Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
А мы продолжаем, и теперь предметом нашего с вами разговора будет фильм Warlock,1989. Чернокнижник. Возможно, этот фильм задумывался, как что-то ну очень крутое в своём жанре в те времена, однако, получился самый что ни на есть B-movie, и сие прекрасно. Не менее прекрасно то, что сценарий написал тот же человек, который написал Водный Мир, Беглец, Солдат Джейн и Хроники Риддика (бадум-тсс). Если вы видели эти фильмы, то сейчас вы наверняка со знанием дела качаете головой, затягиваетесь невидимой сигарой и идёте скачивать Чернокнижника.
Приговорённый в 1691 году к казни тёмный колдун бежит из тюрьмы сквозь время и пространство в Лос-Анджелес 1988 года, дабы собрать части утраченной некогда Библии Аццкой Сотоны и открыть врата в Ад, чтобы его sugar daddy смог выползти на землю и всех тут уебать. Вслед за колдуном во времени путешествует и ведьмак, который его поймал в первый раз. А живущей в Л-А девушке Кассандре просто повезло жить именно там, где хранится одна из частей библии. Проклятая чернокнижником, она помогает ведьмаку охотиться на супостата и спасать мир и свою задницу.
Что надо сразу вам дать, как факты, от которых не отвертеться ни за что и никогда, которые будут довлеть над вами в течении всего просмотра: у Жулиана Сэндза, который играет супостата, длинный блонди-хвост, перевязанный ленточкой, серёжечка в левом ухе, очень странная лакшери пижама, которую выдают за средневековый костюм; он ходит босиком, отнимает у людей ювелирку и обувку и смотрит на всех, как на говно, потому что он там самый красивый и стильный. То есть создается впечатление, что он какой-то dark!gay!Маркиз Де Сад, иф ю ноу вот ай мин.
Охотится за супостатом ведьмак Редферн, которого играет Ричард Е. Грант, и вот тут вы все дружно должны всплакнуть. То есть как Сэндз в этом всём оказался нам предельно ясно - он маньяк и ему положено, но как рафинированный Грант умудрился вляпаться… А хотя, да, да, там тоже не фильмография, а бубонная чума, что это я, запамятовала.
Фильм совершенно не страшный, несмотря на обилие насилия и оторванных/вырезанных частей тел. Он для меня всегда был смешным и таким… awkward. То есть вот опять же, самое в нём крипушное, это лицо Сэндза, его улыбка потрошителя и то, как он постоянно влезает в кадр, то как он просто стоит в комнате и т.д. Тем не менее, я считаю, что все фанаты хоррор-жанра обязаны его посмотреть.
Ну и то, что делает этот фильм неповторимым (и ломает психику аудитории):
Глаза-GPS навигатор. Чернокнижник доказывает мальчику, что ведьмами бывают не только женщины, но и мужчины. Вот у Булгакова, чтобы летать Маргарита мазалась особым кремом, а Чернокнижник для полёта убил мальчика и сварил его жир в консервной баночке. То, что Жулиан Сэндз летает - это в принципе сломает кого угодно. Вы всегда можете сказать, что в кадре вместо Сэндза каскадёр по уродскому платинового цвета парику с мерзким канеколоновым блеском.
В принципе весь фильм можно описать вот этой фотографией, найденной на кинопоиске.
#кино
Приговорённый в 1691 году к казни тёмный колдун бежит из тюрьмы сквозь время и пространство в Лос-Анджелес 1988 года, дабы собрать части утраченной некогда Библии Аццкой Сотоны и открыть врата в Ад, чтобы его sugar daddy смог выползти на землю и всех тут уебать. Вслед за колдуном во времени путешествует и ведьмак, который его поймал в первый раз. А живущей в Л-А девушке Кассандре просто повезло жить именно там, где хранится одна из частей библии. Проклятая чернокнижником, она помогает ведьмаку охотиться на супостата и спасать мир и свою задницу.
Что надо сразу вам дать, как факты, от которых не отвертеться ни за что и никогда, которые будут довлеть над вами в течении всего просмотра: у Жулиана Сэндза, который играет супостата, длинный блонди-хвост, перевязанный ленточкой, серёжечка в левом ухе, очень странная лакшери пижама, которую выдают за средневековый костюм; он ходит босиком, отнимает у людей ювелирку и обувку и смотрит на всех, как на говно, потому что он там самый красивый и стильный. То есть создается впечатление, что он какой-то dark!gay!Маркиз Де Сад, иф ю ноу вот ай мин.
Охотится за супостатом ведьмак Редферн, которого играет Ричард Е. Грант, и вот тут вы все дружно должны всплакнуть. То есть как Сэндз в этом всём оказался нам предельно ясно - он маньяк и ему положено, но как рафинированный Грант умудрился вляпаться… А хотя, да, да, там тоже не фильмография, а бубонная чума, что это я, запамятовала.
Фильм совершенно не страшный, несмотря на обилие насилия и оторванных/вырезанных частей тел. Он для меня всегда был смешным и таким… awkward. То есть вот опять же, самое в нём крипушное, это лицо Сэндза, его улыбка потрошителя и то, как он постоянно влезает в кадр, то как он просто стоит в комнате и т.д. Тем не менее, я считаю, что все фанаты хоррор-жанра обязаны его посмотреть.
