Пожалуй, один из героев первого дня Конгресса ISU финн Мика Саарелайнен. Бесстрашный человек, который на всю трансляцию признал, что:
— писал отчеты о том, как его коллеги расставляют фигуристов по местам (манипулируя компонентами и GOE)
— манипуляции происходят не всегда со злым умыслом, а чаще оттого, что судьи бояться не попасть в усредненный “коридор” оценок.

Напомню, от среднего бала остальные оценки в протоколе могут отличаться на 1,5 балла. Если оценка выпадает — следует разбирательство и выносят предупреждение.

Если верить интервью Лакерника: “за сезон примерно 20 судей получают предупреждение, многих наказывают. Наказание действует до конца сезона, плюс два следующих сезона. Если за это время судья нарушает 4 раза – будет дисквалификация на три года”. 

А вот собственно спич с Конгресса:
>>>Разделение панелей (когда GOE и компоненты выставляют разные бригады) понижает вес отдельного судьи, а также дает возможность избегать расстановки фигуристов по призовым местам за счет компонентов.

Я был судьей на последней Олимпиаде в Пекине в танцах на льду и на нескольких чемпионатах мира и Евро, и мне было неприятно писать в своем отчете, что у меня есть подозрения, что мои коллеги расставляют фигуристов по местам.

Если есть возможность одновременно оценивать GOE и компоненты, это дает власть одному судье манипулировать местами, которые займут в итоге спортсмены. Почему судьи так делают? Не потому что они не разбираются, это точно. Они понимают, что делают. Если бы не понимали, то не сидели бы на турнире и не имели возможности выставлять оценки.

Все дело в страхе. А страх всегда плохой советчик, когда нужно личное беспристрастное мнение. Этот страх — страх быть наказанным. И надо как-то избавляться от него. Сама система не сломана. У нас очень тонкая, отличная от других видов спорта система оценки, дающая так много деталей, обратной связи фигуристам, тренерам, родителям, СМИ после каждого выступления.

И лично мне нравится идея убрать на один год “знаменитый оценочный коридор”, который является самым большим страхом всех судей, занимающихся всей этой системой. Спасибо<<<

Итоговое решение по изменению системы оценивания компонентов будет вынесено позже.

Трансляция Конгресса, конечно, уникальная штука. Много внутренней кухни напоказ, не удивлюсь, если к следующему году они прикроют ютуб или будут хотя бы премодерировать, чтобы никаких разговоров о подсуживании не вылезло.

Еще интереснее видеть, что заправляют в союзе конькобежцев швейцарские юристы-формалисты. У этого несомненно есть плюсы, например, именно благодаря их формализму РФ делегацию допустили до присутствия на Конгрессе, до голосования и выдвижения инициатив.

Однако этот же самый формализм порождает коллизии. К примеру, поднятие возрастного ценза строго завязано на дату — 1 июля. И главный вопрос: почему так? Ведь можно же допускать до старта по возрасту на момент каждого турнира? Это было бы более справедливо.

Очень показателен пример Софьи Акатьевой, Вероники Яметовой и Аделии Петросян (ниже прикрепила более полную табличку по юниоркам). Софья, в силу своего дня рождения в июле и новых правил, выйдет во взрослые только через два года, а июньские Вероника и Аделия успевают по старому возрастному цензу. При этом все девочки хорошо катаются, родились в один год, по всему они ровесницы. Но для ISU Софья будто на год младше, потому что чиновничий новый год — это 1 июля, а не 1 января.

Хотя еще на старте 90-х формальной даты начала и завершения сезона прописано не было, как и полноценной регуляции турниров под эгидой ISU, как и вопроса о возрастном цензе, а действующей ОИ чемпионкой была Катарина Витт.

Но в 1995 году ISU объединил пять самых популярных соревнований в серию с призовыми фондами — сейчас она называется Гран-при, финал тогда проводился весной перед чемпионатом мира (только в 2001 его перекинули на декабрь, это тоже породило коллизию - два равноправных чемпионства финала гран-при одного года).

В 1997 году ISU учредил и юниорскую серию, сейчас известную как юниорский Гран-при, финал тоже был весенний (с 1999 — декабрьский) .

А третья серия от ISU появилась в 2014 году — “Челленджер", но и она не взялась из воздуха, соревнования были и раньше, их снова объединили.

И вот такая тяга к серийности требует понимания, кого допускать, а кого нет именно к серии стартов, а не к конкретному турниру. Такова логика функционеров, поэтому они учредили четкую дату начала своего соревновательного года. От этих же серий выстраивается экономика сезона (на 1 июля аккурат приходится начало квартала), переходы под другой флаг (все релизы оформляются до 1 июля, либо зависают еще на год), административная часть (тот же Конгресс и выборы проходят до этой даты), выстраивается полный календарь стартов.

С точки зрения формального подхода — удобно, но в жернова формализма, порой попадают и обычные люди. В этот раз — Софья Акатьева. При этом ответ функционеров прост: что делать если накануне этапа гран-при спортсмену нет нужного возраста, а ко второму дню турнира у него день рождения? Выделять ему этап или распределить серию среди уже достигших нужного возраста спортсменов? Всегда будет кто-то пострадавший.. а для остального есть внутренние старты.
Именно поэтому швейцарские юристы не терпят исключений и не испытывают сочувствия, а новый год “отмечают” 1 июля.

Матч обвиняют ISU в махинациях. Может, там и есть какая-то путаница с итоговыми документами, но опять же респектуем трансляции Конгресса, можно досконально проследить, что происходило во время голосования за пресловутый возрастной ценз своими глазами.

А суть такова: голосовали за ценз дважды, тк изначальное предложение в процессе дискуссий было дополнено. Вот и вышла недопонимание, в протоколах оба предложения проходят одиним номером — 22.

Сперва проголосовали карточками (не электронно) и повестка была такова:
Повысить минимальный возраст спортсменов до 16 лет до ОИ-2026, а до 17 лет — после олимпийского сезона.

