КиноТВ сделали совершенно эпический спецпроект про «Оскар».

Там много статей, квизов и подкастов.

Например, наш с Ярославной плач 14-минутный разговор про категорию «Лучший международный фильм»:

https://podcasts.apple.com/ru/podcast/%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80-%D1%82%D0%BE%D0%BA/id1883084808?i=1000755236963

Иллюстрация - кадр из «Маленькой Мисс Счастье» «Простой случайности», которой этой ночью будет непросто.

Текст, с помощью которого сегодня можно залезть в чертоги разума к академикам, где выбирают лучших актрис и актеров:

О правде в притворстве

Мы постоянно говорим о хороших фильмах и актёрах, но редко о том, что это вообще значит. Для меня «хорошее кино» – это гипноз. Оно уносит тебя в другое место, размывает границы реальности, заставляет забыть, кто ты и где. Лучшие фильмы остаются с тобой как обрывки сна, который продолжаешь проживать после пробуждения.

А хорошая актёрская игра? Здесь я вижу две группы. Одни актёры становятся теми, кого играют, буквально превращаясь в другого человека, исчезая в персонаже без следа. Другие – «играют» себя в предлагаемых обстоятельствах.

Первые – это хамелеоны вроде Дэниела Дэй-Льюиса, Хоакина Феникса, Тильды Суинтон или Кейт Бланшетт. Они уходят в роли без остатка и будто возрождаются заново в каждом образе. Такие актёры часто работают в рамках метода Станиславского, стремясь не изображать персонажа, а «проживать его». Это требовательная, порой саморазрушительная работа, но когда всё складывается, назвать их игру чем-то, кроме магии, язык не поворачивается.

Большинство актёров – не хамелеоны. Это «актёры присутствия»: их сила в том, чтобы быть правдоподобными под прицелом камеры. Например, Билл Мюррей, Ченнинг Татум, Кира Найтли или Джулия Робертс. Они не переизобретают себя, а позволяют своей естественности обогатить кадр. Скорсезе как-то сказал, что 80% режиссуры – это кастинг, потому что подходящее лицо и правильная энергетика делают то, чего порой не могут все актёрские школы мира. Идеально подобранный актёр присутствия не столько играет, сколько вписывается в эмоциональную логику истории, и эта гармония часто правдивее любой техники.

Театр по-прежнему во многом принадлежит хамелеонам. Сцена требует пластичности и способности перестраивать себя снова и снова под светом софитов. Кино же более быстрое и прагматичное искусство: оно часто ищет человека, который уже и является искомым персонажем. Голливуд в своей индустриальной ипостаси нередко отдаёт предпочтение присутствию перед метаморфозой просто потому, что на конвейере нет места многомесячной ювелирной работе.

И всё же хорошее кино не обязательно строится вокруг перевоплощения. Напротив, натуральность и естественность актёра сами по себе способны унести зрителя на другую плоскость бытия. Когда кино ухватывает внутреннюю правду через человека, который просто существует в кадре, оно всё равно затягивает в другое измерение. Иногда настоящая магия кино в честности такой кристальной, что она кажется нереальной. #мысль

Я сегодня сын маминой подруги, который приготовил так много шпаргалок для трансляции (подключайтесь в 01:25!), что еще и отложил десяток постов для телеграма. Начнем с национального достояния:

Фан-факт: скандал с балетом никак не влияет на «оскаровские» шансы Шаламе, потому что стал вирусным через день-два после того, как закончилось голосование.

Второй фан-факт про Тимми: он уже самый молодой в истории обладатель трех номинаций на «Оскар» в категории «Лучший актер».

Третий фан-факт: если он вдруг победит (не верю и как опытный бегун советую ставить на джорданы), ему все равно не обогнать Эдриана Броуди. Тот взял «Оскар» за «Пианиста» в 29, Шаламе - уже 30.

Гордимся Константином Бронзитом - и злимся, что на главном букмекерском сайте GoldDerby котировки на его победу выглядят так. Бог им судья.

