Друзья! Напоминаю всем присутствовавшим и новоприбывшим, что в июне мы с вами хотели провести очередной тематический месяц с говорящим названием #NonFictionJune

План такой: мы читаем нон-фикшн, смотрим документалки, вспоминаем уже прочитанное и просмотренное, пишем о них у себя на каналах и как-то так единяемся.
Можно ссылаться друг на друга, можно ставить тег, в общем вести какой-то нетворкинг в том стиле, какой вам ближе.

Очарование всего этого в том, что у нонфикшна тонна тем, и у каждого найдется своя, которую можно хорошо так подраскрыть, так что и вам приятно, и мы узнаем что-то новое.

В общем, рассказывайте друзьям, я уже готовлюсь. Книг у меня на выбор куча, документалок я вроде бы тоже присмотрела парочку. Всё будет.

Друзья, лето пришло, а с ним и #NonFictionJune

Пока остальные подтягиваются, открою месяц фильмом, который притворяется нон-фикшном, но на самом деле представляет из себя занятный такой крипи-паста-хоррор.

Фильм называется The Nightmare и построен на серии интервью людей, страдающих сонным параличом.
Справочный момент: сонный паралич помимо всяких неприятных физических ощущений вызывает еще и галлюцинации - от простых слуховых вроде белого шума до знаменитых глюков, когда людям кажется, что у них в комнате черная фигура, которая хочет им как-то навредить (тема инкуба - из этой же области).

Главная фишка The Nightmare - как раз не в попытке изучить феномен с научной стороны (попытки нет), а в воссоздании этих видений в соответствии с представленными рассказами. Картинки сами по себе жутковатые, еще неприятней - то, что они более или менее похожи у всех интервьюируемых.
Ну и самое неприятное начинается, когда фильм из документалистики уходит в зону хоррора с приемами в духе кассеты-проклятия из звонка (рассказал о ночных глюках - у близкого человека тоже начались ночные глюки, мы все смотрим это кино, и нам всем пипец).
Все это еще сдобрено классическим "я помолился и оно ушло", так что законы жанра тоже на месте.

Впечатление оставляет довольно сильное, в основном из-за того что это очень своеобразный шаг: пока хорроры исследуют жанр мокьюментари, док-кино пошло им навстречу и немного размыло реальность. Одно дело - смотреть мокьюментари и знать, что это фикция, а другое - смотреть документалку и вдруг схватить в ней мощный джапм-скер.

Для ценителей есть маленький блок того, как интервьюируемые рассказывают о хоррорах, заимствовавших мотивы из историй о сонном параличе, и там один герой смотрит фильм "Астрал" и так "...не ну не шедевр, но норм".

https://www.youtube.com/watch?v=DoPsjWqvwT4

Опять же пока вы потягиваетесь к #NonFictionJune , вот быстренько вам каналы, где можно почитать исторические и другие невыдуманные кулстори, потому что жизнь всегда интересней, нежели фикция:

@itrhymes - кволити тирады на избранные исторические темы (много французов!), просто кликните и упадите
@foodforpowder - канал называется "Историческая хуйня" и я не знаю, что тут добавить
@historyhasitseyes - думала, что рассказать, но увидела на канале фотку кирасы, пробитой пушечным ядром
@parasol_p - много про исторический костюм и шитье
@rotten_v - Настя пишет про разное, там от инквизиции и чумы до перформеров с мясом

По случаю #NonFictionJune вернулась наша любимая рубрика #Mindhunter

Я сейчас читаю Whoever Fights Monsters Роберта Ресслера (с которого писали Билла Тенча) и... Вот меня тут спрашивали, такой ли он морально дед, как в сериале, и все, что вам нужно знать, это что у него книга названа по самой популярной цитате из Ницше. Ну в смысле да, он такой же дед. Еще он каждый раз пока, как ни упомянет Джона Дугласа, припысывает "my Quantico associate whom I was breaking in". А, да, еще он его называет "young flamboyant agent". Мы поняли, Роберт.

Тем не менее из-за того, что он такой деловой и серьезный, он меньше увлечен серийными убийцами и больше говорит о каких-то механизмах организации, кто как проводил интервью и прочем.

Пока самое прекрасное, это, конечно, когда они решили полагаться на принцип "лучше потом извиниться", провели несколько интервью, включая Мэнсона и Кемпера, а потом начальник просек.
Пьеса:

Боб: я тут начал кое-что делать, но это кагб не разрешали пока. Но я уже начал.
Ларри Монро (начальник Боба): ...ш т о, б л я т ь?
Боб: Я интервьюировал Мэнсона и Кемпера.
Ларри: ко Го б Ля ть?
Боб: можно я продолжу?
Ларри: короче если нам потом надерут жопу, я буду говорить что ничего не знал.
Боб: заметано.

