Кинематографисты народ озорной!

Было это в самом начале его романа с Солнцевой. Он снимал «Арсенал» в Одессе. Она была вызвана в Киев, где должна была сниматься в каком-то фильме. Кончая съемки в субботу вечером, Довженко тайком от съемочной группы удирал на вокзал, садился в любой попутный поезд. В воскресенье утром, а то и за полдень, а бывало, что и к вечеру, поскольку поезда тогда ходили неаккуратно, — свидание! И... — вжик! — обратно в Одессу с тем, чтобы в понедельник утром, когда уже вся группа разыскивала своего пропавшего режиссера, появиться как ни в чем не бывало на съемке!

Однако кинематографисты народ озорной! Они «проследили» Довженко, специально отрядив для этого одного из помощников режиссера. И вот как-то, когда Довженко тайком возвращался с очередного киевского свидания с Солнцевой, вся съемочная группа «Арсенала» в полном составе встретила своего режиссера на перроне одесского вокзала аплодисментами и цветами! Что после этого оставалось ему делать?!

Солнцева так и не снялась в той картине, для которой приехала в Киев, — Довженко «увел» ее, и увел на всю жизнь!

__

Романтичная история о начале отношений Александра Довженко и Юлии Солнцевой — в пересказе режиссера Лео Арнштама.

Кто-то когда-то давно – наверное, нам уже не узнать кто и когда, - назвал помещение для задержанных во дворце Печека кинотеатром. Блестящее сравнение! Просторная комната, одна за другой шесть длинных скамей – и на всех неподвижно замерли люди, а перед ними – голая, похожая на экран стена. Все киностудии мира не сняли столько фильмов, сколько их спроецировали глаза задержанных в ожидании очередного допроса, пытки, смерти. Целые судьбы и их мельчайшие эпизоды, фильмы о матери, о жене и о детях, о разоренном крове и об утраченной жизни, о храбром товарище и о предателе, о том, кому ты дал ту листовку, о крови, которая все льется и льется, о крепком рукопожатии – обязательстве; фильмы, полные ужаса и решимости, ненависти и любви, тревог и надежд. Оставив жизнь позади, каждый здесь изо дня в день переживал собственную смерть. Но не каждый рождался заново.

Сотню раз я видел здесь свой собственный фильм, тысячу раз – его эпизоды, и вот теперь у меня появился один-единственный шанс его рассказать. Если петля затянется до того, как закончу, останутся миллионы людей, которые допишут happy end.

__

Начало тюремного дневника чехословацкого антифашиста Юлиуса Фучика, изданного после его смерти в гестаповской тюрьме под заглавием «Репортаж с петлей на шее».

На этой неделе пройдет вот такое киноархивное мероприятие, на котором я буду выступать как в качестве модератора, так и спикера. Тема у меня сейчас одна - товарищ Дзига Вертов и его архивы. Приходите послушать меня и других уважаемых коллег (много очень хороших докладов анонсировано).

Пока мой компьютер со всеми архивами в ремонте, можете почитать мой текст ко вчерашнему юбилею Льва Кулиджанова. Попытался через пять фильмов проследить творческий путь режиссера и как-то обобщить общие темы: от оттепельного энтузиазма до горького разочарования 90х.

https://www.kino-teatr.ru/blog/y2024/3-19/1916/

Настоящее зло в кинотеатрах — пьянка. «В уборной сплошное пьянство», — пишет один жалобщик. «Уходят из фойе на улицу, чтобы не покурить. а выпить, а потом приходят обратно "под сорок градусов", — объясняет администрация. Самые трудные посетители, конечно, — пьяные и полупьяные. Книга жалоб кинотеатра «Горн» хранит в себе целую «повесть в письмах» на десятке страниц, получившуюся из-за того, что одного «полупьяного» (с виду он был вполне уравновешен) попросили пересесть в соседний ряд. Помимо детального обсуждения инцидента по существу, самые яростные протесты направляются против обвинения «пьяности».

Другой пьяница, в кинотеатре «Форум», был пьян по-иному, и тоже занял десяток страниц в книге. «Изволили мы прийти из-за Крестьянской заставы, с женой, по-хорошему», — степенно излагает он. «Пришел в театр скандалить и все кричал, что все лакеи, должны мне служить, как я хочу», — комментирует администрация. «Будучи свидетелем данного случая, вполне утверждаю, что человек был пьян, во-вторых, пускал совершенно безответственные слова, когда я ему указал, что ты товарищ выпивши, он меня как красноармейца оскорбил паразитом, скотом», — это голос зрительской массы.

Изредка (еще очень, очень редко) зрители пробуют судить о качествах показанной ленты, — «Из культ-фильм „Аборт" и „Гигиена брака"— наверное, очень научные, но зрители ничего не поняли. Фабрика Совкино, осветительный цех, И. Мамонтов". Отзыв довольно неожиданный.
__

Немного социологии советских кинотеатров 1920-х. Вот бы эти все жалобные книжки взять и прочитать сейчас.
Из статьи «Из жалобный книг» в журнале Советский экран, № 24, 1929.

Такой вопрос может задавать только очень тупой человек...

Во время обсуждения фильма «Весной» ее автор Михаил Кауфман не сдержался и вступил в перепалку с писателем Борисом Леонидовым. Режиссера обвиняли в том, что в его картине нет никакой социальной проблематики, что она вообще вредная и формалистическая. Обиженный Кауфман посоветовал выступающим критикам посмотреть хотя бы один документальный фильм и разобраться, что это такое, прежде чем выступать на сцене.

Публика шумела, председатель, режиссер Александр Разумный, тщетно призывал к порядку. Но извиняться Кауфман был не намерен.

Такие страсти кипели вокруг фильма о весенней красоте новой советской жизни 7 ноября 1929 года в Ассоциации революционных кинематографистов (АРК).

Искали церковные ценности, а нашли... киноархив

В конце 1920-х годов в одной из башен Донского монастыря в Москве располагалось фильмохранилище, принадлежавшее Государственной академии Художественных наук (ГАХН). Хранились там преимущественно дореволюционные пленки. 2 сентября 1929 года сотрудник академии обнаружил сломанную дверь в башню и решил проверить, что стряслось. Увидел он следующее: «полки были повалены и все лежащие на них фильмы в количестве около 1500 названий смешаны и свалены в кучу, а также некоторые коробки были вскрыты и фильмы валялись на полу». Пленка была размотана по лестнице башни и мотками лежала на окнах.

Выяснилось, что ночью группа воров проникла в башню в поисках церковных ценностей. Однако, обнаружив лишь стеллажи с фильмами, преступники от чувств разочарования и злости повсюду разбросали коробки с пленками. Видимо тщетно пытались отыскать хоть что-то ценное. Знали бы они, что разбрасывали!

Сотрудник ГАХН немедленно вызвал милицию, но злоумышленники, как всегда, остались неизвестны. Киновед и архивист Григорий Болтянский с ужасом писал в академию докладные записки, чтобы те обратили внимание и сделали выводы, что так хранить особо ценные фильмы нельзя. Спустя шесть дней пленки были разобраны и разложены по местам — насколько тщательно и кропотливо никто не знает. На дверь башни поставили дополнительный замок, а с улицы сделали ограждение. Заведующий Галантерейной фабрики, расположенной по соседству, кривя носом, сообщил милиции, что не его это дело заботиться о фильмохранилище.

Хорошее могло быть начало для авантюрной истории.

Отпраздновал столетие «Мистера Веста» небольшим эссе!

https://www.kino-teatr.ru/blog/y2024/4-27/1923/