Ну и то, что делает этот фильм неповторимым (и ломает психику аудитории):
Глаза-GPS навигатор. Чернокнижник доказывает мальчику, что ведьмами бывают не только женщины, но и мужчины. Вот у Булгакова, чтобы летать Маргарита мазалась особым кремом, а Чернокнижник для полёта убил мальчика и сварил его жир в консервной баночке. То, что Жулиан Сэндз летает - это в принципе сломает кого угодно. Вы всегда можете сказать, что в кадре вместо Сэндза каскадёр по уродскому платинового цвета парику с мерзким канеколоновым блеском.
В принципе весь фильм можно описать вот этой фотографией, найденной на кинопоиске.
#кино
Forwarded from Тинтина вечно заносит в склепы
вернемся-таки к женщинам и хоррору (начали, напомню, с Марины де Ван (http://bit.ly/2EzYTkG)): посмотрел вампирскую драму Кэтрин Бигелоу “Почти стемнело” (1987) - приятный образчик восьмидесятнического кино, когда драйв, небрежность и широчайшие мазки выглядели, скорее, обаятельно, чем нет.
у фильма занятная предыстория: в 80-е наметился ренессанс серьезных фильмов про кровососов против модных комедий на ту же тему, “Почти стемнело” выходил как раз после “Ночи страха” (кто-то, возможно, видел забавный ремейк с Колином Фарреллом от режиссера “Тоня против всех (http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4937/)”) и “Пропащих ребят” Шумахера, потому, возможно, и не добрал. Бигелоу и сценарист Эрик Ред мечтали сделать из этой истории вестерн, но вестерну уже вбили осиновый кол в сердце, поэтому от идеи отказались в пользу расплывчатого роад-муви про реднеков и беспечных ездоков, которые отрываются и пьют кровь под покровом ночи, иногда пополняя ряды своего “клана” (так там оказывается бодрый и скуластый юноша в исполнении Адриана Пасдара, влюбившийся в новообращенную героиню Дженни Райт). к тому моменту Бигелоу уже познакомилась с Джеймсом Кэмероном, и он “подарил” ей трех артистов из “Чужих” - Лэнса Хенриксена, который сыграл самого главного вампира (в фильме это слово, “вампир” в смысле, ни разу не звучит), Дженнет Голдстин, который в кудрях и без пулемета в руках можно не узнать, а также Билла Пэкстона, который в каждой сцене разбрасывает харизму, как, простите, напалм над лесами Вьетнама (и мало в какое десятилетие это выглядит не ужасающе, а тут сошлось).
в кино в итоге не хватает какого-то мощного финального панча, да и к хоррорам его можно причислить постольку-поскольку (в основном, из-за вампиров и крови), хотя во всех списках best of the best хорроров, снятых женщинами, он есть. у Бигелоу на месте и узнаваемое изображение панков в 80-е (в широком смысле - как отбросов или просто хулиганов), и куча интригующих недоговоренностей, и какая-никакая телесность - тоже сейчас раритетная штука. но вот, что забавно и обидно: “Стемнело” мне видится таким же консервативным фильмом, как и многие фантастические/жуткие фильмы 80-х (про это уже упоминалось в связи со вторым сезоном “Странных дел (http://bit.ly/2iZQWeG)” на примере “Охотников на привидений” и “Гремлинов”). в корзинку "вампиры" очевидно скинуты фигуры разного калибра - персонаж Хенриксена, потомственный рабовладелец, воевавший за Юг, расхристанная и визуально любвеобильная героиня Голдстин, отмороженный Пэкстон и мальчик-хулиган (Джошуа Джон-Миллер), чье главное прегрешение - желание гулять самому по себе и курить сигареты (читай - не слушаться родителей). связавшиеся с ними Калеб и Мэй (Пасдара и Райт) явно хорошие ребята, угодившие в дурное общество, и добрый отец-врач и ангельская сестра Калеба явно вернут их на путь истинный, а остальные сгорят в аду (вернее - в лучах солнца). там есть нюансы и перерождения, но, в целом и если огрублять, картина вырисовывается такая.
вдобавок там впрямую проговаривается вампиризм как метафора наркотической зависимости. она эффектно разыгрывается не в сцене с полицейским, где и звучит фраза про вещества, а в эпизоде с дальнобойщиком - это грандизоная метафора эксплуатации близких, когда человек не в силах сопротивляться внутреннему желанию. вдобавок рядом долбят землю нефтяные вышки - при желании "Почти стемнело" можно прочитать как отповедь вообще разрушительной жажде человечества в широком смысле - сосать кровь, сосать нефть, вот это всё.
такая упрощенная маргинализация отдельных групп выглядит забавно вдвойне, так как уже в 90-е Бигелоу снимет “Голубую сталь (http://bit.ly/2Dt1HOH)” - феминистский боевик про полицию и самоутверждение через оружие, где сомнительных обобщений будет гораздо меьнше. понятно, что у хоррора сложные отношения с фигурой другого и общественной моралью (в большинстве случаев ужасы - самый морализаторский жанр на свете), но как кульбит режиссерской карьеры на фоне времени достаточно занятно.
