Первый концерт Чайковского в качестве нашего олимпийского гимна утвердили. И было бы странно, если не. А мне вспомнилось, что на Играх для россиян он должен был прозвучать еще в Сочи, только в качестве соревновательной программы.

Произвольная Максима Ковтуна в тот олимпийский сезон: взрослая, выразительная, она не прощала ошибок и не делала скидку на неопытность фигуриста. Зато какой производила эффект, заполняя музыкой Чайковского всю арену..

Сейчас прокат Максима выглядит даже трагично: это история, которой не случилось. Мы смотрим, как Ковтун обыгрывает Евгения Плющенко, но уже знаем, что будет происходить дальше. Отбросить эту мысль невозможно, а мажорное звучание Чайковского усиливает эффект.
И комментаторы, и каждый зритель, и сам Максим — все на записи уверены: этот триумфальный прокат — билет на олимпиаду.

Однако, как же бесподобно ложится композиция Петра Ильича “на ход конька”: если бы Чайковского не согласовали в качестве гимна, я бы мечтала заменить все так приевшиеся из года в год “Лебединые озера” именно на фортепьянный концерт. Да, это требовательная музыка — но сколько в ней силы и мощи!

Сколько в Москве крытых ледовых арен? 50 штук.
А сколько детей занимается в Хрустальном? Порядка 800 человек.
И где-то между этими цифрами застрял переход Транькова с Тарасовой и Морозовым в Тим Тутберидзе. Как так вышло? Зачем туда?

Ну, первое, что выходит на поверхность: все российское фигурное катание живет по устаревшей чиновничьей системе. Каждый тренер должен быть закреплен за государственным льдом. Иначе у его учеников не будет ни ледовых часов, ни инфраструктуры, ни базы, ни постоянного шкафчика для вещей. Даже если ученики — действующие чемпионы страны. Точка.

Не так явно мы уже наблюдали такую картину, когда выпадали из тренировочного процесса другие спортсмены: Женя Медведева прошлым летом тренировалась в ЦСКА без каких-то опций (хорео, физио и тд) кроме льда, потому что “на время приютили”, Стася Константинова, уйдя на коммерческий лед, стала для питерской федерации “невидимкой” без сборов и прочих возможностей. Сейчас мы наблюдаем то же только в парном. Порочный бездушный подход, заметный только со стороны.

Второе: сейчас ребят приняли в Хрустальный, хотя льда там не хватает даже своим. Зато теперь есть инфраструктура, база и, что еще важнее, огромный административный ресурс. Выбивать недостающие ледовые часы на других аренах, полагаю, господину Лайшеву удается с тем же жаром, что и блистать в интервью. В сложившейся ситуации — это практически успех, хотя и очень окольным путем.

И третье, но не по важности: в Хрустальном есть интерес поработать в том числе и с Максимом (спецы по парам вряд ли захотят пару в связке с тренером, а для Хрустального пары — новый опыт: ситуация вин-вин получается, если тренироваться в РФ). А расставаться с Максом Женя с Вовой явно не планировали, иначе бы улетели без проблем в США к Зуевой (пока у Макса нет визы — у остальных-то она есть).

И, конечно, было бы разумно в олимпийский год обойтись без дополнительных экспериментов и, тренируясь в РФ, поставиться в США (в мае пара едет общаться с Мариной Олеговной), но теперь скорее всего выбор делать не им. Если Зуева пойдет навстречу — выиграют все.

Подводя итог: если бы мне рассказали о таких злоключениях чемпионов страны там, где каждая ледовая коробка стоит на частной территории (как в США, например) или лед и тренировочную базу днем с огнем не сыскать (как в Испании, например) — я бы посочувствовала и пожала плечами, везде свои особенности. Но мы говорим о России в канун олимпийского сезона — и это удручает, конечно..

Любопытно! Во всех переходах фокус внимания перемещался за тем, кто уходит, а в этот раз много обсуждают Ангелов Плющенко. Мол, нет оппозиции Хрустальному. Мол, вот теперь монополия. И ведь зря забывают про Давыдова

И еще более зря отвлекаются от самой Саши.

Визуально же все выглядело хорошо. Саша — с медалью, интервью розданы, претензий у сторон нет. Были апрельские слухи — но ими можно пренебречь. Что же случилось?

