Ректор РГГУ только на 15 месте по показателям ежемесячной зарплаты
(Логинов А.В., РГГУ – 1201674 руб)
https://t.me/naukauniver/10399
Не ценят...😀

Ну что? Через пять дней стартует "Театральный бульвар".
Оперетта начинается с Советской оперетты.
8.06. в 19.00 Амфитеатр на Покровском бульваре.
https://teatr.mos.ru/event/1364
13.06 в 20.00 Сцена на Чистопрудном бульваре. https://teatr.mos.ru/event/388
И там, и там вход свободный.
Пока не знаю, когда пойду и пойду ли, но если есть желание, пишите, сходим вместе. 😉

В афишу Театрального бульвара добавил Венскую оперетту (правда с очень странным описанием: "В программу вошли как мировые шедевры венских композиторов — Иоганна Штрауса («Летучая мышь»), Имре Кальмана («Сильва»), Франца Легара («Весёлая вдова»), так и известные произведения советских авторов — Исаака Дунаевского, Тихона Хренникова, Юрия Милютина.")
04.06 20:00 - 21:20 Амфитеатр в Музейном парке «Политехнического музея teatr.mos.ru/event/1302
06.06 15.00 Там же. teatr.mos.ru/event/1298
10.06 20:00 - 21:20 Сцена «Круг» на Чистопрудном бульваре teatr.mos.ru/event/1306

Напоминаю, что исполнение "Песенка о женщинах" из "Марицы" ждет вашей оценки https://t.me/oumnique/3741

Нашла большую статью Юрия Надеждина, опубликованную в газете «Вечерняя Пермь» 11 августа 1970 г. в рубрике «Творческий портрет актёра».
Что бы вы не ломали глаза над не очень четким сканом, приведу текст целиком.
Но сначала несколько комментариев. Непонятно откуда появился завод в Горьком, ранее везде фигурировал только «Авитек» в Кирове. Возможно, текст не был отдан на визирование актёру, потому что роль Большого Боба была хоть и первой, но точно не первой большой. Это как раз была роль с двумя фразами.
Интересно было бы послушать арию Демона. Но, увы, и даже неизвестно какая ария это была: «Я тот, которому внимала», «На воздушном океане» или «Не плачь, дитя»? Как думаете?
Опера… Другие (не будем показывать пальцем) рвутся в оперу. А он - нет. В опере все строго регламентированно. Если ты баритон, то только определенные партии и будешь петь, а в оперетте Мистером Икс могут быть и баритон, и тенор. Да и не только в октавах дело. Ему хотелось научится не только петь, но и танцевать, фехтовать и … играть. Его всегда привлекали характерные роли, роли в которых можно перевоплощаться. А всему этому учили не на оперном отделении, а на отделении музыкальной комедии (в статье еще одна ошибка – кафедра-то была сольного пения, а не музыкальной комедии, музкомедия была отделением).
Фраза «а ему по душе - риск и вечный поиск»  - сразу напоминает мне про его Ладо из птичкинской оперетты «Риск - благородное дело». На мой взгляд, хоть Барынин всегда считал вершиной своей театральной карьеры Тевье (и справедливо), роль Ладо, которую он исполнил в том же году, была столько же великолепна. И сколько в ней перевоплощения…
Риск… Рискнул и принял предложение Г.Ансимова и переехал в Москву. Рискнул и хлопнул дверь театра, чтобы уйти в свободный поиск. И, наверно, был и там, и там прав…
Как жаль, что фильм про Шаляпина так и не был снят. Наверняка, он бы повлиял положительно на актёрскую судьбу Барынина. Но… остались только фотопробы.

