#тайныЗолотойМаски
В преддверии церемонии вручения Российской национальной театральной премии "Золотая Маска", которая состоится 22 апреля на сцене Зарядья, решили немного вернуться в прошлое, дабы еще раз напомнить читателям о составе жюри премии. Кто станет лауреатом во всех номинациях? Из года в год одно и то же, никакой интриги (только подковерные)
https://t.me/podkoverka/164

#тайныЗолотойМаски
#театрзаМКАДом
Товарищи и господа, граждане и гражданки, леди и джентльмены, судари и сударыни- всех-всех-всех поздравляем с праздником, пока еще, увы, не всем известным! Как оказалось, 21 апреля  - ДЕНЬ АЛЬТЕРНАТИВНОГО СОЗНАНИЯ, праздник 21-го века. Об этом оповещает  интернет. И дата не случайная. Интригу сохранять не будем. Ответим сразу. Удивлять так удивлять! 
И  приведём без всяких сокращений обширную цитату, дабы не обвинили в слишком вольном пересказе.        
«День 21 апреля, расположенный между днями рождения Гитлера и Ленина, соответственно 20 и 22 апреля, как раз и знаменует эту тонкую черту между двумя тоталитарными системами, по которой человечество, как по узкому мостику, перебралось из 19-го века в 21-ый».
Оставим  без внимания неумолкающие споры о том, когда же всё-таки  родился Адольф Гитлер  - 20 или 21 апреля. Доверимся открывшемуся нам источнику.
Ведь отмечать отныне обнародованный праздник чрезвычайно лестно. Судите сами:
«Итак, 21 апреля - День альтернативного сознания. Не дурацко-карнавального, каков день 1 апреля, а конструктивно-(ино)мыслящего,
- день творческих альтернатив и интеллектуального воображения
- день вызова любому тоталитарному сознанию - в какой бы теории и практике оно ни проявлялось: философской, художественной, этической, политической /…/
Ну каково?!  Давайте  ж праздновать! Пусть, пусть, информаторы  хотят быть деликатными, пытаясь приобщить к ходу своих спорных умозаключений , мол,  «день 21 апреля ничем особенным не ознаменовал и не запятнал себя в истории. Но он стоит в промежутке между двумя другими, памятными датами, которые торжественно отмечались двумя самыми свирепыми и могучими режимами 20-го века. Человечеству удалось проскользнуть по тонкой черте, разделяющей два тоталитаризма, и выскользнуть из подготовленной ими западни.».
Не будет скромничать. Коль праздновать , так без боязни. Но с некоторыми коррективами…  Нам показалось важным  уточнить тезис о том, что « Ленин и Гитлер - политические и народные вожди, но глубоко антиинтеллектуальные. Поэтому 21 апреля - праздник сознания, которое освобождается от собственных тоталитарных и популистских соблазнов».  
Ну разве можно, заводя речь о диктатуре и тоталитаризме, обойтись без знаковой фигуры ХХ-го столетия И.В.Сталина?
И Подковерка, стремясь дополнить список имен, ставших опорой для инициаторов нового праздника, как-то  развить  заявленную Днем альтернативного сознания  тему, предлагает  читателям статью о спектакле «Три толстяка», поставленном  на сцене БДТ известным режиссером, любимцем Золотой Маски А.Могучим. Спектакль и статья показывают, что людей с альтернативным сознанием в нашей стране немало. А значит, Дню  альтернативного сознания быть.  И мы его достойно отмечаем, делясь размышлениями о воплощении итогов альтернативного сознания на сценических подмостках. ⬇️⬇️⬇️