Во-первых, случились шоу. Трансляции шоу Тутберидзе четко дали понять, позвали всех, а статус у шоу чемпионский. И это обидно. Ни разу не смертельно, но весьма информативно.

Камила напрыгивает 3А и четверные, Косторная тоже заходит на триксель (пусть и в степ-аут). Это триггерит. По сути аксель Алены — это ружье, которое вынесли на сцену в эфире первого канала и которое обязано было выстрелить. После этого трикселя в Ташкенте Костороную снова внесли в неформальный список претендентов на ОИ. О ней заговорили.

Во-вторых, не случился Арутюнян. Были ли Ангелы перевалочным пунктом к Рафаэлю Владимировичу? Сорвалось ли сотрудничество в рамках Академии? Разницы теперь нет. Но проблему Арутюнян озвучил достаточно четко у Конова в интервью (ниже видео принесла): готов поработать, но.. пусть Тутберидзе позвонит.

В-третьих, как всегда, есть что-то, что существует пока только за кулисами. Фигуристки общаются друг с другом. Ну, кто возьмется это отрицать? И что там: ультра-си Усачевой? Новый квад Хромых? Уход чей-то?.. любая новая информация (даже в формате слухов) — все влияет, когда есть два фактора выше.

А это еще что за обмен заложниками? 0_о

Прикройте трансферное окно -- уже сквозит!

о! мем пришел к логическому завершению!

Ха! Дима пугал, но оказалось, ничего страшного — вполне читабельный документ. Это я про 158 страниц предложений для конгресса ISU.

Хороший вопрос: "зачем вообще читать такие доки?" Треть запрошенного не примут, треть отложат, что-то отзовут еще до конгресса..
Однако, чтобы понимать как устроен ISU, чем они там живут, какие настроения циркулируют, почему фигурное катание выглядит именно так, а не иначе — полезно ознакомиться.

И конкретно сейчас в ISU все пронизано двумя ключевыми темами: что делать со своей старостью? И как быть с молодежью? Но про второе мы наслышаны (традиционно третий год подряд предлагают сдвинуть возраст выхода во взрослые на 17 лет, вместо 15).

А вот что при этом функционеры ISU думают о самих себе:

1. Хотят руководить и переизбираться на должности не до 75, а до 80 лет включительно (кстати, Президенту ISU 76, вице-президенту тоже, ген.директор ISU тоже дедушка пенсионного возраста)
2. Очень не против судить до 75 лет включительно, а то у более молодых судей якобы нет времени
3. Хотят сдавать экзамены и становиться судьями даже после 50 лет
4. Вот тут готовы немного уступить: последний шанс дебютировать в качестве международного судьи, председателя судейской бригады или тех контролера согласны в 60 и 65 лет (сейчас последний шанс доступен в 70 и 75)

Пусть у всех этих предложений есть незначительные оговорки, но суть дела не меняет. Предложения выдвигают разные страны, часто сообща, и тренд не в пользу молодых. В других спортивных федерациях с двухтысячных идет обратный курс. Они двигают планку в сторону омоложения. Тот же МОК отменил пожизненные назначения, сократил продолжительность сроков на выборных должностях, в 70 лет там без отговорок уходят на пенсию (хотя раньше до 80 сидели) — все ради притока молодых специалистов. А ISU изо всех сил сопротивляется.

Но просвет все же есть! Уже начал проникать технический прогресс. Даже голосование он-лайн по поданным предложениям об этом свидетельствует, а еще появились:
— он-лайн система обучения и аттестации (не по всем курсам пока, но хоть что-то)
— он-лайн жеребьевка (пандемия и суровое расписание обязывают)
— он-лайн форма для отчетов, которые приходится заполнять после соревнований. Есть даже предложение запретить подавать рукописные репорты! 0_о поразительно!!

Ну и как вишенка на торте, наконец-то предлагают упразднить CD (сейчас музыку обязательную подавать на диске), в планах ISU пользоваться целым облачным хранилищем! Ну неужели? XXI век окончательно наступил!
Чтож хоть от “синего ведерка" избавимся — какой-никакой, а прогресс..

Когда смотришь таблицу распределения этапов гран-при 21-22 складывается ощущение, что для ISU ее составляла по меньшей мере нейросеть, ведь официальными критериями не обосновать итоговый список. Нужны коэффициенты повышающие или понижающие значимость, например, сизон бестов или юниорского статуса, другие усложненные параметры, например, о выслуге лет фигуриста или значимости его федерации и тренера для ISU сообщества.. иначе эту сову на глобус не натянуть.