#кино #WiHMonth
у фильма занятная предыстория: в 80-е наметился ренессанс серьезных фильмов про кровососов против модных комедий на ту же тему, “Почти стемнело” выходил как раз после “Ночи страха” (кто-то, возможно, видел забавный ремейк с Колином Фарреллом от режиссера “Тоня против всех (http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4937/)”) и “Пропащих ребят” Шумахера, потому, возможно, и не добрал. Бигелоу и сценарист Эрик Ред мечтали сделать из этой истории вестерн, но вестерну уже вбили осиновый кол в сердце, поэтому от идеи отказались в пользу расплывчатого роад-муви про реднеков и беспечных ездоков, которые отрываются и пьют кровь под покровом ночи, иногда пополняя ряды своего “клана” (так там оказывается бодрый и скуластый юноша в исполнении Адриана Пасдара, влюбившийся в новообращенную героиню Дженни Райт). к тому моменту Бигелоу уже познакомилась с Джеймсом Кэмероном, и он “подарил” ей трех артистов из “Чужих” - Лэнса Хенриксена, который сыграл самого главного вампира (в фильме это слово, “вампир” в смысле, ни разу не звучит), Дженнет Голдстин, который в кудрях и без пулемета в руках можно не узнать, а также Билла Пэкстона, который в каждой сцене разбрасывает харизму, как, простите, напалм над лесами Вьетнама (и мало в какое десятилетие это выглядит не ужасающе, а тут сошлось).
в кино в итоге не хватает какого-то мощного финального панча, да и к хоррорам его можно причислить постольку-поскольку (в основном, из-за вампиров и крови), хотя во всех списках best of the best хорроров, снятых женщинами, он есть. у Бигелоу на месте и узнаваемое изображение панков в 80-е (в широком смысле - как отбросов или просто хулиганов), и куча интригующих недоговоренностей, и какая-никакая телесность - тоже сейчас раритетная штука. но вот, что забавно и обидно: “Стемнело” мне видится таким же консервативным фильмом, как и многие фантастические/жуткие фильмы 80-х (про это уже упоминалось в связи со вторым сезоном “Странных дел (http://bit.ly/2iZQWeG)” на примере “Охотников на привидений” и “Гремлинов”). в корзинку "вампиры" очевидно скинуты фигуры разного калибра - персонаж Хенриксена, потомственный рабовладелец, воевавший за Юг, расхристанная и визуально любвеобильная героиня Голдстин, отмороженный Пэкстон и мальчик-хулиган (Джошуа Джон-Миллер), чье главное прегрешение - желание гулять самому по себе и курить сигареты (читай - не слушаться родителей). связавшиеся с ними Калеб и Мэй (Пасдара и Райт) явно хорошие ребята, угодившие в дурное общество, и добрый отец-врач и ангельская сестра Калеба явно вернут их на путь истинный, а остальные сгорят в аду (вернее - в лучах солнца). там есть нюансы и перерождения, но, в целом и если огрублять, картина вырисовывается такая.
вдобавок там впрямую проговаривается вампиризм как метафора наркотической зависимости. она эффектно разыгрывается не в сцене с полицейским, где и звучит фраза про вещества, а в эпизоде с дальнобойщиком - это грандизоная метафора эксплуатации близких, когда человек не в силах сопротивляться внутреннему желанию. вдобавок рядом долбят землю нефтяные вышки - при желании "Почти стемнело" можно прочитать как отповедь вообще разрушительной жажде человечества в широком смысле - сосать кровь, сосать нефть, вот это всё.
такая упрощенная маргинализация отдельных групп выглядит забавно вдвойне, так как уже в 90-е Бигелоу снимет “Голубую сталь (http://bit.ly/2Dt1HOH)” - феминистский боевик про полицию и самоутверждение через оружие, где сомнительных обобщений будет гораздо меьнше. понятно, что у хоррора сложные отношения с фигурой другого и общественной моралью (в большинстве случаев ужасы - самый морализаторский жанр на свете), но как кульбит режиссерской карьеры на фоне времени достаточно занятно.
#кино #WiHMonth
Forwarded from Тинтина вечно заносит в склепы
так, ну и пока я не умотал в места не столь отдаленные и фестивальные, еще пост про хоррор и женщин (может быть, последний в феврале, но хочется верить, что нет).
посмотрел “Людоеда” (1999) Антонии Берд - дико обаятельный комедийный хоррор про каннибализм и вендиго на фоне войны американо-мексиканской войны 1847 года. в свете трамповской политики такой фильм очень нужен сейчас - странно, что не додумались запустить ремейк.
в общем, это история про трусливого солдата (Гай Пирс на секундочку), который прикинулся мертвым, полежал-полежал среди тел в тылу врага, а потом выскочил и всех перебил, за что получил медаль. правда, от мяса его начало мутить - и так доблестное начальство выявило в нём тряпку, а не героя. и отправили его куда подальше, но так, чтобы с пользой для дела. пользой оказывается несение службы в удаленном форте в горах Калифорнии, где с коллегами не то чтобы повезло: полковник с хитрыми глазками (Джеффри Джонс), алкоголик (Стивен Спинелла), набожный трусишка (Джереми Дэвис), безмозглый сорвиголова (Нил МакДонаф), а также индеец. однажды к ним забредает заросший священник (Роберт Карлайл) и начинает рассказывать страшное про то, как он и еще пятеро путешественников заблудились, а потом - о боже! - сопровождавший караван солдафон начал всех есть. доблестная команда тут же выдвигается к пещере, но выясняется, как не сложно догадаться, что съел всех именно Карлайл (сложно было в этом усомниться).