Если Майкла Б. Джордана наградят за роль близнецов (мы сейчас не про натальную карту) в «Грешниках», он станет не первым актером, получившим «Оскар» за две роли в одном фильме.

Великого Ли Марвина уже награждали за роль братьев в фильме 1965 года «Кэт Баллу» - тоже вестерне и тоже веселом.

А Николаса Кейджа номинировали за роли Дональда и Чарли Кауфмана в фильме «Адаптация» (тоже Кауфмана).

«Оскар» начнется с вручения премии за лучшую женскую роль второго плана. Болею за Эми Мэдиган из «Орудий», потому что ее не номинировали ровно 40 лет!

В 1986 году у нее с Джином Хэкменом был трогательный фильм «Дважды в жизни». В каком-то смысле грядущая «Драма» с Зендеей Холланд и Робертом Паттинсоном - его приквел.

Номинация (и неизбежная победа) «Битвы за битвой» в категории «Лучший адаптированный сценарий» - повод вспомнить странности этой самой категории.

Чарли Кауфмана как-то номинировали за сценарий фильма, по сюжету которого он пытыается и не может адаптировать чужое произведение. Угадайте, за какой фильм.

«Мост через реку Квай» принес «Оскар» французу Пьеру Буллю, якобы адаптировавшему собственный роман. на самом деле он даже не говорил на английском - просто американские сценаристы Карл Форман и Майкл Уилсон были в черных списках (да, и в Америке такое бывает).

Флориан Зеллер в «Отце» получил «Оскар» за адаптацию сосбственной пьесы.

«Битва за битвой» же и вовсе оммаж «Вайнярду» Пинчона - сюжет с поисками матери и пробуждением хиппи остался, персонажи тоже, но события происходят в совсем другое время и битвы стали куда остросюжетнее.

Так что сегодня наградят фанфик.

У 14-кратного (!) номинанта на «Оскар» Пола Томаса Андерсона до сих пор нет режиссерской статуэтки (верю, что сегодня он это исправит), зато есть соответствующие награды от Канн («Любовь, сбивающая с ног»), Венеции («Мастер») и Берлинале («Нефть»).

Вот это я понимаю «У меня было».

«Оскар» за лучшие каскадерские трюки начнут вручать лишь в 2028 году.

Внимание, опрос: какой фильм вы бы наградили задним числом?

Люблю операторскую работу в «Снах поездов» и помню, что отраслевой приз у « Битвы за битвой», но как же хочется, чтобы победила Отем Дюральд Аркапоу из «Грешников»!

Потому что она станет не только первой чернокожей женщиной со статуэткой (да еще и с азиатскими - филиппинскими - корнями), но и первой женщиной-лауреаткой вообще.

Ну и просто взгляните на нее! 🤍

Кстати о «Грешниках».

Вампиров на «Оскаре» не жалуют - награждали только «Дракулу» (за костюмы, грим и звуковые эффекты).

Последним номинировали «Носефрату» - за усы, операторскую работу, худпост и костюмы.

Еще у «Графа» Ларраина была номинация за операторскую работу.

Уиллем Дэфо номинировали за роль второго плана в «Тени вампира».

А у «Интервью с вампиром» были номинации за музыку и худпост.

Но в целом «Оскар» вампирам не по зубам (столько ресерча ради одной шутки).

И последняя консерва, написанная вчера - про лучший фильм.

Не знаю, что там прямо сейчас происходит, но вот что хочу напомнить.

«Битва за битвой» - абсолютный фаворит и букмекеров, и моего сердца.

Но!
 
У «Грешников» есть премия за лучший актерский ансамбль от Гильдии актеров.

и это большое дело.

В свое время эта премия привела к победе «Паразитов», проигравших «1917» вообще везде - на DGA, PGA, BAFTA и «Золотых глобусах».

«Столкновение» благодаря этой премии (и премии сценаристов) обошло «Горбатую гору».

А «Лунный свет» выиграл только на «Золотом глобусе», продув и ансамбль, и премии продюсеров и режиссеров. Но на «Оскаре» все равно победил.

Так что шут его знает.

Голосуйте сердцем.