Вынесу из чятика про Янковскую и панк
«типичная маркетинговая манипуляция. Типа как в рекламе мэндэмс было: шоколад, котоый тает во рту, а не в руках. Типа это утп.
Такой вид манипуляции можно назвать смещением (товарной) категории, тк это не шоколад, а конфетки, драже и тд, которые, в отличие от плитки и не должны таять в руках.
Но тут хотяб есть общий знаменатель - шоколад.
А в этой коллекции с панком ничего общего. И в съёмке тоже.
Если только они не считают фаллос чисто панковским приколом.
Что, конечно, бы многое объяснило, но не в пользу их профессионализма, насмотренности и образованности в конце концов».
Воообще насамделе меня вот эта вся хрень печалит. Потому что как институция и идея мне нра пойзн. Но блин.

Вощим, чтоб не быть голословной, накидала по-быстрому папку в пинтересте. Прям по самым верхам.
Первой вы увидите Мишель Лами, жену Рика Оуенса, того самого, что делает периодически дарк фешен в одежде. У неё, конечно скорее дарк трайбл. Все эти браслеты и кольца - трайбл, но попадая в контекст одежды, макияжа и личности Лами они становятся дарк. И в каком-то смысле фешен, она ж икона. Надень тот же набор цацок на айрис апфель и будет совершенно другой эффект, согласитесь.
Далее там будут работы Шона Лина для Александра Маккуина. Не добавила туда знаменитый кафф с иглами дикобраза, потому что это тоже скорее трайбл, на мой вкус. Да, и работа с шипами и жемчугом - это (дарк) файн/хай джувелри. Не фешен)
Есть несколько работ parts of four, которые, хоть и не подиумные, более индустриальные, постапокалиптические, но в целом подходят под дарк фешен.
Из российских там есть wildhorn. В пойзоне они тоже есть.
В подборке нет нежно любимой мной фосфор джувелри (тоже в пойзоне) просто потому что это как раз тот случай, когда это дарк, но не фешен. Дарк крафт/дизайн. Что-то такое
Инджой

https://pin.it/1zu92Bk

Рубрика «я не договорила»
#янедоговорила
Нельзя просто так взять и отпустить тему дарк фешен, не проведя филологических параллелей цацок и литературы. Тем более, что в чате канала мы с Евгенией Тышкевич продолжаем несколько иронически рассуждать на тему).
Смотрите.
Взять любую серийную цацку и сказать что она дарк фешен только потому что она черненая или потому что вы видели эту цацку на менсоне, оззи, уенсдей, да просто на подиуме - это как взять и идентифицировать любой текст, где присутствует кот бегемот, как «Мастера и Маргариту» Булгакова.
Например, этот.
Цацка - это тоже текст. Как и одежда. В широком семиотическом плане.
Добавление в м&м библейского сюжета не делает её каноническим религиозным текстом. Добавление креста или черненой дристочки в ваш гардероб, не делает его дарк фешеном.
Отступление* Мне, собственно, поэтому не понравился выпуск цацки.стиль. Там кабут взяли кусок, например, Библии и, сложив его самолетиком, положили на книжку с основным текстом, и сказали, что это роман в романе, как м&м
Не вписав в этот самый основной текст*
В чятике затронули тему крестов, см картинку 1, предоставленную Женей (да, готика в одежде - это один из дарк фешен стилей).
Ну с чего обычный крест с камушками - это готика?
Тогда ранняя Мадонна - это гот, а не поп икона, хорошая католическая девочка, gone bad? А Бритни Спирс, которая отдавая (скорее всего коммерчески-пиарную) дань Мадонне и всей это характерной для Америки католической теме, надевает крест - тоже гот и вся дарк фешен такая.
Одежда, мейк, речевые характеристики и кхм.. продукт жизнедеятельности носителя цацок - это как основной текст мастера и Маргариты. Серийная цацка - в лучшем случае - Ершалаим с Иешуа и Понтием Пилатом. Да, может привнести мотивы, если она занимает достаточно места физически и её эстетические качества высоки и однозначно проявлены.
А может даже и мотив не привнести. Как Кот Бегемот или упоминание Иешуа в этот текст.
Всё, дальше про заимствования/плагиат

