#папаспрашивает
Не заглядывая в словарь и google: знаете ли вы разницу между "эмпатией" и "симпатией"? Тема важная, спрашиваю неслучайно, подробности последуют.
Результаты:
Не заглядывая в словарь и google: знаете ли вы разницу между "эмпатией" и "симпатией"? Тема важная, спрашиваю неслучайно, подробности последуют.
Результаты:
Да, знаю!: 850 ■■■■■■■■■Нет, не знаю!: 56 Это синонимы!: 7#папаспрашивает
А вот вам интервью с Яной Вагнер (начинала в Живом журнале, а теперь издается у Елены Шубиной), которое вошло в книгу "Пиши рьяно, редактируй резво" и не выходило на канале.
"Я уверена, что без таланта не будет и мастерства. Ну, то есть, это чудесная теория, конечно: старайся и будешь вознагражден. Сиди за столом по десять часов в день и рано или поздно напишешь «Войну и мир». Но равные возможности — это миф, человеку без музыкального слуха не стать оперным певцом, учись он хоть тридцать лет. Словом, мечты бывают бесплодными, и важно уметь это вовремя признать".
https://goo.gl/73H5DL
А вот вам интервью с Яной Вагнер (начинала в Живом журнале, а теперь издается у Елены Шубиной), которое вошло в книгу "Пиши рьяно, редактируй резво" и не выходило на канале.
"Я уверена, что без таланта не будет и мастерства. Ну, то есть, это чудесная теория, конечно: старайся и будешь вознагражден. Сиди за столом по десять часов в день и рано или поздно напишешь «Войну и мир». Но равные возможности — это миф, человеку без музыкального слуха не стать оперным певцом, учись он хоть тридцать лет. Словом, мечты бывают бесплодными, и важно уметь это вовремя признать".
https://goo.gl/73H5DL
#папаспрашивает
Меня всегда привлекала обратная сторона писательства, общаясь с писателями, я стараюсь разобраться в изнанке творчества. Это мой способ лучше понять, как устроено то или иное художественное произведение.
2018-й год был выдался крайне насыщенным и интересным. Я общался с внуком того самого Эрнеста Миллера Хемингуэя (интервью Джона Патрика выйдет в книге "Пиши рьяно, редактируй резво"), общался с выдающимися русскими авторами. Общался с Бернардом Вербером.
Общался с британцем Питером Джеймсом, автором 20 романов, чей совокупный тираж превысил 30 млн. экземпляров. Вот кусочек беседы с Джеймсом о том, как писать триллеры и почему они так популярны. Полное интервью опубликую совсем скоро.
— Почему триллеры так популярны?
— Мы генетически запрограммированы на выживание. Я думаю, одна из притягательных частей чтения о преступлениях — подсознательное обучение. Читая, вы задаете себе вопрос: чему я могу научиться, чтобы выжить, если кто-то однажды захочет меня убить? Читая о преступлении, вы получаете ответы. Жертва в книге поступила таким образом, окей, значит, я должен убедиться, что я так не поступлю, если окажусь в схожей ситуации.
Но это только первый уровень. Второй уровень — восхищение. Когда мы смотрим кино о Джеймсе Бонде, мы восхищаемся суперспособностями героя. Джеймс Бонд делает то, чего мы не можем. С убийствами похожая история. Вы испытываете трепет перед человеком, условным Ганнибалом Лектором, ведь он делает что-то, чего мы сделать не сможем. Вы невольно восхищаетесь — такое вот болезненное, жутковатое очарование. Есть еще и третий уровень. Нам нравится бояться, нравится еще с детства, нравится выброс адреналина, испуг. Мы смотрим на младенца и говорим «Бу!».
По-моему, мир — довольно пугающее место, и всегда таким был. Когда вы читаете книгу о преступлении, вы получаете необходимые переживания, выброс адреналина, но находитесь в безопасной обстановке. Эдакие американские горки, которые можно в любой момент остановить. Ты знаешь, что когда-то наступит конец книги, и надеешься, что детектив в конце своего путешествия сделает мир немного лучше. Не всегда мои книги заканчиваются счастливо, но всегда в книгах (в хороших книга) дается разрешение какой-либо проблемы.
— Когда пишете, вы ощущаете стресс?
Да. Пока я пишу, меня преследуют кошмары.
— Собирая материал для романов, вы посещаете тюрьмы и общаетесь с настоящими убийцами. Эти люди знают, что вы писатель?
Да. Всегда сообщаю им об этом. Недавно у меня брал интервью серийный убийца — для тюремного журнала.
— Интересно! И как прошло?
Нормально! Он сказал: да, знаете, мне пришлось убить человека, так было нужно.
Полный текст эсклюзивного интервью Питера Джеймса — автора более 20 романов, совокупный тираж которых превысил 30 млн. экземляров — совсем скоро на канале «Хемингуэй позвонит». Не переключайтесь.
Меня всегда привлекала обратная сторона писательства, общаясь с писателями, я стараюсь разобраться в изнанке творчества. Это мой способ лучше понять, как устроено то или иное художественное произведение.
2018-й год был выдался крайне насыщенным и интересным. Я общался с внуком того самого Эрнеста Миллера Хемингуэя (интервью Джона Патрика выйдет в книге "Пиши рьяно, редактируй резво"), общался с выдающимися русскими авторами. Общался с Бернардом Вербером.
Общался с британцем Питером Джеймсом, автором 20 романов, чей совокупный тираж превысил 30 млн. экземпляров. Вот кусочек беседы с Джеймсом о том, как писать триллеры и почему они так популярны. Полное интервью опубликую совсем скоро.
— Почему триллеры так популярны?
— Мы генетически запрограммированы на выживание. Я думаю, одна из притягательных частей чтения о преступлениях — подсознательное обучение. Читая, вы задаете себе вопрос: чему я могу научиться, чтобы выжить, если кто-то однажды захочет меня убить? Читая о преступлении, вы получаете ответы. Жертва в книге поступила таким образом, окей, значит, я должен убедиться, что я так не поступлю, если окажусь в схожей ситуации.
