Как я посмотрела «Великую» с Кейт Уинслет: фильм о Ли Миллер, которая запечатлена на известном снимке в ванне Гитлера

Если честно, я не очень люблю западное кино о событиях Второй Мировой войны: там сплошь спасители американцы, англичане и французы, их разрушенные (а на самом деле уцелевшие) города и холокост, будто и не было в истории Красной армии, освободившей мир от фашизма, и 26 миллионов наших жертв. И все же распиаренную «Великую» о модели и фотографе Ли Миллер пропустить не могла (хотя и посмотрела с опозданием, фильм вышел в конце 2024 года): уж очень нестандартная жизнь была у этой легендарной дамы.

В возрасте 7 лет Миллер пережила сексуальное насилие со стороны друга семьи, в результате чего долго лечилась от венерического заболевания и у психолога: у девочки был огромный стресс. Что, однако, не помешало её отцу, нью-йоркскому фотографу начать фотографировать ее обнаженной с 8 и почти до 20 её лет. Прямых указаний на нездоровую атмосферу в семье нет (хотяяя), но с учетом анамнеза самой Миллер, а также того, что ее брат, став взрослым, носил женскую одежду, а мать несколько раз пыталась наложить на себя руки, можно сказать, что детство Миллер явно было непростым. И, как это часто бывает в таких случаях, вылилось потом в обширный промискуитет. Который, однако, удачно лег на свободные нравы начала 20 века, и Миллер, натура неординарная и талантливая, катком прошлась по лучшим мужикам своего времени: ей приписывают отношения с Ман Рэем (дадаист и соратник Дюшана, научивший ее фотографии), с Пикассо (написавшим серию её портретов), с Конде Настом (с тем самым, в медиахолдинг которого входят Vogue, GQ, Tatler, Vanity Fair), с Дэвидом Шерманом (знаменитый фотограф Life) и многими другими яркими представителями своего времени.

Начинала Ли как модель (и украшала в свое время обложку Vogue), а с началом второй мировой стала снимать военную хронику для Vogue, редакция которого была вынуждена сменить на пару лет риторику и писать не про духи Шанель, а про войну. Сначала Миллер делала снимки в черте города (Лондон, Париж), но чем больше она погружалась в ад войны, тем более ужасающими и реалистичными становились её фоторепортажи, высшей точкой которых стала серия ее снимков из концлагеря Дахау. Британский Вог в итоге так и не опубликовал их (о чем тогдашний главред Vogue Одри Уизерс якобы сожалела до конца жизни). Мир увидел эти работы Миллер уже в американском Vogue в апреле 1945 года в статье «Просто поверьте».

Самым известным снимком Миллер стал, однако, её автопортрет в зеленой ванной комнате в квартире Гитлера, где фотограф сидит обнаженной в ванне рядом с портретом фюрера. Через несколько часов после того, как он был сделан, Гитлер и Ева Браун покончили жизнь самоубийством.

После войны Миллер больше не вернулась к фотографии, страдала птср, много пила, увлекалась кулинарией, а её единственный сын только после смерти матери узнал, чем она занималась, найдя негативы в коробках на чердаке.

В фильме «Великая» роль Миллер исполняет Кейт Уинслет и для меня это мискаст: и не только потому, что трудно играть в пятьдесят 30-летних (и зачем?), но и потому, что не та фактура. Миллер была худосочная, жесткая, с графичной внешней фактурой: Уинслет полная её противоположность. Еще одно упущение, на мой взгляд, состоит в том, что фильм совсем не передает масштаб личности Миллер, не показывает тот ураган событий довоенного модерна, в котором она была главной звездой: все сильно сведено к страданиям избранного народа и, видимо, это истинная цель картины. Из однозначных плюсов-почти в точности воспроизведен контекст и сцены создания многих известных снимков войны, и это достойно внимания.

Жаль, что ни один западный фильм о войне никогда не рассказывает о ее истинных бенефициарах и реальных экономических целях (а у войны они всегда только такие), консервируя все на уровне страшилок и слезовыжималок. Такое кино и порождает, увы, не понимание истории, а лишь эмоции, в которых утрачивается суть событий. Однако, посмотреть «Великую» все же стоит: близится праздник победы и этот фильм - еще один взгляд на события тех дней.