КОНЕЦ ГЕРОЙ-ГЕРОИЧА
Валерий Барынин купил у букиниста сборник народных песен, собранных Иваном Прачом. Он показывал мне сборник Прача с видом человека, которому отчаянно повезло.
¾ В общем-то, с русской песни всё у меня и началось, ¾  сказал он, отвечая на моё некоторое недоумение. ¾  Актером я быть сначала не собирался. В Горьком работал слесарем, токарем, обкатчиком электрокаров. Однажды всем цехом пришли на субботник на заводской стадион. Настроение у меня было хорошее, и как-то само собой получилось, что я взял и запел. Даже помню, что русскую песню «Ой, да по деревне я иду». Многие удивились: раньше подобных талантов за мной не водилось. Посоветовали показаться музыкантам. Так я попал в русский народный хор, сперва в Омский, потом в Сибирский. Хотите, спою? ¾ вдруг предложил Барынин.
Мы сидели в гримировочной, утренние репетиции давно закончились, театр опустел, и в самый раз было принять это немного неожиданное предложение.
Барынин снял пиджак, встал лицом к окну. «Вот и осень наступила...», ¾ запел он. В тесной комнате, уставленной зеркалами, простодушная и печальная песня эта казалась странной. Ей словно места здесь не хватало. Я вдруг подумал, что так кричат «ау» в незнакомом лесу, когда вот-вот наступит вечер и пора уже собираться всем вместе, и не будешь же в самом деле кричать «ау» в комнате шесть на три?
А пел Барынин хорошо, правдиво пел. Осень в песне была настоящая, и разлука ¾ настоящая, и бесподобное крестьянское лукавство ¾ вот что удивительнее всего! ¾ было тоже настоящим...
Да ведь, может быть, как раз в этом и дело. Искусство Барынина ¾ русское по самим корням своим. Два года назад за роль Распутина в оперетте Т. Хренникова «Белые ночи» он получил диплом Министерства культуры РСФСР. По признанию прессы, это одна из лучших актерских работ в советском музыкальном театре последних лет. «До Распутина я был на сцене немножко Герой-Героичем», ¾ признался Барынин.
Распутин у Барынина ¾ всем мужикам мужик. Ума палата. Душа широкая. Рука цепкая, верная. А судьба у Распутина ¾ будто чью-то совсем чужую на себя примерил, оттого и смешно, и жутко.
И Петр I в «Табачном капитане» ¾ с этой работой пермяки успели познакомиться ¾ мужик, но уж судьба у него своя, кровная. Он и острое словцо всегда при себе имеет, и кулаком когда пригрозит. «Появись сейчас настоящий Петр Великий на улице, ¾ шутит Барынин, ¾ его бы, поди, и не узнали. В восемнадцатом веке вышло целых два тома анекдотов о Петре».
Постановщик «Табачного капитана» Владимир Акимович Курочкин ¾ кстати, педагог Барынина по консерватории ¾ предложил ему поискать, каким был Петр «на самом деле», а не в анекдотах и байках.
Мы видели в спектакле свердловчан этого Петра. На самом деле. Громогласного, со светлыми очами, быстрого, жизнелюбивого. Плотника и морехода, зубодера и главного радителя государства Российского.
Как ни странно, творческий путь Валерия Барынина начинался не где-нибудь, а в Перми. Лет семь назад сюда приезжала омская оперетта. Так вот, в спектакле «Друзья Милены» роль Черного Боба ¾ первую свою большую роль ¾ исполнял двадцатидвухлетний Барынин.
Дело прошлое ¾ это был, пожалуй, единственный в своем роде актер: он нот не знал! Всё учил по слуху. Мучительный для него год шел. Чувствовал он уже, что МОЖЕТ, но не знал ¾ КАК?
Барынин рассказывал: «До Омска работал в Красноярском крае, в геологоразведке. Как-то нашел в палатке "Анти-Дюринг" Энгельса ¾ кто-то из ребят к каким-то экзаменам готовился. Решил почитать. Не тут-то было. Буквально на третьей странице запутался в сносках. И ничего не понял. Тогда впервые всерьез подумал ¾ учиться надо».
Из Перми Омский театр уехал на гастроли в Кострому. Бессонной ночью после спектакля встал, оделся. Ребята спросили ¾ куда? Ответ был похож на шутку: в Свердловск, в консерваторию, там прием начинается.
¾Хоть бы утра дождался. ¾ Нет, сейчас поеду, ночным. ¾ Ты же нот не знаешь. ¾ Поеду все равно.