Но это только первый уровень. Второй уровень — восхищение. Когда мы смотрим кино о Джеймсе Бонде, мы восхищаемся суперспособностями героя. Джеймс Бонд делает то, чего мы не можем. С убийствами похожая история. Вы испытываете трепет перед человеком, условным Ганнибалом Лектором, ведь он делает что-то, чего мы сделать не сможем. Вы невольно восхищаетесь — такое вот болезненное, жутковатое очарование. Есть еще и третий уровень. Нам нравится бояться, нравится еще с детства, нравится выброс адреналина, испуг. Мы смотрим на младенца и говорим «Бу!».
По-моему, мир — довольно пугающее место, и всегда таким был. Когда вы читаете книгу о преступлении, вы получаете необходимые переживания, выброс адреналина, но находитесь в безопасной обстановке. Эдакие американские горки, которые можно в любой момент остановить. Ты знаешь, что когда-то наступит конец книги, и надеешься, что детектив в конце своего путешествия сделает мир немного лучше. Не всегда мои книги заканчиваются счастливо, но всегда в книгах (в хороших книга) дается разрешение какой-либо проблемы.
— Когда пишете, вы ощущаете стресс?
Да. Пока я пишу, меня преследуют кошмары.
— Собирая материал для романов, вы посещаете тюрьмы и общаетесь с настоящими убийцами. Эти люди знают, что вы писатель?
Да. Всегда сообщаю им об этом. Недавно у меня брал интервью серийный убийца — для тюремного журнала.
— Интересно! И как прошло?
Нормально! Он сказал: да, знаете, мне пришлось убить человека, так было нужно.
Полный текст эсклюзивного интервью Питера Джеймса — автора более 20 романов, совокупный тираж которых превысил 30 млн. экземляров — совсем скоро на канале «Хемингуэй позвонит». Не переключайтесь.
#папаспрашивает
Вот еще отличный кусок из интервью с британским писателем Питером Джеймсом, которое я скоро опубликую:
"Меня поражает невозмутимость убийц. Работая над книгой «Люби меня мертвым» — романе о «черной вдове» и ее жертвах, я познакомился с прототипом героини. В мужских тюрьмах в Англии приняты категории ABCD. Максимальная категория D присваивается, например, серийным убийцам, террористам, и их содержат в отдельных тюрьмах. Но в женских такого разделения нет, поэтому серийная убийца, такая как Розмари Уэст, описанная в книге, может оказаться в тюрьме вместе с женщиной, просто нарушившей правила дорожного движения, или не заплатившей штраф.
Как правило, женщин объединяют в группы по возрасту. Например, в группе 18-24 будут в основном работницы сферы секс-услуг. В группе 20-40 — наркодилеры. 40-60 — в основном убийцы собственных мужей. И вот в этой группе была одна женщина, которая задавала мне довольно умные вопросы о литературе — Диккенс, Шекспир, Достоевский. И я подумал: интересно, почему она здесь? Предположил, что она убила кого-то в результате вождения в нетрезвом виде, по случайности. И вот в конце встречи подхожу к ней.
И она говорит всё это всерьез, и она действительно очень злится, что ее наказание несправедливо, ведь есть женщина в Лондоне, которая поступила точно так же, и ей осталось всего шесть лет! Потому что в Англии нужно отсидеть примерно половину срока, а на оставшуюся половину заключенного выпускают на испытательный срок. Я спросил у офицеров: «Эта женщина говорит правду?», и они ответили: «Да, сэр». То есть она отравила мачеху и та умерла. Она отравила мужа, он провел три месяца на аппаратах для поддержки жизнеобеспечения, у него навсегда поврежден мозг. А она злится из-за того, что у нее слишком длинный срок наказания".
Вот еще отличный кусок из интервью с британским писателем Питером Джеймсом, которое я скоро опубликую:
"Меня поражает невозмутимость убийц. Работая над книгой «Люби меня мертвым» — романе о «черной вдове» и ее жертвах, я познакомился с прототипом героини. В мужских тюрьмах в Англии приняты категории ABCD. Максимальная категория D присваивается, например, серийным убийцам, террористам, и их содержат в отдельных тюрьмах. Но в женских такого разделения нет, поэтому серийная убийца, такая как Розмари Уэст, описанная в книге, может оказаться в тюрьме вместе с женщиной, просто нарушившей правила дорожного движения, или не заплатившей штраф.
Как правило, женщин объединяют в группы по возрасту. Например, в группе 18-24 будут в основном работницы сферы секс-услуг. В группе 20-40 — наркодилеры. 40-60 — в основном убийцы собственных мужей. И вот в этой группе была одна женщина, которая задавала мне довольно умные вопросы о литературе — Диккенс, Шекспир, Достоевский. И я подумал: интересно, почему она здесь? Предположил, что она убила кого-то в результате вождения в нетрезвом виде, по случайности. И вот в конце встречи подхожу к ней.
Я никогда не спрашиваю «что вы сделали?», я всегда задаю вопрос «сколько вам осталось до освобождения?». И она отвечает: «Девять с половиной гребаных лет, и это несправедливо! В Лондоне женщина сделала то же, что и я, и ей осталось всего шесть!». «Хорошо», — отвечаю я, — и что же вас сюда привело?». «Я отравила свою мачеху, старую кошелку! Она отправилась в больницу умирать, так что я сняла все деньги с ее счета в банке, а она, черт возьми, не умерла! Она вернулась домой. Тогда я поняла: она обнаружит, что я сделала, и мне пришлось ее убить. А потом я поняла, что об этом узнает мой муж. Пришлось и его отравить». И она говорит всё это всерьез, и она действительно очень злится, что ее наказание несправедливо, ведь есть женщина в Лондоне, которая поступила точно так же, и ей осталось всего шесть лет! Потому что в Англии нужно отсидеть примерно половину срока, а на оставшуюся половину заключенного выпускают на испытательный срок. Я спросил у офицеров: «Эта женщина говорит правду?», и они ответили: «Да, сэр». То есть она отравила мачеху и та умерла. Она отравила мужа, он провел три месяца на аппаратах для поддержки жизнеобеспечения, у него навсегда поврежден мозг. А она злится из-за того, что у нее слишком длинный срок наказания".
