Главный драматический вопрос - это то, что склеивает всю историю.
Он есть в каждом сценарии, и сформулировать его можно примерно так:

Сможет ли герой достичь назначенной цели? 
Это может быть спасение семьи, своей жизни, поиск новой профессии, любви, смысла жизни, да и вообще, чего угодно. 

Возникает главный драматический вопрос с самого начала истории. Самое сложное - не потерять его на пути к ответу в финале фильма

В фильме 🎥Топ Ган (1986) напарник главного героя - позывной Гусь погибает во время неудачного катапультирования.

В продолжении
🎥Топ Ган:Мэверик(2022)
Том Круз тренирует летчиков истребителей вместе с сыном Гуся  для выполнения смертельно опасной операции.

У зрителя возникает вопрос:

Сможет ли Том Круз:

1)выполнить задание;

2) остаться в живых;

3) спасти сына Гуся и других летчиков.

К тому же, Крузу уже 60 лет  и не факт, что будет Топ Ган 3.
Он может погибнуть, как Джеймс Бонд в последнем фильме.

Также  другая его франшиза "Миссия невыполнима" подходит к концу, поскольку Том Круз становится уже слишком стар для таких трюков.

Все цели героев всех фильмов можно разделить на четыре группы:

🎬 Спасение
мира,страны, компании, жизни и т. д.

🎬Успех
Деньги, материальные ценности,
слава,  признание, стремление хорошо выполнять свою работу и заслужить похвалу от начальства.

🎬 Любовь конкретного человека.
Если же герой хочет в любви в целом - то это скорее про успех.

🎬 Месть
Мстит герой, либо ему мстят

💪Протагонист – это главный герой истории, ее двигатель. У него есть цель, он к ней идет, несмотря на препятствия, и тем самым создает сюжет.

🙌Изначально считалось, что протагонистом обязательно должен быть положительный герой, а противостоит ему всегда антагонист – отрицательный персонаж.
Но очень быстро стало ясно, что это совсем не обязательное условие.

✊Протагонист может быть и антигероем, и даже злодеем, а антагонист, наоборот, – хорошим приятным человеком.

🪓В «Преступлении и наказании»  протагонист – Родион Раскольников. В этом персонаже мало приятного, а то, что он является убийцей, и вовсе не вдохновляет брать с него пример. И тем не менее Раскольников – главный герой романа.

А противостоит ему
😇правильный и умный пристав Порфирий Петрович, который, тем не менее, антагонист данного произведения.

🎬Конфликт - основа драматургии!

Чтобы добиться свой цели, герой совершает действия, но по дороге он встречает  различные препятствия: они и являются источником конфликтов.

Часто важнее даже не то, как конфликт разрешается, а как именно развивается сама битва, противостояние.

✊Интереснее не результат, а процесс!

Если у героя нет мотивации и нет препятствий, путь его к цели будет скучным для зрителя!

Виды конфликтов:

✊Межличностный конфликт 
Столкновение двух персонажей, двух личностей. 

✊Внутренний конфликт
Строится на внутренних противоречиях героя

✊Социальный конфликт
Противостояние системе: обществу, политическому режиму, классу людей и так далее.

✊Ситуационный конфликт
Человек противостоит каким-то происшествиям, например, природной катастрофе, обрушению дамбы, захлопнувшейся двери и так далее.


✊Вселенский конфликт 
Конфликт с высшими силами, другими расами, богами и  сверхъестественными существами. 

✊Групповой конфликт
Противостояние между двумя или более группами людей. Война, политическая гонка, соревнования команд

😣Сложность внутреннего конфликта в том, что в кино его раскрыть гораздо сложнее чем, например, в литературе: 

🤯🤷‍♀️мысли, воспоминания, копания героя в себе не так просто показать на экране. 

🙅‍♀️Самый простой способ - это голос за кадром, повествование от лица героя или автора.
Но с визуальной точки зрения, это не лучшее решение. А как тогда еще?  

🙌 Через диалоги с другим человеком или через персонажа, который является отражением главного героя. 

❗Главное, не заставляйте героя говорить вслух с самим собой, проговаривая свои мысли. Люди же не разговаривают полностью вслух с собой,  а значит на экране это будет смотреться странно.

👊Структура не загоняет историю в какие-либо рамки или шаблоны.

✊Ее главная задача в том, чтобы сделать восприятие истории для зрителя комфортным и понятным. 

❗Благодаря структуре ваша история приобретает последовательность.

😃Зритель может без труда разобраться, что за чем следует и как развиваются события.

Заповеди отступника ч. 1

👊Если ты точно знаешь, что работает, делай это. Не пытайся улучшить то, что и так работает.

👊У своих учителей учись тому, что они делают, а не тому, чему учат.

Скажем, если человек говорит – перепиши от руки письма Гэри Хэлберта, мой первый вопрос – переписывал ли ты их сам и какой результат получил?

👊Будь конгруэнтым. Не пытайся показаться тем, чем ты не являешься.

❗В то же время старайся изо всех сил старайся СТАТЬ таким, каким ты хочешь показаться.

👊Даже маленькое дело может дать великий результат.

👊Любой проект  можно превратить в экстраординарный.

👊Ты можешь научиться чему угодно, если это тебе на самом деле нужно.

👊Не прокачивай свои слабости. Усиливай свою силу.

Если у тебя лучше получаются говорить – говори. Если твоя сильная сторона копирайтинг – пиши.

✊ Давай больше, чем от тебя ждут. Всегда давай больше.