Затем уже электронно проголосовали о повышении до 16 лет в сезоне 23/24 и 17 лет в сезоне 24/25. И именно этот вариант в итоге прошел.

Откуда и зачем взялось первое предложение: его очень хотели продвинуть те страны, которые горят желанием выйти на ОИ-2026, укомплектованные в том числе и парными видам, чтобы побороться за командник. В то время как часто именно партнерши в парах у них еще юны, поэтому повышение до 17 лет перед ОИ им крайне невыгодно.

"Нас беспокоит влияние на пары", - комментировал Сэм Осер (США) эту ситуацию Хершу. “Среди юниоров нашим нынешним чемпионам 20 и 14 лет; а новые команды возможно будут еще моложе. Кроме того мы ориентируемся и на другие страны и сокращение числа пар во всем мире. Поэтому мы сперва поддержали вариант о переносе повышения до 17 лет на период после следующих Олимпийских игр.”

На самом деле, это неплохо подсвечивает проблему с цензом: не так уж все и единодушны на этот счет, хотя и проголосовали в итоге за поднятие. Внутри ISU есть много течений, мелкие федерации со многим не согласны (они не могут по щелчку пальцев выводить на старт спортсменов под новые правила), некоторые крупные тоже не в восторге (у них уже есть планы и ставки на ОИ, теперь их придется менять).

На Конгрессе сегодня случилось что-то вроде Me too: cудейский сектор дал волю чувствам и полноценно обсудил свой страх “коридора” оценок.

Впервые эту тему подняли три дня назад (почитать ТУТ). Хотя болельщики давно привыкли к молчанию на эту тему. Судьи комментариев не дают, коллег не критикуют. Да и как критиковать, если сам оценку выставить боишься?

И вот свершилось! Но пусть скажут сами!
Прикрепила видео с нарезкой самых ярких высказываний, а ниже перевод.
А коридор хоть и не отменили совсем, но неплохо скорректировали, как это предложил Йерун Принс.

Йерун Принс: “Сейчас компоненты оцениваются одним кластером с очень минимальным отклонением от одного компонента к другому. Мы решили разобраться, как это возможно? Что происходит в головах у судей? Я поговорил со многими и они говорят: “Ну, я хотел поставить 3.75 за транзишены, но ты знаешь, я чувствую, что буду такой один, я боюсь оценочного коридора.” “Я сам боюсь оценки. Я буду далеко за пределами общей линии”. В общем, они не чувствуют свободы выразить мнение.

И мы предлагаем устранить этот горизонтальный коридор для компонентов. Нужно не проверять их один за другим, а оценивать только на основе среднего значения всех компонентов. И не имеет значения, сколько параметров в итоге: три или пять. Ведь можно сколько угодно разделять бригады (одни судьи выставляют компоненты, другие — GOE), или делать 3 параметра вместо 5, но если не изменить суть, как работает подсчет в целом, судейство не изменится. Я убежден на 100%.”

Мика Саарелайнен: “Я 15 лет выставляю компоненты и на каждом семинаре, который я с коллегами провожу, мы учим судей: ‘Оценивайте каждый компонент индивидуально! Индивидуально!!’ А после соревнований всегда видно, что компоненты все равно оценивают все вместе. Такая вот засада!
Или из-за страха, о котором упоминалось ранее, или из-за какого-либо давления. Мы [судьи] не делаем как нужно.”

Сэм Осер: “Мы бы предпочли навсегда избавиться от коридора. И мы говорим судьям на каждом соревновании: “Судите, как вы видите, используйте свои оценки”, но этот коридор вызывает у них психологический блок, вызывает страх.

Так будет всегда, пока мы говорим о коридоре и проверках, насколько отклонились оценки. Конечно, ты не будешь дерзко выставлять баллы! Получается, судите, как вы видите, но будьте ограничены.. Поэтому, пожалуйста, избавьтесь от коридора, чтобы нам больше не пришлось об этом говорить!”


Тех.коммитет вяло сопротивлялся, пытаясь перенести обсуждение на будущее. Потом увещевал, что за пределами коридора нет неправильных оценок, да и в целом “никакие наказания не нужны будут, если все станут судить идеально. Правда, к сожалению, не все судьи безупречны и они ошибаются, а это надо контролировать” — подытожил Бьянкетти.
Но в итоге ISU покорился. Инициативу приняли большинством голосов, снять ее или перенести на следующий Конгресс чиновникам не удалось. Забрезжил свет в конце туннеля, ой, коридора.

Конгресс ISU подошел к концу. Правила перекроили значительно: и больше всего душа болит за компоненты. Теперь во второй оценке 3 параметра вместо 5.

— Вы куда дели транзишены? — возмутилась японка, а потом опомнилась и затараторила как зовут, откуда, “спасибо, что делаете вашу работу, но есть пара нюансов…”

— Может сперва протестируем? — хором затянули американец и финн, — Есть риск, что новая система породит новые проблемы и не решит старые.

— Если разделить судейские бригады (одни ставят GOE, другие компы), то даже ребенок справится с 5 компонентами и ничего не надо упрощать. Ваш капитан Очевидность. — это была Голландия.

— Нечего плодить программы развития фигурного катания в Африке и квалификационные дни с ужинами на ЧМ, тогда бюджета хватит и на разработку нового ПО для раздельной судейской бригады и на пачку судейских зарплат. — рачительно подытожил Израиль.

— Ну, чего начинаете? — где-то на этом этапе Лакерник прям разозлился. — Все гениальное — просто, и 3 компонента упрощают процесс судейства, спортсмены даже не заметят. Голосуем!

Голосование вышло смазанным, зал еще какое-то время пошумел, но протоколов нет (голосовали тайно) “Transition to 3 components accepted” — скаламбурил Лакерник.


И я по 40 лет не заседаю в ISU, но мне очевидно, что последствия видны лишь на расстоянии. А “просто” — не значит “хорошо”.