#папаспрашивает
И о писательском блоке. Все из того же моего интервью с Питерм Джеймсом, автора 20 романов, переведенных на 30 языков:
— Вы всегда заранее знаете, как будет развиваться сюжет?
— Я всегда знаю окончание, к которому мне хочется прийти. Это очень важно. Многие начинающие писатели говорят о писательском блоке…
— Это как раз один из моих вопросов.
— Я не верю в писательский блок. Начинающий писатель говорит мне: у меня блок. Я сразу спрашиваю: вы знаете, чем закончится ваша история? В 99% случаев ответ «нет, не знаю». Тогда я говорю: как бы вы себя чувствовали, если бы сели в машину и поехали, не зная, куда вам нужно попасть? Если вы знаете окончание истории, у вас не будет блока. Да, вы можете застрять на определенной главе — ну так пойдите и выпейте водку с мартини, или выгуляйте собаку, да что угодно, и немного подумайте. Знание концовки поможет вам пройти через эту сложность. Практически каждый, кто говорит мне о писательском блоке, не знает конца своей истории. Это допустимо, если ты Ли Чайлд и уже написал 20 книг. Тогда можно начать писать и не знать окончания. Но если у вас нет такого опыта, выясните, к чему вы ведете. Я сразу продумываю финал книги. В половине случаев он меняется по мере того, как я к нему приближаюсь — бывает, что я придумываю что-то поинтереснее, — но в целом я всегда знаю направление повествования. У вас же, например, не бывает журналистского блока?
— Отличное, кстати, определение!
— Или адвокатского блока. А как насчет сантехнического блока или блока таксиста? О, я что-то не могу вести машину, у меня блок! Если вы зарабатываете на жизнь писательством, вы просто не можете себе этого позволить, не можете испытывать «писательский блок». Конечно, порой бывает трудно…
— Вам тоже трудно?
— Постоянно! Пока я был маленьким, мои любимые писатели были на пике популярности. А затем они начинали лениться. Думаю, даже Стивен Кинг. Некоторые его последние книги — откровенная халтура. Я всегда думал, что если однажды добьюсь успеха, то обязательно буду стараться, чтобы каждая следующая книга была лучше предыдущей.
— Стремитесь к совершенству.
Да, с каждой книгой я поднимаю планку для самого себя. Так что чем дальше, тем сложнее становится, никак не легче. Появляется некоторая уверенность, ты уже знаешь, что сработает, а что нет, но я постоянно дохожу до какой-нибудь страницы 50 в новой книге и думаю: ну всё, это будет катастрофа, все наконец поймут, что я плохой писатель.
И о писательском блоке. Все из того же моего интервью с Питерм Джеймсом, автора 20 романов, переведенных на 30 языков:
— Вы всегда заранее знаете, как будет развиваться сюжет?
— Я всегда знаю окончание, к которому мне хочется прийти. Это очень важно. Многие начинающие писатели говорят о писательском блоке…
— Это как раз один из моих вопросов.
— Я не верю в писательский блок. Начинающий писатель говорит мне: у меня блок. Я сразу спрашиваю: вы знаете, чем закончится ваша история? В 99% случаев ответ «нет, не знаю». Тогда я говорю: как бы вы себя чувствовали, если бы сели в машину и поехали, не зная, куда вам нужно попасть? Если вы знаете окончание истории, у вас не будет блока. Да, вы можете застрять на определенной главе — ну так пойдите и выпейте водку с мартини, или выгуляйте собаку, да что угодно, и немного подумайте. Знание концовки поможет вам пройти через эту сложность. Практически каждый, кто говорит мне о писательском блоке, не знает конца своей истории. Это допустимо, если ты Ли Чайлд и уже написал 20 книг. Тогда можно начать писать и не знать окончания. Но если у вас нет такого опыта, выясните, к чему вы ведете. Я сразу продумываю финал книги. В половине случаев он меняется по мере того, как я к нему приближаюсь — бывает, что я придумываю что-то поинтереснее, — но в целом я всегда знаю направление повествования. У вас же, например, не бывает журналистского блока?
— Отличное, кстати, определение!
— Или адвокатского блока. А как насчет сантехнического блока или блока таксиста? О, я что-то не могу вести машину, у меня блок! Если вы зарабатываете на жизнь писательством, вы просто не можете себе этого позволить, не можете испытывать «писательский блок». Конечно, порой бывает трудно…
— Вам тоже трудно?
— Постоянно! Пока я был маленьким, мои любимые писатели были на пике популярности. А затем они начинали лениться. Думаю, даже Стивен Кинг. Некоторые его последние книги — откровенная халтура. Я всегда думал, что если однажды добьюсь успеха, то обязательно буду стараться, чтобы каждая следующая книга была лучше предыдущей.
— Стремитесь к совершенству.
Да, с каждой книгой я поднимаю планку для самого себя. Так что чем дальше, тем сложнее становится, никак не легче. Появляется некоторая уверенность, ты уже знаешь, что сработает, а что нет, но я постоянно дохожу до какой-нибудь страницы 50 в новой книге и думаю: ну всё, это будет катастрофа, все наконец поймут, что я плохой писатель.
#папаспрашивает
"Единственное чувство, которое писатель может испытывать после своей первой публикации — это стыд".
"Я ненавижу гладкий текст. Мне кажется, что читатель проскальзывает по нему и нет сцепления".
"Мне нравится, когда текст сохраняет грубость — по-английски это называется «raw». Но это значит не сырой, а такой фактурный, немножко грубоватый, зернистый, то есть настоящий. Когда текст не заполирован редактурой. Когда он живой. Когда ты оставляешь в нём заусенцы специально, чтобы сохранить внутреннюю энергию".
