Ну наконец-то, ГЭС-2 разродились списком участников на их фестивале. который пройдет 1-3 ноября.
Посмотреть можно тут.
Собрали неплохую выборку издательств, включая
AdM
Синдбад
Ивана Лимбаха
Городец
НЛО
Поляндрия
РЕШ
Individuum
VAC
Желтый двор
Медленные книги (!)
ну и парочка других.
В общем завтра вечером буду там. Может там же буду еще и 3 ноября, когда у них запланированы диалоги с писателями.
Посмотреть можно тут.
Собрали неплохую выборку издательств, включая
AdM
Синдбад
Ивана Лимбаха
Городец
НЛО
Поляндрия
РЕШ
Individuum
VAC
Желтый двор
Медленные книги (!)
ну и парочка других.
В общем завтра вечером буду там. Может там же буду еще и 3 ноября, когда у них запланированы диалоги с писателями.
#АртИнтервенция
Последняя пятница месяца, я вновь пишу про современное искусство. Вета, пост посвящен тебе, ты же хотела про моего любимого Малевича?
Итак, давайте поговорим про то, кто первым придумал отменить реальность в искусстве?
У многих в голове квадрат Малевича - это лишь что-то черное на белом фоне. Но почему же тогда так много споров и конфликтов вокруг этого произведения? Почему - это произведение стало своеобразной точкой нового отсчета в искусстве?
Тут важно подумать над следующей мыслью: до Малевича, задача и основная деятельность художников была в одном - изображать реальность. А Малевич сказал, что мир, по факту, больше не нужен, я могу нарисовать пустоту и теперь художник может создавать свою реальность (мысленно или на полотне). (Где бы были любимцы публики Дали и Магритт, если бы не Малевич?).
До Малевича художник копировал мир. После него - мир начал копировать художника. Или проще: до Малевича реальность была обязательной. После - совсем нет.
Когда "Черный квадрат" впервые повесили в зале, Малевич приказал повесить его в угол - туда, где в крестьянских избах висела икона. Искусство стало новой религией, а его иконой - пустота.
Его ненавидели даже авангардисты, запрещали, обесценивали. И как не иронично, человек, поставивший точку для классического искусства был похоронен, а на его могиле был изображен черный квадрат - как финальная точка и его жизни, и его послание новому миру (как и старому, впрочем).
Малевич не просто похоронил все классическое искусство, по сути он придумал новое. Каждый перфоманс, каждый современный художник, каждый NFT (в конце-концов, хотя кто сейчас уже помнит, что это такое) - все началось с "Черного квадрата".
Его главный подарок миру был в одной простой мысли - идея важнее формы, потому что искусство стало не про "уметь рисовать", а про "уметь рассказать". Он был первым, кто отменил изображение как таковое, и художники сейчас могут лишь ломать копья и спорить, но только о том, кто лучше отменяет изображение из них сейчас.
После Малевича можно не уметь рисовать, но нельзя не уметь мыслить.
"Я говорю всем: бросьте любовь, бросьте эстетизм, бросьте чемоданы мудрости, ибо в новой культуре ваша мудрость смешна и ничтожна. Я развязал узлы мудрости и освободил сознание краски. Снимайте же скорее с себя огрубевшую кожу столетий, чтобы вам легче было догнать нас. Я преодолел невозможное и пропасти сделал своим дыханием. Вы в сетях горизонта, как рыбы!".
Что можно почитать:
🖤 От кубизма и футуризма к супрематизму, Казимир Малевич
Его собственный манифест. Это не просто теория - это художественный манифест, где он буквально объявляет конец предметного мира.
🖤 Бог не скинут, Казимир Малевич
Самая философская его работа. Малевич объясняет, почему художник должен уйти "за пределы образов" и перестать быть рабом природы. Это уже почти теология нового искусства - мистицизм, математика и эстетика в одном флаконе.