Сейчас, спустя 10 лет после Конгресса 2012, мы можем оценить, как повлияло на фигурное катание формальное изъятие из ‘правил’ и ‘протоколов’ градации дорожек шагов: SlSt (дорожка по прямой), CiSt (дорожка по кругу), SeSt (дорожка серпантин). Тогда тоже говорили, разницы не будет, это небольшое упрощение.

Но с заменой трех подробно описанных терминов на один общий — StSq — дорожки по прямой линии перестали начинаться от одного короткого борта и размашисто идти до другого (раз не требуется — зачем убиваться, слишком энергозатратно), шаги по полному кругу арены или серпантином мы в первоначальном виде тоже не увидим (они координационно сложны на уровне прыжковых). При этом формально дорожка шагов есть в каждой КП и ПП и по прежнему состоит из шагов.

Гляньте видео. На нем две лучшие дорожки сезона 11-12, обе исполняются на одной ноге вдоль всего длинного борта и в протоколах последний раз значатся SlSt. Патрик Чан и Мао Асада были лучшими катальщиками на тот момент и продолжали совершенствоваться. С изменением правил они не перестали удивлять поклонников, но с их уходом уже никто не ставил так, как было в правилах до июня 2012. Теперь мы попрощались с транзишенами на уровне букв.. такими темпами свернем компоненты совсем до общего “артистизм”.

Квест, который заявляет Дейв Лиз для Дианы с Глебом — это уровень hard, конечно. Завтра, 30 июня в прямом смысле последний день получения релизов, если своя федерация вдруг не отпустит, есть риск зависнуть на дополнительный год в неопределенном статусе. Если же все нормально — стартует спортивный карантин.

Дальше продолжение в миграционке: прожив три года в браке, можно подать на гражданство Глебу (без паспорта США у одного из партнеров доступ на Олимпийские игры закрыт). Т.е. в марте 2025 можно начинать процедуру натурализации, но она тоже не быстрая, занимает от полугода до 12месяцев. Оптимистичный расклад — к чемпионату США 2026 пара узнает, сможет ли вообще претендовать на ОИ квоты новой страны (и это при условии, что сотрудничество продолжается, прогресс идет, под новым флагом пройдены все отборочные этапы с самых низов до сборной США)


Кстати, в тренерском штабе Шпильбанда уже была история со сложными квестами:
Танит Белбин и Бенджамин Агосто отобрались на Игры 2002, став вторыми на чемпионате США, но не смогли принять в них участие, потому что у Танит не было американского паспорта. В итоге процедуру запустили, но по закону о гражданстве Танит успевала не раньше 2007 года и игры 2006 в Турине тоже были мимо.

Тогда болельщики написали обращение в Конгресс США с просьбой пойти навстречу и выдать гражданство раньше срока. Пара Белбин Агосто претендовала на медали, поэтому в связи со специальным постановлением конгресса 31 декабря 2005 президент Джордж Буш подписал разрешение и Танит Белбин стала гражданкой США.
Хотя ситуация была беспрецедентная, но ставка сыграла. Танит и Бенжамин на Олимпиаде в Турине взяли серебро, а на тот момент это был самый высокий результат для американских танцоров на Олимпийских играх.

Будут ли писать в Конгресс, если в недрах бюрократических шестеренок застрянет заявление Глеба Смолкина мы не знаем. Мы вообще пока не знаем, насколько правдива эта история. Видно только, как корежит нашу федерацию от вероятного перехода: похоже, даже разговоры вызывают у функционеров флешбеки из 90-х, когда страну покидал более ценный спортивный актив, чем молодая пара — действующие или будущие тренеры: Шпильбанд, Зуева, Тарасова, Дубова, Линичук и многие другие.

Межсезонье — время тизеров.
И, по традиции, с разных источников я собрала док с уже объявленной музыкой РФ и иностранных спортсменов.

По ошибкам и дополнениям пишите в личку (@zhavoronkova_a), вместе справимся лучше.

Док с музыкой тут 🎧:
https://docs.google.com/spreadsheets/d/1pD93TjD1oNzy7p3zMQpHVAIxoStk5iAf4bKswLacd1A/edit?usp=sharing

Но музыка — это только полдела. Один и тот же трек может вдохновить на абсолютно разные постановки в зависимости от спортсмена, настроя, стиля катания. Потому-то в работе ледового хореографа самая сложная задача — не собрать воедино каркас движений, этого катастрофически мало! Чтобы программа жила, нужно обязательно “подарить” ее фигуристу-исполнителю, вживить в катание конкретного человека, пробудить личную историю.

И один из интереснейших приемов Ше Линн Бурн попал в объектив японского тв. Подобное мы уже видели и на отработке шагов Сэймея Юзуру Ханью, и в работе с Нейтаном. Но тут уж больно показательно (ниже прикрепила видео).

У Юмы Кагиямы нет проблем с ритмом, нет зажатости движений — под джаз он катался вполне раскованно даже по юниорам. И выигрывал, и попадал в ритм, а этому практически невозможно научить — в джазе ритм плавает, нет-нет да промажешь, если зубрил счет. Но чтобы ярлыка создателя не висело, чтобы, глядя на программу, зрители и судьи поверили, что программа сшита по индивидуальным меркам, нужно подключить голос спортсмена, вызвать эмоцию самого фигуриста.

Пока программа накатывается, мелодию, акценты, ритм нужно петь. С драйвом, эмоцией, грувом впустить и выпустить из себя. “Па-бам!” — восклицает Ше Линн, добиваясь, чтобы Юма повторил и действие и возглас — “Громче! Па-бам!! Давай!” Катаясь в сезоне, это “па-бам” будет звучать внутри Юмы, усиливая движение, пробивая четвертую стену в зрительный зал ледовой арены. Знаете, как в кино: зрители слышат саундтрек, а персонаж его же напевает, наигрывает, танцует под него — и вот мы уже погружены в программу тоже и сами чувствуем это “па-бам!”.
Да, межсезонье — время великолепных тизеров, что нас ждет в новом сезоне? Будем посмотреть.