"Твоя задача, как писателя — отвоевать, отрубить, вырубить себе какой-то кусок вселенной. Ты берёшь топор и начинаешь работать с айсбергом. Вот это твой кусок пространства, ты с ним будешь работать. По мере того, как ты приближаешься ближе к тому тексту, который ты представляешь себе в голове, ты используешь более тонкие инструменты".
"В русском языке, писатель — такое заряженное слово, что вот просто взять и сказать, что ты писатель, не так уж и просто, потому что, сказав такое, ты очень много на себя берёшь."
"Когда человек гордо говорит, что он писатель, это уже какой-то легкий тревожный звоночек".
"Недавно мне пришло письмо, которое начиналось: «Писателю, Ольге Брейнигрер-Уметаевой» И я такая: «Ого! It's official now!»
— Ольга Брейнингер, писатель. Автор романа "В Советском союзе не было аддерола". Цитаты из интервью "Хемингуэй позвонит".
"Единственное чувство, которое писатель может испытывать после своей первой публикации — это стыд".
"Я ненавижу гладкий текст. Мне кажется, что читатель проскальзывает по нему и нет сцепления".
"Мне нравится, когда текст сохраняет грубость — по-английски это называется «raw». Но это значит не сырой, а такой фактурный, немножко грубоватый, зернистый, то есть настоящий. Когда текст не заполирован редактурой. Когда он живой. Когда ты оставляешь в нём заусенцы специально, чтобы сохранить внутреннюю энергию".
"Твоя задача, как писателя — отвоевать, отрубить, вырубить себе какой-то кусок вселенной. Ты берёшь топор и начинаешь работать с айсбергом. Вот это твой кусок пространства, ты с ним будешь работать. По мере того, как ты приближаешься ближе к тому тексту, который ты представляешь себе в голове, ты используешь более тонкие инструменты".
"Для меня идея – это самое главное. Я окончила литературный институт и у меня был минус первый и минус второй роман. В минус первом романе одним из главных героев был Хемингуэй, я недавно это вспомнила. А потом я довольно долго не писала. Во-первых, я хотела поумнеть. Во-вторых, я хотела слепить себе характер"."В русском языке, писатель — такое заряженное слово, что вот просто взять и сказать, что ты писатель, не так уж и просто, потому что, сказав такое, ты очень много на себя берёшь."
"Когда человек гордо говорит, что он писатель, это уже какой-то легкий тревожный звоночек".
"Недавно мне пришло письмо, которое начиналось: «Писателю, Ольге Брейнигрер-Уметаевой» И я такая: «Ого! It's official now!»
— Ольга Брейнингер, писатель. Автор романа "В Советском союзе не было аддерола". Цитаты из интервью "Хемингуэй позвонит".
#папаспрашивает #пиширьяноредактируйрезво
"Абсолютное чувство веры в успех и в собственные силы есть только у идиотов и графоманов.
Совет молодым писателям? Первое — прислушаться и услышать мелодию своей души. Второе — найти равновесие, паритет. Чтобы начать писать, важно сделать первые шаги. И чтобы тебя не подавил внутренний критик. И третье, последнее — не бояться провалов. И верить в себя".
Мое интервью с Владиславом Отрошенко, членом жюри премии "Ясная поляна".
Интервью выйдет в книге "Пиши рьяно, редактируй резво". Да, я подписал договор с "Альпина Паблишер", так что бумажная hard copy будет уже летом.
"Абсолютное чувство веры в успех и в собственные силы есть только у идиотов и графоманов.
Совет молодым писателям? Первое — прислушаться и услышать мелодию своей души. Второе — найти равновесие, паритет. Чтобы начать писать, важно сделать первые шаги. И чтобы тебя не подавил внутренний критик. И третье, последнее — не бояться провалов. И верить в себя".
Мое интервью с Владиславом Отрошенко, членом жюри премии "Ясная поляна".
Интервью выйдет в книге "Пиши рьяно, редактируй резво". Да, я подписал договор с "Альпина Паблишер", так что бумажная hard copy будет уже летом.
papawillcall.ru
«Если плохо, когда не пишется, значит ты писатель».
Лауреат и член жюри литературной премии «Ясная поляна» Владислав Отрошенко — о мелодии души, поражениях и абсолютном счастье писателя.
#папаспрашивает
Держите эсклюзивчик. Вы же хотели узнать больше о "Флобериуме"? Побеседовали с Ольгой Аминовой. Она ответила на все ваши вопросы. Ответы об агенстве и писательской школе — только на "Хемнигэй позвонит".
«Флобериум» — первая в России компания, под сводами которой соединились и школа писательского мастерства, и литературное агентство.
Мы первая компания, которая готова «трудоустраивать» своих лучших учеников: начинающие писатели, продемонстрировавшие блестящие результаты в процессе обучения в литературной мастерской, могут получить агентское сопровождение.
Как агентство мы работаем с литературой разных жанров и направлений: фикшн, нон-фикшн. Пока мы не готовы работать с поэзией и драматургией.
Полное интервью по ссылке: https://bit.ly/2G4axFg
Держите эсклюзивчик. Вы же хотели узнать больше о "Флобериуме"? Побеседовали с Ольгой Аминовой. Она ответила на все ваши вопросы. Ответы об агенстве и писательской школе — только на "Хемнигэй позвонит".
«Флобериум» — первая в России компания, под сводами которой соединились и школа писательского мастерства, и литературное агентство.
Мы первая компания, которая готова «трудоустраивать» своих лучших учеников: начинающие писатели, продемонстрировавшие блестящие результаты в процессе обучения в литературной мастерской, могут получить агентское сопровождение.
Как агентство мы работаем с литературой разных жанров и направлений: фикшн, нон-фикшн. Пока мы не готовы работать с поэзией и драматургией.