🖤 Техники наблюдателя. Видение и современность в XIX веке, Джонатан Крэри
Книга британца объясняет главное: как изменилось само зрение человека. После этого становится понятно, почему "невидимое" у Малевича - не метафора, а культурный сдвиг.
🖤 У истоков кубизма, Виль Мириманов - статья в открытом доступе
Кубизм нарушил прежнюю парадигму изображения (одна точка зрения, классическая перспектива) и ввел пространство-время, множественные позиции взгляда, деструкцию формы. Автор анализирует возникновение и развитие кубизма и ставит вопрос: что было в основе кубизма, как он радикально изменил представление о пространстве и взгляде на предмет.
Я не буду защищать Малевича, которого многие воспринимают как чудака и человека, который "просто не умел рисовать". Каждому тут решать самостоятельно. Но до тех пор, пока взгляд смотрящего не проследует призыву Малевича вырваться за рамки/границы перспективы, мне думается, это так и оставит уровень восприятия совриска, на уровне - "так может сделать любой ребенок". А в руках будут лишь листочки с вечным вопросом - чем же отличается ремесленник от художника.
Зачем рисовать то, чего нет? Чтобы увидеть то, что будет.
Последняя пятница месяца, я вновь пишу про современное искусство. Вета, пост посвящен тебе, ты же хотела про моего любимого Малевича?
Итак, давайте поговорим про то, кто первым придумал отменить реальность в искусстве?
У многих в голове квадрат Малевича - это лишь что-то черное на белом фоне. Но почему же тогда так много споров и конфликтов вокруг этого произведения? Почему - это произведение стало своеобразной точкой нового отсчета в искусстве?
Тут важно подумать над следующей мыслью: до Малевича, задача и основная деятельность художников была в одном - изображать реальность. А Малевич сказал, что мир, по факту, больше не нужен, я могу нарисовать пустоту и теперь художник может создавать свою реальность (мысленно или на полотне). (Где бы были любимцы публики Дали и Магритт, если бы не Малевич?).
До Малевича художник копировал мир. После него - мир начал копировать художника. Или проще: до Малевича реальность была обязательной. После - совсем нет.
Когда "Черный квадрат" впервые повесили в зале, Малевич приказал повесить его в угол - туда, где в крестьянских избах висела икона. Искусство стало новой религией, а его иконой - пустота.
Его ненавидели даже авангардисты, запрещали, обесценивали. И как не иронично, человек, поставивший точку для классического искусства был похоронен, а на его могиле был изображен черный квадрат - как финальная точка и его жизни, и его послание новому миру (как и старому, впрочем).
Малевич не просто похоронил все классическое искусство, по сути он придумал новое. Каждый перфоманс, каждый современный художник, каждый NFT (в конце-концов, хотя кто сейчас уже помнит, что это такое) - все началось с "Черного квадрата".
Его главный подарок миру был в одной простой мысли - идея важнее формы, потому что искусство стало не про "уметь рисовать", а про "уметь рассказать". Он был первым, кто отменил изображение как таковое, и художники сейчас могут лишь ломать копья и спорить, но только о том, кто лучше отменяет изображение из них сейчас.
После Малевича можно не уметь рисовать, но нельзя не уметь мыслить.
"Я говорю всем: бросьте любовь, бросьте эстетизм, бросьте чемоданы мудрости, ибо в новой культуре ваша мудрость смешна и ничтожна. Я развязал узлы мудрости и освободил сознание краски. Снимайте же скорее с себя огрубевшую кожу столетий, чтобы вам легче было догнать нас. Я преодолел невозможное и пропасти сделал своим дыханием. Вы в сетях горизонта, как рыбы!".
Что можно почитать:
Его собственный манифест. Это не просто теория - это художественный манифест, где он буквально объявляет конец предметного мира.
Самая философская его работа. Малевич объясняет, почему художник должен уйти "за пределы образов" и перестать быть рабом природы. Это уже почти теология нового искусства - мистицизм, математика и эстетика в одном флаконе.