“Демоны боятся звука тетивы” — писала в десятом веке Сэй-Сёнагон — сейчас это знает каждый японец. И тем красивее рифмуется символизм значения имени Юзуру — “натянутая тетива” — со статусом главного шамана фигурного катания — Сэймея.

Я не стану перечислять титулы, награды, победы, мировые рекорды. Настоящая магия Ханью вовсе не в них. А в нем самом и во внимании к деталям, с которым были сделаны все его программы.

Будь то Hope and legacy — склейка двух полноценных 6-минутных View of Silence и Asian Dream Song идеально сведенных между собой так, что не догадаешься (оба произведения послушать ТУТ). Или выверенный до мгновения Шопен, о начале именно этой короткой Курт Браунинг в сердцах воскликнул: “Ханю — уникальный фигурист, который может на 15 секунд просто замереть на льду под музыку, при этом полностью владея аудиторией.”

Триумфальный Сэймэй начинается со вздоха самого фигуриста (он наложен на звуковую дорожку) и развивается от одинокой гнетущей ноты к шквалу музыки, ритма и непременной громовой овации зрителей. Произвольная “Небо и Земля”, напротив, выстроена под “карантинный” пустой зал. Без зрителей и аплодисментов после прыжковых элементов — оказалось, это тоже важно для спортсмена — не разрушается композиция непривычной медитативной мелодии. Как рассказала Ше Линн, невозможность напеть или отхлопать ритм в этой программе не пугала Ханью, если он ставил перед собой цель — образ — все было подчинено лишь этому. А публика сможет выдохнуть на роково-блюзовых постановках..

Травмы, досадные ошибки, неверные решения, минуты слабости — все было в его карьере. Кто бы что ни говорил, Юзуру Ханью лишь человек.
Но в том желании преодолевать, которое он установил себе, его же сила.

Илья Малинин, катающий копию Сэймея по юниорам, теперь замахивается на четверной аксель, Дайске Такахаши, в свое время поверженый Ханью, после Пхенчханского триумфа Юзуру решил возобновить карьеру и соревновался как одиночник еще полтора сезона, затем перешел в танцы, а сейчас продолжает.. Влияние шамана Юзуру на отдельных спортсменов и мировое фигурное катание столь велико, что его не измерить скупыми цифрами (или заработками ISU). Столько людей вовлечено по всему миру!

Каждый зритель, кто радовался или плакал вместе с победами и поражениями великого японца, каждый присутствующий на аренах турниров.. Каждый брошенный на лед Винни-Пух аккурат после финальной позы — это тоже часть выступления, часть шоу, часть магии Ханью. Без этого рок-н-ролльного безумия нет завершенности: только сметающий желтый поток и спокойная хрупкая фигурка в центре белого льда, фигурка управляющая этой стихией и восторженные зрители — вот, что важно. Не медали и не рекорды.

“Я буду делать все возможное, чтобы люди, в том числе и те, кто никогда не видели фигурное катание вживую, поняли, что это действительно здорово..
С этого момента я буду делать все возможное, чтобы развивать фигурное катание.

Эта пресс-конференция полна решимости и надежды. С этого момента я хочу работать еще усерднее. Я бы хотел подарить людям возможность увидеть мое катание во многих проявлениях, а не только в ограниченном пространстве соревнований. Надеюсь, вы с нетерпением этого ждете”. — сказал Юзуру Ханью..

Пресс-конференция закончилась. Опустел зал. Телевизионщики разбирают технику, а на столе осталась композиция из цветов: подсолнух означает долголетие, верность и обожание, ирисы символизируют надежду. Самурай продолжает свой путь. Начался новый этап.

Я хорошо помню дискуссии 17-18 года о четверном акселе. Тогда в них отметились и Филипп Херш, и Джеки Вонг и, пожалуй, все американские комментаторы фигурного катания. Они упоминали три параметра: высоту трикселя, скорость крутки в нем и рост спортсменов, пытаясь на этих данных представить, кому же из топа мужской одиночки прыжок покорится.
По всему выходило, что у Даниэля Самохина и Михаила Коляды самый высокий тройной аксель под 70 см. Но у Стефана Гоголева, Нейтана Чена и Бояна Цзиня самая подходящая скорость крутки. При этом по росту наилучшие кандидаты: Кевин Эймоз и Шома Уно, потому что чем компактнее атлет, тем проще ему группироваться.

Идеального кандидата именно по цифровым показателям найдено не было. Кто быстро вращался — не взлетал к небесам, а нарастить высоту слишком сложно, кто прыгал высоко — делал слишком вальяжные обороты и берег ось, но основное: в массе своей все названные кандидаты особо-то и не пробовали, а кто пробовал и вообще заговаривал о прыжке ни по одному из пунктов в лидеры не попадал.

При этом после премьер флипа и ритбергера в 2016 году недостающего четверного явно ждали скоро, буквально вот-вот. Порой даже апеллировали к квад лутцу: мол из прыжков с целым количеством оборотов он самый сложный, но прыгнули его не самым последним, вот и тут пора быстренько разобраться.

При этом аксель ведь особенный прыжок, его технику оптимизировать невозможно. Да, можно попытаться спрятать от судей недокрут (как на любом прыжковом), но толчок неумолим. Сейчас судьи, конечно, умудряются засчитывать тулуп исполненный как сальхов, или принимать оптимизированную технику лутца (на текущих контрольных прокатах юниоров четверные лутцы в массе своей исполнялись не с чистого толчка зубцом, а с укладыванием лезвия на лед и прокрутом, лутц не по канону давно “терпят” как вариант нормы). Но с акселем такой фокус не проходит: украсть оборот до отталкивания не выйдет — прыгаешь лицом вперед, а импульс придает замах свободной ноги. Некуда мухлевать, нужно поднять себя на 80 сантиметров и скручивать.

