Почему-то принято считать, что детская книга непременно должна чему-то учить, нести в себе какой-то урок, а её герои — служить примером для подражания. Чтобы в ней обязательно были надежда, торжество добра и правила хорошего поведения за столом. И, разумеется, счастливый конец. Но единственное подлинное предназначение книги — рассказывать хорошие истории. Новый спектакль Омского ТЮЗа как нельзя лучше соответствует этому требованию: в его основу легла малоизвестная в России книга английского автора Э. Стентона о сварливом старике, живущем в маленьком счастливом городке, который обожает пакостить и говорить гадости.

Само название — «Господин Бяк» — настраивает на отказ от серьезности, подготавливая к лихо закрученной истории, в которой невероятные события, чудеса, грозные и грубые словечки сплетаются в единый узор смеха и абсурда
Режиссёр Анастасия Старцева выстраивает спектакль с подчёркнутой театральной условностью, избирая принцип «театра в театре» и обнажая механизм перевоплощения. Спектакль обрамлен «рамкой» открытой репетиции: еще до третьего звонка артист у гримировального столика на сцене вступает в диалог с собственным образом. Этот пролог задаёт игровую природу всего спектакля: зрителю с самого начала предъявлена двойная оптика — мы одновременно видим и артиста, и персонажа, и само таинство лицедейства.Музыкальное решение задаёт темпоритм спектакля, формирует атмосферу и чутко отражает все перипетии ворчуна, с лёгкостью переходя от одного настроения к другому.

Визуальное решение— своеобразный синтез эстетики мультфильмов Pixar и Тима Бёртона с тонкой ноткой Уэса Андерсона. Художник Владимир Ситулин работает с гиперболой: пространство заполняют гигантские предметы — красный гримировальный стол, алая ширма, светящиеся вывески, зеленый сад на ширмах с мерцающими светлячкам, которые постояяно передвигаются, что создает магический эффекта. Режиссер смело миксует планы: от планшетных кукол (дети, будущая возлюбленная) до тростевых марионеток (обитатели дома — тараканы, которые поют, общаются с хозяином и даже дают ему советы). Настоящий аттракцион — появление трёх тараканов в живом плане: актёр Егор Куликов в лихом тараканьем танце «оживляет» сразу троих, хотя «живой» таракан лишь один, а двое других — планшетные куклы, движущиеся вместе с ним благодаря специальной конструкции. Зал буквально готов пуститься в пляс. Всё это — словно яркая конфетка в шуршащей обёртке.

Центром этой карнавальной вселенной становится Александр Карпов. Актер демонстрирует виртуозное владение техникой представления: его партитура строится на мгновенных переключениях регистров. Он существует в двух полярных плоскостях. Первая — маска Господина Бяка, решенная через острую характерность, клоунаду и эксцентрику. Вторая — доброжелательный рассказчик О'Лири, тихим приятным голосом повествующего о происшествиях, а когда надевает рюкзак с музыкальными инструментами и буквально становиться человеком-оркестром, — и мы оказываемся уже в области психологического театра, тонкого погружения в характер. Александр настолько обаятелен, что даже Бяк выглядит не злодеем, а скорее старичком — вечно ворчащим, но не способным на по-настоящему ужасные поступки. Через гротеск проступает человечность, делающая персонажа объемным.

Пёс Джейк в исполнении Ивана Павлова — фигура буквально монументальная: артист работает в сложнейших условиях (ростовая кукла внушительных размеров и ходули на руках ограничивают пластическую свободу). Однако преодолевает статичность костюма за счет микродвижений ушами,мордой и интонационной игры. Актер также существует в эксцентрическом регистре: отведав отравленного мяса, пёс дважды «умирает», но во всём этом столько чудачества, что зритель ни на секунду не сомневается — спасение будет найдено и два врага неизбежно станут закадычными друзьями.

Постановка изобилует режиссерскими аттракционами: интерактив с залом, дымовые спецэффекты, мультфильм, танцы, визуальные гэги. Но за внешним буйством красок и карнавальной стихией «телесного низа» скрывается важное послание. Театр отказывается от роли ментора, предлагая зрителю пространство чистого игрового удовольствия. «Господин Бяк» — это гимн витальности и фантазии, утверждающий, что театр — это территория свободы, куда хочется возвращаться не за уроком, а за радостью сотворчества.
#театромск #омскийтюз