Книга британца объясняет главное: как изменилось само зрение человека. После этого становится понятно, почему "невидимое" у Малевича - не метафора, а культурный сдвиг.
Кубизм нарушил прежнюю парадигму изображения (одна точка зрения, классическая перспектива) и ввел пространство-время, множественные позиции взгляда, деструкцию формы. Автор анализирует возникновение и развитие кубизма и ставит вопрос: что было в основе кубизма, как он радикально изменил представление о пространстве и взгляде на предмет.
Я не буду защищать Малевича, которого многие воспринимают как чудака и человека, который "просто не умел рисовать". Каждому тут решать самостоятельно. Но до тех пор, пока взгляд смотрящего не проследует призыву Малевича вырваться за рамки/границы перспективы, мне думается, это так и оставит уровень восприятия совриска, на уровне - "так может сделать любой ребенок". А в руках будут лишь листочки с вечным вопросом - чем же отличается ремесленник от художника.
Зачем рисовать то, чего нет? Чтобы увидеть то, что будет.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Совет да Любовь🖤
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Книжная дисциплина. Неделя 38: Стоит ли отказаться от плохих отзывов на книги?
Мне кажется или плохих отзывов реально стало меньше?
Нет, я не про рубрики, где блогеры специально копаются в недрах нижнего литмассмаркета чтобы достать что-то максимально идиотское для поднятия охватов. Я про наш уютный мир современной отечественной литературы.
Иногда мне кажется, что плохие книжные обзоры вымерли как динозавры.
Потому что стоит честно сказать, что книга тебе не понравилась — всё, ты токсичный, злобный, завистливый, не поддерживаешь культуру.
Хотя художка — это в целом вкусовщина и совершенно нормально когда что-то не нравится. (Особенно когда это что-то ещё и плохо написано🌚) . Но теперь мы живём в эпоху, когда ни чьё старание не должно быть обесценено.
Даже если эти старания должны были остаться в столе.
И пока писательский мир обрастает выпускниками разнообразных курсов по лит.мастерству (ничего не имею против), ты перестаёшь удивляться и открывать самородков.
Всё чинно: хук, клиффхэнгер, фабула, катарсис — а ты читаешь и перестаёшь удивляться.
А что делать когда любимый автор написал что-то что тебе не нравится?
Пелевину допустим пофигу — ну максимум посвятит тебе пару глав в следующей книги где выпотрошит и выебет твой хладный труп особенно изощрённым способом. Но ты по крайней мере его потом не встретишь.
А с остальными как быть? Один из моих любимыхпевцов писателей как-то сказал: ну зачем ругать? Ну промолчи. И такое мнение я слышала не от одного именитого обласканного премиями и зрительским вниманием автора.
Промолчать?
Какие уж тут институты критики, когда твоё мягкое «нот май пис оф пай» воспринимается как личное оскорбление.
И вот мы бездумно хвалим то, что хвалят другие, потому что это похвалили третьи...
Проблема не в том, что мы не умеем критиковать, а в том, что мы разучились слушать.
Теперь я сама всё чаще пишу вежливо, чтобы никого не обидеть. (И каждый раз думаю, что это в корне неправильно)
Понимаю, что за все честные рецензии меня до сих пор тихо ненавидит ряд авторов.
А вы что скажете? Замечаете такую тенденцию? И хорошо это или плохо?
Делитесь всем что прочитали, даже если это вам совсем не понравилось)
#книжнаядисциплина
Мне кажется или плохих отзывов реально стало меньше?
Нет, я не про рубрики, где блогеры специально копаются в недрах нижнего литмассмаркета чтобы достать что-то максимально идиотское для поднятия охватов. Я про наш уютный мир современной отечественной литературы.
Иногда мне кажется, что плохие книжные обзоры вымерли как динозавры.
