Март показал, что я потихоньку влилась в колею и настроила регулярный постинг в этот канал. Буду продолжать эту прекрасную традицию, а также потихоньку приводить сюда новых читателей. В связи с этим хочу сегодня запустить небольшой голосовач и услышать ваше мнение.

Вопрос и варианты к нему зрели весь март. Решается судьба названия этого канала.
В комментариях под опросником можно писать свои варианты.

Заранее спасибо за ваш голос!

Почему многим так нравится мистер Дарси? Разбираем, как сделать запоминающегося персонажа с Робертом Макки 📖

Недавно ознакомилась с «Гордостью и предубеждением» Джейн Остен, поэтому сегодня мне захотелось разобрать такого героя, как мистер Дарси. Джейн Остен давала ему преступно мало экранного времени, и тем не менее, персонаж получился живым, ярким и цепляющим.

Разбираем, как это получилось, вместе с ключевыми характеристиками персонажа из одноимённой книги Роберта Макки:

✔️ Сила воли — герой действует на пределе своих возможностей

Мистер Дарси определенно подходит под эту характеристику. Несмотря на свою гордость и неравность положений, он признается Элизабет в своих чувствах. А в конце помогает её с одним очень трудным делом (в котором замешаны и нервы, и деньги, и достоинство, и всё на свете), несмотря на то, что не обязан был ничего урегулировать. Любовь заставляет мистера Дарси действовать на пределе своих сил (ох уж эти гормоны).

✔️ Разнообразие способностей — герой многое меняет

И швец, и жнец, и на дуде игрец — это всё про мистера Дарси. Он и поместьем управляет, и письма чувственные пишет, и на нескольких языках говорит, а главное — способен любить, невзирая на препятствия. Благодаря своей разносторонности мистер Дарси многое меняет в жизни близких и даже не очень близких людей.

✔️ Проигрышное положение

Первое впечатление о мистере Дарси складывается негативное. Высокомерный, холодный и горделивый человек, который отказывается от общения и танцев, а порой может больно уколоть своим замечанием. Из-за этого в борьбе за сердце Элизабет он совершенно проигрывает Уикхему — обаятельному офицеру, от которого все без ума. Приходится приложить максимум усилий, чтобы выбраться из этого положения.

✔️ Способность вызвать эмпатию

Постепенно мнение к мистеру Дарси меняется. Он открывает своё сердце Элизабет, получает отказ, но даже после этого не смиряется с положением и пишет чувственное письмо, где излагает причины своего поведения в определённых ситуациях. Такая откровенность от гордого и неприступного человека очень подкупает.

✔️ Интрига

Поскольку мы видим мистера Дарси с точки зрения Элизабет, то видим пару негативных поступков (например, когда он почти расстроил отношения между своим другом и сестрой Элизабет), которые настраивают нас против него. Вот только мы понимаем, что наверняка всё не так однозначно, и гадаем, почему он поступил именно так, а не иначе.

✔️ Объем и глубина

Контраст противоположностей — холодного аристократа и любящего пылкого человека — делает мистера Дарси неоднозначным персонажем. Конечно, Джейн Остен сделала из него чуть более собирательный образ, т.к. других контрастов в мистере Дарси нет, но зато его собирательный образ теперь используется во многих произведениях.

✔️ Способность меняться

Мистер Дарси меняется к концу книги, что Элизабет подчёркивает несколько раз. Всё ради того, чтобы у их истории был счастливый конец.

✔️ Понимание — осознание действительности, интуитивное постижение основополагающей причины. Это прозрение либо ломает персонажа, либо окрыляет

На мой взгляд, переломный момент был с отказом Элизабет выходить за него замуж. Мистер Дарси был уверен, что она согласится, ведь у него есть статус и богатство. Отказ дал ему глубокую пищу для размышлений. Настал переломный момент: меняться или не меняться ради любимой.

Живым персонажа делает разнообразие характера, внутренние метания и конфликты. И то, как персонаж их преодолевает или не преодолевает, таким образом меняясь в лучшую или худшую сторону.

💡 Практика. Можно разобрать своих персонажей или персонажей из медиа по этим же признакам. Осторожно: после разбора мнение к кому-то может поменяться в лучшую или худшую сторону.

А кого вы считаете живым и интересно проработанным персонажем? Делитесь в комментариях👇

#приёмы #практика

Про список на два листа

Хочу поделиться сценарным упражнением, которое я придумала, помогая студентке разобраться с одной из сюжетных линий в ее истории.

Сюжетная линия была про борьбу с бессонницей. А проблема – в том, что для этой линии – по сюжету, длинной и важной – трудно придумать разнообразные, а уж тем более интересные действия и события.

Ну что можно сделать с бессонницей? Просто ложись да спи.

