#КнижныйВагон

Мужчина иззевался, но читал он "Атлант расправил плечи" Рэнд.

А я хотел сказать, что заинтересовался исследованиями, кто сколько в среднем читает в год. И вновь увидел интересную статистику.

Читать хотя бы одну книгу в месяц - уже выше среднего. По данным Pew Research Center и Gallup, обычный (то есть не особо читающий) читатель в США осиливает 4 книги в год, а средний - около 12. В ЕС половина взрослых вообще не берет книгу в руки. В Аргентине в среднем читают 2 книги в год, а в Великобритании - 10. В России средний показатель - примерно 10 книг в год (ВЦИОМ, 2024).

То есть если вы читаете 12 книг в год - вы уже читаете больше, чем многие. А если 100 и выше, то вам не нужен этот пост, а психолог (шучу).

Но вообще хочется еще раз вспомнить, а зачем мы читаем?

У меня на это два простых ответа:
🖤уйти от происходящего
🖤понять происходящее

#тайна_27

Вы подходите к двери, на которой написано: "Гибель богов". Ну приехали...

За дверью - все, кто дожил до 24 уровня.
Впереди - бой не на жизнь, а на память.

Ваши команды - в комментариях под постом.

Пожалуйста, читайте условия внимательно.

Почувствуйте себя кинорежиссером. В руках у вас сценарий неснятого фильма.

ФРАГМЕНТ ИЗ НЕСНЯТОГО ФИЛЬМА
(рукопись без титров, найденная в архиве)

INT. КОМНАТА. НОЧЬ.
Женщина пишет письмо. На полях - три подписи, но ни одна не ее.
Внизу короткая приписка: "Отправить без огласки".

EXT. КОМНАТА. УТРО.
Ящик. Без опознавательных знаков.
Один гвоздь не забит до конца.
Внутри - что-то дышит.

INT. ОТЧЁТ. ГОД СПУСТЯ.
Мужчина в военной форме листает донесения: "Контейнер найден. Выжившие отсутствуют."

EXT. БЕРЕГ. СУМЕРКИ.
Мальчик стоит у воды.
На песке - обломки писем, соль, пена.
Он разговаривает с морем и... <оборвано>

EXT. ЗАМОК. ДЕНЬ.
Толпа кричит. Крошатся драгоценности. Солнце отражается в стекле, будто кто-то снова заколотил ящик.

<оборвано>

INT. ЗАМОК. ФИНАЛ.
Женщина и мужчина смотрят друг на друга. Никто не помнит, за что и кто был обвинен. Море все так же шумит за стеной.

Голос за кадром:
"Иногда истина возвращается в ящике, который не тонет."

На экране вспыхивает слово:
ДЕ БЕЛЬ.

Вопрос: Назовите имя мальчика

Баллы: 1500

🟠Баллы я буду вручную сам пересчитывать после 48 часов.

Условия тура:
🖤первый ответивший в своей команде получает:
- Команда А х2 (3000 баллов)
- Команда В х3 (4500 баллов)
- Команда С х4 (6000 баллов)
- Команда D х5 (7500 баллов)
🖤остальные в команде получают базовый балл и бонус в течение 48 часов:
- Команда А +5% (1575 баллов)
- Команда B +10% (1650 баллов)
- Команда С +15% (1725 баллов)
- Команда D +20% (1800 баллов)
Количество попыток: 5

Штраф за подсказки (в том числе от ведущего): -1500

🟠ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ПРОПУСТИТЬ ВОПРОС: просто отправьте боту команду /skip

Ответ пишите в бота @posttsop_library_bot. Если вопрос не пришел, но вы уже прошли предыдущие, то отвечать тоже можно.

p.s. О квесте "Тайная библиотека" (по ссылке подробности игры).

#АртИнтервенция

Последняя пятница месяца, я вновь пишу про современное искусство. Вета, пост посвящен тебе, ты же хотела про моего любимого Малевича?

