На Бейонсе подали в суд, но передумали

Интереснейшее дело закончилось в США. Группа Da Showstoppaz из Нового Орлеана подала иск На Бейонсе и Sony в связи с незаконным семплированием в треке «Break my soul», однако спустя 3 месяца отозвала иск.

Почему подали иск?

В треке Бейонсе есть сэмпл с фразой «Release A Wiggle», что идентично названию песни этой группы и фразы, которая там произносится. Однако группа утверждает, что Бейонсе в данном случае «украла краденное», так как она семплировала не оригинальную песню, а песню другого артиста.

📆Хронология следующая:
2002 год — Группа выпустила песню «Release A Wiggle»

2014 год — Артист Big Freedia сделал сэмпл песни для своего трека «Explode» без прав на это

2022 год — Бейонсе приобрела права у Big Freedia на сэмплирование «Explode» для трека «Break my soul»

В иске группа просили взыскать рояли, которые получила и «Break my soul», и «Explode».

Почему отозвали иск?

Наверняка Истец понял, что шансов выиграть у него мало. Закон об авторском праве США не охраняет короткие и простые фразы. Да и звучит не «release a wiggle», а «release yo wiggle». То есть на основе неохраняемой фразы создали другую фразу.

Почему это интересное дело?

1️⃣Истец говорит об использовании «уникальной фразы», которая по их мнению должна охраняться авторских правом.

Тут нельзя не вспомнить положения нашего законодательства об охране части произведения, если она отвечает требованиям охраноспособности.

Таким образом например охраняются права на название произведения, на персонажей литературных произведений. Насколько такие фразы подлежат охране? Вопрос доказывания творческого характера и судебного усмотрения на этот счет.

2️⃣Бейонсе приобрела лицензию для правомерного семплирования, но все равно оказалась втянутой в судебный спор.

Для таких случаев в договоре необходимо закреплять гарантии о «чистоте» приобретаемого контента и ответственность за нарушение таких гарантий. Например, разрешение конфликта своими силами и компенсацию юридических расходов.

Ох, ребята, не передать словами, как хочется вести тг-канал, но абсолютно нет времени

Август выдается максимально загруженным: работа, вынужденный переезд, наш ивент "ЮМИ х СТУДИО", подготовка к свадьбе, день рождения лучшей девушки на планете, запись подкаста и кое-что еще большущее и очень важное, что я расскажу уже вначале сентября

Но спасибо, что остаетесь здесь, читаете, комментируете, задаете вопросы и поддерживаете уверенность в том, что это интересно и нужно.
Без обратной реакции мотивации было бы на 546 степени меньше)

Не только песни

Возвращаюсь спустя 10 дней молчания вот с такими размышлениями: Мы все привыкли, что авторское право в музыке — это права на песни. Реже — права на дизайн. Еще реже — права на видеоклип. Но есть еще кое-что, с чем также важно иметь дело — это права на хореографию.

💃Танец также является произведением, которое охраняется авторским правом и права на которые также надо оформлять, если вы работаете с хореографом. Причем это касается не только шоу Дженифер Лопес или Билана, но и тех же самых тикток-танцев, которые разгоняют сами артисты для вирусности трека.

📑Как зафиксировать танец и отразить в договоре?

Если текст песни (а некоторые и ноты) указывают в договоре, то как зафиксировать в договоре танец?

Есть несколько вариантов:
1. Зафиксировать танец на видео;
2. Расписать танец в терминах хореографии: тулуп, разворот на пятый такт и тд и тп

Я бы делал и то, и другое.

🧑‍⚖️Судебный такт

Из-за плагиата танцев тоже было несколько скандалов. Так, Бейонсе обвинили в плагиате у бельгийского хореографа Анны Терезы де Кеерсмакер. Поводом для обвинений стал клип на трек "Countdown" (2011 г.). Сразу несколько сцен из этого ролика сочли отсылкой к работам Кеерсмакер "Rosas danst Rosas" и "Achterland". При этом с хореографом создатели клипа не контактировались и согласия на использование не получали.

Все закончилось без суда: стороны обменялись любезностями, а из альтернативной версии клипа хореографию удалили.

Первопроходцами же в судах о хореографии стали легенды балета Жюль Перро и Мариус Петипа. Две звезды балета судились после того, как Петипа использовал танцевальный номер Перро «Космополитан». Подробнее можно почитать тут.

Вывод же как все прост: чужое без спроса брать нельзя, да и чужим может быть не только текст или музыка, но и тиктоник.

P.S. — Пост вдохновлен презентацией альбома Мота, на которой я был вчера

©️Шуфутинский и авторское право

«3 сентября» — уникальная песня, которая стала гимном одного дня как «We are the champions» Queen стала музыкой празднования чемпионства.

Написал песню вовсе не Шуфутинский, а Игорь Николаев (автор слов) и Игорь Крутой (автор музыки).

Шуфутинский в принципе не пишет сам, он исполняет только чужие песни, не всегда соблюдая авторские права.

«Тамбовский волк тебе товарищ»

Так, у шансонье был конфликт с любимым мною Александром Розенбаумом. Розенбаум был недоволен тем, что Шуфутинский взял его песни без спроса и включил их в свой репертуар в американской эмиграции.

Ему даже задавали вопрос, с какой стати он исполняет песни Михаила Шуфутинского? Оказывается, Шуфутинский записал целый альбом, который состоял из песен Розенбаума, и сделал ему первую славу. У Розенбаума это вызвало смешанные чувства.

Как должен был поступить Шуфутинский в идеале?