#тайныЗолотойМаски
«Карнавальные прятки,
или Так что ж предполагает «тело» Маски?»
Часть 1
 «Ба, знакомые всё лица!», - восклицаешь, пролистывая ленту новостей Facebook, где так и этак позируют призеры высшей национальной театральной премии «Золотая Маска». Уже который день люди театра смакуют на просторах интернета результаты минувшего сезона, поздравляя друг друга с получением награды.
Заслуженной ли? Ведь радоваться, в общем, нечему. Расклад был изначально слишком очевиден и предсказуем. Интрига состояла не в том, КТО получит, а ЗА ЧТО получит. Всем-всем, увы, известно, что номинируются те и только те, кто так или иначе подтвердил безропотное следование давненько установленному ЗМ тренду: быть в оппозиции к российской власти (советской или ныне существующей - не важно). Иль, на худой конец, идти наперекор этическим - как нам казалось ранее, незыблемым -  постулатам отечественного театра, таким, как вера в созидательную силу человека, приоритет духовных ценностей и прочее. Так что же предполагает «тело» Маски? Ответ простой: междусобойчик. В синклите золотомасочников оказались, конечно, те, кто близок мировоззренчески адептам ценностей, тех, кого ныне именуют либеральными (оговоримся сразу, речь идёт лишь о драматических театрах).Итак, «Что нового покажет нам Москва?». Как и предполагалось, ни-че-го. 
В номинации «Драма/Спектакль Большой формы»» победила «Сказка про последнего ангела», поставленная А. Могучим в театре Наций (Москва) по произведению Р. Михайлова и одноименной сказке А. Саморядова (инсценировка С. Щагиной). Сомнений нет, Андрей Могучий не мог быть не отмечен. Хотя бы потому, что театр Наций возглавляет М. Ревякина, которая рулит ЗМ. И все же, особо ценны художественные достоинства спектакля и его участники, в числе которых «совесть оппозиции», глашатай протестного движения Лия Ахеджакова.  Место событий - конечно же, психушка как всеми нынче тиражируемый образ наступившей новой действительности. «Время действия — 1990-е, место — бывший СССР, где-то не очень далеко от Минска, потом Москва, -  описывает рецензент в газете «Коммерсантъ».  Молодой, безработный и одинокий человек по имени Андрей, у которого какие-то темные личности по беспределу отбирают единственное жилье, оказывается в психушке, потому что больше ему деваться некуда, и из этой психушки сбегает, чтобы найти свою одноклассницу Оксану, в которую был когда-то безнадежно влюблен. Это в «реальном» слое. В «сказочном» же по лесам и городам бродят медведи-люди и люди-зомби, бывшая одноклассница оказывается Царевной-Лебедь, а герой, зайдя в московскую квартиру, прямо из нее делает шаг в «потусторонний мир». Тут вкупе оказались и советские реалии быта, и психушка, и сказка, и потусторонний мир - ну как не откликнуться на эти позывные ЗМ!В общем, понятно, нежить побеждает свет жизни. Победителем в номинации «Спектакль Драма/Малой формы» стал «Пиноккио. Театр» в постановке Б. Юхананова (Электротеатр Станиславский, Москва). Именно в Электротеатре Станиславский прошла презентация новых номеров журнала ТЕАТР, и дискуссия про левый тренд в искусстве. К тому же, как отмечают рецензенты, до появления Пиноккио в театре Юхананова не было места никакой злободневности. И вот, наконец, случилось… (об этом чуть позже).  Но это так, для понимания контекста.А сам спектакль создан по пьесе А. Вишневского, которого учившийся с ним в ГИТИСе на курсе А.Эфроса и А. Васильева режиссер Б. Юхананов считает «первым подлинно новопроцессуальным драматургом, создающим развивающиеся миры и тексты». Что сие означает, малопонятно. Загадки множит другой источник: «Вместе с «Пиноккио» Электротеатр взобрался выше по склону «мифогенной» театральной горы. Впрочем, на этой горе нет других театров». Стоит пояснить, что «Пиноккио» - дилогия, и награждена вторая часть, достоинства которой, судя по отзывам рецензентов, значительно выше первой: «В спектакле «Пиноккио.Театр» радикально меняется направление атаки на зрителей, которые больше не спят. Наступает состояние сна во сне, то есть театра в театре». Однако награждает ЗМ, как понимаете, совсем не за бодрствование на представлениях.

#тайныЗолотойМаски
"Карнавальные прятки, или так что ж предполагает "тело" Маски?"