в “Людоеде” очень занимательно выстебываются маскулинные типажи, да и все блага мужества с патриотизмом остроумно приравниваются к мясоедству, в высшем проявлении - каннибализму. тут, правда, мне видится не случайным фон именно из американо-мексиканской войны, а не, скажем, Гражданской - размножающиеся правильными укусами людоеды вполне себе демонические мигранты, которые хотят проникнуть в США и размножиться (а настоящий, а не мясной патриот Гай Пирс хочет этому помешать).
с другой стороны - в развеселом фильме с кровищей и музыкой Майкла Наймана (соратника Гринуэя) хватает обаяния, чтобы про всё это не думать. как вариант, можно подумать про то, что Антония Берд, скончавшаяся пять лет назад, частенько снимала Карлайла - и это большая режиссерская удача. Или можно подумать про простор для эротических фанфиков - персонажи Пирса и Карлайла вполне могли бы посоревноваться, скажем, с Оливером и Элио из «Зови меня своим именем». или про занятные переклички между “Людоедом” и “Выжившим” с “Омерзительной восьмеркой” (в фильме Иньярриту точно есть сцены, напоминающие о похождениях Пирса).
_____________
в предыдущих выпусках: "Почти стемнело" Бигелоу, "В моей коже" де Ван.
#кино #WiHMonth
посмотрел “Людоеда” (1999) Антонии Берд - дико обаятельный комедийный хоррор про каннибализм и вендиго на фоне войны американо-мексиканской войны 1847 года. в свете трамповской политики такой фильм очень нужен сейчас - странно, что не додумались запустить ремейк.
в общем, это история про трусливого солдата (Гай Пирс на секундочку), который прикинулся мертвым, полежал-полежал среди тел в тылу врага, а потом выскочил и всех перебил, за что получил медаль. правда, от мяса его начало мутить - и так доблестное начальство выявило в нём тряпку, а не героя. и отправили его куда подальше, но так, чтобы с пользой для дела. пользой оказывается несение службы в удаленном форте в горах Калифорнии, где с коллегами не то чтобы повезло: полковник с хитрыми глазками (Джеффри Джонс), алкоголик (Стивен Спинелла), набожный трусишка (Джереми Дэвис), безмозглый сорвиголова (Нил МакДонаф), а также индеец. однажды к ним забредает заросший священник (Роберт Карлайл) и начинает рассказывать страшное про то, как он и еще пятеро путешественников заблудились, а потом - о боже! - сопровождавший караван солдафон начал всех есть. доблестная команда тут же выдвигается к пещере, но выясняется, как не сложно догадаться, что съел всех именно Карлайл (сложно было в этом усомниться).
в “Людоеде” очень занимательно выстебываются маскулинные типажи, да и все блага мужества с патриотизмом остроумно приравниваются к мясоедству, в высшем проявлении - каннибализму. тут, правда, мне видится не случайным фон именно из американо-мексиканской войны, а не, скажем, Гражданской - размножающиеся правильными укусами людоеды вполне себе демонические мигранты, которые хотят проникнуть в США и размножиться (а настоящий, а не мясной патриот Гай Пирс хочет этому помешать).
с другой стороны - в развеселом фильме с кровищей и музыкой Майкла Наймана (соратника Гринуэя) хватает обаяния, чтобы про всё это не думать. как вариант, можно подумать про то, что Антония Берд, скончавшаяся пять лет назад, частенько снимала Карлайла - и это большая режиссерская удача. Или можно подумать про простор для эротических фанфиков - персонажи Пирса и Карлайла вполне могли бы посоревноваться, скажем, с Оливером и Элио из «Зови меня своим именем». или про занятные переклички между “Людоедом” и “Выжившим” с “Омерзительной восьмеркой” (в фильме Иньярриту точно есть сцены, напоминающие о похождениях Пирса).
_____________
в предыдущих выпусках: "Почти стемнело" Бигелоу, "В моей коже" де Ван.
#кино #WiHMonth
Forwarded from Тинтина вечно заносит в склепы
внезапно к премьере новой страшилки студии Blumhouse составил топ их лучших проектов, а заодно пересказал пару фактов о них из википедии и поддел прошлогодний тренд на статьи "О боже, хорроры расцвели и поумнели". серьезно, все это выдают за какое-то и откровение и факт, хотя поумнели, простите, зрители, а не хорроры:
http://kino-teatr.ru/blog/y2018/5-13/1091/
#кино #horror
http://kino-teatr.ru/blog/y2018/5-13/1091/
#кино #horror
Кино-Театр.Ру
Дом, который построил Джейсон: 10 лучших хорроров студии Blumhouse
Страх, XXI век: каннибалы, либералы, расисты, люди с приятными лицами и новые технологии
Forwarded from Тинтина вечно заносит в склепы
Итак, начинает наш неигровой июнь с фильма о том, как Чаушеску и его режим, по понятным причинам часто фигурировавшие в фильмах “новой волны”, проиграли VHS и боевикам.
“Чак Норрис против коммунизма” (2015) Илинки Кэлугэряну
80-е, Румыния. Западное кино под запретом, из информационных развлечений - два часа насквозь патриотического телевидения на одном канале (раньше было два канала и двадцать часов вещания). Однако рядовые румыны, разжившись где-то видеомагнитофонами и кассетами, собираются по ночам, чтобы смотреть фильмы с Ван Даммом, Норрисом, “Красотку”, “Однажды в Америке”, “Рэмбо”, “Рокки”, “Чужого” и далее по списку. Спустя четверть века выросшие/состарившиеся участники таких просмотров делятся на камеру воспоминаниями от просмотра и страны проживания.