Потому что стоит честно сказать, что книга тебе не понравилась — всё, ты токсичный, злобный, завистливый, не поддерживаешь культуру.
Хотя художка — это в целом вкусовщина и совершенно нормально когда что-то не нравится.
Даже если эти старания должны были остаться в столе.
И пока писательский мир обрастает выпускниками разнообразных курсов по лит.мастерству (ничего не имею против), ты перестаёшь удивляться и открывать самородков.
Всё чинно: хук, клиффхэнгер, фабула, катарсис — а ты читаешь и перестаёшь удивляться.
А что делать когда любимый автор написал что-то что тебе не нравится?
Пелевину допустим пофигу — ну максимум посвятит тебе пару глав в следующей книги где выпотрошит и выебет твой хладный труп особенно изощрённым способом. Но ты по крайней мере его потом не встретишь.
А с остальными как быть? Один из моих любимых
Промолчать?
Какие уж тут институты критики, когда твоё мягкое «нот май пис оф пай» воспринимается как личное оскорбление.
И вот мы бездумно хвалим то, что хвалят другие, потому что это похвалили третьи...
Проблема не в том, что мы не умеем критиковать, а в том, что мы разучились слушать.
Теперь я сама всё чаще пишу вежливо, чтобы никого не обидеть. (И каждый раз думаю, что это в корне неправильно)
Понимаю, что за все честные рецензии меня до сих пор тихо ненавидит ряд авторов.
А вы что скажете? Замечаете такую тенденцию? И хорошо это или плохо?
Делитесь всем что прочитали, даже если это вам совсем не понравилось)
#книжнаядисциплина
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
А, ну и вот вам еще. Мой близкий друг удалил - но я считаю, что человек, который на ближайшей выставке будет говорить РОТОМ своим, должен как бы отвечать.
Так, ну ладно
Это все отступления. А вот теперь битва не на жизнь а на баллы.
Ваша задача в ближайшие 24 часа приготовиться к борьбе.
Bond_arenko против midavcorp
anadorosh против LenkaWinchester
Uvalb против Anna Gerasimenko
Veta против gloria8911
Weltschmerz777 против kuzyulia
m_impression против QuietThomas
Momofmnstrs против Zhivaevv
Lusico против Katelgumnnova
Annuta_so против anttonyamigos
nadjan82 против ffrraan2
AnotherReader против milena_sytb
namikfe против sergey alexeev
elenakhadonova против Berquies
ДимаВета против Alchushchij
vikmer86 против Olgagal1
Вопрос не на скорость, а на правильный ответ. Попытка: 1.
Время ответа 72 часа.
Кто выше в паре по баллам - тот ставит 5000 баллов. Кто не дотягивает по баллам - ставит 2500.
Если оба ответили правильно:
- оба получают половину своих баллов назад
Если правильно ответил лидер:
- получает свои баллы + баллы противника
- проигравший теряет свою ставку
Если правильно ответил игрок с меньшими баллами:
- получает свои баллы х2 + баллы противника
- проигравший теряет ставку
Если оба ответили неправильно:
- оба теряют свои баллы полностью
Пример
Пара: Bond_arenko против midavcorp
Лидер ставит 5000
Отстающий ставит 2500
Вариант 1: оба правильно
→ Bond_arenko −2500, midavcorp −1250
Вариант 2: Bond_arenko правильно, midavcorp ошибся
→ Bond_arenko +7500, midavcorp −2500
Вариант 3: Bond_arenko ошибся, midavcorp правильно
→ Bond_arenko −5000, midav +10000
Вариант 4: оба ошиблись
→ Bond_arenko −5000, midavcorp −2500
Это все отступления. А вот теперь битва не на жизнь а на баллы.
Ваша задача в ближайшие 24 часа приготовиться к борьбе.