(неделю спустя в столовой ФБР)
Какой-то дружбан Боба: слыште поцоны чо тут Боб придумал....
Кен Джозеф, начальник академии ФБР за соседним столиком: ш тО бЛ яТь?!?!?!?

(немного спустя в кабинете Кена Джозефа)
Кен: Ш Т Б Л ТЬ???
Боб: вы же нам сами передавали мемо о том, что сотрудники должны стремиться делать ресерч.
Кен (испускает дым)
Боб: я передавал заявочку на предварительные тестовые интервью.
Кен (пахнет гарью)
Ларри: я ничего не видел. я ничего не видел. я ничего не видел.
Боб: наверное файлик потерялся, я поищу.
Кен: ПОИЩИТЕ.

(пять секунд спустя в кабинете Боба Ресслера)
Ресслер идет, печатает заявку со старой датой, мнет ее (!) топчется на ней, разглаживает, ксерит, ксерит отксеренное (!), полученный документ подшивает в папочку.

(некоторое время спустя в кабинете Кена Джозефа)
Боб: ну во, я все нашел, говорил же что в архивах потерялось.

Друзья, #NonFictionJune у меня лично цветет, любимая рубрика #Mindhunter - тоже, потому что мы дошли до пересечения тем, и там просто началось полное no one else was in the room where it happened, the room where it happened, the room where it happened.

Помните ту фантастическую сцену с Ричардом Спеком, когда Холден выдает золотую тошнотворную реплику про eight ripe cunts?
Так вот, поскольку сериал в основном снят по книге Дугласа, это практически цитирует его описание того интервью.
А теперь я села читать Ресслера и начались интересные подвижки в нарративе, из-за которых все это вдруг стало довольно забавным...

Маленький шаг в #NonFictionJune и огромный шаг рубрики #Mindhunter - интервью с Кемпером, на котором основана Та Самая сцена в финале первого сезона у Ресслера занимает несколько страниц.

Я подумала, что это будет интересно не только мне, учитывая что
а) Кемпер все-таки один из самых эффектных персонажей и вообще народный любимец,
б) это на самом деле произошло именно с Ресслером
в) шутканы от Эда за 200 в большом количестве

В общем, Боб провел с Кемпером 2 интервью (одно из них с Дугласом), и все так чудесно пошло, что на третье он решил сходить один. Дальше пьеса (я тут минимально перефразирую, там правда такой разговорный тон):

Поговорили, Боб жмет кнопку вызова охраны. Ничего не происходит. Сидят.
Боб жмет еще раз. Ничего.
Еще. Сидят. Проходит 15 (!!!) минут. Ничего.

Эд: да расслабься, сейчас обед просто (Эд встает. Эд огромный.) Они минут 20 на могут вообще задерживаться.

Боб чет начинает сыковать.

Эд: вот если бы я сейчас тут пошел вразнос, у тебя бы были проблемы, м? Я мог бы тебе голову открутить и на столе оставить для охраны.

Боб начинает срать кирпичами, потому что это вполне реальная перспектива.

Боб: аээээ... но у тебя бы были проблемы тогда.
Эд: лол, ну вот честно, что они еще могут со мной сделать, телевизор запретить смотреть?
Боб: могут в одиночку посадить.
Эд: ну посижу я, ну выйду, зато вся тюрьма оценит, что я замочил ФБРовца.

Боб активно думает, что чета Боб мудак и сам себя поставил в это Очень Неприятное Положение.

Боб: нуэээ... Эд, ну ты же не думаешь, что я сюда пришел бы без каких-то способов самообороны?
Эд: Ресслер, донт шит ми, все оружие изымают на проходной.
Боб: у обычных посетителей да, но я ФБР, у меня привилегии.
Эд: ну окей, что у тебя там есть?
Боб: а вот я прям тебе еще и скажу что у меня и где.
Эд: хосспаде, что там у тебя, ручка отравленная что ли?
Боб: может и ручка. А может и нет.
Эд: лол, карате у тебя еще может? черный пояс завел, каратешник?

Боб смотрит и как-то чувствует, что Эд его все-таки наебывает, потому что чет кажется Эд немного ржет.
Они начинают трындеть про карате, как полезно в тюрьме спортом заниматься и вообще.

Заходит охранник. Боб стоит такой "господи наконец-то блять".

По протоколу сначала должны вывести заключенного, охранник ведет Кемпера мимо Боба, и тут Кемпер кладет ему руку на плечо и говорит:
"Слушай, ну ты же знаешь, что я просто пошутил, да?"
И Боб там в холодном поту такой "...ага"

Ну и больше в одиночку на такие интервью Боб Ресслер не ходил.

