Я хорошо помню дискуссии 17-18 года о четверном акселе. Тогда в них отметились и Филипп Херш, и Джеки Вонг и, пожалуй, все американские комментаторы фигурного катания. Они упоминали три параметра: высоту трикселя, скорость крутки в нем и рост спортсменов, пытаясь на этих данных представить, кому же из топа мужской одиночки прыжок покорится.
По всему выходило, что у Даниэля Самохина и Михаила Коляды самый высокий тройной аксель под 70 см. Но у Стефана Гоголева, Нейтана Чена и Бояна Цзиня самая подходящая скорость крутки. При этом по росту наилучшие кандидаты: Кевин Эймоз и Шома Уно, потому что чем компактнее атлет, тем проще ему группироваться.

Идеального кандидата именно по цифровым показателям найдено не было. Кто быстро вращался — не взлетал к небесам, а нарастить высоту слишком сложно, кто прыгал высоко — делал слишком вальяжные обороты и берег ось, но основное: в массе своей все названные кандидаты особо-то и не пробовали, а кто пробовал и вообще заговаривал о прыжке ни по одному из пунктов в лидеры не попадал.

При этом после премьер флипа и ритбергера в 2016 году недостающего четверного явно ждали скоро, буквально вот-вот. Порой даже апеллировали к квад лутцу: мол из прыжков с целым количеством оборотов он самый сложный, но прыгнули его не самым последним, вот и тут пора быстренько разобраться.

При этом аксель ведь особенный прыжок, его технику оптимизировать невозможно. Да, можно попытаться спрятать от судей недокрут (как на любом прыжковом), но толчок неумолим. Сейчас судьи, конечно, умудряются засчитывать тулуп исполненный как сальхов, или принимать оптимизированную технику лутца (на текущих контрольных прокатах юниоров четверные лутцы в массе своей исполнялись не с чистого толчка зубцом, а с укладыванием лезвия на лед и прокрутом, лутц не по канону давно “терпят” как вариант нормы). Но с акселем такой фокус не проходит: украсть оборот до отталкивания не выйдет — прыгаешь лицом вперед, а импульс придает замах свободной ноги. Некуда мухлевать, нужно поднять себя на 80 сантиметров и скручивать.

Может об этом и говорил профессор Мишин в декабре 21 года: «При современном уровне развития физических качеств человека, я думаю, при моей жизни четверной аксель хорошо не сделает никто»

Профессор как никто понимал, должен найтись уникум, который будет стабильно брать рекордную высоту, делая замах, держать ось и в правильный момент группироваться. Крутка спортсмена должна быть максимальной: мышцы-агонисты молниеносно должны напрячься, а противоположные по назначению (антагонисты) — расслабиться, и потом все тоже самое но обратно в момент раскрытия, и ни мгновения промедления, иначе не доведешь прыжок.
Тут даже 2-3 сантиметра высоты критичны. При этом Ханью осознанно снижал скорость на заходе, чтобы выловить удачный момент толчка и замаха, Дмитриев наоборот ставил на скорость захода. Никто не знал, как правильнее — смелые эксперименты на себе не иначе.. Выходит, не менее главное качество спортсмена, кроме технической одаренности — этот человек должен хотеть пытаться.

Мы могли ждать 20-30 лет. Сколько там потребовалась чтобы распечатать все остальные квады? Но мы счастливчики и можем наблюдать премьеру здесь и сейчас. Все нужные параметры, желание и работоспособоность сошлись в одном человеке. И даже если есть вопросы к программе и другим аспектам, сам прыжок Ильи Малинина действительно хорош, а главное реален, хотя еще год назад казался мечтой.

ps
И забавно, конечно, не успели толком нарезать повторы 4А Ильи, как некоторые спецы тут же засобирались на премьеру пятерных. Закономерно, кто спорит, циферками удобно оценивать прогресс. Но если спросить у меня — давайте все же притормозим в эре четверных.. Дождемся стабильности и лёгкости, долгих выездов, красивых связок-заходов, тут еще есть что поделать.

В произвольной для Камилы Валиевой я вижу попытку именно тренерского штаба (не Камилы) отрефлексировать произошедшее на олимпиаде. А психология спортсменки похоже не учитывается.

Да, можно получить формальное согласие на идею, да, можно поставить весь номер в дружелюбной атмосфере на родном катке, но только тот момент, когда переживший стресс человек оказывается один, стоящим посреди катка, полностью погруженным в образ.. И люди, много людей, ожидающе смотрят на него — в этот момент в полную силу разблокируются воспоминания и накатывают слезы. Я вижу это так.

Ведь именно тренеры бросили Камилу в коридорах микст-зоны. Бросили одну. Именно они не знали, что говорить, когда девочка проходила через гомон журналистских вопросов, закрываясь злосчастным капюшоном. И именно это теперь их точит..