С каждым поворотом винта эта история становится всё более абсурдной и прекрасной: подпольные видеосалоны на дому, где собирались люди со всей округи, расставаясь с заработанными леями ради капиталистического искусства загнивающего запада в плохом качестве и одноголосом переводе; отдувается одна за всех володарских и гавриловых женщина по имени Ирина Нистор, комично смягчавшая все бранные коленца английского языка (повзрослевшие зрители с восторгом вспоминают, как она переводила fuck-вариации); предприимчивый мужчина по фамилии Замфир, который добывал кассеты и предложил Нестор сотрудничество, сделав ее голосом американского кино в Румынии; настоящий коммунистический триллер с участием полиции и постоянного беспокойства: игровые вставки, как и сценки просмотра фильмов, описывают подпольную деятельность Замфира и контакты с властью, в частности, тайной полицией (к слову, когда бизнес наладился, в день он зарабатывал по даче, и помогал причаститься американским кино нескольким тысячам румын).
Наконец, Кэлугэряну, несколько утрируя, действительно рассказывает, как Чак Норрис победил Чаушеску в поединке “один на один”, экранизируя страх каждого диктатора (и неистового патриота), что иностранное кино заносит в страну опасные и чуждые ей идеи. Ключевая деталь этого дока: американское кино тайно смотрели и высшие чины, которым попросту хватало ума не говорить главе государства об этом, чтобы иметь и дальше возможность наслаждаться похождениями Ван Дамма, Сталлоне, Норриса и прочих замечательных людей. Это, с одной стороны, гениальный пример того, как абсурдная система гниет изнутри, с другой - она демонстрирует, как ведут себя люди, получившие хотя бы минимальный выбор.
Дальше идет узнаваемый набор, описанный, в частности, Бродским: люди не просто смотрели кино, многократно переписанное с одной завезенной в страну кассеты, игнорируя многочисленные огрехи пленки (лучше так, чем никак), но и “путешествовали” в другие страны, наблюдали торжество справедливости, любовались сильными личностями, выступавших противовесом всенародному коллективу.
В России это кино, конечно, выглядит немного знакомо, хотя в СССР полного запрета, кажется, не было, а в России к нему только стремятся, но, мне кажется, что это прекрасное напоминание, что то, что отвердело, не победит, даже если запретить всё.
#кино #предъявитевашидоки
“Чак Норрис против коммунизма” (2015) Илинки Кэлугэряну
80-е, Румыния. Западное кино под запретом, из информационных развлечений - два часа насквозь патриотического телевидения на одном канале (раньше было два канала и двадцать часов вещания). Однако рядовые румыны, разжившись где-то видеомагнитофонами и кассетами, собираются по ночам, чтобы смотреть фильмы с Ван Даммом, Норрисом, “Красотку”, “Однажды в Америке”, “Рэмбо”, “Рокки”, “Чужого” и далее по списку. Спустя четверть века выросшие/состарившиеся участники таких просмотров делятся на камеру воспоминаниями от просмотра и страны проживания.
С каждым поворотом винта эта история становится всё более абсурдной и прекрасной: подпольные видеосалоны на дому, где собирались люди со всей округи, расставаясь с заработанными леями ради капиталистического искусства загнивающего запада в плохом качестве и одноголосом переводе; отдувается одна за всех володарских и гавриловых женщина по имени Ирина Нистор, комично смягчавшая все бранные коленца английского языка (повзрослевшие зрители с восторгом вспоминают, как она переводила fuck-вариации); предприимчивый мужчина по фамилии Замфир, который добывал кассеты и предложил Нестор сотрудничество, сделав ее голосом американского кино в Румынии; настоящий коммунистический триллер с участием полиции и постоянного беспокойства: игровые вставки, как и сценки просмотра фильмов, описывают подпольную деятельность Замфира и контакты с властью, в частности, тайной полицией (к слову, когда бизнес наладился, в день он зарабатывал по даче, и помогал причаститься американским кино нескольким тысячам румын).
Наконец, Кэлугэряну, несколько утрируя, действительно рассказывает, как Чак Норрис победил Чаушеску в поединке “один на один”, экранизируя страх каждого диктатора (и неистового патриота), что иностранное кино заносит в страну опасные и чуждые ей идеи. Ключевая деталь этого дока: американское кино тайно смотрели и высшие чины, которым попросту хватало ума не говорить главе государства об этом, чтобы иметь и дальше возможность наслаждаться похождениями Ван Дамма, Сталлоне, Норриса и прочих замечательных людей. Это, с одной стороны, гениальный пример того, как абсурдная система гниет изнутри, с другой - она демонстрирует, как ведут себя люди, получившие хотя бы минимальный выбор.
Дальше идет узнаваемый набор, описанный, в частности, Бродским: люди не просто смотрели кино, многократно переписанное с одной завезенной в страну кассеты, игнорируя многочисленные огрехи пленки (лучше так, чем никак), но и “путешествовали” в другие страны, наблюдали торжество справедливости, любовались сильными личностями, выступавших противовесом всенародному коллективу.
В России это кино, конечно, выглядит немного знакомо, хотя в СССР полного запрета, кажется, не было, а в России к нему только стремятся, но, мне кажется, что это прекрасное напоминание, что то, что отвердело, не победит, даже если запретить всё.