Полное интервью по ссылке: https://bit.ly/2G4axFg
papawillcall.ru
«Флобериум»: премьера нового литературного агентства и школы писателей
Ольга Аминова и Татьяна Булатова запустили литературное агенство нового типа
#папаспрашивает
И снова мы встретились с писателем Андреем Рубановым. И поговорили о том, о сем.
"Мое мнение о современной литературе? Как человек, который находится внутри нее, я обязан сохранять «покерфэйс» и рекламировать ее"
"Кризисы приходят по внутренним причинам. Не забывайте, я живой человек. Внешняя жизнь отнимает много сил, которые уходят на выживание, на добычу хлеба. У нас в России большинство людей так живут – все силы тратят на выживание, обеспечение минимального уровня жизни. А на любимое занятие время выделяется по остаточному принципу. Почему-то в русской литературе всем нравится сверхусилие."
"Мне все равно читают меня за рубежом или нет. Очень трудно выйти на те рынки, почти невозможно. Даже те писатели, которые гордятся переводами, немножко лукавят. Это же капля в море. Мы – экзотика, забавные дикари, которые изредка выбегают из-за декораций".
"Многие врут. Все врут. Тот же Хемингуэй подвирал, мол, писал ежедневно, по пять часов. Если бы он так работал, то написал бы томов 30."
"Если писатель высасывает текст из пальца, то он не писатель. Литература основана на знаниях, личном опыте, она дает уникальность переживаний. Вы же ищете уникальность в жизни, вам не нужно, чтобы вокруг висели одинаковые картины. А если врете, то всегда будете похожи на кого-то. На того, кто тоже врет, как и вы".
В какой-то момент я просто забил на то, что у меня еще нет опубликованных книг и занялся другими вещами. Тогда перед всеми нами открылись другие виды – мы увлеклись буржуазным капитализмом и его «ништяками», которые увидели в видеосалонах. За этой мечтой из видеосалонов мы все и устремились, воплотили ее. А потом я испугался, что ни хрена не сделал в жизни, решил, что надо вернуться к старой идее — писать книги".
"Национальный характер формируется ландшафтом и климатом. Если половину жизни вы видите только белое, серое и черное вокруг, то у вас один мозг. А если все вокруг оранжевое, фиолетовое и ярко освещенное солнцем, – у вас другой мозг".
Читать полный текст интервью: http://bit.ly/2KZbHrm
За расшифровку интервью огромное спасибо @madhenmag. За помощь в редактуре — Наталье, автору канала о книгах @oxyhouse.
И снова мы встретились с писателем Андреем Рубановым. И поговорили о том, о сем.
"Мое мнение о современной литературе? Как человек, который находится внутри нее, я обязан сохранять «покерфэйс» и рекламировать ее"
"Кризисы приходят по внутренним причинам. Не забывайте, я живой человек. Внешняя жизнь отнимает много сил, которые уходят на выживание, на добычу хлеба. У нас в России большинство людей так живут – все силы тратят на выживание, обеспечение минимального уровня жизни. А на любимое занятие время выделяется по остаточному принципу. Почему-то в русской литературе всем нравится сверхусилие."
"Мне все равно читают меня за рубежом или нет. Очень трудно выйти на те рынки, почти невозможно. Даже те писатели, которые гордятся переводами, немножко лукавят. Это же капля в море. Мы – экзотика, забавные дикари, которые изредка выбегают из-за декораций".
"Многие врут. Все врут. Тот же Хемингуэй подвирал, мол, писал ежедневно, по пять часов. Если бы он так работал, то написал бы томов 30."
"Если писатель высасывает текст из пальца, то он не писатель. Литература основана на знаниях, личном опыте, она дает уникальность переживаний. Вы же ищете уникальность в жизни, вам не нужно, чтобы вокруг висели одинаковые картины. А если врете, то всегда будете похожи на кого-то. На того, кто тоже врет, как и вы".
В какой-то момент я просто забил на то, что у меня еще нет опубликованных книг и занялся другими вещами. Тогда перед всеми нами открылись другие виды – мы увлеклись буржуазным капитализмом и его «ништяками», которые увидели в видеосалонах. За этой мечтой из видеосалонов мы все и устремились, воплотили ее. А потом я испугался, что ни хрена не сделал в жизни, решил, что надо вернуться к старой идее — писать книги".
"Национальный характер формируется ландшафтом и климатом. Если половину жизни вы видите только белое, серое и черное вокруг, то у вас один мозг. А если все вокруг оранжевое, фиолетовое и ярко освещенное солнцем, – у вас другой мозг".
Читать полный текст интервью: http://bit.ly/2KZbHrm
За расшифровку интервью огромное спасибо @madhenmag. За помощь в редактуре — Наталье, автору канала о книгах @oxyhouse.
papawillcall.ru
Андрей Рубанов: «Я обязан сохранять «покерфэйс»
Писатель и кинодраматург, лауреат «Большой книги» — о новом романе, современной литературе и сверхусилии.
#папаспрашивает
Андрей Рубанов стал лауреатом "Нацбеста 2019". Самое время опубликовать недавнюю нашу с Андреем беседу, где мы, конечно же, говорим и о "Финист ясный сокол" тоже.
http://www.papawillcall.ru/dialogi_rubanov
Андрей Рубанов стал лауреатом "Нацбеста 2019". Самое время опубликовать недавнюю нашу с Андреем беседу, где мы, конечно же, говорим и о "Финист ясный сокол" тоже.
http://www.papawillcall.ru/dialogi_rubanov
papawillcall.ru
Андрей Рубанов: «Я обязан сохранять «покерфэйс»
Писатель и кинодраматург, лауреат «Большой книги» — о новом романе, современной литературе и сверхусилии.
#хемингуэйхемингуэй #папаспрашивает
Это случилось. На канале "Хемингуэй позвонит" публикуется интервью с Хемингуэем. Внуком Эрнеста Миллера-Хемингуэя, Джоном Патриком.