Правильнее было бы в такой ситуации не коммерциализировать историю с допингом, зачем продавать ее публике? Чтобы что? Решения антидопингового комитета еще нет и, кажется, мало шансов на то, что оно будет благоприятным. Так зачем? Это большой спорт, а не кино.

—
Специально для этого в фильмах используют замедленную съемку, чтобы зрители успели понять и прочувствовать происходящее, уловить главный поворотный момент сюжета. Им разжевывают идею и вкладывают в мозг. Верьте нам, вот как все было. Потом можно еще раз продублировать ту же сцену — только на скорости, чтобы уж наверняка достало каждого.
И музыка, обязательно должна быть музыка..
А в жизни ее не бывает. В жизни вообще даже самая драма-драма тянется и тянется во времени днями-неделями-месяцами. И очень сложно пересобирать себя заново после глобальных неудач и страха. Камилу сейчас не надо купать в горе раз за разом. Никому от этого лучше не станет.

UPD: Слова Камилы после проката: “Сколько катала программу на тренировках, таких эмоций не было. Когда я вышла сейчас, меня будто заново туда окунули, наворачивались слезы, а нужно катать.”

При всей моей любви к классике, модерну и контемпу, главный кайф второго дня прокатов — это Женя Семененко и его k-pop трибьют.

Вот видно, человек готов к внутреннему сезону: без колебаний и сожалений исключительно кайфануть, а не уважить судей! Потому что “Рррооооксэн” скатать можно в любой год, будь он пред-/пост- олимпийский или даже серо-буро-малиновый в крапинку. Но времени поискать свой стиль и порок-н-роллить у фигуриста как правило не особо много — такое приветствуется в начале карьеры, потом уже влияет на оценку. Внутренний сезон — идеальное время.

Мимика и жесты, все детали костюма, даже ультра-короткие перчатки, на которых акцент в финальной позе, господи, там даже мейк-ап есть — все работает на образ. А главное — это драйвовые дорожки: шагов и хорео в финале программы. Кажется, зал заорал еще до того, как стало понятно, что сейчас начнется. В общем дело Нейтана Чена живет. А, казалось, отвязные хорео под что-нибудь агрессивное никогда не приживутся под гнетом традиций.

Дедушки из ISU, правда, выражают молчаливый протест переменам. Напомню: юниорам они дорожки шагов из произвольных программ изъяли с этого сезона. Якобы, чтобы облегчить жизнь подросткам, но не иначе план другой: выходя во взрослые, без привычки накатать оглушительную драйвовую дорожку не выйдет. Кто знает, может, в ISU так борются с фанатами k-pop и hip-hop’а в одиночке?

Когда основной версией перехода Саши в ЦСКА называют ее влюбленность в Марка, влюбленность Марка в нее, их влюбленность в друг друга — меня коробит. От любви общий номер в шоу делают, на показательных что-то импровизируют, контент в соц сети снимают.. Подготовка же к сезону, да, усеченному домашнему, но с абсолютно настоящими призовыми и полной занятостью с октября по март..

Нам, конечно, рассказывают такое: “Трусова не перешла к тренеру. Она же дружит с Кондратюком! Думаю, что в этом дело.Просто она маленькая еще”.“Она перешла к мальчику, с которым дружит”.
И такое: “Эти переходы – это всё капризы”.
И даже такое: “Этери Георгиевна не простит ее во второй раз”.

Но кроме серебра Олимпиады и парня в ЦСКА, все будто забывают, что Трусова явно переходила обратно в Хрустальный после неудачной попытки с трансфером к Арутюняну. Он, кстати, перед самым уходом Саши из Ангелов посетил тот каток — 14 апреля (а она перешла — 1 мая), вот что сказал тогда Рафаэль Владимирович: “Если мне позвонит клуб, в котором ты была, если мне скажет — я знаю всех представителей федерации — если они придут и скажут. И не надо меня просить, но пусть хотя бы придут и скажут: “Раф, мы хотели бы”. То я готов! Готов это обсуждать” (освежить в памяти ТУТ)


Этери, очевидно, не позвонила. Федерация тоже не поспособствовала. Зато возвращение в Хрустальный чиновники устроили. Тогда Ренат Лайшев много старался в инфопространстве и буквально был главным инсайдером (с 1 апреля он, не переставая, говорил о возвращении). И возможно у этого сотрудничества с Этери Георгиевной был конкретный ограниченный срок. Весной ничего не могло решиться, там и состояние спортсменки было не то, и ситуация в стране не способствовала. Теперь же, придя на постоянные тренировки после межсезонья, прежние недопонимания вылезли в полный рост. К Арутюняну уже не податься и выбрали другой вариант.

