ÖMANKÖ
«СМÖТРИНЫ в Мираже» Друзья, с 17 по 26 марта наша команда совместно с кинотеатром «Мираж на Большом» в Санкт-Петербурге устраивает показ знаковых фильмов, среди которых: «Американский психопат», «Большой Лебовски», «Шрек», «Начало» и другие. Помечайте даты…
Друзья, наш фестиваль подходит к концу, поэтому делимся с вами деталями о последних трех фильмах, которые можно посмотреть в «Мираже на Большом» до 26-го марта 🎟️
1. «Мальчишник в Вегасе»
Режиссёр Тодд Филлипс отказался от обычного гонорара за постановку ленты, получив вместо этого часть прав на фильм. Решение оказалось выигрышным: картина оказалась сверхприбыльной, получила несколько престижных премий и обзавелась двумя продолжениями.
Импровизация – неотъемлемая часть съёмочного процесса комедий. «Мальчишник в Вегасе» не стал исключением. Многих запоминающихся при просмотре моментов – ребёнка, тигра, голого китайца-мафиози или песни «Три лучших друга» – попросту не было в сценарии.
2. «Дьявол носит Prada»
Прототипом героини Мэрил Стрип, по мнению прессы и большей части съёмочной группы, стала Анна Винтур, возглавляющая американское издание Vogue более тридцати лет и известная своим властным и жёстким стилем управления. Ходили слухи, что Винтур пригрозила знакомым дизайнерам, собиравшимся участвовать в фильме в виде камео, запретом на публикацию в Vogue материалов о них.
На момент выхода, в 2006 году, лента стала одной из самых дорогих в истории по количеству затрат на дизайн костюмов: запланированные сто тысяч долларов в процессе съёмок перешагнули отметку в миллион. Одно только ожерелье Миранды Пристли обошлось создателям в те самые сто тысяч долларов.
3. «Залечь на дно в Брюгге»
Главные герои картины расходятся в оценках Брюгге: одному здесь ужасно скучно, другой – в абсолютном восторге от увиденного. Такие же мысли возникли у режиссёра Мартина Макдонаха при посещении города – на этом контрасте и родилась идея фильма про двух разных людей одной профессии.
Фраза «И дерьмом ты не был, и до вершин не добрался…как «Тоттенхэм»», которую произносит герой Колина Фаррелла, в одночасье стала невероятно популярной и цитируемой среди футбольных болельщиков по всему миру и остаётся таковой до сих пор.
1. «Мальчишник в Вегасе»
Режиссёр Тодд Филлипс отказался от обычного гонорара за постановку ленты, получив вместо этого часть прав на фильм. Решение оказалось выигрышным: картина оказалась сверхприбыльной, получила несколько престижных премий и обзавелась двумя продолжениями.
Импровизация – неотъемлемая часть съёмочного процесса комедий. «Мальчишник в Вегасе» не стал исключением. Многих запоминающихся при просмотре моментов – ребёнка, тигра, голого китайца-мафиози или песни «Три лучших друга» – попросту не было в сценарии.
2. «Дьявол носит Prada»
Прототипом героини Мэрил Стрип, по мнению прессы и большей части съёмочной группы, стала Анна Винтур, возглавляющая американское издание Vogue более тридцати лет и известная своим властным и жёстким стилем управления. Ходили слухи, что Винтур пригрозила знакомым дизайнерам, собиравшимся участвовать в фильме в виде камео, запретом на публикацию в Vogue материалов о них.
На момент выхода, в 2006 году, лента стала одной из самых дорогих в истории по количеству затрат на дизайн костюмов: запланированные сто тысяч долларов в процессе съёмок перешагнули отметку в миллион. Одно только ожерелье Миранды Пристли обошлось создателям в те самые сто тысяч долларов.
3. «Залечь на дно в Брюгге»
Главные герои картины расходятся в оценках Брюгге: одному здесь ужасно скучно, другой – в абсолютном восторге от увиденного. Такие же мысли возникли у режиссёра Мартина Макдонаха при посещении города – на этом контрасте и родилась идея фильма про двух разных людей одной профессии.
Фраза «И дерьмом ты не был, и до вершин не добрался…как «Тоттенхэм»», которую произносит герой Колина Фаррелла, в одночасье стала невероятно популярной и цитируемой среди футбольных болельщиков по всему миру и остаётся таковой до сих пор.
Концепт-арты Ганса Руди Гигера к «Чужому» Ридли Скотта, 1978
«В первом варианте дизайна Чужого у него были большие черные глаза, но потом я подумал: он будет еще страшнее без глаз! Мы сделали его слепым! Поэтому, когда камера приближается, вы видите только дыры в черепе. Вот теперь это было действительно жутко. Потому что, понимаете, даже без глаз он всегда точно знает, где находятся его жертвы, и он атакует прямо, внезапно, безошибочно. Как змея.
Тогда я начал думать. У этого длинного черепа должно быть какое-то назначение. Я подумал: надо сделать так, чтобы Чужой мог высовывать язык. Конец языка даже похож на голову грудолома. Видите мышцы и сухожилия челюсти? Мы сделали их из растянутых и разрезанных презервативов.
Мы задействовали высокого человека и сделали слепок его тела, чтобы сконструировать костюм Чужого. Мы создали детали из пластилина и даже нескольких настоящих костей – для грудной клетки. Также мы использовали трубки и другие технические штуки. Видите ли, я так работаю: он наполовину органический, наполовину технический. Чужой биомеханический.
Потом мы сделали костюм из резины для каскадера. Когда у нас появились кусочки черепа, мы создали механизм для языка», – рассказывает Гигер в интервью изданию Starlog.
#cinema
«В первом варианте дизайна Чужого у него были большие черные глаза, но потом я подумал: он будет еще страшнее без глаз! Мы сделали его слепым! Поэтому, когда камера приближается, вы видите только дыры в черепе. Вот теперь это было действительно жутко. Потому что, понимаете, даже без глаз он всегда точно знает, где находятся его жертвы, и он атакует прямо, внезапно, безошибочно. Как змея.
Тогда я начал думать. У этого длинного черепа должно быть какое-то назначение. Я подумал: надо сделать так, чтобы Чужой мог высовывать язык. Конец языка даже похож на голову грудолома. Видите мышцы и сухожилия челюсти? Мы сделали их из растянутых и разрезанных презервативов.
Мы задействовали высокого человека и сделали слепок его тела, чтобы сконструировать костюм Чужого. Мы создали детали из пластилина и даже нескольких настоящих костей – для грудной клетки. Также мы использовали трубки и другие технические штуки. Видите ли, я так работаю: он наполовину органический, наполовину технический. Чужой биомеханический.
Потом мы сделали костюм из резины для каскадера. Когда у нас появились кусочки черепа, мы создали механизм для языка», – рассказывает Гигер в интервью изданию Starlog.
#cinema