Может об этом и говорил профессор Мишин в декабре 21 года: «При современном уровне развития физических качеств человека, я думаю, при моей жизни четверной аксель хорошо не сделает никто»

Профессор как никто понимал, должен найтись уникум, который будет стабильно брать рекордную высоту, делая замах, держать ось и в правильный момент группироваться. Крутка спортсмена должна быть максимальной: мышцы-агонисты молниеносно должны напрячься, а противоположные по назначению (антагонисты) — расслабиться, и потом все тоже самое но обратно в момент раскрытия, и ни мгновения промедления, иначе не доведешь прыжок.
Тут даже 2-3 сантиметра высоты критичны. При этом Ханью осознанно снижал скорость на заходе, чтобы выловить удачный момент толчка и замаха, Дмитриев наоборот ставил на скорость захода. Никто не знал, как правильнее — смелые эксперименты на себе не иначе.. Выходит, не менее главное качество спортсмена, кроме технической одаренности — этот человек должен хотеть пытаться.

Мы могли ждать 20-30 лет. Сколько там потребовалась чтобы распечатать все остальные квады? Но мы счастливчики и можем наблюдать премьеру здесь и сейчас. Все нужные параметры, желание и работоспособоность сошлись в одном человеке. И даже если есть вопросы к программе и другим аспектам, сам прыжок Ильи Малинина действительно хорош, а главное реален, хотя еще год назад казался мечтой.

ps
И забавно, конечно, не успели толком нарезать повторы 4А Ильи, как некоторые спецы тут же засобирались на премьеру пятерных. Закономерно, кто спорит, циферками удобно оценивать прогресс. Но если спросить у меня — давайте все же притормозим в эре четверных.. Дождемся стабильности и лёгкости, долгих выездов, красивых связок-заходов, тут еще есть что поделать.

В произвольной для Камилы Валиевой я вижу попытку именно тренерского штаба (не Камилы) отрефлексировать произошедшее на олимпиаде. А психология спортсменки похоже не учитывается.

Да, можно получить формальное согласие на идею, да, можно поставить весь номер в дружелюбной атмосфере на родном катке, но только тот момент, когда переживший стресс человек оказывается один, стоящим посреди катка, полностью погруженным в образ.. И люди, много людей, ожидающе смотрят на него — в этот момент в полную силу разблокируются воспоминания и накатывают слезы. Я вижу это так.

Ведь именно тренеры бросили Камилу в коридорах микст-зоны. Бросили одну. Именно они не знали, что говорить, когда девочка проходила через гомон журналистских вопросов, закрываясь злосчастным капюшоном. И именно это теперь их точит..

Правильнее было бы в такой ситуации не коммерциализировать историю с допингом, зачем продавать ее публике? Чтобы что? Решения антидопингового комитета еще нет и, кажется, мало шансов на то, что оно будет благоприятным. Так зачем? Это большой спорт, а не кино.

—
Специально для этого в фильмах используют замедленную съемку, чтобы зрители успели понять и прочувствовать происходящее, уловить главный поворотный момент сюжета. Им разжевывают идею и вкладывают в мозг. Верьте нам, вот как все было. Потом можно еще раз продублировать ту же сцену — только на скорости, чтобы уж наверняка достало каждого.
И музыка, обязательно должна быть музыка..
А в жизни ее не бывает. В жизни вообще даже самая драма-драма тянется и тянется во времени днями-неделями-месяцами. И очень сложно пересобирать себя заново после глобальных неудач и страха. Камилу сейчас не надо купать в горе раз за разом. Никому от этого лучше не станет.

UPD: Слова Камилы после проката: “Сколько катала программу на тренировках, таких эмоций не было. Когда я вышла сейчас, меня будто заново туда окунули, наворачивались слезы, а нужно катать.”

При всей моей любви к классике, модерну и контемпу, главный кайф второго дня прокатов — это Женя Семененко и его k-pop трибьют.

Вот видно, человек готов к внутреннему сезону: без колебаний и сожалений исключительно кайфануть, а не уважить судей! Потому что “Рррооооксэн” скатать можно в любой год, будь он пред-/пост- олимпийский или даже серо-буро-малиновый в крапинку. Но времени поискать свой стиль и порок-н-роллить у фигуриста как правило не особо много — такое приветствуется в начале карьеры, потом уже влияет на оценку. Внутренний сезон — идеальное время.

Мимика и жесты, все детали костюма, даже ультра-короткие перчатки, на которых акцент в финальной позе, господи, там даже мейк-ап есть — все работает на образ. А главное — это драйвовые дорожки: шагов и хорео в финале программы. Кажется, зал заорал еще до того, как стало понятно, что сейчас начнется. В общем дело Нейтана Чена живет. А, казалось, отвязные хорео под что-нибудь агрессивное никогда не приживутся под гнетом традиций.

Дедушки из ISU, правда, выражают молчаливый протест переменам. Напомню: юниорам они дорожки шагов из произвольных программ изъяли с этого сезона. Якобы, чтобы облегчить жизнь подросткам, но не иначе план другой: выходя во взрослые, без привычки накатать оглушительную драйвовую дорожку не выйдет. Кто знает, может, в ISU так борются с фанатами k-pop и hip-hop’а в одиночке?

Когда основной версией перехода Саши в ЦСКА называют ее влюбленность в Марка, влюбленность Марка в нее, их влюбленность в друг друга — меня коробит. От любви общий номер в шоу делают, на показательных что-то импровизируют, контент в соц сети снимают.. Подготовка же к сезону, да, усеченному домашнему, но с абсолютно настоящими призовыми и полной занятостью с октября по март..

Нам, конечно, рассказывают такое: “Трусова не перешла к тренеру. Она же дружит с Кондратюком! Думаю, что в этом дело.Просто она маленькая еще”.“Она перешла к мальчику, с которым дружит”.
И такое: “Эти переходы – это всё капризы”.
И даже такое: “Этери Георгиевна не простит ее во второй раз”.