Так. Дамы и господа.
Я помню, что обещала про плагиат и прочее вдохновение. А еще про метафору в ювелирке. Но это темы вечные. Как грабли. Никуда не денутся. Всё будет.
А вот в эти выхи я внезапно со своими цацками участвую в Артфлекшен (далее аф), это крафтерская история, маркет.
Что такое крафт в цацках?
А вот об этом я и хочу наконец-то написать по следам аф.
И не только.

Пушто в этой млей классификации https://juvelirum.ru/o-nabolevshem-longrid/ он даже не упоминается, хотя подразумевается.

Если вы считаете себя крафтером, то пишите в комменты или личку, кто знает, я вас, вероятно, сделаю обьектом исследования цацочного крафта.
Если сомневаетесь, тоже пишите.
Ну и шер, репост. Вдруг кому ннада, а он на меня не пописан (а я на него) и в аф не участвует

Поясню, нафига оно надо. Ну, описывать и отделять крафтера от, скажем дизайнера или художника (или не отделять, потом объясню). Ну потому что.
Фотографы, когда говорят друг другу и людям: я коммерческий фотограф, снимаю предметку, то понятно, что он делает. Когда фотограф говорит: я художник, снимаю портреты, тоже понятно более или менее. В цацках же… ну хоть на законопроект Минфина о порядке признания художником гляньте. Эта сладкая дрочерская фантазия ващет о крафтерах (потом объясню), да и то не обо всех.
В ювелирке только в части исполнителей всё норм. Ну, то есть закрепщиков, монтировщиков и тд: плоский надфиль он точно плоский надфиль, а не полукруглый напильник.
А в остальном одним словом называют разное или разными словами одно. О чем это говорит? Что проф отрасль ещё в зачатке.
Так вот я хочу всех посчитать и обозвать своим отдельным словом и в немного другом значении, чем оно употребляется обычно, не чтоб выебнуться. Это построение отраслевой терминологии. Терминологизация бытовой лексики. Пушто то, как щас используется ювелирная лексика (кроме инструментов и техник) - это бытовой уровень «вон та хрень, которая нууу… такая”.
И это мешает, кмк. Коммуницировать внутри сообщества, с гос-вом, конечным потребителем.

What is крафт? /Baby don’t hurt me, don’t hurt me no more/
Хотя строго говоря, не крафт, а крафтер.
Я побеседовала с несколькими мастерами, побывала на артфлекшене, чтоб проверить свою гипотезу. И, похоже, она таки верна.
Но cначала немного теоретической базы.

Как лингвисту мне очень нравится полевое описание. Функционально семантические поля.
Поле состоит из ядра и периферии. В ядре - такие единицы языка, которые выполняют функцию на 100% и не имеют побочных. Как например артикли a/the будут составлять ядро поля определённости/неопределённости, тк только эту функци они и имеют. Не в ядре будут всякие слова, фразы, интонационные конструкции и тд, которые выполняют ещё какую-то функцию. Как somebody. Функция неопределённости + указание на одушевленный объект. Чем дальше от ядра, тем слабее функция. Поля не изолированы друг от друга у них есть зоны пересечения/перекрытия. И то, что в ядре одного поля, может быть в периферии другого.
Так вот будем считать, что крафтер, художник и дизайнер как термины - это пересекающиеся функционально-семантические поля (как и хай, файн джувелри, массмаркет; классика и контемп).
Про художников, дизайнеров и тд я писала несколько лет назад на ювелируме, ссылка парой постов выше. Если не читали, прочитайте, иначе будет много вопросов. Хотя и так будет, наверное, но меньше.