Только в нейросеть не верится, для функционеров с апреля проводят семинары, куда нажать, чтобы присоединиться к зум-звонкам и где в интернете посмотреть часовые пояса, чтобы не путать время созвона (записи эфиров лежат у них на канале). Значит, все проще: договаривались национальные федерации, подгоняли руками и завизировали в ISU то, что получилось. Хотели поддержать юниоров из-за отмен в ковидный сезон и насыпали им больше этапов, хотя и не всем. Хотели собрать разномастный состав по странам, в итоге добавляя немцев, чехов и польшу, порезали финов и китай.

А если по конкретике (вот ТУТ доскональная таблица и регламент):
1. Куракова не имеет права на два этапа, но они у нее есть
2. Алексия Паганини, Эва Лотта Киибус, Николь Шотт выполнили формальные требования для двух этапов, но их почему-то обделили каждую ровно на этап.
3. У Синицыной и Хромых равные шансы по всем критериям, но у одной два этапа, а у другой пока один
4. Юниорки Рино Мацуйке и Сойонг Ви вообще не имеют права на этапы, но они у них есть за юный возраст
5. А Амбер Гленн получила один этап как домашний, а второй? А второй просто получила..
6. Да и Май Михара, кстати, тоже просто получила.

7. Боян Цзинь должен бы получить два этапа, но нет, а Михал Бржезина не должен бы, но да.
8. Чем Хань Янь отличается от Романа Садовского? У каждого по честному домашнему этапу, а еще у канадца доп этап, а у китайца нет.
9. Томоки Хиваташи, Макар Игнатов, Казуки Томоно в одинаковых позициях с Габриэле Франджипани, но у парней из сильных федераций (США, Россия, Япония) по два этапа, а итальянец с одним.
10. Шун Сато и Даня Самсонов пока юниоры — видимо, поэтому у них по два этапа, а Петя Гуменник и Андрей Мозалев не вовремя вышли во взрослые, поэтому за второй этап им придется сразиться.
11. Винсент Чжоу получил домашний этап, что неудивительно. И еще один в довесок, на тот же манер, что и Амбер Гленн у девушек.
12. Сота Ямамото и Поль Фенц тоже затесались чудесным образом, хотя не должны были.

И это самое странное распределение этапов гран-при на моей памяти. Даже прошлогодние мудрствования, когда пытались максимально международные составы собрать при закрытых границах (аж даже с призовым фондом фокусничали) и те выглядели более сносно.

UPD: сделала подробную таблицу по всем видам: в танцах и парах тоже составы мимо регламента

Когда начинают шутить про Этери Тутберидзе на посту тренера сборной России по футболу, я сразу вспоминаю это видео))🤣

Конечно, мы с Полиной собирались 40 минут обсуждать Михаила Коляду и его выбор музыки на олимпийскую произвольную, но, к сожалению, вмешался Паша и пришлось половину подкаста посвятить чудному распределению участников гран-при.

Слушать ТУТ
А для наглядности можно полистать табличку (ссылка), кто реально имел право на этапы и выполнил все условия, а кто просто за сильную федерацию выступает

Таблица с музыкой на ОИ сезон ‘21-22 ❤️🎵

Раз я так люблю таблички, то середина лета — идеальное время для традиционной сборки: музыка, которую фигуристы выбрали на ОИ сезон ’21-22.

Что у нас по тенденциям: золотой фонд — как всегда, бессмертная классика — как всегда, и новинка сезона — обостренная любовь к кинематографу (вероятно, кино теперь — новый балет).

Отдельным пунктом идут оригинальные заходы по образам от хореографа Никиты Михайлова:
💿 про постановку для Самарина: В «Матрице» мы пошли другим путем. Будем катать не Нео, а Морфеуса.
📀 про постановку для Коляды: В «Списке Шиндлера» мы пошли другим путем. Будем катать не горе и скорбь еврейского народа, а Оскара Шиндлера и его доброе дело.

Таблица с музыкой ТУТ
Любые дополнения и исправления присылайте личным сообщением

Организаторы ISU Awards правильно не теряют надежды. Да, они снова провели усеченную версию премии, да, небезупречно. Но с функционерами ISU фокус ‘учредить награду, отменить награду и заново учредить через годик’ не сработает, из-за тотальной бюрократии второй раз может банально не взлететь. Лучше уж скромненько онлайненько вручать ежегодно, тем более есть кому.

