В современном мире культурные традиции сталкиваются с новыми вызовами — популярность классических искусств, таких как опера, снижается, особенно среди молодых людей.По данным немецкого издательства Der Standart на одного молодого зрителя приходится 2-3 пенсионера, что говорит о низкой популярности оперы, как жанра, среди молодой аудитории.
Однако именно молодежь — будущее культуры, и именно их интерес к опере может сохранить и приумножить её ценность. Сегодня перед нами стоит важная задача — понять причины низкой популярности оперного театра у молодых и разработать эффективные стратегии для его популяризации.
Однако именно молодежь — будущее культуры, и именно их интерес к опере может сохранить и приумножить её ценность. Сегодня перед нами стоит важная задача — понять причины низкой популярности оперного театра у молодых и разработать эффективные стратегии для его популяризации.
❤5🔥2👏2
В этом забавном видеоролике, как мне кажется, отражена проблема главных стереотипов об опере: это скучно, долго, непонятно. Так же свою роль играет некая элитарность этого искусства и существующий "порог входа" в него.
Как вы думаете, какие инструменты можно использовать для того, чтоб показать молодым людям ошибочность такого мнения об оперном театре, как можно привлечь молодёжь в театр?
Как вы думаете, какие инструменты можно использовать для того, чтоб показать молодым людям ошибочность такого мнения об оперном театре, как можно привлечь молодёжь в театр?
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
❤4🔥2👏2
Современный оперный театр всё чаще превращается в режиссёрское пространство. Так, например, после просмотра около ста спектаклей в венской опере я могу выделить лишь пару-тройку «традиционных», выполненных в классическом стиле и соответствующих эпохе и стилю декораций.
Большинство современных постановок — это концептуальные и артхаусные спектакли, где и место, и время действия кардинально меняются. Это не просто перенос в другую эпоху, а полноценное переосмысление героев и условий их существования.
К примеру, в постановке Серебренникова «Дон Карлос» исторические персонажи — король, принцесса, граф — превратились в работников института, а дворец — в сам институт, занимающийся исследованием костюма. Граф ди Поза стал экоактивистом, борющимся за разумное потребление, и выступает против постоянных покупок новой одежды.
Как вы думаете, насколько такие постановки помогают достижению нашей цели?
С одной стороны, они освещают важные и актуальные проблемы.
С другой — для человека, мало знакомого с оригинальным сюжетом, такие спектакли могут оказаться сложными для понимания.
Привлекает ли подобный подход зрителя, или же всё же, напротив, — человек, неискушённый в театре, идёт туда именно чтобы увидеть другие эпохи и временно окунуться в иной мир?
Большинство современных постановок — это концептуальные и артхаусные спектакли, где и место, и время действия кардинально меняются. Это не просто перенос в другую эпоху, а полноценное переосмысление героев и условий их существования.
К примеру, в постановке Серебренникова «Дон Карлос» исторические персонажи — король, принцесса, граф — превратились в работников института, а дворец — в сам институт, занимающийся исследованием костюма. Граф ди Поза стал экоактивистом, борющимся за разумное потребление, и выступает против постоянных покупок новой одежды.
Как вы думаете, насколько такие постановки помогают достижению нашей цели?
С одной стороны, они освещают важные и актуальные проблемы.
С другой — для человека, мало знакомого с оригинальным сюжетом, такие спектакли могут оказаться сложными для понимания.
Привлекает ли подобный подход зрителя, или же всё же, напротив, — человек, неискушённый в театре, идёт туда именно чтобы увидеть другие эпохи и временно окунуться в иной мир?
❤4😱4🔥2
Forwarded from Belcanto.ru
Диверсия против русской оперы в Гамбурге
Венгерские режиссёры предложили интерпретацию, в которой сказочная фабула «Руслана и Людмилы» трансформируется в психологическую драму неуверенности и подавленных желаний молодых героев, противостоящих давлению старшего поколения. Руслан становится сомневающимся юношей, испытывающим амбивалентные чувства к своему другу Ратмиру; Ратмир – травести-звездой, Людмила — фигуристкой, вскрывающей себе вены лезвием коньков; а её отец Светозар предстаёт воплощением патриархального тоталитаризма в олигархических мехах и костюмах.
Венгерские режиссёры предложили интерпретацию, в которой сказочная фабула «Руслана и Людмилы» трансформируется в психологическую драму неуверенности и подавленных желаний молодых героев, противостоящих давлению старшего поколения. Руслан становится сомневающимся юношей, испытывающим амбивалентные чувства к своему другу Ратмиру; Ратмир – травести-звездой, Людмила — фигуристкой, вскрывающей себе вены лезвием коньков; а её отец Светозар предстаёт воплощением патриархального тоталитаризма в олигархических мехах и костюмах.
😱3