А побуждающие причины у перехода есть (будет ли прок — вопрос открытый):
Во-первых, Светлана Соколовская имеет опыт работы со спортсменами, у которых травмы или хроника (тут не только Самарин, Кондратюка провели через обострение болезни Шляттера вполне успешно). Саше сейчас это нужно.
во-вторых, неплохим спарринг-партнером после восстановления для Саши может стать Соня Самоделкина (а трансформация Сони по стилистике относительно прошлого сезона — дополнительный аргумент)
в-третьих, когда над Хрустальным висит серьезная угроза дисквалификации по доппинговому делу (а там затронуть может и специалистов-тренеров) переход выглядит чуть ли не инициированным федерацией.

Гарантий на успех никто не даст. Но стало только очевидней, насколько риторика официальных лиц о предательстве, воровстве спортсменов, капризах и прочих эмоциональных вещах катастрофически неуместна.

Ягущенко — лучшее противостояние всех времен. Двадцать лет прошло, а до сих пор не заржавело. И это в начале 2000х соц.сетей не было.

Изначально накинул Коган: «Участие в соревновании шоу-программ принять могут хоть Плющенко с Ягудиным или Загитова с Медведевой. Всех ждем!».

И пока Алексей Константинович примерял идею на себя, пятый раз обсуждая с Гришиным во время контрольных прокатов Плющенко-оппонента, а потом “договаривался” с Ильей Авербухом о постановке программы. Евгений Викторович молчал, от вопросов в лоб отделываясь в стиле Слуцкой: Я мать, ой, отец стольких шоу, зачем мне это нужно? Но в итоге не выдержал: «Возродить противостояние с Ягудиным? Он кататься не умеет, пусть сидит комментирует!» Тут уж отреагировала Тарасова, а Лешка, который может все, смог в ‘статистику’ и насчитал 14:8 в свою пользу.

И мне подумалось, может, Алексей Константинович не по старой привычке провоцирует? Может, давно хочет тряхнуть стариной, ведь кроме мировых первенств и олимпиады у него в активе есть весьма бодрое участие в турнирах Improv-Ice, туда Алексея приглашали как минимум трижды (98,99,2000).

Improv-Ice — не просто рядовое шоу, где фигуристы выступали со своими показательными, а зрители от души хлопали и кидали игрушки на лед. Это по сути и есть тот самый турнир шоу-программ. Только придуманный нашей федерацией формат разрешает постановку номера загодя, а задача в Импровизации была несколько сложнее: в разные годы по мере желания организаторов фигуристам доставались либо конкретные песни/композиции в разных стилях, под которые надо выступать, либо подборка, из которой можно было выбрать. Программы фигуристы ставили себе сами — день в день номер должен был быть. Процесс, как тянули жребий на музыку и репетировали буквально в первой минуте выпуска 2000года можно увидеть ТУТ.

Порой для победы спортсменам приходилось вживаться в образ и стилистику, которые были абсолютно чужды, но результат при этом порой поражал.
Так колесо, так полюбившееся современным постановщикам с сезона 19-20, Алексей Ягудин крутил на льду уже в 1998 году (глянуть ТУТ).

Ну и вообще по выступлениям юного Ягудина можно отлично видеть, как менялась его презентация под влиянием сотрудничества с Тарасовой. А еще Алексей из 1999 не считал, что спирали, это неуместно в мужском катании и использовал их (посмотреть ТУТ). А Алексей из 2000 ничего не имел против шпагатов в акцент, тоже, оказывается, вполне мужское катание (посмотреть ТУТ).

Перечислять всех звезд, которые отметились в шоу Improv-Ice смысла нет, шоу шло несколько лет в нулевых, потом возрождалось в десятые, участвовали и одиночники и парные виды, организаторы разбивали их то на две, то на три команды..

Евгения Плющенко, к сожалению, интернет в подобных соревнованиях не помнит, хотя большие награды в ту пору он вовсю брал. Правда одну вещь интернет сохранил на века: за год до презентации главного показательного номера Евгения — SexBomb — на ту же песню в шоу Импровизаций выступил Майкл Вайс и не заметить общность хорео этих номеров невозможно (видео прикрепила к посту ниже).. Предполагаю, шоу Плющенко смотрел, может, ради Ягудина как раз.. А, может, все это совпадения..

И, да, вопросов по номеру к Евгению у меня никаких: идею блестяще развили в оригинальную комедию и костюм огонь! Евгению Викторовичу очень идет и на льду смотрится круто, ни разу не иронизирую.

ps При этом мой формат секс бомб — это не Майкл Вайс и не Плющенко, а победный номер Джонни Вейра в том же шоу Improv-Ice, но 2012 года, на песню I’m sexy and I know it (посмотреть Джонни можно по этой ссылке 👈)

Этический кодекс, принятый сегодня нашей федерацией, удивительно противоречивый документ. Он конфликтует одновременно и с реальностью, и с человеческой природой и, порой, сам с собой.