К позиционированию, правда, вопросы никуда не делись: изначально делали акцент на популяризации фигурного катания среди молодежи, но по итогу главную награду “за жизненные достижения” вручают с расчетом на многолетний фанатский стаж и значительную погружённость в этот спорт. По крайней мере и статуэтка 2020 Курту Браунингу и первые две статуэтки 2021, врученные танцевальному дуэту Джейн Торвилл и Кристофер Дин — это ровно такой вариант.

И тут сама собой напрашивается идея добавить некоторую связь поколений, но кажется в эту сторону ISU пока не докрутили. Вручить бы ту же награду Браунинга — первого исполнителя четверного прыжка — вкупе со свитой более мелких статуэток первым исполнителям всех видов квадов, как среди мужчин, так и среди женщин, было бы более стильно, модно, молодежно.

С Торвилл и Дин та же конструкция — в свое время их постановки произвели фурор, но и сейчас они продолжают ставить хореографию и связь поколений отлично бы сработала если, награждая их, наградили и Алену Савченко. Ее путь к мечте длинною в 20 соревновательных лет и 5 олимпиад увенчался заветной наградой именно с программой от Кристофера Дина. Подсветить эту взаимосвязь прошлого и настоящего, вот что хотелось бы от премии, услышать две сильные истории, чтобы откликнулось и у зрителя Пхенчхана-2018 и у зрителя Сараево-1984.

А вот с нашими Тамарой Николаевной и Алексеем Николаевичем случай совсем иной, по сути — идеальный — они сами собой олицетворяют эту связь поколений. В прошлом успешная спортивная пара, теперь они действующие успешные тренеры. Причем, независимо друг от друга тренируют в разных дисциплинах и оба стабильно в призах на главных стартах уже на протяжении 40 лет. Достойный выбор!

PS а формат зум звонков уже утомил, по сути большую часть шоу сделали съемки из России (из Новогорска и Питера), и да, если уж премии вручать онлайн, то именно так, как сделал Траньков, без высокопарных речей и на катке.

После игр в Токио казалось, что отмены нам больше не грозят. Мир привык, оправился и ожил. Ловушка когнитивного искажения сработала идеально: все события лишь кажутся взаимосвязанными, но никакой корреляции между одними проведенными соревнованиями и какими-то другими нет и в помине.

И что толку напрягаться, когда ни на что не влияешь?
Однако, подбивая промежуточные итоги, получаем вот:
— китайский этап отменен из-за логистики и невозможности скипнуть трехнедельный карантин,
— Канада по-прежнему не пускает к себе не привитых иностранцев (хотя уже приоткрыла границы), но наш спутник на данный момент не котируется
— Франция хочет 10 дней карантина для прибывающих из РФ, либо авторизованную вакцину (не спутник)
— США практически не выдают виз, а у части наших спортсменов и тренеров их нет

— китайский этап сватают в Финляндию, но с этой страной у России тоже пока не нормализовалось сообщение (требуется прививка, а спутник снова не подходит), правда у финов есть спец.пункт по которому можно организовать въезд спортсменов, но тогда встанет вопрос о карантине.

Похоже шансов спасти Гран-при немного, если никто не совместил летние сборы в Европе с вакцинацией там же.

И если серия начнет распадаться из-за массовых снятий и отсутствия одного этапа, то: финал автоматически станет не нужен, а Ханью, вероятно, не доедет до Сочи, (зачем мотаться?), новички упрутся в сложность набрать тех.минимум к ОИ (в парах особенно актуально), а бесты и рейтинги для будущего сезона опять сформируются вкривь и вкось.. миллион последствий из-за одного маленького вируса. Считаю, эффект бабочки пора официально переименовать в эффект летучей мыши 🦇

Тамара Николаевна Москвина уже не первый раз презентует программы своих учеников в Игоре. Однако, когда информация об этом попадает в СМИ, весь акцент смещается именно на постановки, хотя особо интересное продолжается “за кадром” фанкамов.

К примеру, Тамара Николаевна всегда ведет мероприятие сама, не приглашая левых раздражающих ведущих, она провоцирует со спортсменами внезапные интервью после прокатов, разбирает текущие ошибки, заставляет исправляться, не зацикливаясь на промахах, переключает на подводящие упражнения и троллит слишком уверенных в себе. В общем, прикрепила видео, лучше раз увидеть, чем десяток раз прочесть.