Я предложила студентке взять лист бумаги и написать список действий, которые она или ее персонаж предпринимают с целью уснуть. Прямо вот все, что приходит в голову, начиная с наиболее очевидного.

1. Лечь в кровать.
1. Выключить свет.
2. Зашторить окна. (Правда, для этого с кровати придется встать – вероятно, с матом.)
3. Взять одеяло потяжелее.
4. Снять пижаму, потому что под тяжелым одеялом в пижаме жарко.
5. Надеть носки, потому что ступням все-таки холодно.
6. Постучать по батарее соседям, которые включили миксер. (Для этого с кровати придется встать не просто с матом, а в ярости, да еще и найти подходящую ручку швабры.)
7. ?
8. ??
9. ???

Как видите, тут уже набралось шесть пунктов, и каждый из них мог бы стать полноценной сценой.

Но важно на этом не останавливаться. Ваша задача – заполнить списком весь лист бумаги. Для простоты считайте, что ни одно из указанных в списке действий не приводит героя к желанному результату: уснуть он так и не может.

Видите, что получается? С каждым новым пунктом продолжать этот список становится все труднее. Вы уже исчерпали все возможные варианты – а исписана еще только дай бог половина листа. По мере мучительнейшего продвижения дальше по списку действия персонажа – те, что вы ему придумываете, – становятся все отчаяннее, абсурднее. И – интереснее в драматургическом смысле.

Потому что вы импровизируете – как и ваш персонаж.

Растущее напряжение и развитие действия в сюжетной линии рождается именно из вынужденной импровизации. Она обеспечивает движение от простых очевидных событий к замороченным, вывернутым, уникальным. А это, собственно, сюжетная линия-то и есть. Надо просто задать себе рамки – и обеспечить вынужденность.

Это упражнение работает для сюжетных линий с любыми целями.

Берете конечную цель героя: «сделать Х» (украсть миллион; жениться на трансгуманоиде; выплатить ипотеку). И пишете список действий, которые могут позволить герою все это сделать, – начиная с первых, какие приходят на ум. С простейших и очевидных.

Но есть два условия.

Первое: какие бы действия вы не придумывали, ни одно из них не увенчивается успехом. Так что герою – и вам – раз за разом приходится придумывать что-то следующее.

И второе: этим списком вам надо заполнить не один лист бумаги, а два.

Зачем?

Затем, чтоб вы задолбались.

У меня есть тренер; когда он дает мне в качестве упражнения адский «французский жим», то всегда говорит: в плече есть мышца, которую можно достать, только если как следует утомить все соседние.

Это именно то, для чего нужно два листа. Список, который вы и без того вымучиваете, должен быть длиннее, чем вам комфортно, уместно и выносимо. Он призван заставить вас изворачиваться, материться, биться головой об стену – и импровизировать. То есть – в конечном счете – придумывать сюжетную линию, состоящую из необычных событий и поворотов.

Ваши мучения как раз и дают необходимую экспоненту в развитии действия для героя.

Не все же ему одному, бедолаге, мучиться.
#разработка #сюжет #лайфхак #упражнение

Мы все восхищаемся невероятной продуктивностью Брендона Сандерсона, но он не единственный писатель, у которого можно поучиться создавать огромные миры и захватывающие истории с убийственной скоростью.

На ютубе недавно вышло часовое интервью с Эдрианом Чайковски - автором очень большого числа книг, как фэнтези, так и НФ, многие из которых снискали ему заслуженную славу.
В этом ролике Эдриан целый час рассказывает о том, как он создаёт свои истории, так что не могу не поделиться:
https://youtu.be/LO0qHnhpkDs?si=yXuzX0wjhyDwyUTi

Важность персонажей в сюжете: разбираем иерархию ✍️

Продолжаем разбирать интересные тезисы из книги Роберта Макки «Персонаж». Сегодня — о том, как устроен ансамбль персонажей вокруг главного героя. Отдельные примеры возьму из нашей визуальной новеллы «Хризантема».

1️⃣Первый круг — те, без кого история рухнет

Значимые персонажи, которые помогают или мешают главному герою (антагонисты), привлекают к нему внимание или отвлекают от него, играют при нем роль второго плана или вспомогательную.