Но кроме серебра Олимпиады и парня в ЦСКА, все будто забывают, что Трусова явно переходила обратно в Хрустальный после неудачной попытки с трансфером к Арутюняну. Он, кстати, перед самым уходом Саши из Ангелов посетил тот каток — 14 апреля (а она перешла — 1 мая), вот что сказал тогда Рафаэль Владимирович: “Если мне позвонит клуб, в котором ты была, если мне скажет — я знаю всех представителей федерации — если они придут и скажут. И не надо меня просить, но пусть хотя бы придут и скажут: “Раф, мы хотели бы”. То я готов! Готов это обсуждать” (освежить в памяти ТУТ)


Этери, очевидно, не позвонила. Федерация тоже не поспособствовала. Зато возвращение в Хрустальный чиновники устроили. Тогда Ренат Лайшев много старался в инфопространстве и буквально был главным инсайдером (с 1 апреля он, не переставая, говорил о возвращении). И возможно у этого сотрудничества с Этери Георгиевной был конкретный ограниченный срок. Весной ничего не могло решиться, там и состояние спортсменки было не то, и ситуация в стране не способствовала. Теперь же, придя на постоянные тренировки после межсезонья, прежние недопонимания вылезли в полный рост. К Арутюняну уже не податься и выбрали другой вариант.

А побуждающие причины у перехода есть (будет ли прок — вопрос открытый):
Во-первых, Светлана Соколовская имеет опыт работы со спортсменами, у которых травмы или хроника (тут не только Самарин, Кондратюка провели через обострение болезни Шляттера вполне успешно). Саше сейчас это нужно.
во-вторых, неплохим спарринг-партнером после восстановления для Саши может стать Соня Самоделкина (а трансформация Сони по стилистике относительно прошлого сезона — дополнительный аргумент)
в-третьих, когда над Хрустальным висит серьезная угроза дисквалификации по доппинговому делу (а там затронуть может и специалистов-тренеров) переход выглядит чуть ли не инициированным федерацией.

Гарантий на успех никто не даст. Но стало только очевидней, насколько риторика официальных лиц о предательстве, воровстве спортсменов, капризах и прочих эмоциональных вещах катастрофически неуместна.

Ягущенко — лучшее противостояние всех времен. Двадцать лет прошло, а до сих пор не заржавело. И это в начале 2000х соц.сетей не было.

Изначально накинул Коган: «Участие в соревновании шоу-программ принять могут хоть Плющенко с Ягудиным или Загитова с Медведевой. Всех ждем!».

И пока Алексей Константинович примерял идею на себя, пятый раз обсуждая с Гришиным во время контрольных прокатов Плющенко-оппонента, а потом “договаривался” с Ильей Авербухом о постановке программы. Евгений Викторович молчал, от вопросов в лоб отделываясь в стиле Слуцкой: Я мать, ой, отец стольких шоу, зачем мне это нужно? Но в итоге не выдержал: «Возродить противостояние с Ягудиным? Он кататься не умеет, пусть сидит комментирует!» Тут уж отреагировала Тарасова, а Лешка, который может все, смог в ‘статистику’ и насчитал 14:8 в свою пользу.

И мне подумалось, может, Алексей Константинович не по старой привычке провоцирует? Может, давно хочет тряхнуть стариной, ведь кроме мировых первенств и олимпиады у него в активе есть весьма бодрое участие в турнирах Improv-Ice, туда Алексея приглашали как минимум трижды (98,99,2000).

Improv-Ice — не просто рядовое шоу, где фигуристы выступали со своими показательными, а зрители от души хлопали и кидали игрушки на лед. Это по сути и есть тот самый турнир шоу-программ. Только придуманный нашей федерацией формат разрешает постановку номера загодя, а задача в Импровизации была несколько сложнее: в разные годы по мере желания организаторов фигуристам доставались либо конкретные песни/композиции в разных стилях, под которые надо выступать, либо подборка, из которой можно было выбрать. Программы фигуристы ставили себе сами — день в день номер должен был быть. Процесс, как тянули жребий на музыку и репетировали буквально в первой минуте выпуска 2000года можно увидеть ТУТ.

Порой для победы спортсменам приходилось вживаться в образ и стилистику, которые были абсолютно чужды, но результат при этом порой поражал.
Так колесо, так полюбившееся современным постановщикам с сезона 19-20, Алексей Ягудин крутил на льду уже в 1998 году (глянуть ТУТ).

Ну и вообще по выступлениям юного Ягудина можно отлично видеть, как менялась его презентация под влиянием сотрудничества с Тарасовой. А еще Алексей из 1999 не считал, что спирали, это неуместно в мужском катании и использовал их (посмотреть ТУТ). А Алексей из 2000 ничего не имел против шпагатов в акцент, тоже, оказывается, вполне мужское катание (посмотреть ТУТ).

Перечислять всех звезд, которые отметились в шоу Improv-Ice смысла нет, шоу шло несколько лет в нулевых, потом возрождалось в десятые, участвовали и одиночники и парные виды, организаторы разбивали их то на две, то на три команды..

Евгения Плющенко, к сожалению, интернет в подобных соревнованиях не помнит, хотя большие награды в ту пору он вовсю брал. Правда одну вещь интернет сохранил на века: за год до презентации главного показательного номера Евгения — SexBomb — на ту же песню в шоу Импровизаций выступил Майкл Вайс и не заметить общность хорео этих номеров невозможно (видео прикрепила к посту ниже).. Предполагаю, шоу Плющенко смотрел, может, ради Ягудина как раз.. А, может, все это совпадения..

И, да, вопросов по номеру к Евгению у меня никаких: идею блестяще развили в оригинальную комедию и костюм огонь! Евгению Викторовичу очень идет и на льду смотрится круто, ни разу не иронизирую.

ps При этом мой формат секс бомб — это не Майкл Вайс и не Плющенко, а победный номер Джонни Вейра в том же шоу Improv-Ice, но 2012 года, на песню I’m sexy and I know it (посмотреть Джонни можно по этой ссылке 👈)

Этический кодекс, принятый сегодня нашей федерацией, удивительно противоречивый документ. Он конфликтует одновременно и с реальностью, и с человеческой природой и, порой, сам с собой.