Самый главный признак идеального крафтера в сферическом вакууме, того самого крафтера из ядра поля, на мой взгляд - это любовь/одержимость/ю нейм ит определёнными материалами и/или техниками. Ему, в первую очередь, интересно не выразить себя и подбирать под это подходящие конкретной вещи материалы и техники, как это обстоит у художников (в моей терминосистеме). И, в отличие от дизайнеров, он не хочет сделать функциональную красивую вещь, которую будет носить определённая ца.
Ему важен материал в смысле его свойств, освоения, техник работы с ним. Как Валерию Старикову, ака Титанист. Говоря по-простому, крафтера прёт работать именно со сталью, титаном, полимерной глиной, стеклом, ю нейм ит. Они осваивают все возможные старые и придумывают новые техники и тд.
Уоллес Чан, на мой взгляд, мега-крафтер.
И это никак не спорит с тем что он же и художник. Мы же помним про пересекающиеся поля?
Но тут такое. Не каждый крафтер - художник/дизайнер и не каждый художник/дизайнер - крафтер. Мы все знаем кучу примеров художников, которые только рисуют эскизы. Ну или выполняют отдельные операции, а остальное делегируют. Это не делает их не художниками от ювелирки/украшений. Это делает их не крафтерами. И тут минфин промахнулся со своими требованиями к художникам, неправомерно ограничив эту категорию только художниками-крафтерами.
С другой стороны, есть люди, которые могут сделать вещь от и до. И тут уже два варианта:
1. Идея не его, он просто исполнитель. И это мастер-ювелир широкого профиля.
2. Идея его, но результат печальный в эстетическом плане. Либо потому что он плохой(об оценочной части позже)* художник/дизайнер, хотя пытается, либо он просто хороший крафтер (ядро поля крафтер, периферии полей художник/дизайнер), ему и неважна эстетическая часть, ему не интересно выражать себя через эстетику**

Второй важный признак, непосредственно вытекающий из увлечённости материалом: крафтер делает всё сам от и до. Не потому что не может делегировать. Потому что не хочет. Зачем, если ему это в кайф.
И тут мы подходим к диференциации крафтер vs дизайнер.
Есть авторы, которые начинали работать сами, делая всё от и до. А потом наняли людей и стали делать тиражи, продумывать коллекции и тд. Например, Агния Ликратова, кольчужное плетение. И что получается? Получается что это крафтовая дизайнерская марка. Агния всё так же адепт кольчужного плетения, материал всё тот же - сталь. И менять что-то из маркетинговых соображений типа расширения ца/повышения среднего чека путём добавления других материалов и добавления чего-то некольчужного в ассортимент она не планирует. Потому что пункт 1.
То же можно сказать об Алине Глазуновой, которая работает с оловом. Да, думаю и многих других.
Что ещё. крафт(ер)vs хендмейд(ер)