ПОЧЕМУ АВТОРСКОЕ И АРТХАУСНОЕ КИНО — ЭТО НЕ ОДНО И ТО ЖЕ?

🤠Авторское кино – режиссёр продюсирует фильм, пишет сценарий, сам выбирал актеров на роли и придумывал, как бы его отрекламировать.
😀Автор  вовлечен во все этапы создания картины.

Например, “Голова-Ластик” Линча — безусловно, авторский фильм, но и “Титаник”– это тоже авторское кино Джеймса Кэмерона.

❗В студийных фильмах режиссер выполняет только свою прямую обязанность, остальные этапы производства ложатся на плечи студии, за которой последнее слово.

ЗАЧЕМ МЫ ДЕЛИМ КИНО НА МАССОВОЕ И ЭЛИТАРНОЕ?

🎥Задача зрительское мейнстримного кино - развлечь зрителя.

😃В основе таких фильмов обычно лежит понятная история(жанровое кино) , с которой зритель может себя ассоциировать.

🎨Арт-хаус же – это в первую очередь про эстетику и смысл.

🐸Сюжет  в элитарном кино — не самое главное, куда важнее — отдельные реплики, строение кадра, атмосфера.

🤓Зритель во время просмотра должен быть сосредоточен, его можно пересматривать несколько раз, находя и анализируя новые отдельные детали.

🎥Однако сегодня эти границы условны.

😎В фильмах культовых режиссеров современности есть место и для элитарности, и для массовости.

Яркие примеры:
🤡Джокер Тодда Филлипса,
🏆 Выживший  Иньярриту,
👏 Однажды в Голливвде Тарантино.

👆👆👆👆👆
‼️Однако в этих фильмах  есть:
цель героя, чёткая сюжетная структура и противники/препятствия.

🙀Внутренний конфликт- это когда герой:

✊1. Сомневается в своих поступках.

✊2. Стоит перед сложным моральным выбором

✊3. Находится в поисках смысла жизни и т. д.

Во многих фильмах внутренний конфликт выступает второстепенным. (Это делается, чтобы лучше раскрыть характер героя)  и дать зрителю повод сопереживать.

❗При этом основным остаётся внешний конфликт.

❗Важно не лишить повествование действия!!!

🙌Желательно - если основной конфликт будет внешним и у героя будут реальные противники - антагонисты,  если это не фильм катастрофа( хотя и там зачастую есть конфликты между выживающими людьми) и не фестивальное артхаусное кино.

🤯Внутренний конфликт лучше выглядит в литературе.

В книге 📕  проще расписать мысли героя, его рассуждения с самим собой.

🔥🔥🔥Антагонист(противник) должен быть сильнее главного героя!!!

❗Либо  с ним на равных, но никак не слабее🐌

🎥Тогда зрителю будет интересно смотреть кино, т. к. интересно как герой сможет справиться с такой угрозой.

Можно сказать, что в фильме Гонка(2013) 2 главных героя. Экранного времени у них примерно поровну.

Однако я считаю, что
👦Крис Хемсворт -главный герой, поскольку эта  история  его успеха.
+Ники Лауда, его противник объективно быстрее на треке и в гонках🏎

✊Ставка героя – что будет, если у него не получится или герой откажется от цели.

Угрозы, которые повышают ставки:

🤬Профессиональный провал

👊Удар по самоуважению

🔪Угроза здоровью

🔫Угроза своей жизни/близких/ человечества

Примеры:

Семья Уолтера Уайта останется без средств.

Жену Джона Маклейна (Крепкий Орешек) убьют террористы .

Шурик завалит экзамен.

👹Монстр в доме.

Люди в доме, которые  пытаются выжить и убить монстра - базовый сюжет, который понятен каждому.

🏠Дом - ограниченное пространство ( курортный городок, космический корабль, Диснейленд будущего с динозаврами, семейное гнездышко)

Там совершается преступление, обычно на почве жадности (материальной или духовной).

Это вызывает к жизни монстра, который должен покарать виновных и пощадить раскаявшихся.

Во всем остальном действует стандартная схема: «бежать и прятаться».

Любому понятен  посыл:
«Берегись, а то сожрут!»

К этой категории можно отнести такие фильмы, как «Парк Юрского периода», «Кошмар на улице Вязов», «Пятница 13-е», все части фильма «Крик», «Дрожь земли» со всеми сиквелами, «Роковое влечение» с Гленн Клоуз в роли «монстра», а также любую существующую историю про привидения.

Неудачный пример монстра в доме — «Арахнофобия».

Монстр здесь всего лишь маленький паук. Ничего сверхъестественного. Ничего страшного, наступи — и нет его.

‼️Более того, в фильме нет «дома»!

В любой момент герои могут купить билет на ближайший рейс и помахать городу рукой.
Где здесь нагнетание напряжения?

Создатели «Арахнофобии» проигнорировали правила жанра и в результате получили непонятную мешанину.

Для написания  сценария одной идеи мало, чтобы понять о чем история необходимо составить логлайн.

Логлайн - это краткое и интригующее описание сюжета кинофильма.

Существуют три основные формулы для записи логлайнов:

1. Главный герой (у которого есть проблема) должен достичь некой цели, чтобы решить эту проблему.

Пример: фильм "Беглец" с Харрисоном Фордом


Главный герой: Известный врач...

Проблема: ...ошибочно осуждённый за убийство жены...

Цель: ... совершает побег из заключения, чтобы найти и разоблачить настоящего убийцу.

Устраиваю марафон по написанию короткого метра, кому интересно - пишите в комментарии или в личку