Посмотрела в потоке #NonFictionJune фильм Самозванец (The Imposter), и вот в нем жизнь и правда на уровне какого-то киносценария.

В Америке пропадает 13-летний мальчик Николас Баркли, а потом вдруг находится несколько лет спустя в Испании, плохо помнит прежнюю жизнь, утверждает, что его похитили и творили над ним разные зверства. Семья забирает его обратно, он живет, ходит в школу, но...

Но на самом деле уже с самого начала фильма повествование ведется от лица самого мальчика, который, конечно же, не Николас, а француз Фредерик Бурден, умудрившийся так наврать полиции, ФБР и семье потерявшегося, что оказался в США под чужим именем.

История феноменальная, с тонной совпадений, помогающих герою проскальзывать мимо спецслужб, планирования, маскировки (Бурден, совершенно не похожий на потерявшегся Баркли делает себе татуировки и меняет цвет волос) и, что самое интересное - точек зрения.
У нас то история одинокого юноши, ищущего дом, то семейная драма о людях, готовях принять кого угодно за сына, то и вовсе триллер уровня какой-нибудь Гиллиан Флинн (...потому что... куда же делся настоящий мальчик?)

Очень хочется сказать, что можно было бы из этого назаимствовать мотивов и докрутить классный фикшн, но не надо.
Благо Бурден достаточно харизматичен и говорлив, что сам может из собственного интервью этот фикшн сотворить. Посмотрите хотя бы ради того, чтобы ловить себя на том, когда вы ему верите, когда нет, и пытаться понять, сколько же он и вам наврал.

https://www.youtube.com/watch?v=yDjpnpzw4GY

​​#NonFictionJune Прочитала "Подпольных девочек Кабула" Дженни Нордберг - и наткнулась на очень интересный момент. Нордберг - лауреат Пулитцера за цикл своих статей, поэтому тему для книги взяла незаурядную. Она рассказывает про феномен бача пош. Это когда в афганской семье, где нет сыновей (а дочери считаются не лучше грязи), одну из девочек одевают в мужскую одежду и дают ей возможность свободно носиться, как мальчику, чего девочки полностью лишены. Делается это для того, чтобы повысить престиж семьи, у которой появляется такой временный сын. Если у отца нет сыновей, его могут начать троллить, это понизит репутацию, а женщину без сыновей и вовсе каждый норовит "пожалеть". Вникать в оттенки племенного безумия нет нужды, но меня задело вот что.

Девочкам в Афганистане запрещено, кажется, все кроме рождения детей и домашнего труда, но дополнительные ограничения, если верить Нордберг, накладываются и на декламацию поэзии. Поэзия может породить мысль о таких запретных темах как любовь и желание => любая женщина, читающая, пишущая или цитирующая поэзию, - это женщина, которая, возможно, лелеет странные представления о любви и романтике и является потенциальной шлюхой. My ass!Впрочем, поводом для того, чтобы посчитать женщину шлюхой, там неимоверное количество. Ситуация примерно как с ведьмами, родинками и утоплением в Средние века.

Меня еще удивило следующее: взявшая на себя роль мальчика девочка перестает быть таковым во время полового созревания, когда ее переодевают и спешно подкладывают под мужа, которого она может и не видеть до этого. В итоге дерзкая, привыкшая к свободе, вольности и повиновению девочка оказывается в такой же ситуации, как малышка, которую ломали и готовили к этому с детства. Жуткая драма, но все же лучше познать свободу, чем вообще о ней не знать. Мне понравилась история девочки, которая в результате таких превращений послала всех нахер и стала учить других тэквондо, сказав, что она больше не женщина.

Я вот новоприбывшим тихонько напоминаю присоединяться к #NonFictionJune , мы читаем, как вы видите, нонфикшн, смотрим документалки и рассказываем, что в мире интересного.
Я сейчас завершаю кое-какие начатые вещи, но надеюсь ещё это пересечь с #PrideMonth

Как я уже говорила, Ресслер в своей книге меньше упирает на байки, иногда даже целенаправленно умалчивает имена преступников, а больше говорит о том как работает (или как должно работать) ФБР.

В том числе о том, как работа влияет на человека.
Когда они начали проводить интервью с серийными убийцами для исследования, конечно же не все были к этому эмоционально готовы.
У одной сотрудницы были постоянные ночные кошмары из-за кейсов, в которых насильник проникал в чей-нибудь дом, и ей пришлось перевестись в другое подразделение. (Вообще в этой истории много переводов, причем не в значении провала. Люди прекрасно работают на новой должности.)
У многих из-за нервов начинались проблемы со здоровьем, вплоть до язв. У троих начались панические атаки, настолько сильные, что их приняли за сердечный приступ. Четверо, включая самого Ресслера, сильно потеряли в весе (10-15 кг).