Так тренерам, фигуристам и судьям Кодекс одновременно рекомендует “воздерживаться от публичных высказываний”, но “содействовать СМИ” в получении информации, правда непременно испросив дозволения у пресс-атташе ФФККР. Окей, хотят контроля, можно понять, у нас очень разговорчивое сообщество. Ягудин с Плющенко из поста выше уже 20 лет никак не угомонятся, например.

А как вам такое: тренерам приглашать к себе в группу фигуристов категорически нельзя, а если сами придут проситься, то разговоры нужно пресекать и звонить их текущим наставникам. Как при этом должен выглядеть переход — непонятно! Через тотальное посредничество федерации? Я уж молчу о ресурсах, которые на это потребуются (среди юных спортсменов — переходы дело регулярное). Но и в гипотетической ситуации, когда ты только начал искать нового тренера, пусть даже через федерацию — провалить просмотр легко, а вот наладить отношения со своим старым тренером, поставленным в известность, может быть непросто. Тут на ум приходит история Алисы Лозко, которую в Питере не простили за просмотр в Хрустальном, в итоге — нет карьеры нигде.

Кстати, о гипотетических ситуациях: тренерам, спортсменам и судьям строжайше запрещено отвечать на вопросы СМИ формата “что если…?”, когда речь идет о прошедших соревнованиях. По сути, вообще никак нельзя комментировать результаты, подвергать сомнению судейство, давать критическую экспертизу на этот счет даже в собственных соц.сетях. Была б воля федерации, критику запретили даже фанатам.. Но пока сидеть с плакатом “Мы знаем правила!” на трибунах все еще можно! Выдыхаем..

Еще из запретов для тренеров. Если поступило предложение от иностранной федерации на смену флага вашего спортсмена — никакой самодеятельности — тут же нужно звонить федерации. Чиновники все решат за вас и может быть за спортсмена.

А для спортсменов отдельно прописали пункт о том, что надо достойно принимать поражения и обязательно являться на награждение, независимо от результатов и вашего к ним отношения. Посвящение Пекину, ясно как день.🤦‍♀️

В общем, молчать, терпеть, не рыпаться и никуда — не дай Бог! — не переходить. А судьям ничего нельзя рассказывать о своей работе и желательно не вести соц.сетей (а то, вдруг на селфи в кадр попадет краешек монитора для выставления оценок).


Вообще, сам по себе Этический Кодекс — это хорошо. Разумная мера от разгула Железнякова! И будем.. нет, не работать дальше, а посмотреть: с помощью такого документа можно и гайки закрутить до предела и чистой формальностью на бумаге отделаться. Правда хотелось бы где-то посередине и некоторых корректировок.
Ведь наказания прописаны такой шкалой: предупреждение — выговор —обязательство принести извинения — штраф — аннулирование результатов — дисквалификация — запрет занимать должности в ФФККР — исключение из сборной — запрет посещения соревнований. Так что все по серьезке.

Наблюдаю, как разделилась дискуссия по итогам мужской короткой.
Ветки, собственно, две:
- одни крайне недовольны каскадом Коляды, опозорил мол честь мундира и в более драматичных выражениях;
- другие недовольны безквадовыми 95 баллами Михаила при квадах Лутфуллина, Алиева, Самарина..

При этом, если отбросить эмоции, то первым можно однозначно ответить следующее. Единственный раз за карьеру Коляда прыгал 3Т-3Т в 2015 году. Тогда и лутцы, и тулупы стоили иначе, и компоненты Коляде выставляли в коридоре от 5,5 до 7. И хотя со стабильностью у спортсмена есть проблемы, но конкретно эта ошибка — максимально нетипичная. На 4Т-3Т у Коляды бывают срывы второго прыжка, но первые 4 оборота скручиваются без нареканий.
И тренеру в любом случае с этим разбираться. Но если вы верите в упрямую статистику, то для сравнения: на 22 успешных 4Т-3Т в КП приходится лишь 6 неудачных (где не сложилось именно со вторым прыжком). В общем, теоретизировать о том, насколько уместно при эполетах лепить два тройных тулупа, несколько рано. Более обоснованным выглядел бы вопрос, почему сольный прыжок не 4S (тут уже можно и нужно дискутировать).