1. Выплаты в авторское общество

При исполнении чужих песен на концертах Шуфутинский должен был сделать выплаты в авторское общество. Да, каждый из нас может публично исполнить любую чужую песню, главное только сделать выплату в авторское общество, которое потом за вычетом своего процента передаст ее автору;

2. Лицензия на переработку

При записи альбома Шуфутинский должен был заключить договор с Розенбаумом на исполнение и создание новой записи песни. А с учетом новых аранжировок, Шуфутинскому необходимо было получить от Розенбаума еще и право на переработку оригинальной песни.

Из их интервью мы знаем, что на сегодня их конфликт исчерпан, никаких судов не было, артисты дружат, и вроде как деньги за альбом Шуфутинского ушли Розенбауму.

Переворачивайте календарь!

#истории

💸Зарабатываем на чужих песнях легально

Продолжаем серию постов про коллективное управление правами и обсудим, как можно петь чужое и быть в плюсе.

Итак, ранее мы обсудили, что РАО может (по-умному: аккредитовано) собирать вознаграждение за публичное исполнение произведений. Что это значит?

Это значит, что каждый может петь чужие песни, если заплатит в РАО.

Да-да, каждый из нас может сделать концерт с песнями Розенбаума и других авторов и продавать билеты, и зарабатывать.Собственно, так и живут все кавер-группы.

💰Кто должен платить?

Платить должен организатор публичного мероприятия. Организатор — это тот, кто обеспечивает участие исполнителей. Предполагается, что это собственник помещения, если не доказано иное.

Простой пример: ВК как организатор ВК Феста платит в РАО за исполнение чужих песен.

Организатором может быть и сам артист, когда организовывает себе сольник.

P.S. — Механизм действий и ситуации, когда такой ход действий невозможен, обсудим в следующем посте

Я уволился

Заканчиваю первый понедельник в статусе безработного индивидуального предпринимателя.

В пятницу прошел мой последний рабочий день в Яндекс. Ухожу со смешанными чувствами: и легкая грустинка, и ощущение, что творишь хрень, и предвкушение нового.

Пришло время для чего-то своего, но об этом расскажу уже в октябре. В выходные женюсь, а потом летим в Париж.

P.S. — Фото на память. Это мы сидели в пятницу в Sage и отмечали новый этап

Правовая грамотность в комиксах

Я всегда агитирую за правовую грамотность. Чаще - в музыке, для артистов и продюсеров, по роду моей деятельности. Но правовая грамотность, само собой, не ограничивается авторским правом. Нам всем надо знать, какие у нас есть права, когда нас берут на работу или же останавливает полицейский.

Именно такой курс для неюристов во ВШЭ сделал Роман Янковский. Я кстати преподавал этот курс у дизайнеров и биотехнологов с осени 2022 по лето 2023. Это самый лучший опыт, если хочешь научиться объяснять сложные вещи простыми словами.

Сегодня Роман рассказал про новый курс Вышки "Стартап без юриста". Часть доступна бесплатно, по регистрации. Курс интерактивный, сопровождается комиксом. В общем, максимально рекомендую)

P.S. — Да-да, комикс анимэ с киберпанком про юридическую грамотность простыми словами. А вы говорите юристы душные...

Пришел на хоккей и услышал этот шедевр (включи звук))🔊

Как раз в тему про коллективное управление правами, о котором писал ранее, т.к. любое публичное мероприятие не обходится без вопроса авторских прав на музыку

🏒Итак, если на арене хотят публично включить Kiss — «I was made for loving you baby», то все просто: ЦСКА как владелец арены должен заплатить в РАО и ВОИС за публичное исполнение

↩️Но здесь все интереснее: «I was made for loving you baby» переделано в «ЦСКА всегда будет первым». Это уже не публичное исполнение оригинала, а его переработка.

Для легальной переработки необходимо получать согласие правообладателя, через РАО это сделать нельзя.

Поэтому тут два варианта: либо ЦСКА взял лицензию у правообладателя Kiss — Def Jam Music Group, либо никто ничего не брал и риски оценены как минимальные🤫

Говорят, Фонбет заплатил Pharaoh 100 млн. за упоминание в треке «Omega» с американским репером Destroy Lonely и теперь требует их обратно, т.к. трек удалили со стримингов и заново заливали

У Mash даже есть фото договора, но честно говоря, не верится.

Мог букмекер заплатить артисту за нативную рекламу в виде фразы «красный лин будто Фонбет»? Конечно. Однако фото договора — полная чушь.

Как юрист, работавший с договорами того же Фонбета, Puma, Gorilla могу сказать, что:

1. в договорах таких компаний общая стоимость не указывается в разделе «Заказчик обязуется»

2. сторона по договору «Артист «Pharaoh» и артист «Destroy Lonely», хотя причем тут американский артист?

3. Ну и я уже не говорю про сумму в 100 млн., которая якобы причитается артисту как физ.лицу. Вы б хоть написали, что договор с Глебом как с ИП для достоверности)

Поэтому нативка за миллионы вполне имела место быть, но точно не по такому договору, что подрывает доверие к такой новости

Женился!
Теперь все ваши донаты — это совместно нажитое🪢

Дворец Правосудия в Париже

Действующее судебное учреждение апелляционной и кассационной инстанции, где слушались такие большие процессы как:
— дело Дрейфуса,
— связанный с Дрейфусом суд над Эмилем Золя
— дело шпионки Мата Хари
И даже шоу-биз конфликт между актрисой Сары Бернар и театром «Камеди Франсез» из-за расторжения договора актрисой

Историческое, как и каждый квадратный километр центра Парижа