#кино #предъявитевашидоки
Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
#ссылка #кино #театр
И ещё, меня тут часто спрашивают про то, где и как можно посмотреть записи театральных постановок.
Ну, во-первых, сейчас всё больше и больше показывают в кинотеатрах, в России тоже немало копий оказывается. Мониторьте ваши местные кинотеатры, особенно специализирующиеся на редких форматах и фильмах без перевода.
Во-вторых, в торрентах сейчас тоже можно найти ну практически всё. Я находила 80%, хотя немного вообще искала. Вконтакте нередко выкладывают в онлайн в сообществах различных, тоже вопрос тупого поиска.
В-третьих, есть вот, например, такой сайт Digital Theater, где можно либо оформить подписку, либо брать в аренду отдельно по спектаклю. Там сейчас, как раз, в тему к предыдущему посту появилась пьеса The Crucible с Ричардом Армитажем в главной роли. Там многие шекспировские компании представлены, есть даже пара русских спектаклей, внезапно. Вот, короче, если не жалко денег - советую иметь с ними дело. Там нет гигантов типа Национального театра или Королевского, увы, но те как раз постоянно продают копии в кинотеатры и почти все попадают в российские кинозалы.
Любители мюзиклов оценят Бродвей в HD. У них там, кстати, есть и классические спектакли. Попался вот мой любимый Макбет 1979 года. Есть и Гамлет 1990 года с Кевином Кляйном. Есть даже Обернись во Гневе 1989года с Браной и Эммой Томпсон, тысяча чертей.
Мне ещё советовали cennarium, где есть и опера, и цирк, и балет.
У Глобуса (знаменитый круглый театр Шекспира) есть свой онлайн кинотеатр, для нас работает только по vpn. Они вообще молодцы в этом плане, и выбор там большой.
И ещё, меня тут часто спрашивают про то, где и как можно посмотреть записи театральных постановок.
Ну, во-первых, сейчас всё больше и больше показывают в кинотеатрах, в России тоже немало копий оказывается. Мониторьте ваши местные кинотеатры, особенно специализирующиеся на редких форматах и фильмах без перевода.
Во-вторых, в торрентах сейчас тоже можно найти ну практически всё. Я находила 80%, хотя немного вообще искала. Вконтакте нередко выкладывают в онлайн в сообществах различных, тоже вопрос тупого поиска.
В-третьих, есть вот, например, такой сайт Digital Theater, где можно либо оформить подписку, либо брать в аренду отдельно по спектаклю. Там сейчас, как раз, в тему к предыдущему посту появилась пьеса The Crucible с Ричардом Армитажем в главной роли. Там многие шекспировские компании представлены, есть даже пара русских спектаклей, внезапно. Вот, короче, если не жалко денег - советую иметь с ними дело. Там нет гигантов типа Национального театра или Королевского, увы, но те как раз постоянно продают копии в кинотеатры и почти все попадают в российские кинозалы.
Любители мюзиклов оценят Бродвей в HD. У них там, кстати, есть и классические спектакли. Попался вот мой любимый Макбет 1979 года. Есть и Гамлет 1990 года с Кевином Кляйном. Есть даже Обернись во Гневе 1989года с Браной и Эммой Томпсон, тысяча чертей.
Мне ещё советовали cennarium, где есть и опера, и цирк, и балет.
У Глобуса (знаменитый круглый театр Шекспира) есть свой онлайн кинотеатр, для нас работает только по vpn. Они вообще молодцы в этом плане, и выбор там большой.
Я наконец-то посмотрела фильм о том, что будет, если задержаться в парке Скансен после восьми часов вечера, и о людях, которые очень любят наряжать елки.
Нетфликсовский Ритуал - это какой-то мягкий такой бальзам-хоррор с красивой картинкой, чрезвычайно приятными актерами (Рейф Сполл – очевидный плюш, но еще тут, например, какой-то совершенно цветущий Роб Джеймс-Колльер) и очень текучим сюжетом, слившимся в одно русло из всего, что вы уже смотрели.
Четверо друзей едут в северную Швецию в поход, посвященный памяти погибшего друга, останавливаются на ночь в избе, а дальше начинается все плохое, что может произойтив лесу, от вывихнутой ноги до непонятной хтони, которая за ними смотрит из-за дерева.
Фильм на самом деле похож на это самое чудовище - рога отсюда, руки оттуда, где-то еще в середине глаза, но у него при это нет франкенштейновых швов, скорее какие-то мутации и веточки. Природушка, воздух, водица из ручья. Он даже в середине как-то резко поворачивает от саспенса «Ведьмы из Блэр» в более наглядную (и на порядок менее страшную) историю о том, как идет коза рогатая за малыми ребятами, и ты так машешь рукой, вроде как «ну лааадно, давайте так».
Все при этом вроде бы и не оммаж, и не неприятное копирование, а такая вариация на тему, в которой можно видеть, что хочешь: «Зловещих мертвецов», «Плетеного человека» да что угодно. «Хеллрейзер» еще на пять секунд. В целом, оказываешься в знакомой атмосфере, которая вроде бы и страшная, но какая-то привычная. Все просто, по-домашнему.
А главное, как во всем хорошем и\или просто приятном, под скандинавскими мхами – фундамент-камешек личной проблемы.
Конфронтация с горем и чувством вины (тема, с которой шикарно работал тот же "Бабадук") сглаживает сценарные складки. То, что она введена с первых же минут и не представлена как плот-твист – и вовсе отлично, потому что так за ней гораздо интересней наблюдать, нежели гадать кто же кого во флэшбеках обижал.