Что внутри:
— порка чехлами, когда не пошел уже пятый подряд прыжок
— мудрость дня “зачем стоять в финальной позе 5 секунд”
— маленькая черненькая кругленькая партнерша
— упражнения “как побороться за выезд” и “завести зал на дорожке”
— спич о спокойствии и краш-тест бортов
— воспитание самостоятельности
— и в финале: любимый элемент Тамары Николаевны Москвиной

От релизов россиян (подтвержденных федерацией или еще нет) у функционеров уже дергается глаз, не иначе. Когда они соглашаются поговорить на эту тему, то ведут дискуссии в плоскости разбазаривания талантов.

Однако, стоит взглянуть и под другим углом: ISU сами наметили такой вектор в 2014, анонсировав ОИ командник. На него крайне трудно собраться, если у тебя нет высокоуровневых тренеров или не хватает технической базы внутри страны, при этом его невозможно проводить, если недобор стран-участниц. Вот и приходится изобретать.

Благодаря релизам, и у Италии, и у Грузии, глядишь, к этому сезону соберется полноценный состав (если наши перешедшие девушки заработают квоты и наберут тех.минимум). Обе эти страны уже имеют необходимый опыт: под итальянский флаг переходил Иван Регини, а в Грузию: Мария Казакова и Георгий Ревия, Морис Квителашвили, Алина Урушадзе (она представляла Латвию), Анастасия Метелкина и Даниил Паркман (он выступал за Беларусь).

Итак, потенциально
🇮🇹: Риццо, Грассл, Талалайкина, Гриньяр — Фабри, Делла-Моника —Гуаризе
🇬🇪: Квителашвили, Урушадзе/Губанова, Казакова — Ревия, Метелкина — Паркман

А Польша, Чехия и Швейцария только начали собирать “покемонов” для 2026 года. Нет гарантии, что получится, тк самая распространенная проблема — недостаток парных видов, а это очень сложный квест, но, как видим, Грузия блестяще справляется.

Косвенно переходы могут помочь и развитию спорта, если перешедший спортсмен проявит себя: он и сам будет выступать, и привезет необходимые квоты для участия новым соотечественникам. А после завершения карьеры вполне можно остаться тренером на благо нового флага (но тут как повезет). И наши функционеры могут сколько угодно испытывать “спортивную грусть” и ставить палки в колеса, однако ОИ командник очень нужен нашей стране (это дополнительные медали!), а за все надо “платить”.

Когда ты слоупок и смотрел прокаты глубокой ночью, а на повестке уже это видео..

В общем, во имя справедливости, давайте разберемся про самоцитирование Даниила Марковича. Итак, кантилевер, спираль, подпрыжка, тройки, обманный шаг, а именно их мы тут видим — это формально не хореография программы.

Это связующие шаги. Баллов за них в КП нет, но на GOE влияют сложный заход/выезд с элемента, во второй оценке именно их оценивают в графе транзишены.

Поэтому склейка выше слегка манипулятивная: дорожку шагов поставили новую, образ дополнили, а удобные заходы на 3А и каскад оставили в честь ОИ, тк пора экспериментов кончилась. Да, КП 20/21 и 21/22 очень похожи, как синхронно отметили Аистова и Полина: “шторм вид в сбоку”, но новая КП весьма хороша.

И финальное, про музыку: даже если ты переработаешь прогу досконально, изменишь последовательность и сложность элементов, но оставишь старый аккомпанемент — для всех ты будешь “а Ханью третий сезон катает Шопена”. Поэтому не стали делать шторм2.0, и сменили мелодию.

А вот тут у меня, конечно, напрашивается вопрос. Лайт-версию видео с травмой Кати Кураковой я прикрепила. А ТУТ можете глянуть на полсекунды длиннее (слабонервным не надо).

Фигуристы часто режутся лезвиями в пылу выступления даже на стандартных вращениях с удержанием конька рукой. И все знают, перчатки нужны не потому что руки мерзнут, а во избежание.

Поэтому, зачем ставить в программу Ане такой необязательный, но травмоопасный элемент — загадка. В азарте проката легко не рассчитать усилия замаха, а растяжка вполне позволит.