А вот адепты спора о 95 баллах глубже зрят в корень. Только сравнивать нужно не только с Лутфуллиным, но и с Миурой, Ча, Грасслем и даже Малининым. И винить не Михаила!! Спортсмен не может отказаться от выставленных ему баллов, это же не Макс Траньков с предложением интервью.
И по уму, сейчас бы задавать вопросы непосредственно судейскому корпусу.. Ой! а, подождите! нельзя же теперь!! Впрочем и раньше особо никто не откровенничал, хотя открытая экспертиза судейства могла бы стать отличной прививкой от аттракционов невиданной щедрости на родных аренах.
И ведь заметно же, заметно! Будь у нас ковидный сезон на дворе или на домашних стартах всего две дисциплины — женская одиночка и пары — еще можно было как-то ухитряться, но с двумя параллельными полновесными гран-при уж очень мы впереди планеты всей оказываемся.. Правда федерации, видимо, норм…

Я всегда знала, что в парное катание идут отчаянные.
Но, пожалуй, Дана Стеллато — это самый топ.

В 2001 году она отбиралась на чемпионат США как одиночница, но из-за травм со спортом пришлось завязать.. на 15 лет.
В 33 года Дана решила вернуться и сразу в парное. Так, видимо, и рождаются все эти безумные сценарии фильмов про одиночницу и хоккеиста, которые только встали в пару и тут же все выиграли.
С первым своим партнером Дана дважды брала бронзу национальных.
А в 36 лет сменила и партнера, и флаг на канадский.
Теперь — уже в свои 39 — она навязывает борьбу первому номеру сборной США.

Технику, кстати, Дана Стеллато-Дудек и Максим Дешам у пары Кнерим-Фрейзер выиграли, хотя по итогу вторые.
За спасение выбросов — отдельные аплодисменты 👏

Похоже, судьи нашли способ “подправить” ущербную базу 4А. GOE на +4.11 делают из исходной цены этого прыжка что-то, ну, скажем, достойное.

И тут соглашусь, сделанный квад аксель — лучшая версия любого другого квад акселя, можно сразу принимать за эталон.
Не знаю, чего сразу на Конгрессе ISU не пересмотрели базу, первая попытка Ильи в сети появилась аккурат за месяц до встречи чиновников на Пхукете, могли бы смекнуть, к чему дело идет.

Гляжу в протоколы дев — много думаю.. Ну, вчера уже писала — домашнее судейство, то се. Но вот, что реально интересно:

До реформы компонентов, а в июне их с небольшим, но показательным скандальчиком на Конгрессе ISU порезали с 5 до 3 параметров, было четкое правило: При падениях и других грубых ошибках в прокате скейтинг скиллс и транзишенс выше 9,25 балла ставить нельзя, а перфоманс и презентация больше 8,75 не полагается. Транзишенов у нас теперь нет, но презентацию и скейтинг скиллс хранит бог. Как теперь у нас с подобными ограничениями?

А по сути также, с одной лишь оговоркой: при одной ошибке допускается поставить 9.50, но только если судейская бригада была нацелена на десятки.

При этом, еще интереснее, что на международке даже главным звездам счистейшими выступлениями те же 9.50 в компы не торопятся выставлять от слова совсем. Не то что 10.00.

Пресловутые 9.50 на домашнем Japan Open для Сакомото подзажали (отдельные эпизоды случаются, но цельная картина выглядит иначе). И нельзя сказать, что родные стены не помогают, дело в другом. Реформу с сокращением компонентов провели, в том числе чтобы победить инфляцию второй оценки. Вот и берегут, устанавливая эталон на уровне 9.25, а все, что единодушно выше — это прям исключительные, чистейшие, гениальные прокаты должны быть. Но у нас и тут своя игра, причем так во всех видах.

Еще интересный момент по судейству: одним из лучших нововведений июньского Конгресса ISU стала отмена “коридора оценок” в компонентах.

Напомню, от среднего бала остальные оценки в протоколе могли отличаться лишь на 1,5 балла. Если чей-то балл выпадал — следовало разбирательство и предупреждение, несколько нарушений в сезон грозили дисквалификацией.
Но судьи устроили me too (писала об этом ТУТ) и отвоевали себе право ставить за разваленные прокаты 3.75, при среднем 8.00.
И теперь главный вопрос: а пользуются ли?

На российском этапе гран-при — едва ли. Из всех дисциплин только в мужской одиночке судья№7 ставил от себя, но только за пределами пятерки лидеров.
У остальных столь сильное чувство локтя, плеча, товарищества.. ну, не знаю, телепатия еще может быть. Хотя, в случае разваленной презентации или грязных дорожек ну кто-то же еще должен был в протоколе отразить, мол, нет, это уже не программа. Криминала в этом не было бы никакого.

Судейство должно развиваться в сторону прозрачности. А выведенный в компы параметр “композиция” — туда же, если нет коридора можно дать обратную связь по структуре постановки, шагам, отметить неудачная она или напротив -- хороша.