К «Бабадуку» еще одно эхо: в нем проблема и связанная с ней вина шла из семьи\дома, и соответственно там все гнездилось, здесь же – главный страх в потере контроля над внешним и невозможность от этого внешнего спасти своих близких. Понятно, что в этой ситуации нужно взять лучших друзей и – в лес.
(Параллель страшного городского мира и страшной природы, кстати, визуально отлично работает за счет переплетения деталей, просто посмотрите сами.)
Некоторые вот, говорят, «Ритуал» напомнил «Ведьму» (потому что красивый лес и еще более красивая коза рогатая?), хотя «Ведьма» спорила с семьей, обществом и порядками, а тут герой спорит в первую очередь с собой, с тем, кем он является, а кем - нет.
В «Ведьме» нужно было научиться дружить с черным козлом, а тут - отказаться встать перед ним на колени. Оба заявления для своих ситуаций более чем уместные.
PS Вот чем больше я про него говорю – и здесь, и с друзьями - тем больше «Ритуал» мне нравится. Он какой-то по-скромному правильный, не пустой, но и без огромного мессаджа, и как-то очень… попал как-то. Неидеальное, но очень моё кино. Так что пробуйте сами.
https://www.youtube.com/watch?v=Vfugwq2uoa0
#кино #хоррор
Нетфликсовский Ритуал - это какой-то мягкий такой бальзам-хоррор с красивой картинкой, чрезвычайно приятными актерами (Рейф Сполл – очевидный плюш, но еще тут, например, какой-то совершенно цветущий Роб Джеймс-Колльер) и очень текучим сюжетом, слившимся в одно русло из всего, что вы уже смотрели.
Четверо друзей едут в северную Швецию в поход, посвященный памяти погибшего друга, останавливаются на ночь в избе, а дальше начинается все плохое, что может произойтив лесу, от вывихнутой ноги до непонятной хтони, которая за ними смотрит из-за дерева.
Фильм на самом деле похож на это самое чудовище - рога отсюда, руки оттуда, где-то еще в середине глаза, но у него при это нет франкенштейновых швов, скорее какие-то мутации и веточки. Природушка, воздух, водица из ручья. Он даже в середине как-то резко поворачивает от саспенса «Ведьмы из Блэр» в более наглядную (и на порядок менее страшную) историю о том, как идет коза рогатая за малыми ребятами, и ты так машешь рукой, вроде как «ну лааадно, давайте так».
Все при этом вроде бы и не оммаж, и не неприятное копирование, а такая вариация на тему, в которой можно видеть, что хочешь: «Зловещих мертвецов», «Плетеного человека» да что угодно. «Хеллрейзер» еще на пять секунд. В целом, оказываешься в знакомой атмосфере, которая вроде бы и страшная, но какая-то привычная. Все просто, по-домашнему.
А главное, как во всем хорошем и\или просто приятном, под скандинавскими мхами – фундамент-камешек личной проблемы.
Конфронтация с горем и чувством вины (тема, с которой шикарно работал тот же "Бабадук") сглаживает сценарные складки. То, что она введена с первых же минут и не представлена как плот-твист – и вовсе отлично, потому что так за ней гораздо интересней наблюдать, нежели гадать кто же кого во флэшбеках обижал.
К «Бабадуку» еще одно эхо: в нем проблема и связанная с ней вина шла из семьи\дома, и соответственно там все гнездилось, здесь же – главный страх в потере контроля над внешним и невозможность от этого внешнего спасти своих близких. Понятно, что в этой ситуации нужно взять лучших друзей и – в лес.
(Параллель страшного городского мира и страшной природы, кстати, визуально отлично работает за счет переплетения деталей, просто посмотрите сами.)
Некоторые вот, говорят, «Ритуал» напомнил «Ведьму» (потому что красивый лес и еще более красивая коза рогатая?), хотя «Ведьма» спорила с семьей, обществом и порядками, а тут герой спорит в первую очередь с собой, с тем, кем он является, а кем - нет.
В «Ведьме» нужно было научиться дружить с черным козлом, а тут - отказаться встать перед ним на колени. Оба заявления для своих ситуаций более чем уместные.
PS Вот чем больше я про него говорю – и здесь, и с друзьями - тем больше «Ритуал» мне нравится. Он какой-то по-скромному правильный, не пустой, но и без огромного мессаджа, и как-то очень… попал как-то. Неидеальное, но очень моё кино. Так что пробуйте сами.
https://www.youtube.com/watch?v=Vfugwq2uoa0
#кино #хоррор
YouTube
The Ritual | Official Trailer [HD] | Netflix
A NETFLIX FILM. The deeper you go, the scarier it becomes.
SUBSCRIBE: http://bit.ly/29qBUt7
About Netflix:
Netflix is the world's leading internet entertainment service with 130 million memberships in over 190 countries enjoying TV series, documentaries…
SUBSCRIBE: http://bit.ly/29qBUt7
About Netflix:
Netflix is the world's leading internet entertainment service with 130 million memberships in over 190 countries enjoying TV series, documentaries…
Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
Отличная короткометражка Leading Lady Parts о предвзятом отношении и сексизме при выборе актрис на ведущие роли в кино.