Так тренерам, фигуристам и судьям Кодекс одновременно рекомендует “воздерживаться от публичных высказываний”, но “содействовать СМИ” в получении информации, правда непременно испросив дозволения у пресс-атташе ФФККР. Окей, хотят контроля, можно понять, у нас очень разговорчивое сообщество. Ягудин с Плющенко из поста выше уже 20 лет никак не угомонятся, например.

А как вам такое: тренерам приглашать к себе в группу фигуристов категорически нельзя, а если сами придут проситься, то разговоры нужно пресекать и звонить их текущим наставникам. Как при этом должен выглядеть переход — непонятно! Через тотальное посредничество федерации? Я уж молчу о ресурсах, которые на это потребуются (среди юных спортсменов — переходы дело регулярное). Но и в гипотетической ситуации, когда ты только начал искать нового тренера, пусть даже через федерацию — провалить просмотр легко, а вот наладить отношения со своим старым тренером, поставленным в известность, может быть непросто. Тут на ум приходит история Алисы Лозко, которую в Питере не простили за просмотр в Хрустальном, в итоге — нет карьеры нигде.

Кстати, о гипотетических ситуациях: тренерам, спортсменам и судьям строжайше запрещено отвечать на вопросы СМИ формата “что если…?”, когда речь идет о прошедших соревнованиях. По сути, вообще никак нельзя комментировать результаты, подвергать сомнению судейство, давать критическую экспертизу на этот счет даже в собственных соц.сетях. Была б воля федерации, критику запретили даже фанатам.. Но пока сидеть с плакатом “Мы знаем правила!” на трибунах все еще можно! Выдыхаем..

Еще из запретов для тренеров. Если поступило предложение от иностранной федерации на смену флага вашего спортсмена — никакой самодеятельности — тут же нужно звонить федерации. Чиновники все решат за вас и может быть за спортсмена.

А для спортсменов отдельно прописали пункт о том, что надо достойно принимать поражения и обязательно являться на награждение, независимо от результатов и вашего к ним отношения. Посвящение Пекину, ясно как день.🤦‍♀️

В общем, молчать, терпеть, не рыпаться и никуда — не дай Бог! — не переходить. А судьям ничего нельзя рассказывать о своей работе и желательно не вести соц.сетей (а то, вдруг на селфи в кадр попадет краешек монитора для выставления оценок).


Вообще, сам по себе Этический Кодекс — это хорошо. Разумная мера от разгула Железнякова! И будем.. нет, не работать дальше, а посмотреть: с помощью такого документа можно и гайки закрутить до предела и чистой формальностью на бумаге отделаться. Правда хотелось бы где-то посередине и некоторых корректировок.
Ведь наказания прописаны такой шкалой: предупреждение — выговор —обязательство принести извинения — штраф — аннулирование результатов — дисквалификация — запрет занимать должности в ФФККР — исключение из сборной — запрет посещения соревнований. Так что все по серьезке.

Наблюдаю, как разделилась дискуссия по итогам мужской короткой.
Ветки, собственно, две:
- одни крайне недовольны каскадом Коляды, опозорил мол честь мундира и в более драматичных выражениях;
- другие недовольны безквадовыми 95 баллами Михаила при квадах Лутфуллина, Алиева, Самарина..

При этом, если отбросить эмоции, то первым можно однозначно ответить следующее. Единственный раз за карьеру Коляда прыгал 3Т-3Т в 2015 году. Тогда и лутцы, и тулупы стоили иначе, и компоненты Коляде выставляли в коридоре от 5,5 до 7. И хотя со стабильностью у спортсмена есть проблемы, но конкретно эта ошибка — максимально нетипичная. На 4Т-3Т у Коляды бывают срывы второго прыжка, но первые 4 оборота скручиваются без нареканий.
И тренеру в любом случае с этим разбираться. Но если вы верите в упрямую статистику, то для сравнения: на 22 успешных 4Т-3Т в КП приходится лишь 6 неудачных (где не сложилось именно со вторым прыжком). В общем, теоретизировать о том, насколько уместно при эполетах лепить два тройных тулупа, несколько рано. Более обоснованным выглядел бы вопрос, почему сольный прыжок не 4S (тут уже можно и нужно дискутировать).

А вот адепты спора о 95 баллах глубже зрят в корень. Только сравнивать нужно не только с Лутфуллиным, но и с Миурой, Ча, Грасслем и даже Малининым. И винить не Михаила!! Спортсмен не может отказаться от выставленных ему баллов, это же не Макс Траньков с предложением интервью.
И по уму, сейчас бы задавать вопросы непосредственно судейскому корпусу.. Ой! а, подождите! нельзя же теперь!! Впрочем и раньше особо никто не откровенничал, хотя открытая экспертиза судейства могла бы стать отличной прививкой от аттракционов невиданной щедрости на родных аренах.
И ведь заметно же, заметно! Будь у нас ковидный сезон на дворе или на домашних стартах всего две дисциплины — женская одиночка и пары — еще можно было как-то ухитряться, но с двумя параллельными полновесными гран-при уж очень мы впереди планеты всей оказываемся.. Правда федерации, видимо, норм…

Я всегда знала, что в парное катание идут отчаянные.
Но, пожалуй, Дана Стеллато — это самый топ.

В 2001 году она отбиралась на чемпионат США как одиночница, но из-за травм со спортом пришлось завязать.. на 15 лет.
В 33 года Дана решила вернуться и сразу в парное. Так, видимо, и рождаются все эти безумные сценарии фильмов про одиночницу и хоккеиста, которые только встали в пару и тут же все выиграли.
С первым своим партнером Дана дважды брала бронзу национальных.
А в 36 лет сменила и партнера, и флаг на канадский.
Теперь — уже в свои 39 — она навязывает борьбу первому номеру сборной США.

Технику, кстати, Дана Стеллато-Дудек и Максим Дешам у пары Кнерим-Фрейзер выиграли, хотя по итогу вторые.
За спасение выбросов — отдельные аплодисменты 👏

Похоже, судьи нашли способ “подправить” ущербную базу 4А. GOE на +4.11 делают из исходной цены этого прыжка что-то, ну, скажем, достойное.