Три года назад, когда я начал канал, я не думал о том, что Хемингуэй все же позвонит. Но вот теперь мы созваниваемся time to time, чтобы уточнить детали интервью. Я попросил у Джона Патрика написать рассказ для канала. И Хемингуэй написал. Скоро опубликую. А пока — интервью.
Хемингуэй для "Хемингуэй".
В принципе, после такого канал можно закрывать.
Но не дождетесь. Я продолжу доказывать вам, что "Хемингуэй позвонит" — лучший проект о книжечках, где вы найдете самые классные интервью и тексты о литературе.
http://bit.ly/2WiRsdA
Это случилось. На канале "Хемингуэй позвонит" публикуется интервью с Хемингуэем. Внуком Эрнеста Миллера-Хемингуэя, Джоном Патриком.
Три года назад, когда я начал канал, я не думал о том, что Хемингуэй все же позвонит. Но вот теперь мы созваниваемся time to time, чтобы уточнить детали интервью. Я попросил у Джона Патрика написать рассказ для канала. И Хемингуэй написал. Скоро опубликую. А пока — интервью.
Хемингуэй для "Хемингуэй".
В принципе, после такого канал можно закрывать.
Но не дождетесь. Я продолжу доказывать вам, что "Хемингуэй позвонит" — лучший проект о книжечках, где вы найдете самые классные интервью и тексты о литературе.
http://bit.ly/2WiRsdA
papawillcall.ru
Джон Патрик Хемингуэй: «Писательство — осознанное отшельничество»
Внук Эрнеста Хемингуэя — о дисциплине, одиночестве и поиске совершенства.
#папаспрашивает
"Творчество для меня – это источник страха, сомнения и радости".
"Мне понадобилось рисовать пять лет, прежде чем я действительно почувствовал себя уверенно"
"Не проигрываешь, если ничего не делаешь. К сожалению (или, может, к счастью), неудача – необходимая часть творческого процесса".
Вы точно знаете эти комиксы и точно знаете Гранта Снайдера. Я задал ему несколько вопросов о творчестве и вот что получилось.
http://papawillcall.ru/grand_snider_interview
"Творчество для меня – это источник страха, сомнения и радости".
"Мне понадобилось рисовать пять лет, прежде чем я действительно почувствовал себя уверенно"
"Не проигрываешь, если ничего не делаешь. К сожалению (или, может, к счастью), неудача – необходимая часть творческого процесса".
Вы точно знаете эти комиксы и точно знаете Гранта Снайдера. Я задал ему несколько вопросов о творчестве и вот что получилось.
http://papawillcall.ru/grand_snider_interview
papawillcall.ru
«Рисую о писателях, потому что я писатель»
Грант Снайдер — художник-самоучка рисует комиксы, о которых знает весь мир. Что заставляет ортодонта из Канзаса заниматься творчеством? Рассказывает сам автор.
#папаспрашивает
Успешные авторы уходят в самиздат. И это крайне интересный кейс. Молодые авторы стремятся попасть в издательство. А авторы опытные совершают движение в обратном направлении. Вот и Ольга Птицева, соавтор подкаста "Ковен Дур" (лучший подкаст по версии премии "Блог-пост) ушла из издательства и издает книги сама. Почему? Читайте. Это крайне интересно.
"Наверное, самая главная причина ухода в самиздат — серийный и потоковый формат работы издательства, в котором выходили мои книги".
"Мы с «Ковеном Дур» этот разрыв отношений с издательством отмечали ярче и громче, чем заключение самого первого договора".
"Разумеется, страх был. В нашем лит. сообществе бытует стереотип, что книги, опубликованные самиздатом — зло, графомания и позор".
"Современному автору нужно понимать, что спасение утопающих — дело самих утопающих".
Читать интервью тут: http://papawillcall.ru/pticeva_samizdat
Успешные авторы уходят в самиздат. И это крайне интересный кейс. Молодые авторы стремятся попасть в издательство. А авторы опытные совершают движение в обратном направлении. Вот и Ольга Птицева, соавтор подкаста "Ковен Дур" (лучший подкаст по версии премии "Блог-пост) ушла из издательства и издает книги сама. Почему? Читайте. Это крайне интересно.
"Наверное, самая главная причина ухода в самиздат — серийный и потоковый формат работы издательства, в котором выходили мои книги".
"Мы с «Ковеном Дур» этот разрыв отношений с издательством отмечали ярче и громче, чем заключение самого первого договора".
"Разумеется, страх был. В нашем лит. сообществе бытует стереотип, что книги, опубликованные самиздатом — зло, графомания и позор".
"Современному автору нужно понимать, что спасение утопающих — дело самих утопающих".
Читать интервью тут: http://papawillcall.ru/pticeva_samizdat
papawillcall.ru
«За 2 дня я заработала треть издательского гонорара».
Ольга Птицева, писатель и соавтор подкаста "Ковен Дур" прекратила работу с издательством и ушла в самиздат. Почему?
#папаспрашивает
"Что это значит, когда ужасный человек создает чудесное искусство? Интересный вопрос. Но вам не стоит над ним биться. Просто не читайте роман, чтобы найти там себя. Не читайте, чтобы понять, кто вы. Читайте, чтобы понять, кем вы не являетесь. Потеряйте себя.
Люди говорят «я потерял себя в романе», имея в виду, что были поглощены. Но потеряйте себя в смысле «потеряйте своё эго». Потеряйте то, кем вы являетесь, ради Бога. То есть, какой смысл читать роман так: «уберите всё русское» или «уберите всё гендерное», «вот теперь это я»."
Отрывок из интервью с Говардом Джейкобсоном, лауреатом Букеровской премии. Скоро на канале. Не пропустите.
"Что это значит, когда ужасный человек создает чудесное искусство? Интересный вопрос. Но вам не стоит над ним биться. Просто не читайте роман, чтобы найти там себя. Не читайте, чтобы понять, кто вы. Читайте, чтобы понять, кем вы не являетесь. Потеряйте себя.