В Свердловск ехал с «рекомендательным письмом», написанным выпускниками консерватории, его товарищами по театру. Они, помимо всего прочего, писали, что кому, как не этому парню, и учиться: он по три спектакля в день может отыграть, не дрогнув. В консерватории Барынин письмо отдать не решился. Так до сих пор оно и лежит у него в ящике стола нераспечатанным.
На экзаменах было много всяких курьезов. Например, не знал полагающейся по программе оперной арии, вообще ни одной не знал.
¾ Ни одной? ¾ переспросили в комиссии. ¾ Ни одной, ¾ невозмутимо отвечал абитуриент. ¾ Но я выучу. ¾ Оперную арию? За пять дней? ¾ Оперную арию. За пять дней.
И выучил арию из «Демона» и романс «Благословляю вас, леса». Спел, вызвав легкий переполох в комиссии. Ему поощряюще улыбались. За что-то даже благодарили. А в списках принятых по кафедре музыкальной комедии его имени не значилось. Пошел в отдел кадров за документами. Там приняли этот визит за неумную выходку: «Почему вы решили, что вы не приняты?» И показали коротенький список, в конце которого было всего четыре фамилии. Из шестидесяти баритонов, сдававших экзамены на оперное отделение, принято трое... плюс Барынин.
Час от часу не легче. Он хотел именно в оперетту, а не в оперу. В консерватории ему говорили: «Зачем ты будешь растрачивать свой голос по пустякам? Ты загубишь его».
Он отмалчивался, потому что тут коротким разговором было не обойтись.
Он сказал бы этим людям: «Конечно, в опере спокойнее, тем более с моим-то голосом. Выучил бы шесть-семь-восемь классических партий и пел бы всю жизнь, потихоньку улучшая каждую, благо об этом много всего понаписано. Но ведь это для тех, кто ищет покоя в искусстве, а ему по душе ¾ риск и вечный поиск».
Дипломной работой Барынина в Уральской консерватории были партия Этьена Вердье, мистера Икс, в кальмановской «Принцессе цирка».
В этом спектакле состоялось первое знакомство пермяков с Барыниным на нынешних гастролях. Этьен Вердье у Барынина ¾ униженный и оскорбленный, и велика мера его страданий. Но он носит их в самых глубинах своей души. Никакого надрыва, ничего от Герой-Героина. Барынин ищет правду чувства в музыке Кальмана и только в ней. Он создает звучащий образ, а уже он, образ, несет тему спектакля.
Этьен мужественно отстаивает свое право на любовь. В финале второго действия мистер Икс поет свою арию «Шумит манеж, огнями полон зал...». У Барынина она звучит как протест и вызов. Актер находит здесь точную деталь. Движением тореадора он взмахивает плащом под самым носом у окруживших его вельможных зрителей...
А доброй Мари, выступающей на арене под именем Мабель Гибсон, он скажет: «Но есть другая публика, Мари, которая меня любит и знает».
Этих слов нет, не могло быть в первоначальном варианте оперетты. Автор их ¾ Валерий Барынин, актер советского театра музыкальной комедии и наш современник.
Петь, как в опере, и играть, как в драме. Современный актер оперетты ¾ синтетический актер, не от слова «искусственный», а от слова «синтез». В основе звучащего образа, вокального и речевого, в современном театре должно быть осознанное актером чувство. Это убеждение Барынина, которому он неуклонно следует. Он пробовал себя в драме ¾ в спектакле Свердловской студии телевидения «Домик на окраине» А. Арбузова. Всерьез подумывает о партии Онегина. Из Москвы сейчас он привез фотографии с киностудии имени М. Горького. Марк Донской пригласил его пройти фото- и кинопробы к роли одного из первых наставников Шаляпина, Мамонта Дальского, в фильме «Федор Шаляпин». Показывая фотографии (одну из них я попросил для газеты), Барынин говорил: «Там же одними глазами чёрт-те чего можно добиться!»
Он собирает книги по музыкальному театру, вырезки с критическими статьями. Иконы ¾ «сам установил авторов». Ключи ¾ «есть, например, ключи в виде штопора, ножа, зажигалки». В пермской квартире, на столе у него я видел сборник статей Таирова, книжку о Фернанделе. Вот что такое быть современным синтетическим актером. Куда до него Герой-Героичу!
Ю. НАДЕЖДИН