Понятно, что некоторые срывались и начинали в глаза ругать или унижать преступника, что в принципе нормальная реакция, но неуместная для ситуации.
Но бывало и наоборот.
Одному из агентов массовый убийца так прочистил мозги, что он сам стал проситься к нему на интервью и передавал ему информацию из Бюро, которую тот надеялся использовать в суде, и даже ввязал в это дело кого-то из работавших с документами.
Когда убийцу все-таки казнили, у агента был стресс и дезориентация, как будто он потерял близкого человека.

Ресслер это называет, конечно же, результатом "взгляда в бездну" ницше-стайл. От англоязычной версии заезженной цитаты, собственно, и название книги "Whoever fights monsters should see to it that in the process he does not become a monster. And if you gaze long enough into an abyss, the abyss will gaze back into you."

#NonFictionJune #Mindhunter

В своем #NonFictionJune я, в принципе, тоже нашла документалку достойную Бролина и Ко, если когда-нибудь они захотят сделать драматизированную адаптацию этого, потому что:
1) сама завязка тут просто ор поднебесный
2) оно какое-то... настолько же иногда проникновенное, насколько нелепое

Кино называется Finders Keepers и рассказывает о мужике, у которого другой мужик отнял... его... собственную.... НОГУ.
В общем простой парень Джон летел на кукурузнике со своим отцом, рухнул, отец погиб на месте, а Джону ампутировали ногу. И у Джона появилась легкая идея фикс оставить эту ногу и из костей сделать что-то типа мемориального объекта в честь отца.
Кости от мяса врачи очищать отказались, отдали ему ногу в пакете и сказали чтоб он с ней делал что хочет, только пусть отстанет. Джон позаливал ее каким-то формалином, какой нашел, посушил, получилась такая вяленая нога, и она у него так и валялась дома. Последним ее пунктом хранения был мангал в гараже Джона.
Потом у Джона за долги отобрали гараж, а имущество распродали с аукциона, пока хозяин был в отъезде.
Мангал достался перекупщику Шэннону, гордо себя именующему антрепренером, а в месте с мангалом - джонова нога.
Шэннон тоже не дурак, вместо того чтоб ее выкинуть или передать хозяину стал выставлять ее за деньги.
И началась какая-то дикая непонятная тяжба, потому что:
а) это НОГА
б) если она на тебе росла, то по идее это твоя нога
в) но все имущество, распроданное с аукциона - невозвратный товар, поэтому юридически Шэннон теперь владелец НОГИ

При этом ничего бы из происходящего не было так забавно, если бы они все не говорили с НЕВЕРОЯТНЫМ местным гнусавым акцентом, от которого "лег" превращается в "ЛииЕииГ", да и что угодно превращается в комедию. Ну и если бы они не говорили на прекрасном уровне людей из малюсенького городка, для которых попасть в локальную газету - верх славы. Очень мультяшные характеры, но при этом абсолютно настоящие. Джон, у которого не хватает зуба, и который с протезом тарахтит по весям на мотоцикле, вообще истинный такой сандэнсовский протагонист.

В общем посмотрите трейлер, хотя бы ради акцента. И смех и грех.
https://www.youtube.com/watch?v=IfZEsctQNCI

Перед тем как завершить #NonFictionJune успела посмотреть величественно-неторопливый документальный фильм Ностальгия по свету.

В пустыне Атакама очень сухо, воздух прозрачнейший, поэтому именно там построена обсерватория, к которой тянутся ученые со всего мира, чтобы попытаться понять происхождение Вселенной (и человека в ней). Читают свет, который долгое время летел до Земли от далеких звезд, как будто перебирают старые фотографии.

В той же пустыне, пока ученые смотрят на небо, женщины пытаются найти тела своих родных, казненных в лагерях во время диктатуры Пиночета. Собирают по крупицам - детали одежды, кусочки скелетов. Ищут покой для себя и для тех, кто потерян.

Две казалось бы полярные темы - безграничный космос и глубоко личные трагедии - потихоньку выстраиваются на одной линии и вдруг совпадают, как будто наблюдаешь парад планет.
Совпадают там, где время и память оказываются самыми важными вещами, и все, что у нас остается - это послания из прошлого. Где умение видеть и помнить оказывается ключевым, будь то попытка найти свое место в мире или попытка найти отца, мать, брата. Память заполняет пустоту.

Кино огромное, как пустыня, без лишних слез и драмы (потому что все конечно - и жизнь звезды, и жизнь человека), спокойное и открытое, как небо.

Те, у кого есть память, могут жить в хрупком настоящем. Те, у кого ее нет - не живут нигде.

https://www.youtube.com/watch?v=0VEIeAa6DiM