Ладно, первый старт в сезоне, переучатся. Выйти из сумрака “коридора” — это надо смелость наработать, с тренером своим посоветоваться, разминку сделать.

Американской федре “не везет”, конечно, с танцорами. Функционеры спят и видят, чтобы первым номером сборной стали типичные мальчик-принц и миниатюрная девочка при нем. Но талантливые ребята никак не хотят умещаться в эти искусственные рамки от чиновников. То Медисон Хаббел с Захари Донохью достанутся, то Кейтлин Хавайек и Жан-Люк Бейкер.

Бедный американский арбитр на родном же турнире не знал, куда совесть деть. Так и отсудил: по технике у него и в ритм-танце, и в произвольном выигрывают Хавайек Бейкер, а вот в компонентах — строго по заветам вышестоящих — лидерство у Чок Бейтс. Хотя где-где, а в танцах половина элементов на скейтинг скиллс целиком и полностью завязана, а если еще и элементы терять… Сочувствую, в общем, американской федерации от души, так стрелять себе в ногу — это надо уметь.

И пусть Кейтлин с Жан-Люком по итогу вторые — смотреть все равно хочется именно их. Кстати, заодно можете послушать, как комментатор буквально с исполнения дорожки на одной ноге забывает, что вообще-то ему комментировать надо и оглушительно молчит-молчит-молчит… только к вращениям, бедняга, спохватывается.
И, да, выставить твизлы, а потом полновесное вращения на развитие вокальной партии — восхитительная находка, не только у комментатора отозвалось 🖤

Черный лебедь, по экономической теории, частый предвестник краха одних и резкое возвышение других. В балете — попроще — темное колдовство, наложение чар на героев и кончается дело плохо. А на Скейт Канада, похоже, решили совместить.

Иначе чем можно объяснить, что единственная 9.00 в протоколах женщин — у Мэделин Скизас? Ее образ Одиллии в короткой программе под аранжировку Чайковского и прыжки/вращения в непривычную сторону по часовой стрелке так впечатлили некоторых судей, что потерянная центровка, недокрут и в целом грязное исполнение не смутили выставить в протоколы топовые компоненты из всей группы. Вот вам и объективное судейство на международке.

Американо-канадско-китайский блок особенно старался — арбитры так беззаветно дружили против Кореи, будто Янг Ю завалила весь непрыжковый контент, а новоиспеченный президент ISU совсем не Ким Чжэ Эль… Хотя реальность такова: даже человек в упор не отличающий прыжки/преры/недокруты однозначно вам скажет, за такие твизлоподобные вращения с нечеткими чертами ставить высший уровень и плюсы.. ну такое себе.

Что же касается самой поставновки, если опираться на первоисточник Чайковского, заход Одиллии на танец маленьких лебедей выглядит примерно как траектория самого вращения Мэделин ⬅️➡️➡️. Вероятно у постановщика была своя логика в выстраивания нарезки, но персонаж попадает в прошлое, ровно ту сцену, где о нем зритель знать не знает. Куда там выставлена топовая оценка за Композицию — загадка со звездочкой.

История с новой короткой программой Саши Трусовой очень интригующая. Свежая хореография уже есть! И более того, даже при невкатанном контенте она хорошо ложится на пластику фигуристки. Нет сомнений, что по ходу сезона будет еще лучше.

Но особенно интересен сам выбор композиции, ведь с этими “песенками из тик-тока” не все так просто, как кажется на первый взгляд. В миксте после проката у Александры, конечно, поинтересовались “переводила ли она текст”, на что получили отлуп: “Музыку предложила я. Выбирала ту, которая мне нравится. Не обращала внимания на слова. Абстракция? Как хотите, так и называйте”.

Как видим, традиционный подход (глянуть клип, поискать откуда саундтрек, разобрать текст) — не прокатил.. Просто тик-ток он у каждого свой! И кроме того, что лента подстраивается под вкусы подписчика, на каждый звук может быть десяток мощнейших трендов и какой именно зацепил фигуристку мы не знаем. По сути у популярной песни появился дополнительный подтекст, сформированный тик-током. Восприятие программы фанатами, тоже может быть очень разным, каждый же со своими трендами на коротке.

Мне с ходу вспоминаются как минимум 4 мощных волны с этой музыкой:
— Превращения. Тут все начиналось буквально с родной для Саши Круэллы (были вариации и с другими персонажами фильмов и сериалов), главное, музыка — презентует нам сильного и опасного героя Пример;
— Красные флаги: разоблачающие видео о психологическом давлении (были затронуты проблемы общения, РПП, депрессия, обесценивание) Пример;
— Истории: люди снимали о своем взрослении, спортивных и учебных успехах, просто трудных этапах жизни, разнообразном саморазвитии Пример;
— Ну и — пусть это будет моя ставка — тренд, в котором рекламы парфюма и брендов накладывали на эпичную музыку. Отсюда мне моментально припомнилась склейка той самой песни с роликом KENZO. Тут я буквально представляю, как Никита Михайлов мог переработь исходные агрессивные движения в модерн, который нам выдает в прокате Саша (прикрепила ниже кусочек).