Люди говорят «я потерял себя в романе», имея в виду, что были поглощены. Но потеряйте себя в смысле «потеряйте своё эго». Потеряйте то, кем вы являетесь, ради Бога. То есть, какой смысл читать роман так: «уберите всё русское» или «уберите всё гендерное», «вот теперь это я»."
Отрывок из интервью с Говардом Джейкобсоном, лауреатом Букеровской премии. Скоро на канале. Не пропустите.
#папаспрашивает
Давно я не публиковал больших интервью на канал. Очень много работы. Но если вы подумали, что канал затух, то нет — "ХП" живее всех живых. Огромное интервью с Андреем Гелавимовым. Если осилите целиком, узнаете очень много важного о писательстве. Несколько цитат:
"Алкоголь это тигр. Собственно говоря, талант, который носителю достался, ровно такой же. Если ты саму идею пьянства, которая заложена в человечестве не оседлал, то тигр тебя разорвет".
"Оргиостическая природа пьянства абсолютна идентична оргиостической природе одаренности. И в саморазрушении, и в созидательной функции".
"Но понимаете, суть в том, что природа творчества она по сути вакхична. Поэтому алкоголь – вино, виски, любые спиртные напитки – они присутствуют органично в жизни автора: любого писателя, любого художника, музыканта..."
"Я не отказываюсь от спиртного и есть такое ощущение, что и оно не отказывается от меня".
"Я знаю примеры простого писательства, когда люди технически, механически изучив принципы, скажем, сюжетостроения, работы с персонажем, языком, складывают хорошие вещи. Но это все никогда не будет подлинным искусством. Никогда, это не будет огнем. Это будут писатели третьего ряда. Хорошие писатели третьего ряда. В первый ряд выходят люди, которые рискнули. Нужно идти на встречу огню".
"Большой художник все-таки может говорить без слов".
"Суть в том, что если мысль ушла, значит она была не нужна. Значит она была слабая. Я это проверил уже давно. Если мысль мощная, правильная и чувства, которые вы или ситуацию придумали, ход для героя, если он нужный, вы его будете помнить даже через месяц".
"Мы же проживаем свою жизнь исходя из того, какие мы. Наши обстоятельства мы притягиваем к себе".
"Герой должен быть сам виноватым во всем, что с ним происходит. Сам должен разгрести эти проблемы. Желательно, чтобы это не свалилось на него на голову, как Deus ex machina, это не правильно".
Ссылка: http://papawillcall.ru/gelasimov_chisty_kaif
Давно я не публиковал больших интервью на канал. Очень много работы. Но если вы подумали, что канал затух, то нет — "ХП" живее всех живых. Огромное интервью с Андреем Гелавимовым. Если осилите целиком, узнаете очень много важного о писательстве. Несколько цитат:
"Алкоголь это тигр. Собственно говоря, талант, который носителю достался, ровно такой же. Если ты саму идею пьянства, которая заложена в человечестве не оседлал, то тигр тебя разорвет".
"Оргиостическая природа пьянства абсолютна идентична оргиостической природе одаренности. И в саморазрушении, и в созидательной функции".
"Но понимаете, суть в том, что природа творчества она по сути вакхична. Поэтому алкоголь – вино, виски, любые спиртные напитки – они присутствуют органично в жизни автора: любого писателя, любого художника, музыканта..."
"Я не отказываюсь от спиртного и есть такое ощущение, что и оно не отказывается от меня".
"Я знаю примеры простого писательства, когда люди технически, механически изучив принципы, скажем, сюжетостроения, работы с персонажем, языком, складывают хорошие вещи. Но это все никогда не будет подлинным искусством. Никогда, это не будет огнем. Это будут писатели третьего ряда. Хорошие писатели третьего ряда. В первый ряд выходят люди, которые рискнули. Нужно идти на встречу огню".
"Большой художник все-таки может говорить без слов".
"Суть в том, что если мысль ушла, значит она была не нужна. Значит она была слабая. Я это проверил уже давно. Если мысль мощная, правильная и чувства, которые вы или ситуацию придумали, ход для героя, если он нужный, вы его будете помнить даже через месяц".
"Мы же проживаем свою жизнь исходя из того, какие мы. Наши обстоятельства мы притягиваем к себе".
"Герой должен быть сам виноватым во всем, что с ним происходит. Сам должен разгрести эти проблемы. Желательно, чтобы это не свалилось на него на голову, как Deus ex machina, это не правильно".
Ссылка: http://papawillcall.ru/gelasimov_chisty_kaif
papawillcall.ru
«Герой должен быть сам виноват во всем, что с ним происходит»
Андрей Геласимов – о писательской зависимости, писательских буднях и выходе из герметичной комнаты отчаяния.
#цитатадня #папаспрашивает
Мы встретились с Дмитрием Воденниковым и поговорили о поэзии стен, писательской тошноте, бессмертии цифровых поэтов, смерти поэтов, живущих в ожидании последних стихов, заклинаниях, отчаянии, нейрофизиологии мозга и складках времени.
Вот выдержки из этой беседы:
«По какой-то традиции, надо сказать, очень богатой, я называю стихи стишками. Только провинциальные дамы обычно обижаются, когда стихотворение называют стишками. Все великие совсем не боялись этого. Наверное, градация есть. Человек, который боится назвать стишки стишками, как правило, пишет дерьмо».
«Неважно есть ты или нет. Есть твое усилие, которое вошло в этот мир. Твой голос. Не усилие «у-у-у-у!», а усилие, которое сказало «чпок». Почка открылась. Я сейчас скажу ужасное слово «чакра», понимаете. Открылась чакра вселенной, мира. Почка, чакра, мне все равно, что открылось, плевать на это. Почка раскрылась. Она есть. Туда пошел воздух, энергия, там есть озон. Там есть лицо Бога».
«Иногда я сижу с людьми, они что-то мне рассказывают, я говорю «стоп-стоп-стоп», записываю и делаю из этого колонку. У меня есть несколько колонок именно из рассказов людей».