Я б вообще отказалась от слова хендмейд в терминологически плане. Потому что оно значит всё и ничего. Термин всегда значит что-то конкретное. Любая цацка сейчас проходит через руки. Литьё, закрепка, полировка тоже ручной процесс. Ну, пока не наладилась цепочка «миджорни-три де-рост в материале (и сразу с камнями, если нужно)».
Про стили и жанры.
Иногда я вижу, что крафт употребляется в значении стиля. Что вот мол если оно всё помятое нарочито и тд, то это крафт. Не думаю, что это целесообразно именно терминологически. Так как именно стилистически это могут быть очень разные вещи. Брутальный монохромный постапок, разухабистый стимпанк, рустикальная ботаника и тд. Да, у многих стилей нет устоявшегося названия, но это не повод укладывать их в одно прокрустово ложе.
В жанровом отношении я считаю, что крафтер может быть в любом пункте.
Уоллес чан - художник-крафтер: высокая ювелирка между классикой и контемпом, Ликратова и Глазунова - крафтоввые дизайнерские бижутерные марки.
Феликс Цирефман (судя по всему) художник крафтер скорее от классической ювелирки. Файн или хай. Мой ювелирный бро Александр Лучутенков, ака BigJoe дизайнер-крафтер (сам себя он называет художником, с самоопределением я спорить не могу, поэтому пусть будет художник/дизайнер-крафтер) в контемпе. Крафтера не может быть только в массмаркете. Там исполнители.
Да, есть куча других слов типа ремесленник, артизанал (прости господи), я их не рассматриваю, тк они либо оценочны, либо расплывчаты, либо синонимичны. Дело, в конце концов, не в конкретном слове. А в его определении, в котором перечислены дифференциальные признаки объекта, отделяющие его от других и показывающие его место в (термино)системе.
Признаки я перечислила.
*Оценочность и термин - вещи несовместимые. Либо оценка, либо вот дифференциальные признаки объекта). Я повторяю и буду повторять, что художник, дизайнер и крафтер - это не оценка, не «хорошо, плохо ещё хуже»🤣. Это функция. Оценивать эти функции нужно в рамках их бытования: плохой художник в любом случае - этот тот, кто систематически (!) делает плохие работы. Плохие работы - это не те работы, которые вам не нра а те, где слабо/некорректно использованы изобразительно-выразительные средства. В качестве слабой работы, которая мне тем не менее нравится, я приводила кольцо с нурофеном Даши Хорёвой сколькими-то постами ранее. Рассинхрон смысла и изобразительных средств.
Плохой дизайнер, наверное, тот кто-то со средствами не в ладах, да и непродуманные функционально вещи делает.
Плохой крафтер, соответсвенно не может освоить тот материал, от которого его прёт))
Ну и оценивать ещё можно по жанровому соответсвию. Неважно, художник или художник крафтер, в классической высокой ювелирке - идеальная полировка в зеркало или качественный пескоструй, идельные крапана и вотэтовотвсё - это маст. И совсем не маст в контемпе, там намерено кривой крапан - изобразительно-выразительное средство. Жду, когда это придёт, как средство, в хай джу😈
**тут тоже интересный момент. Даже если крафтеру неинтересно выражать себя через эстетику, а волнует только инженерно-исследовательская часть, при этом в этой инженерной части он ок, то всё равно есть эстетика материала. Как метко выразила это Агния: материал даёт тебе рамки, как рифма в стихах. И когда ты подбираешь эту рифму удачно даже чисто формально, она всё равно может дать новые смыслы и неожиданную образность.
Так что хороший крафтер, кмк, даже если не интересуется особо эстетикой, не ищет самовыражения, не закладывает тонкотворческие смыслы, эстетику в итоге выдаёт. Я не беседовала лично с Janos Gabor Varga ака blind spot jewellery, не знаю ничего о его art intentions или их отсутствии, но кажется, местами это именно тот случай. Но только местами.
Можно, видимо, предположить что чистых крафтеров (как артикли a/the) нет. Рано или поздно все равно человек обращает внимание на эстетику(материала) и как-то с ней работает. Если так, то поле «крафтер» безъядерное. Как поле определённости/неопределённости в русском языке).
За беседы благодарю

Валеру Старикова, ака Титанист
Агнию Ликратову
Анну Григорьеву ака Phosphor jewelry
Ольгу Чернышову
Алину Глазунову
Екатерину Саевич «Ruina»
Ольгу Медведь, «UrsusCraft»
И если кого забыла, прошу пардону. Ну и пардон, что без ссылок
Фото к заметке - кольцо Titanist, кольчужное колье Ликратова

Да, чот я неправильно вписала Былкова в коафтеры, голова воски болит: хотела же написать, что вот он как раз к материалам, похоже не привязан, хотя есть у него «любимчики».