Но интерпретации интерпретациями, а выдача тик-тока снова переменится. Вангую, новым трендом с этой музыкой будет — Саша Трусова и фрагменты ее соревновательных выступлений.

Рубрика: а судьи кто?
Догоним канадцев на родном этапе, перегоним американцев на их домашнем льду. И ничего вы нам не сделаете! 🎪
Пожалуй, видео всегда информативнее любых протоколов. И грязные прокаты случаются в начале сезона у всех, тут не столько вопрос к спортсменам. Но без зазрения совести выставлять топовые баллы наши арбитры любят, как нигде.

Фигуристы могут стараться изо всех сил сколько угодно, но с таким судейством рано или поздно даже 1500 зрителей на арене собирать будет нелегко, лучше сразу на шоу сходить.

“Все будет! А что доехала — умница!”

Сколько угодно пусть повторяют официальную версию, что в ЦСКА Саша ушла за Марком. Но похоже вот, что ей сейчас важнее. На послеолимпийский опыт ложится идеально. Поддержку трудно переоценить!

Порой неплохо, что ISU консервативные ребята, как бы им ни приходилось продавать свои швейцарские резиденции, чтобы заткнуть дыру в бюджете, от гала они не отказываются.

Показательные — всегда хорошо. И в первую очередь нужны спортсменам: выдохнуть, сбросить груз амбиций, отвлечься от элементов и просто вложиться всей душой в программу не для судей, а для себя.
Посмотрите на Дениса. Это не образ, а какое-то подвижное волшебство✨✨

Огромное спасибо первому каналу за наглядность! Видео по-прежнему лучше любых описаний, но очень важен ракурс и контекст.

И если по протоколам девушек у нас есть сразу два крепких 3Lz в каскаде на щедрые +3 +4, то на деле это два абсолютно разных прыжка. Прыжок Лизы — существует уже десятилетиями (и я не конкретно о ней, это классическая техника): длинная дуга, хорошо показанное внешнее ребро, толчок зубцом и резкий отрыв ото льда. Прыжок Софьи — это, пользуясь новоязом, не взрыв, а хлопок — оптимизированный лутц с неясным ребром, неясным толчком, неясным моментом отрыва, неясным количеством оборотов.

По сути классическая техника прыжка приносится в жертву стремлению во что бы то ни стало совершить квадовую революцию. А Софью люблю, ее просто так научили, а тех.контролеры засчитывают.

Когда Алексей Ягудин безапеляционно подводит черту, мол, проблема неудачного проката Коляды у него в голове, хочется пожать плечами. Один только сегодняшний день накидывает нам миллион вариантов, что может не задаться, а какие звезды сойтись, чтобы результат получился тем или иным.

Для начала нужно поймать ритм программы. “Я вообще не могла дышать. Не вовремя вдохнула после первого тулупа”— рассказывает Настя Зинина тренерам о своем падении с четверного. И действительно сбитое дыхание не дает нормально сгруппироваться, влияет на выбор момента для толчка, может даже отразиться на дорожке шагов. Хотя вдох — это буквально доля секунды.

Нужно вовремя сориентироваться. “В конце должен был быть каскад лутц-риттбергер-аксель, но нога пошла на тулуп. Я вовремя вспомнил, что тройной тулуп уже сделал и повторы исчерпаны. Пришлось сделать двойной.” — рассказал Гуменник.

И тут нужно понимать, чтобы вторым прыжком шел ритбергер нужно как бы “недоделать” выезд с лутца: не вывести свободную ногу после разгруппировки назад, остановить вращение плеч и корпуса и толкнуться в новый прыжок в одно касание. Многим спортсменам вообще неудобен этот момент “недоразгруппировки”, ведь типичный выезд завершается иначе: плечи занимают исходное положение, свободная нога вытягивается в ласточку. Но сомневаться в Гуменнике не приходится, у Петра есть уверенный лутц-ритбергер, тут спортсмен явно на автомате увел ногу назад. Снова доля секунды, как и со вздохом Насти Зининой, а программа нарушилась. И круто, если спортсмен может быстро сообразить, что делать, как перекинуть элементы, но так могут не все и не всегда. (2Т Михаила Коляды как раз передает привет).

