老梁关于临场说话的经验:反应要快(时机的问题),善观察(有度有笑),积累多(有趣有深意)
中国的相声,喜剧,小品越来越让人笑不出来,更缺乏幽默。
更诡异的是脱口秀:一帮年轻人苦练过接话有所谓的临场吗,蹩脚的笑话频出,努力写段子自谦为积累。更遑论达到脱口秀艺术的效果。
乏善可陈
中国的相声,喜剧,小品越来越让人笑不出来,更缺乏幽默。
更诡异的是脱口秀:一帮年轻人苦练过接话有所谓的临场吗,蹩脚的笑话频出,努力写段子自谦为积累。更遑论达到脱口秀艺术的效果。
乏善可陈
最近看了秦晖:解析文革
通过不同的叙事去还原一个立体的文革,例如造反派保皇派的斗争和其中史料,通过史实去还原矛盾的过程令人服气,想起与托尼·朱特的作品对身份焦虑的详尽探讨形成呼应,
当还原各种叙事就不能不考虑复杂的关系变化,反复验证和掌握这种变化,最后形成一些观点
通过不同的叙事去还原一个立体的文革,例如造反派保皇派的斗争和其中史料,通过史实去还原矛盾的过程令人服气,想起与托尼·朱特的作品对身份焦虑的详尽探讨形成呼应,
当还原各种叙事就不能不考虑复杂的关系变化,反复验证和掌握这种变化,最后形成一些观点
性包含着冲动意味,也是一种身体的强迫。智者能在不同程度上去除了强迫性,因此在更高的维度限制了性的影响。压抑性和纵欲都是面对强迫性的失败,意味这些行为存在诸多错误
“这些论述显出明白无误的叔本华的影响。在《作为意志和表象的世界》里,叔本华用相当类似的方式讨论了一种沉思,作这种沉思时的我们丢开了“平常考虑事物的方式”,“不再考虑事物之何处、何时、为何和去何处,而只考虑什么(the what)”:
进一步,我们不让抽象思想和原因概念占据我们的意识,而是丢掉这一切,把我们心灵的全部力量专用于感知(perception),让我们自己完全沉入,让我们的全部意识都注满了对实际在场的自然对象的平静沉思,无论那是一片风景、一棵树、一块石头、一面峭壁、一栋建筑还是任何别的东西。换一种意味深长的说法:我们在这对象里全然失去了自己……
这正是斯宾诺莎写下这句话时所想的:Mens aeterna est quatenus res sub specie aeternitatis[“就心灵在永恒的形式下构想事物而言,心灵是永恒的”]。——— #维特根斯坦传
进一步,我们不让抽象思想和原因概念占据我们的意识,而是丢掉这一切,把我们心灵的全部力量专用于感知(perception),让我们自己完全沉入,让我们的全部意识都注满了对实际在场的自然对象的平静沉思,无论那是一片风景、一棵树、一块石头、一面峭壁、一栋建筑还是任何别的东西。换一种意味深长的说法:我们在这对象里全然失去了自己……
这正是斯宾诺莎写下这句话时所想的:Mens aeterna est quatenus res sub specie aeternitatis[“就心灵在永恒的形式下构想事物而言,心灵是永恒的”]。——— #维特根斯坦传