#видео #смотри #кино
#видео #смотри #кино
YouTube
Comedy Short: Leading Lady Parts - BBC
Subscribe and 🔔 to the BBC 👉 https://bit.ly/BBCYouTubeSub
Watch the BBC first on iPlayer 👉 https://bbc.in/iPlayer-Home This comedy short, written and directed by Jessica Swale, takes a sneak peek backstage as the cream of British acting talent step forward…
Watch the BBC first on iPlayer 👉 https://bbc.in/iPlayer-Home This comedy short, written and directed by Jessica Swale, takes a sneak peek backstage as the cream of British acting talent step forward…
Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
Очень крипушная трехминутная короткометражка Роберта Моргана про кота с руками.
#смотри #кино #видео
#смотри #кино #видео
YouTube
THE CAT WITH HANDS
My short film about a bad pussy...
Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
Итак, начинается февраль, а февраль - это месяц Женщин в Хорроре - Women in Horror Month. В этом году Дарья (@rattlingcoils) предложила совместить приятное с полезным и провести марафон #WiHM для благотворительности. Поэтому вот вам мастер-пост по всему, что я писала на тему марафона ранее (у меня был только кинематограф), и я буду добавлять ещё материал в течение месяца, как только найду что-то интересное:
📽 Моя статейка 2018-го года “Топ-10 хорроров и триллеров, снятых женщинами”.
📽 Пост о “великом” фильме Boxing Helena, который ломает психику каждому зрителю.
📽 Отдельный пост про Анну Биллер и её работы. Аннушка - это неисчерпаемый источник вдохновения для меня, она совершенно чудесная, а её фильм The Love Witch я пихаю во все списки и каждую щель, потому что он офигенный и я хочу, чтобы все-все его посмотрели (обязательно до конца, потому что в конце есть одна маленькая деталь, которая взрывает всё).
📽 Пост о запавшем мне в душу фильме A Field in England, сценарий которого написала Эми Джамп. Гражданская война в Англии XVII века, поле, грибочки, магия, сюрреализм.
📽 Пост о моём любимейшем фильме, который тоже сильно на меня повлиял The Company of Wolves - своеобразная метафорическая интерпретация сказки “Красная шапочка”. Сценарий написала Анджела Картер, а снял фильм Нил Джордан (режиссёр “Интервью с Вампиром”, “Завтрак на Плутоне”).
📽 Пост о забавном утопическом фильме Аны Лили Амирпур The Bad Batch про одноногую девушку в пустыне среди каннибалов, наркоты и толстого усатого Киану Ривза (именно среди него, да).
📽 Сборка из трёх женщин-режиссёров из Азии, снимающих хорроры, о которых я написала на своём отдельном канале об азиатском кино. Ссылка на мастер-пост. Фудзивара Кэи, Сато Шимако, Ли СуЁн.
📽 Пост о фильме в стиле южной готики The Wind - совместном проекте сценаристки Терезы Сазерлэнд и режиссёрки Эммы Тамми.
📽 Пост о фильме про что-то страшное и туманное в рамках англо-шотландского фольклора The Isle, написанный и снятый Тори Харт, которая также сама снялась в нём.
И в ходе нашего и вашего жанрового марафона мы предлагаем вам поучаствовать в благотворительном сборе для центра “Сёстры”, который предоставляет юридическую и психологическую помощь жертвам насилия.
#смотри #кино #важно
📽 Моя статейка 2018-го года “Топ-10 хорроров и триллеров, снятых женщинами”.
📽 Пост о “великом” фильме Boxing Helena, который ломает психику каждому зрителю.
📽 Отдельный пост про Анну Биллер и её работы. Аннушка - это неисчерпаемый источник вдохновения для меня, она совершенно чудесная, а её фильм The Love Witch я пихаю во все списки и каждую щель, потому что он офигенный и я хочу, чтобы все-все его посмотрели (обязательно до конца, потому что в конце есть одна маленькая деталь, которая взрывает всё).
📽 Пост о запавшем мне в душу фильме A Field in England, сценарий которого написала Эми Джамп. Гражданская война в Англии XVII века, поле, грибочки, магия, сюрреализм.
📽 Пост о моём любимейшем фильме, который тоже сильно на меня повлиял The Company of Wolves - своеобразная метафорическая интерпретация сказки “Красная шапочка”. Сценарий написала Анджела Картер, а снял фильм Нил Джордан (режиссёр “Интервью с Вампиром”, “Завтрак на Плутоне”).
📽 Пост о забавном утопическом фильме Аны Лили Амирпур The Bad Batch про одноногую девушку в пустыне среди каннибалов, наркоты и толстого усатого Киану Ривза (именно среди него, да).
📽 Сборка из трёх женщин-режиссёров из Азии, снимающих хорроры, о которых я написала на своём отдельном канале об азиатском кино. Ссылка на мастер-пост. Фудзивара Кэи, Сато Шимако, Ли СуЁн.
📽 Пост о фильме в стиле южной готики The Wind - совместном проекте сценаристки Терезы Сазерлэнд и режиссёрки Эммы Тамми.
📽 Пост о фильме про что-то страшное и туманное в рамках англо-шотландского фольклора The Isle, написанный и снятый Тори Харт, которая также сама снялась в нём.
И в ходе нашего и вашего жанрового марафона мы предлагаем вам поучаствовать в благотворительном сборе для центра “Сёстры”, который предоставляет юридическую и психологическую помощь жертвам насилия.
#смотри #кино #важно