Часть 2
В номинации «Драма/Работа режиссера» стал победителем любимец Первопрестольной Юрий Бутусов со спектаклем «Пер Гюнт» (Театр им. Евг. Вахтангова). Казалось бы, в спектакле речь идёт о наболевшем. Герой здесь узнаваем, как и многие из наших современников, «плывет по течению жизни, руководствуясь сомнительным девизом Доврского деда: «быть самим собой довольным» - отмечает «Театрал». Да и приёмы апробированы. Персонажи, выходя на авансцену, выплескивают накопившиеся страсти, прибегая к французскому шансону или немецкой группе Rammstein. Но, думается, Золотая маска оценила социально- политический контекст. Как отмечают рецензенты, текст Г. Ибсена «обогащен вкраплениями о Сыне человеческом, которого пытаются посадить за решетку, а также кинохроникой ХХ века со Сталиным, Гитлером, «Битлз» и т.д.». 
Еще одним из стимулов к продвижению по лестнице успеха Юрия Бутусова является, как полагает, анализирующая многоходовки Минкульта Подковерка, маячащие перед режиссером перспективы возглавить ныне осиротевший Ленком. Но это так, к слову…
  Привлекла внимание и номинация «Драма/Женская роль». Анна Антонова. «Экстремалы», «Чехов-центр», Южно-Сахалинск. Дерзко осмелимся предположить, что в присуждении премии решающую роль сыграло не столько дарование актрисы Анны Антоновой (которую нет ни малейшего желания обидеть), сколько желание приободрить режиссера П. Шеришевского, следующего намеченному ЗМ курсу в поставленных им по всей стране спектаклях. Рассказывается «история шести человек, судьбы которых переплелись: родители и дети, супруги и любовники. Шесть попыток найти смысл жизни, зная, что его не существует». https://www.chekhov-center.ru/repertuar/dramaticheskii-teatr/ehkstremaly/. Но видится, что для ЗМ особо ценно то, что постановка спектакля осуществлена в рамках Программы развития театрального искусства на Дальнем Востоке. При поддержке Гёте-Института в Новосибирске. This translation was sponsored by Goethe-Institut. 

#тайныЗолотойМаски
Карнавальные прятки, или так что ж предполагает "тело" Маски?"

Часть 3
Опять-таки, как обойти вниманием Д. Крымова? Нет, не будем ставить под сомнение масштаб таланта Тимофея Трибунцева, ставшим обладателем Золотой маски в номинации «Драма/Мужская роль» за воплощение образа Б. Годунова в спектакле «Борис» (проект Д. Крымова, продюсера Л. Робермана и Музея Москвы).  И все же… сомнения гложат, чье же имя в данной оценке сыграло решающую роль: Трибунцева или же Крымова?  Опять же здесь тема власти, без которой ну… никак не обойтись.
Многострадальный «Гоголь-центр» тоже удостоился награды. Надо ж поддержать от власти претерпевших и   прошедших муки ада творцов. Хотя бы за женскую роль второго плана». Ею отмечена Людмила Гаврилова (Врачиха, Люба, мать Марины, мать Саши) в спектакле «Петровы в гриппе». В общем, кажется уместным предположение, что Золотая маска их («Петровых в гриппе») за муки полюбила. 
Режиссер Андрей Прикотенко, да и Новосибирский театр «Старый дом» не значатся в опальных списках, но не выпадают из круга обласканных вниманием ЗМ. Не только режиссер, да и театр тоже с энтузиазмом осваивают направление, указанное ЗМ, в своих спектаклях развивая тему ГУЛАГа, диктатуры, безумия нашей действительности и прочее. Наверняка поэтому отмечен наградой актер Тимофей Мамлин (опять-таки его талант вне всякого сомнения) за исполнение роли Ипполита Терентьева в спектакле «Идиот» (номинация Драма/Мужская роль второго плана).
 Вообще-то показалось много удивительного в названиях специальных премий ЗМ. 
К примеру, Молодёжный театр (Архангельск) был отмечен наградой «За расширение конвенций репертуарного театра».  Не поняв контекста, заглянули в пояснения, где говорится, что «КОНВЕНЦИЯ (лат. conventio - соглашение) - один из видов договоров между субъектами международного права, в котором фиксируются права и обязанности государств и иных субъектов международного права в политической, экономической, юридической, экологической, военной, гуманитарной и других областях, включая морское, воздушное и космическое право». И что же? Смысл оказался не разгаданным. 
Поразила загадочностью своей формулировки спец премия жюри музыкального театра: «За нестандартность репертуарного мышления», которой был отмечен Театр музыки, драмы и комедии Новоуральска.
Впрочем, нет ничего загадочного: Золотая Маска продвигает свою политику и в регионах. 
И потому закончим наш далеко не полный обзор сакраментальной фразой: «Маска, я тебя знаю». Бытует легенда, что на карнавале, если, несмотря на тщательную маскировку, один человек, узнавая другого, подходил совсем близко и шептал; «Маска, я тебя знаю!», то узнанный должен был открыть лицо, и карнавальные прятки на том заканчивались.  К сожалению, вопреки условиям праздничной игры, наш золотомасочный карнавал из года в год все продолжает скрывать под маской истинный свой лик. 