Bond_arenko против midavcorp
anadorosh против LenkaWinchester
Uvalb против Anna Gerasimenko
Veta против gloria8911
m_impression против QuietThomas
Momofmnstrs против Zhivaevv
Lusico против Katelgumnnova
Annuta_so против anttonyamigos
nadjan82 против ffrraan2
AnotherReader против milena_sytb
namikfe против sergey alexeev
elenakhadonova против Berquies
ДимаВета против Alchushchij
Вопрос не на скорость, а на правильный ответ. Попытка: 1.
Время ответа 72 часа.
Кто выше в паре по баллам - тот ставит 5000 баллов. Кто не дотягивает по баллам - ставит 2500.
Если оба ответили правильно:
- оба получают половину своих баллов назад
Если правильно ответил лидер:
- получает свои баллы + баллы противника
- проигравший теряет свою ставку
Если правильно ответил игрок с меньшими баллами:
- получает свои баллы х2 + баллы противника
- проигравший теряет ставку
Если оба ответили неправильно:
- оба теряют свои баллы полностью
Пример
Пара: Bond_arenko против midavcorp
Лидер ставит 5000
Отстающий ставит 2500
Вариант 1: оба правильно
→ Bond_arenko −2500, midavcorp −1250
Вариант 2: Bond_arenko правильно, midavcorp ошибся
→ Bond_arenko +7500, midavcorp −2500
Вариант 3: Bond_arenko ошибся, midavcorp правильно
→ Bond_arenko −5000, midav +10000
Вариант 4: оба ошиблись
→ Bond_arenko −5000, midavcorp −2500
#тайна_28
...Они там путешествовали, про еду еще писали...
Для путешественников с испорченным вкусом и хорошим гардеробом. Для тех, кто устал от Парижа, но не устал от себя. Для тех, кто хочет, чтобы все вокруг было чуть уложено, чуть умирало и обязательно красиво.
Гид шепчет: тут у нас паломничество по местам истлевшей чувственности. Тут снимают только на пленку и только в плохую погоду. Тут больше всего ценится не новизна, а изящная деградация.
Вопрос: Назовите имя и фамилию второго автора на обложке.
Попыток: 2
🟠 ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ПРОПУСТИТЬ ВОПРОС: просто отправьте боту команду /skip
Ответ пишите в бота @posttsop_library_bot. Если вопрос не пришел, но вы уже прошли предыдущие, то отвечать тоже можно.
p.s. О квесте "Тайная библиотека" (по ссылке подробности игры).
ЛАДНО, дам две попытки и 72 часа.
...Они там путешествовали, про еду еще писали...
Для путешественников с испорченным вкусом и хорошим гардеробом. Для тех, кто устал от Парижа, но не устал от себя. Для тех, кто хочет, чтобы все вокруг было чуть уложено, чуть умирало и обязательно красиво.
Гид шепчет: тут у нас паломничество по местам истлевшей чувственности. Тут снимают только на пленку и только в плохую погоду. Тут больше всего ценится не новизна, а изящная деградация.
Вопрос: Назовите имя и фамилию второго автора на обложке.
Попыток: 2
Ответ пишите в бота @posttsop_library_bot. Если вопрос не пришел, но вы уже прошли предыдущие, то отвечать тоже можно.
p.s. О квесте "Тайная библиотека" (по ссылке подробности игры).
ЛАДНО, дам две попытки и 72 часа.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Порез бумагой
Наши уточняющие вопросы устроителям так и остались без ответа, впрочем, сама ярмарка при этом состоится — правда, без нас. Ну, что ж, сердечно благодарим за организацию книжного праздника, темой которого в этом году стало понимание. Полное!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#выЧитатели
Ладно, пока на волне негативных новостей, лучше я вам покажу, что интересного читали подписчики в сентябре-октябре.
🖤 Истинная жизнь Севастьяна Найта, Владимир Набоков - 4,5
Все не то, чем кажется. Факт или вымысел. Явь или сон. Ищите да обрящете. Роман-загадка. Роман-транс. Смешение ролей, кто он: автор, рассказчик или герой? Кто же ты, Севастьян Найт?