Ещё роли первого круга (один персонаж может брать на себя несколько ролей):
✔️Второстепенные линии сюжета
✔️Фокальный персонаж, на котором сфокусировано внимание читателя/игрока (при этом главный герой может быть другим). Здесь самый простой пример это доктор Ватсон (фокальный персонаж) и Шерлок (главный герой).
✔️Персонаж-подложка
- Выступает контрастом главного героя (дружелюбная Джи и её закрытая подруга Зоя)
- Видит то, что упускает главный герой (Зоя знает о том, что её брат иногда может выкидывать всякое, а Джи это неизвестно)
- Является нравственной противоположностью (Джи влюблена в школьного учителя, для Зои же подобное дикость)
- Является проводником к главному герою (вместе с Зоей наша главная героиня легче осваивается в школе)
- Истолкованием откровения главного героя (Лукас пытается открыть Джи глаза на её сновидения)
- Проявлением сложной натуры главного героя (Джи намеренно создана у нас простой, поэтому здесь скорее работает наоборот - через протагониста мы видим сложность других персонажей)
- Привязкой главного героя к реальности (Зоя помогает Джи отойти от травмирующих событий)
✔️POV-персонаж (от которого ведется повествование. Мы знаем все его мысли, тогда как фокальный персонаж может что-то скрывать от нас).
✔️Крупные роли второго плана (помогают или мешают - антагонисты): наши романсабельные персонажи
✔️Крупные вспомогательные роли (например, наш Лукас)

2️⃣Второй круг — интересны только рядом с ГГ

Это роли второго плана, которые без главного героя теряют магнетизм. Нам всё равно на них, в отличие от харизматичного антагониста или заботливого друга.

Сюда же — вспомогательные роли второго круга. Их поведение предсказуемо, и это нормально.

Важное отличие. Роль второго плана меняет ход событий, вспомогательная — нет.
🌲Пример: ругающийся на ребят водитель автобуса — вспомогательный персонаж. Нужен только чтобы дополнить комичность ситуации. А вот загадочный парень Лукас, которого главная героиня Джи встречает во сне, весьма сильно повлияет на дальнейший сюжет.

3️⃣Третий круг — массовка

Персонажи, которые появляются раз за повествование, повторяются чисто функционально. У них нет имени — есть роль («садовник», «водитель»). Мы не ждём от них глубины, и история от этого не страдает.

4️⃣Рассказчики — чей голос мы слышим

Макки выделяет два типа:
- Надёжный рассказчик — мы ему верим. Его слова = факты.
- Ненадёжный рассказчик — искажает реальность (намеренно или нет), и именно это усиливает правдоподобие на другом уровне и подогревает любопытство. Мы начинаем задавать вопросы: «А что было на самом деле?».

Наша героиня Джи является ненадёжным рассказчиком, поскольку часто витает в своих грёзах и упускает определённые факты.

💬 Как вам такая иерархия? Достаточно ли исчерпывающая, или у вас есть, что добавить?

#приёмы #практика

Где брать идеи? Советы Роберта Макки + мой опыт 🎙

Недавно мы записали подкаст вместе с Полиной Паслён и двумя секретными гостями о вдохновении писателей. А пока он готовится, делюсь советами от Роберта Макки со своими ремарками.

Что хорошо развивает творчество:

1️⃣ Личный опыт

Совет Макки: Писатель может черпать идеи из личного опыта.

Мои ремарки: Чаще всего здесь я беру из личного опыта детали для своих персонажей. Темперамент, любимые привычки или даже увлечения. Например, для одного проекта написала, что персонаж увлекается группой My Chemical Romance (любимая группа подруги на тот момент). А для другого персонажа вспомнила про привычку вставать в пять утра. Благодаря таким деталям персонажи ощущаются живее. А вот сюжеты из личного опыта пока не беру — может, это ещё впереди.

2️⃣ Поиски в воображении

Совет Макки: Есть два режима работы над персонажами — с посланиями из подсознания («вынашивание») или в виде импровизации («придумывание») .

Мои ремарки: Чаще всего использую именно этот вариант, врубая два режима. Особенно люблю включить музыку, гулять по улице и представлять разные ситуации, взаимодействия с персонажами. Так могут родиться как случайные сцены, так и те, которые никак не давались. У меня часто какие-то песни относятся именно к одной паре или одному персонажу — своего рода персональный саундтрек, который мгновенно погружает в нужное настроение.

3️⃣ Поиски в литературе

Совет Макки: Макки «гонит своих учеников за вдохновением в библиотеку» и называет работу с литературой частью подготовки настоящего писателя.

Мои ремарки: Литература очень обогащает мой стиль. После того как много читаю, пишется легче (а если ещё и пишу каждый день — работа вообще летит). Поворотные моменты или идеи из книг могу использовать только бессознательно. Они как-то сами прорастают в текст, без насилия. А если мы говорим про сбор фактуры, то здесь опционально. Иногда могу даже прочитать специализированную литературу, чтобы лучше понять, о чём буду писать. Например, ради одного из персонажей буду читать книгу про секты.

4️⃣ Поиски в действительности

Совет Макки: идеи можно искать из действительности.

Мои ремарки: Меня может вдохновить окружающая природа на место действия. Например, старинный загадочный замок или красивый пляж.

Источников вдохновения великое множество. Осталось найти тот (или те), которые подходят именно вам.
📖 Ещё один пост про то, где искать вдохновение, можно почитать здесь (там другие детали).

А как ищете вдохновение вы? Делитесь в комментариях 👇

#приёмы