Итак, давайте поговорим про то, кто первым придумал отменить реальность в искусстве?

У многих в голове квадрат Малевича - это лишь что-то черное на белом фоне. Но почему же тогда так много споров и конфликтов вокруг этого произведения? Почему - это произведение стало своеобразной точкой нового отсчета в искусстве?

Тут важно подумать над следующей мыслью: до Малевича, задача и основная деятельность художников была в одном - изображать реальность. А Малевич сказал, что мир, по факту, больше не нужен, я могу нарисовать пустоту и теперь художник может создавать свою реальность (мысленно или на полотне). (Где бы были любимцы публики Дали и Магритт, если бы не Малевич?).

До Малевича художник копировал мир. После него - мир начал копировать художника. Или проще: до Малевича реальность была обязательной. После - совсем нет.

Когда "Черный квадрат" впервые повесили в зале, Малевич приказал повесить его в угол - туда, где в крестьянских избах висела икона. Искусство стало новой религией, а его иконой - пустота.

Его ненавидели даже авангардисты, запрещали, обесценивали. И как не иронично, человек, поставивший точку для классического искусства был похоронен, а на его могиле был изображен черный квадрат - как финальная точка и его жизни, и его послание новому миру (как и старому, впрочем).

Малевич не просто похоронил все классическое искусство, по сути он придумал новое. Каждый перфоманс, каждый современный художник, каждый NFT (в конце-концов, хотя кто сейчас уже помнит, что это такое) - все началось с "Черного квадрата".

Его главный подарок миру был в одной простой мысли - идея важнее формы, потому что искусство стало не про "уметь рисовать", а про "уметь рассказать". Он был первым, кто отменил изображение как таковое, и художники сейчас могут лишь ломать копья и спорить, но только о том, кто лучше отменяет изображение из них сейчас.

После Малевича можно не уметь рисовать, но нельзя не уметь мыслить.

"Я говорю всем: бросьте любовь, бросьте эстетизм, бросьте чемоданы мудрости, ибо в новой культуре ваша мудрость смешна и ничтожна. Я развязал узлы мудрости и освободил сознание краски. Снимайте же скорее с себя огрубевшую кожу столетий, чтобы вам легче было догнать нас. Я преодолел невозможное и пропасти сделал своим дыханием. Вы в сетях горизонта, как рыбы!".

Что можно почитать:
🖤От кубизма и футуризма к супрематизму, Казимир Малевич
Его собственный манифест. Это не просто теория - это художественный манифест, где он буквально объявляет конец предметного мира.
🖤Бог не скинут, Казимир Малевич
Самая философская его работа. Малевич объясняет, почему художник должен уйти "за пределы образов" и перестать быть рабом природы. Это уже почти теология нового искусства - мистицизм, математика и эстетика в одном флаконе.
🖤Техники наблюдателя. Видение и современность в XIX веке, Джонатан Крэри
Книга британца объясняет главное: как изменилось само зрение человека. После этого становится понятно, почему "невидимое" у Малевича - не метафора, а культурный сдвиг.
🖤У истоков кубизма, Виль Мириманов - статья в открытом доступе
Кубизм нарушил прежнюю парадигму изображения (одна точка зрения, классическая перспектива) и ввел пространство-время, множественные позиции взгляда, деструкцию формы. Автор анализирует возникновение и развитие кубизма и ставит вопрос: что было в основе кубизма, как он радикально изменил представление о пространстве и взгляде на предмет.

Я не буду защищать Малевича, которого многие воспринимают как чудака и человека, который "просто не умел рисовать". Каждому тут решать самостоятельно. Но до тех пор, пока взгляд смотрящего не проследует призыву Малевича вырваться за рамки/границы перспективы, мне думается, это так и оставит уровень восприятия совриска, на уровне - "так может сделать любой ребенок". А в руках будут лишь листочки с вечным вопросом - чем же отличается ремесленник от художника.

Зачем рисовать то, чего нет? Чтобы увидеть то, что будет.