Veta
🖤 Античный цикл (Миф, Герои, Троя), Стивен Фрай - 5,0
Всем (или почти всем) известные мифы в пересказе известного всем (или почти всем) британца. Очень хорошо, чтобы и вспомнить и улыбнуться.
Александра
🖤 Рассказ о семи повешенных, Леонид Андреев - 5,0
Потрясающе тонко описаны характеры "повешенных", подсвечены грани души, настроения, характера.
Александра
🖤 Лето Господне, Иван Шмелев - 5,0
Свет в каждом слове, любовь в каждой букве, ностальгия во всей книге.
@bond_arenko
🖤 Черный тополь, Алексей Черкасов, Полина Москвитина - 5,0
Книга написана с глубоким знанием человеческой природы, повествование течёт, как могучий Енисей, и не надоедает читать, и не ослабевает интерес к героям, более живым, чем некоторые реальные люди.
@Alchushchij
🖤 Хмель, Алексей Черкасов - 5,0
Роман, одним из главных героев которого является язык, с кинематографической резкостью показывая чистую красоту и смердящее паскудство намерений и поступков персонажей.
@Alchushchij
🖤 Злой дух Ямбуя, Григорий Федосеев - 5,0
Добрая книга о сильных людях. Узнала много интересного о жизни эвенков.
Екатерина Х.
🖤 Журавль Чехова, Эйдан Чамберс - 5,0
Пьеса, написанная иностранным автором в прекрасном русском классическом стиле, с огромной любовью к Чехову. Один день из жизни писателя.
Блог: О тщете всего сущего
Немного, но о хорошем
Ладно, пока на волне негативных новостей, лучше я вам покажу, что интересного читали подписчики в сентябре-октябре.
Все не то, чем кажется. Факт или вымысел. Явь или сон. Ищите да обрящете. Роман-загадка. Роман-транс. Смешение ролей, кто он: автор, рассказчик или герой? Кто же ты, Севастьян Найт?
Veta
Всем (или почти всем) известные мифы в пересказе известного всем (или почти всем) британца. Очень хорошо, чтобы и вспомнить и улыбнуться.
Александра
Потрясающе тонко описаны характеры "повешенных", подсвечены грани души, настроения, характера.
Александра
Свет в каждом слове, любовь в каждой букве, ностальгия во всей книге.
@bond_arenko
Книга написана с глубоким знанием человеческой природы, повествование течёт, как могучий Енисей, и не надоедает читать, и не ослабевает интерес к героям, более живым, чем некоторые реальные люди.
@Alchushchij
Роман, одним из главных героев которого является язык, с кинематографической резкостью показывая чистую красоту и смердящее паскудство намерений и поступков персонажей.
@Alchushchij
Добрая книга о сильных людях. Узнала много интересного о жизни эвенков.
Екатерина Х.
Пьеса, написанная иностранным автором в прекрасном русском классическом стиле, с огромной любовью к Чехову. Один день из жизни писателя.
Блог: О тщете всего сущего
Немного, но о хорошем
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Без него из дома не выхожу, Люся!
Telegram
Читака
Носите в сумочке штопор на случай бутылочной почты?
Какая вежливая приписка, однако.
А Самокат, Индивидуум и НЛО тоже, чтобы им было безопасно?
По сообщению организаторов, из соображений безопасности некоторых спикеров в программу фестиваля были внесены изменения.
А Самокат, Индивидуум и НЛО тоже, чтобы им было безопасно?
Тут Григорий Ревзин выдал рецензию на книгу (или скорее на Ирину Антонову) Льва Данилкина "Палаццо Мадамы".