Нужна понятная стратегия. Тот же контент Петра Гуменника еще недавно совершенно не складывался, его перекраивали от проката к прокату: убрали лутцы, поставили каскад 4S3T первым элементом (лутцы и ритбергер в случае неудачи влияли и на стабильный каскад, а так — делаешь то, что идет лучше, дальше берешься за рискованный, но дорогой элемент). Хороший подход в довесок к уверенным вдохам-выдохам и компьютеру в голове.

Нужно держать под контролем флешбеки. Это сложный момент даже для самых опытных спортсменов, Лиза Туктамышева поделилась, что падение с флипа стало: “флешбеком к ЧМ, когда я думала, что всё пропало”. И мы однозначно не знаем, кого и как часто триггерят те или иные ситуации. Но даже зная о такие обстоятельствах, все равно однозначно свалить на проблему в голове любые ошибки трудно, а той же Лизе ее флешбеки не мешают соревноваться и побеждать.

И нужно помнить о травмах. Карина Акопова и Никита Рахманин снялись буквально перед прокатом, хотя еще на прошлом турнире стало понятно, что Карина травмирована. Тогда же неудачное падение явно не способствовало заживлению. К сожалению, спортсмены хотя и редко болеют обычным “человеческими болезнями”, но имеют миллион физических повреждений (спины, колени, суставы..) и продолжают с ними жить и выступать. О многих микро-травмах может быть не в курсе ни одна живая душа, а выступать они уж точно не помогают.

Как собрать воедино весь этот конструктор и где корень проблемы — ответить непросто. Но вот против драматизирующих олимпийских чемпионов на комментаторской позиции точно есть средство — это бодрая самоирония. Женя Семененко в КиКе абсолютно невозмутим “Ну, Нормально-нормально. Чисто!!!" — шутит он про свой 4S. И правильно делает, всем бы так!

Что однозначно объединяет Соню Самоделкину и Сашу Трусову сегодня — это съемочные планы, который выбрал первый канал для демонстрации КиКа, когда спортсменкам выставляли баллы. Могло и вовсе показаться, будто девчонки самостоятельно заявились на старт, их не выводил и не встречал со льда тренер, никакой поддержки, чехлов или объятий. Сами как-нибудь давайте.

Но, дождавшись парней, можно однозначно сказать, что это было нечто нетипичное. Ни по Кондратюку, ни по Самарину запрета на взаимодействие с Соколовской в кадре не было. Более того, парни выступали друг за другом, но Светлана Владимировна нашла минуту, чтобы обнять Сашу после выступления, а лишь потом вернулась выводить Марка.
И тем страннее выглядит будто “пропущенное” Первым интервью с лидирующей после КП Самоделкиной. Хотя, опять же судим по парням, у Кондратюка никаких проблем поговорить с Траньковым не возникло.

И есть уже миллион версий, правда полностью построенных на сорванной нашивке телеканала с формы Трусовой (без нее она уже выходила на раскатку) и последующих репликах комментаторов, попавших в эфир: “Трусова всё.. для Первого канала”.

Только эти версии не отвечают на вопросы:
При чем тут Софья?
Неужто все информационное взаимодействие с женской группой Соколовской продали другому телеканалу? Или как так вышло, что конфликт между Трусовой и телеканалом затронул другую фигуристку?

И насколько вообще корректно оценивать человеческое взаимодействие как товар и лишать зрителя информации и привычной картинки? Ведь тренерские “обнимашки” и разборы прокатов, порой говорят больше о состоянии и готовности спортсмена, нежели стерильные интервью в микст-зоне.

Последний блок вопросов, кстати, не ситуативный, это важный аспект соревнований и совершенно без разницы, конфликт там или выгодная сделка. А спрашивать должна бы федерация, причем и с рекламных агентов спортсменов, и с продюссеров телеканалов.

Прикрепила ниже недостающий фрагмент реальности. Кто найдет по Соне — кидайте мне в личку, пожалуйста.

Кажется, Бруно Маркотт с помощью программ своих спортсменов агитирует за развитие парной дисциплины.

Зацените сами, парные элементы в программах Рику Миуры и Рюичи Кихары уже не первый раз расставляются под весьма мотивирующие слова песен. Вполне дельная инструкция собирается из программ этого и прошлого сезонов:
на выброс — “Доверься мне” (I'm saying please believe me),
на подкрутку — “Смотри ввысь и не бойся” (Hold your head up high and don't be afraid),
а поддержка с рефреном “Это великая честь поднимать тебя” (A great honor to hold you up). Гениально.

Мой поклон хореографу Джулии Маркотт за такие восхитительные программы.
А кроме того, Рику и Рюичи всегда катаются с таким явным удовольствием и счастьем в глазах.. Самая впечатляющая пара сейчас на международке! 🖤🤍