#театральнаякритика
#тайныЗолотойМаски
Марина Давыдова, не по нашей вине, становится венцом почти всех последних новостей. Спрос на ее повестку очень велик. А также на ее закадычных друзей

#тайныЗолотойМаски 
 
Мария Ревякина сосредотачивается.
 
Не так давно в сообществе пролетела новость про выдвижение от Единой России в депутаты ГД Марии Евсеевны Ревякиной. Поначалу многие подумали, что, скорее всего, хранитель Театра Наций и Золотой Маски идет на выборы "спойлером", дабы расчистить путь политическом тяжеловесу от культуры последних лет В.Машкову.
 
В сообществе сначала все растерялись. Как могла Ревякина без отвращения говорить такие слова в предвыборном ролике? Многие при встрече с ней не упускают возможность задать ей этот вопрос. В кулуарах, мадам Ревякина вещает, что худрук театра Наций Е.Миронов просто-напросто не хочет мараться и бросил в "помойку" своего директора, которому надо окромя Театра и премию свою сохранить.  
 
Идею поиграть в политику предложил Миронову В.Володин, чтобы актуализировать свою персону на культурном фронте. Ставка сделана на то, что в случае успешного развития событий, Ревякина займёт нишу в Комитете ГД по культуре и окружит себя своими адептами вроде с Валентины Музычук для обеспечения протекции Золотой маски и театра на федеральном уровне. Вместе с тем сообществу эта идея кажется сомнительной в силу серьёзного недоверия к Володину. (многие люди театра считают Володина пидорасом во всех отношениях), однако, всем хочется верить, что Миронову удастся заскочить в стан врага ради благого дела

Алаверды нашей предыдущей новости про имперские амбиции господи Ревякиной. Только либеральная волна показала свой гребень, как ее тут же оседлал Владимир Машков. Вот он то, скорее всего, и совершит мягкую посадку в кресло депутата ГД. Ожигайте фейерверка ярче, чем в День Победы

#тайныЗолотойМаски
Мы так много пишем про различные узурпированные театральные премии и фестивали, что совсем упустили из виду некогда "альтернативную" им премию "Театральное Биеннале. Уроки режиссуры", рулит которой "штаб временного правительства МХТ Чехова". В дирекцию фестиваля входит любимая нами Марина Токарева, эта которая совместно с главредом Новой Д.Муратовым мазала Кирилла Семеныча, пытаясь подобрать "записных экспертов" по делу. Так вот. 1 октября в Et Cetera в рамках указанного фестиваля покажут спектакль Псковского драмтеатра им. Пушкина филиала Александринки "Смерть Тарелкина" (режиссер Хуго Эрикссен, выпускник Славянско-англо-американской школы "Марина" как и его друг Александр Плотников, поставивший в Театре Российской армии эскизы "Преступления и наказания" про казанского шутера. Про спектакль Хуго Эрикссена со смаком (везде кровавый режим и кровавая гэбня) написала рецензию театральная критикесса Всея Руси и Петербурга опально-подпольного журнала Театр Ж.Зарецкая (она же в народе красная ЖэЗэ). А нам реально стало интересно, как некогда противники златомасочной премии Токарева и Егошина теперь сами стали тащить гавно на сцену, став эстетически и этически близки к компании ДавыдовойЗарецкойЛоевского?

#тайныЗолотойМаски
По нашим данным, Р.Феодори кулуарно отказался от должности худрука театра Сатиры. При поддержке худрука театра Наций Е.Миронова и его директора М.Ревякиной основным кандидатом на должность лоббируется пидор режиссер Т.Кулябин, который в свою очередь является любовником театрального критика Р.Должанского.
https://t.me/podkoverka/649