Прочел книгу Льва Данилкина об Ирине Антоновой. На мой вкус это великолепная книга. Отдельно скажу, что вопреки некоторым отзывам коллег, она написана во-первых на самом высоком искусствоведческом уровне (никаких поправок на неискусствоведческое рбразование автора тут и близко делать не надо, искусствоведам бы так писать) во вторых с замечательным, глубоким и редким знанием истории московского искусствознания в лицах (из петербужцев там только отец и сын Пиотровские и Изергина-Орбели), и в-третьих таким же по качеству владением течением послевоенной советской и постсоветской истории. При этом должен сказать, что, хотя мы и были знакомы, Ирина Александровна не вызывала у меня уважения и тем более симпатии. В человеческом плане ее постоянные предательства, вероломство, презение к людям, паранидальная подозрительность и нежелание держать себя в руках были мне более или менее отврательны. В профессиональном плане я ценю в искусствознании прежде всего научную мысль,а здесь она просто ноль . Если же говорить о ее обширной кураторской деятельности, то на мой взгляд она сводится к доставанию на выставки дефицитных вещей из западных музеев, чему-то параллельному познесоветской фарцовке, хотя и на другом уровне. Ни одной ее собственной интересной кураторской идеи я не помню, идея ее "Диалогов в пространстве культуры" на мой взгляд откровенно сырая (хотя Д.В.Сарабьянов в свое время убеждал меня в обратном). Что же касается ее грандиозного бюрократического опыта и великих талантов придворной светской жизни, ее "символического капитала", то я, увы, никогда не умел этого ценить, и так и не научился. Но при этом от книги я просто не мог оторваться и по ходу дела сочувствовал этой злобной интригантке и авантюристке как родной, даже в моменты, которые я сам помню как ее откровенное и травматичное для окружающих сумасшествие. Это роман о борьбе со смертью, и даже о великом азарте в борьбе со смертью, он читается запоем, настолько, что начинаешь ждать, не закончится ли дело хеппи-эндом. В известном смысле и закончилось - никому из людей, которых я знал, никто не возвигал такого памятника.
Прочел книгу Льва Данилкина об Ирине Антоновой. На мой вкус это великолепная книга. Отдельно скажу, что вопреки некоторым отзывам коллег, она написана во-первых на самом высоком искусствоведческом уровне (никаких поправок на неискусствоведческое рбразование автора тут и близко делать не надо, искусствоведам бы так писать) во вторых с замечательным, глубоким и редким знанием истории московского искусствознания в лицах (из петербужцев там только отец и сын Пиотровские и Изергина-Орбели), и в-третьих таким же по качеству владением течением послевоенной советской и постсоветской истории. При этом должен сказать, что, хотя мы и были знакомы, Ирина Александровна не вызывала у меня уважения и тем более симпатии. В человеческом плане ее постоянные предательства, вероломство, презение к людям, паранидальная подозрительность и нежелание держать себя в руках были мне более или менее отврательны. В профессиональном плане я ценю в искусствознании прежде всего научную мысль,а здесь она просто ноль . Если же говорить о ее обширной кураторской деятельности, то на мой взгляд она сводится к доставанию на выставки дефицитных вещей из западных музеев, чему-то параллельному познесоветской фарцовке, хотя и на другом уровне. Ни одной ее собственной интересной кураторской идеи я не помню, идея ее "Диалогов в пространстве культуры" на мой взгляд откровенно сырая (хотя Д.В.Сарабьянов в свое время убеждал меня в обратном). Что же касается ее грандиозного бюрократического опыта и великих талантов придворной светской жизни, ее "символического капитала", то я, увы, никогда не умел этого ценить, и так и не научился. Но при этом от книги я просто не мог оторваться и по ходу дела сочувствовал этой злобной интригантке и авантюристке как родной, даже в моменты, которые я сам помню как ее откровенное и травматичное для окружающих сумасшествие. Это роман о борьбе со смертью, и даже о великом азарте в борьбе со смертью, он читается запоем, настолько, что начинаешь ждать, не закончится ли дело хеппи-эндом. В известном смысле и закончилось - никому из людей, которых я знал, никто не возвигал такого памятника.
