Эрик Булатов. Этот текст посвящён анализу живописи Эрика Булатова как особого способа философского мышления в визуальной форме. Речь пойдёт не о биографии художника и не о хронологии его пути, а о том, как в его работах пространство, слово и изображение вступают в напряжённый диалог, превращая картину в поле идеологического, экзистенциального и зрительного конфликта.

1. Мунк Э. Автопортрет «а-ля Марат» в клинике доктора Якобсона. Копенгаген. 1908-1909 гг. Бумага, серебряно-желатиновый отпечаток. 8,1 × 8,5 см. Музей Мунка, Осло.

2. Мунк Э. Смерть Марата. 1907 г. Холст, масло. 150,5 × 199,5 см. Музей Мунка, Осло

3. Ж. Л. Давид. Смерть Марата. 1793 г. Холст, масло. 165×128 см. Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель.

Смерть Марата — известный сюжет в мировой живописи. В оригинале Давида Марат обозначает концепцию «мученика Революции». (В то время во Франции только прогремела знаменитая революция 1789-1791 гг. и была установлена республика). Картина 1793 года написана в духе неоклассицизма, и это многое говорит о художественных приемах, использованных мастером. Ванна полностью задрапирована, ритмика расположения простыней заставляет воспринимать их в контексте пелена. Полотенце на голове превращается в утилизированный чурбан. Ящик рядом превращается в надгробную стеллу.

Вся сцена переносится художественными средствами в новые качества: Марат ушел в вечность. Прообраз не Ахиллеса, но Аполлона.

Почему Марат лежит в ванной во время своей смерти? Дело в том, что он страдал кожными заболеваниями, и ему приходилось постоянно принимать ванну с овсяным отваром, чтобы успокоить кожу.

Давид опирается не только на древнеримские памятники, но и на всю христианскую иконографию.

Картина очень последовательна, рационализирована. На центр вертикали внизу Давид выводит руку Марата. Это говорит о том, что этот человек трудился рукой, писал. При жизни Марат был журналистом. Рядом кинжал - орудие убийства, центр холста - голова Марата.
Давид артитектонично набирает объем внизу холста и чем выше тем больше света наверху. Таким образом, человеческая форма зажата между жизнью и смертью (светом и тенью).

Шарлотта Корде — женщина, убившая Марата, изображена на картине Эдварда Мунка, который переосмыслил знаменитый сюжет. На произведении художника раскрывается суть отношений между мужчиной и женщиной — это всегда про жестокость, подлость, смерть и страсть. Таково было мировоззрение Мунка.

Попав в психиатрическую лечебницу доктора Якобсона в 1808-1809 гг. Мунк делает автофотопортрет «А-ля Марат», где подчеркивается то, из-за чего он попал в клинику — из-за тяжелых взаимоотношений с Туллой Ларсен. Фотография буквально кричит «Эта женщина убила меня».