И тут соглашусь, сделанный квад аксель — лучшая версия любого другого квад акселя, можно сразу принимать за эталон.
Не знаю, чего сразу на Конгрессе ISU не пересмотрели базу, первая попытка Ильи в сети появилась аккурат за месяц до встречи чиновников на Пхукете, могли бы смекнуть, к чему дело идет.

Гляжу в протоколы дев — много думаю.. Ну, вчера уже писала — домашнее судейство, то се. Но вот, что реально интересно:

До реформы компонентов, а в июне их с небольшим, но показательным скандальчиком на Конгрессе ISU порезали с 5 до 3 параметров, было четкое правило: При падениях и других грубых ошибках в прокате скейтинг скиллс и транзишенс выше 9,25 балла ставить нельзя, а перфоманс и презентация больше 8,75 не полагается. Транзишенов у нас теперь нет, но презентацию и скейтинг скиллс хранит бог. Как теперь у нас с подобными ограничениями?

А по сути также, с одной лишь оговоркой: при одной ошибке допускается поставить 9.50, но только если судейская бригада была нацелена на десятки.

При этом, еще интереснее, что на международке даже главным звездам счистейшими выступлениями те же 9.50 в компы не торопятся выставлять от слова совсем. Не то что 10.00.

Пресловутые 9.50 на домашнем Japan Open для Сакомото подзажали (отдельные эпизоды случаются, но цельная картина выглядит иначе). И нельзя сказать, что родные стены не помогают, дело в другом. Реформу с сокращением компонентов провели, в том числе чтобы победить инфляцию второй оценки. Вот и берегут, устанавливая эталон на уровне 9.25, а все, что единодушно выше — это прям исключительные, чистейшие, гениальные прокаты должны быть. Но у нас и тут своя игра, причем так во всех видах.

Еще интересный момент по судейству: одним из лучших нововведений июньского Конгресса ISU стала отмена “коридора оценок” в компонентах.

Напомню, от среднего бала остальные оценки в протоколе могли отличаться лишь на 1,5 балла. Если чей-то балл выпадал — следовало разбирательство и предупреждение, несколько нарушений в сезон грозили дисквалификацией.
Но судьи устроили me too (писала об этом ТУТ) и отвоевали себе право ставить за разваленные прокаты 3.75, при среднем 8.00.
И теперь главный вопрос: а пользуются ли?

На российском этапе гран-при — едва ли. Из всех дисциплин только в мужской одиночке судья№7 ставил от себя, но только за пределами пятерки лидеров.
У остальных столь сильное чувство локтя, плеча, товарищества.. ну, не знаю, телепатия еще может быть. Хотя, в случае разваленной презентации или грязных дорожек ну кто-то же еще должен был в протоколе отразить, мол, нет, это уже не программа. Криминала в этом не было бы никакого.

Судейство должно развиваться в сторону прозрачности. А выведенный в компы параметр “композиция” — туда же, если нет коридора можно дать обратную связь по структуре постановки, шагам, отметить неудачная она или напротив -- хороша.

Ладно, первый старт в сезоне, переучатся. Выйти из сумрака “коридора” — это надо смелость наработать, с тренером своим посоветоваться, разминку сделать.

Американской федре “не везет”, конечно, с танцорами. Функционеры спят и видят, чтобы первым номером сборной стали типичные мальчик-принц и миниатюрная девочка при нем. Но талантливые ребята никак не хотят умещаться в эти искусственные рамки от чиновников. То Медисон Хаббел с Захари Донохью достанутся, то Кейтлин Хавайек и Жан-Люк Бейкер.

Бедный американский арбитр на родном же турнире не знал, куда совесть деть. Так и отсудил: по технике у него и в ритм-танце, и в произвольном выигрывают Хавайек Бейкер, а вот в компонентах — строго по заветам вышестоящих — лидерство у Чок Бейтс. Хотя где-где, а в танцах половина элементов на скейтинг скиллс целиком и полностью завязана, а если еще и элементы терять… Сочувствую, в общем, американской федерации от души, так стрелять себе в ногу — это надо уметь.

И пусть Кейтлин с Жан-Люком по итогу вторые — смотреть все равно хочется именно их. Кстати, заодно можете послушать, как комментатор буквально с исполнения дорожки на одной ноге забывает, что вообще-то ему комментировать надо и оглушительно молчит-молчит-молчит… только к вращениям, бедняга, спохватывается.
И, да, выставить твизлы, а потом полновесное вращения на развитие вокальной партии — восхитительная находка, не только у комментатора отозвалось 🖤

Черный лебедь, по экономической теории, частый предвестник краха одних и резкое возвышение других. В балете — попроще — темное колдовство, наложение чар на героев и кончается дело плохо. А на Скейт Канада, похоже, решили совместить.

Иначе чем можно объяснить, что единственная 9.00 в протоколах женщин — у Мэделин Скизас? Ее образ Одиллии в короткой программе под аранжировку Чайковского и прыжки/вращения в непривычную сторону по часовой стрелке так впечатлили некоторых судей, что потерянная центровка, недокрут и в целом грязное исполнение не смутили выставить в протоколы топовые компоненты из всей группы. Вот вам и объективное судейство на международке.

Американо-канадско-китайский блок особенно старался — арбитры так беззаветно дружили против Кореи, будто Янг Ю завалила весь непрыжковый контент, а новоиспеченный президент ISU совсем не Ким Чжэ Эль… Хотя реальность такова: даже человек в упор не отличающий прыжки/преры/недокруты однозначно вам скажет, за такие твизлоподобные вращения с нечеткими чертами ставить высший уровень и плюсы.. ну такое себе.

Что же касается самой поставновки, если опираться на первоисточник Чайковского, заход Одиллии на танец маленьких лебедей выглядит примерно как траектория самого вращения Мэделин ⬅️➡️➡️. Вероятно у постановщика была своя логика в выстраивания нарезки, но персонаж попадает в прошлое, ровно ту сцену, где о нем зритель знать не знает. Куда там выставлена топовая оценка за Композицию — загадка со звездочкой.