Из интересного.
В Авито начали зачищать все объявления о продаже книги "Лемнер" Проханова. Вроде как готовят цензурированную версию (обещают в ноябре, но не понимаю, там вырезать надо все, как бы господин Проханов не оправдывался). А может скоро признают экстремистом, как знать.
В книжных в это время.
Кэтрин Хейлз в "Как мы стали постлюдьми" рассуждает, где кончается тело и начинается код. Издание отличное, надо брать.
Мария Елифёрова в "Тайне синего вина" объясняет, почему у древних поэтов небо бывает зеленым, а вино - синим. Немного скучно написано, брать не стал, но интересно.
Иэн Бурума в "Коллаборационистах" от Corpus показывает, что предательство не всегда выглядит как зло. Еврей-голландец, манчжурьская принцесса и массажист Гиммлера. Три истории о предательстве и выживании во‑времена войны.
Уже в продаже Лоуренс Даррелл "Темный лабиринт", где автор отправляет туристов на Крит - искать Минотавра и самих себя.
Эрнст Юнгер в "Штурме" пишет о войне как о рождении новой механической жизни. Денис клево написал, что я даже решил тоже почитать (вообще автор не мой ни разу).
А Роман Сенчин в "Прозе Русского Севера" показывает страну, где бетонная дорога - последняя связь с живыми. Интересно, как Сенчин выпустил два сборника рассказов, один для глянца, второй для публики, которая берет такие обложки.
Давно на нее смотрю "Большой перевод" Наталии Азаровой. Книга посвящена тому, как мыслители, поэты и художники - от Есенина и Мандельштама до Малевича и Бадью - участвуют в процессах перевода смыслов между культурами и системами.
Не люблю Захер-Мазоха, но не смог не купить сборник "Гайдамак" (вы, кстати, знаете, что это за слово?). Сборник произведений австрийского-немецкого писателя Леопольд фон Захер‑Мазоха, где собраны новые полные переводы его рассказов и повестей.
В Авито начали зачищать все объявления о продаже книги "Лемнер" Проханова. Вроде как готовят цензурированную версию (обещают в ноябре, но не понимаю, там вырезать надо все, как бы господин Проханов не оправдывался). А может скоро признают экстремистом, как знать.
В книжных в это время.
Кэтрин Хейлз в "Как мы стали постлюдьми" рассуждает, где кончается тело и начинается код. Издание отличное, надо брать.
Мария Елифёрова в "Тайне синего вина" объясняет, почему у древних поэтов небо бывает зеленым, а вино - синим. Немного скучно написано, брать не стал, но интересно.
Иэн Бурума в "Коллаборационистах" от Corpus показывает, что предательство не всегда выглядит как зло. Еврей-голландец, манчжурьская принцесса и массажист Гиммлера. Три истории о предательстве и выживании во‑времена войны.
Уже в продаже Лоуренс Даррелл "Темный лабиринт", где автор отправляет туристов на Крит - искать Минотавра и самих себя.
Эрнст Юнгер в "Штурме" пишет о войне как о рождении новой механической жизни. Денис клево написал, что я даже решил тоже почитать (вообще автор не мой ни разу).
А Роман Сенчин в "Прозе Русского Севера" показывает страну, где бетонная дорога - последняя связь с живыми. Интересно, как Сенчин выпустил два сборника рассказов, один для глянца, второй для публики, которая берет такие обложки.
Давно на нее смотрю "Большой перевод" Наталии Азаровой. Книга посвящена тому, как мыслители, поэты и художники - от Есенина и Мандельштама до Малевича и Бадью - участвуют в процессах перевода смыслов между культурами и системами.
Не люблю Захер-Мазоха, но не смог не купить сборник "Гайдамак" (вы, кстати, знаете, что это за слово?). Сборник произведений австрийского-немецкого писателя Леопольд фон Захер‑Мазоха, где собраны новые полные переводы его рассказов и повестей.