Дополнение из комментов

Крафтер - это еще человек, который себя относит к сообществу крафтеров. Это люди, которые участвуют в АФ, но их редко найдешь, например, на Гемме(самоцветный развал). Хотя казалось бы, и там и там ювелиры выставляются. Но АФ нам, крафтерам ближе. Потому что у крафта есть не только сообщество профессиональное, которое сидит во всяких ПуМИРах, Рукожопах и проч., но и аудитория, которая этот крафт любит. И аудтиория эта обитает на АФ, в Инсте и ВКшечке, ходит по группам мастеров и заказывает регулярно, знает мастеров если не в лицо, то по работам. У крафтеров помимо любимого материала/любимой техники часто есть свой стиль. Таких крафтеров уважительно зовут обычно "автор". Ремесленник, он не автор. Он может спокойно копировать чужое, потому что просто любит свое дело и хочет(справедливо) за него денег. У автора крафтера же есть своя этика типа "чужого не повторяй, отправляй заказчика пришедшего с фоткой чужой работы к первоисточнику". Плагиат мастеру может попрортить репутацию. Среднестатистическому ювелиру за плагиат скорее всего ничего не будет. Поэтому так модно пойти к "ювелиру дяде Юре" и заказать "картье" или "тифани". Крафтер себе такого позволить не может. Его ни коллеги не поймут, ни аудитория не оценит. Крафтеры - это продукт интернет эпохи. У крафтеров обычно есть свои страницы в соц.сетях и свои поклонники, своя аудитория. И вырасла их деятельность часто из хобби, а потом начала приносить доход и в идеале стала основным заработком.

Так, я поняла, что пора представиться: количество людей, которые не знают меня лично (онлайн/офлайн) возможно превысило количество знающих.
Изабелла Антонио.
1. Кандидат филологических наук, доцент. Специализация русский язык. Преподаватель русского как иностранного с 7 летним стажем. Сфера интересов: терминология, юмор, пассивная агрессия.
2. Фотограф. По образованию репортажник (журфак мгу, фотожурналистка), но снимаю украшения, людей. Если вы знаете, кто такой Маркин, то видели мои фото.
А тут портфолио, которые я давно не пополняла. Там просто есть ещё и другие авторы кроме Маркина).

https://photos.app.goo.gl/ErQQAY612yCWysid9

3. Крафтер-художник, по своей же классификации. Села за верстак в 12-13 году, сделала пару конвенциональных правильный вещей, чтоб научиться паять, пилить и вотэтовотвсё и убедилась, что это вот всё гладкое, правильное - файн не мое. А вот всяческий контемп - моё. Одна из работ выиграла в номинации арт-объект в одном конкурсе, пара тройка других просто постояли в других конкурсах.
Сейчас у меня кризис жанра: тк серебро уже не прет, а новый материал силы ещё не найден. Либо я найду новый материал (предположительно сталь), либо начну делегировать, то есть перестану быть крафтером.
Пока собрала с двумя коллегами ювелирный крафт-союз «<1». Буквально месяц назад.
Соорг и идеолог первой (по счёту, была ещё вторая, без меня) международной выставки контемпорари украшений 9марта. Мой экспонат туда не одобрил директор галереи, ибо галерею могли прикрыть.
Что ещё.. работала помощником редактора Катерины Перез. Год наверное.
По части фотографии, кстати, я в каком-то смысле Тоже крафтер. Есть работы и авторы, которых я хочу и могу снимать. В своём стиле. А есть те, которые я не хочу и не буду. Даже за многоденег. Их, впрочем всё равно не предлагают)
Вооот.
Ниже прикрепляю несколько своих цацочных работ.
В экстремистской сети осн.акк podmasterje, фотоакк deprofundis_ph, цацки deprofundis_pieces, филологическое healthy_humanitarian (давно ничего не постила).
Воооот как-то так вкратце. Если есть желание представиться,задать вопросы, велкам в комменты