«Вы пишете, когда слышите внутри себя нахлынувший гул. Его невозможно проигнорировать. Вы же не можете проигнорировать тошноту. Представьте, что вы отравились. И вы чувствуете, что вам хреново. Поднимается температура. Но самое главное, у вас начинается тошнота. Ты лежишь и думаешь, может просто показалось. Но нет, не кончилось. И вот ты лежишь, а потом ты в какой-то момент уже склонился над унитазом. Прибежал, тебя вывернуло. Ты вернулся в кровать со словами «какое блаженство». Счастье до изнеможения. Ты говоришь себе: «Наконец-то кончилось. Впереди спокойная ночь. Вот, собственно говоря, как приходят стихии. Только в голову».
«В тот момент, когда у тебя разбито сердце, ты думаешь, а, может, это сердце разбилось не случайно. Тук-тук, але, вы не откроете ли эту кассу? Ты думаешь об этом вот так, парадоксально. Это и есть бесчеловечность текста и бесчеловечность стихов».
«Что такое счастье? Свобода, знание, что твое решение правильное. Может быть, даже очень больное. Счастье, это стихи. Счастье, это слава, слава влияния. Но не слава, когда «А-а-а!». Счастье — это когда на берег океана выходишь, и волны — тихо так — «шшш...». Я хочу влияния».
Полное интервью будет опубликовано в журнале «Юность». Не переключайтесь.
Мы встретились с Дмитрием Воденниковым и поговорили о поэзии стен, писательской тошноте, бессмертии цифровых поэтов, смерти поэтов, живущих в ожидании последних стихов, заклинаниях, отчаянии, нейрофизиологии мозга и складках времени.
Вот выдержки из этой беседы:
«По какой-то традиции, надо сказать, очень богатой, я называю стихи стишками. Только провинциальные дамы обычно обижаются, когда стихотворение называют стишками. Все великие совсем не боялись этого. Наверное, градация есть. Человек, который боится назвать стишки стишками, как правило, пишет дерьмо».
«Неважно есть ты или нет. Есть твое усилие, которое вошло в этот мир. Твой голос. Не усилие «у-у-у-у!», а усилие, которое сказало «чпок». Почка открылась. Я сейчас скажу ужасное слово «чакра», понимаете. Открылась чакра вселенной, мира. Почка, чакра, мне все равно, что открылось, плевать на это. Почка раскрылась. Она есть. Туда пошел воздух, энергия, там есть озон. Там есть лицо Бога».
«Иногда я сижу с людьми, они что-то мне рассказывают, я говорю «стоп-стоп-стоп», записываю и делаю из этого колонку. У меня есть несколько колонок именно из рассказов людей».
«Вы пишете, когда слышите внутри себя нахлынувший гул. Его невозможно проигнорировать. Вы же не можете проигнорировать тошноту. Представьте, что вы отравились. И вы чувствуете, что вам хреново. Поднимается температура. Но самое главное, у вас начинается тошнота. Ты лежишь и думаешь, может просто показалось. Но нет, не кончилось. И вот ты лежишь, а потом ты в какой-то момент уже склонился над унитазом. Прибежал, тебя вывернуло. Ты вернулся в кровать со словами «какое блаженство». Счастье до изнеможения. Ты говоришь себе: «Наконец-то кончилось. Впереди спокойная ночь. Вот, собственно говоря, как приходят стихии. Только в голову».
«В тот момент, когда у тебя разбито сердце, ты думаешь, а, может, это сердце разбилось не случайно. Тук-тук, але, вы не откроете ли эту кассу? Ты думаешь об этом вот так, парадоксально. Это и есть бесчеловечность текста и бесчеловечность стихов».
«Что такое счастье? Свобода, знание, что твое решение правильное. Может быть, даже очень больное. Счастье, это стихи. Счастье, это слава, слава влияния. Но не слава, когда «А-а-а!». Счастье — это когда на берег океана выходишь, и волны — тихо так — «шшш...». Я хочу влияния».
Полное интервью будет опубликовано в журнале «Юность». Не переключайтесь.
Журнал «Юность»
Литературно-художественный и общественно-политический журнал «Юность» был основан в 1955 году по инициативе писателя Валентина Катаева.
А вот мое интервью с Грантом Снайдером, автором коммикса выше: https://t.me/papawillcall/1715
Telegram
Хемингуэй позвонит
#папаспрашивает
"Творчество для меня – это источник страха, сомнения и радости".
"Мне понадобилось рисовать пять лет, прежде чем я действительно почувствовал себя уверенно"
"Не проигрываешь, если ничего не делаешь. К сожалению (или, может, к счастью)…
"Творчество для меня – это источник страха, сомнения и радости".
"Мне понадобилось рисовать пять лет, прежде чем я действительно почувствовал себя уверенно"
"Не проигрываешь, если ничего не делаешь. К сожалению (или, может, к счастью)…
#папаспрашивает
Меня время от времени просят опубликовать фрагменты написанных текстов. Сегодня — первая глава большого романа. Автор признался: писал долго (не один год), а теперь не знает, получилось ли. Вы же знаете это писательское сомнение.
Вы — подписчики "Хемингуэй позвонит" — самые лучшие критики. Оцените и скажите, хотите ли вы читать продолжение? Зацепило? Или совсем нет?
Вот первая глава. 18+
Меня время от времени просят опубликовать фрагменты написанных текстов. Сегодня — первая глава большого романа. Автор признался: писал долго (не один год), а теперь не знает, получилось ли. Вы же знаете это писательское сомнение.
Вы — подписчики "Хемингуэй позвонит" — самые лучшие критики. Оцените и скажите, хотите ли вы читать продолжение? Зацепило? Или совсем нет?
Вот первая глава. 18+
Telegraph
Глава 1. 29 января 202Х г.
И вот она сидит, курит третью сигарету подряд. И уже налила текилы (на самое донышко, да) и плевать, что утро, и плевать, что завязала, после того как с ней произошло то, страшное, три года назад - у нее теперь индульгенция на любые поступки. Лишь бы только…