Новый «Чистый хвост» про то, почему “Время вперед" так напоминает Queen, чем так хороши “парные” демонические программы Ани Щербаковой и Жени Семененко, и как великолепно дал жару ЦСКА в этом сезоне, поставив одновременно образы Иисуса и Адама для своих учеников.

Также мы с Полиной обсудили, как скрипичные и фортепианные аккомпанементы уступили место гранжующему року на льду и какие изыски нас ждут в либретто.

Слушаем ТУТ 🎧

Саша Трусова на полном серьезе “продала” мне Круэллу! И, думаю, не я одна посмотрела фильм после фееричной пятиквадки.

Как метко шутят у нас на катке в Юбилейном: “такая рекламная интеграция не снилась даже Рудковской”. А были бы контрольные прокаты русборной в период проката ленты в кинотеатрах — экстремальный вал зрителей был бы обеспечен.

Главная интрига теперь: насколько дизайнеры справятся в интерпретацию костюма спортсменки. Там такой мощный простор открывается даже без строгой привязки к сюжету фильма, что не всякая фантазия выдержит.

Эталонная связка образ-костюм уже на этих прокатах — это произвольная Иисус Христос Суперзвезда Марка Кондратюка . Но, чтобы разобраться, нужно обратиться к первоисточнику (фрагменты музыки со словами указывают на кино-версию 1973 года).

Алый цвет штанов отсылает нас к фигуре Иуды Искариота, в то время как светлая рубаха с принтом тернового венца — это сам Иисус Христос. И смешивать два образа в одном костюме это не странная придумка швеи, а аллюзия на склейку этих двух ролей.

В рок-опере одной из ключевых идей становится взаимодействие Христа со своим помощником (именно так заявлен Иуда, не предатель и отступник). Даже трагическая развязка с распятием строится на том, что Иуда вынужден предать, ведь ровно того 'хочет' от него Христос. Сама идея вины и вечного проклятия Иуды совершенно не соотносится с христианским всепрощением -- такую мысль пытаются донести до нас сценаристы. Все предрешено, все в руках Бога и ничего не изменить ни его сыну, ни жалкому человеку Иуде. Собственно, эта крамольная идея об отсутствии выбора и сделала рок-оперу обсуждаемой и порицаемой в свое время.

Потому-то образ Иуды появляется в рок-опере с импровизированными крыльями после всего: предательства и самоубийства -- он прощен и выходит на сцену с хором ангелов. Он выполнил свое предназначение, хотя сомневался также как Христос, которому тоже нелегко принимать вариант будущего, где его же собственные последователи на суде потребуют от Пилата “Распни его!”.

Музыкально дуализм образов Христос - Иуда тоже обыгрывается в постановке Марка: сперва нам подается главная тема Иуды (слов нет, но не опознать невозможно) — это открывающая сцена оперы. Иуда задается вопросами: что ждет впереди и чего Иисус ждет от него. Ведь если ничего не предпринять — все последователи Христа погибнут от рук римлян. Так Иуда встает перед главным выбором: жизнь Иисуса или жизни людей.

Далее фрагмент из сцены с исцелением Христом страждущих, которые должны бы быть благодарны, однако к моменту судилища тот же люд потребует наказания. Это постановщик обыграл дорожкой шагов (идеально мы ее пока не видели) и блоком вращений.

А мощная часть с хорео-дорожкой и что там “сымпровизировал” Марк под счет и свист хлыста — это 39 ударов плетьми, присужденные Христу перед казнью. Это ключевой момент — Иуда больше не является свидетелем падения Христа, он уже мертв и толпа распинает Иисуса. Финальная поза не требует дополнительных интерпретаций “не ведают они, что творят” — это кульминация рок-оперы.

Зачем же нам вообще первоисточники, если при взгляде на программу, жесты и позы мы хотя бы примерно, но ухватываем суть? Я отвечу: грани, дополняющие глубину постановки, раскрываются нам именно через музыкальную нарезку и костюм. И Никита Михайлов, когда ставил программу, позаботился об искушенных зрителях — почему бы не влиться в эту аудиторию? У Марка сложная произвольная с двойным дном, с двойным образом, с вечным вопросом, если хотите..

Смотреть рок-оперу можно ТУТ (пусть вас не пугает '73 год)
А своей музой для этого поста нарекаю Аистову 👩‍❤️‍👩