Новогодняя трилогия Эльдара Рязанова
#кинотрилогия
Конечно, этот пост хорошо было бы сделать в декабре, но сердцу не прикажешь!
По моему мнению, Эльдар Рязанов — самый народный советский режиссер.
За его фантастически долгую 50-летнюю карьеру, ему удавалось снимать кино, которое находило отголосок в душе каждого жителя СССР (а некоторые фильмы стали по-настоящему народными).
Однако, то, что поднимает Рязанова на высочайший уровень — это его талант настоящей сатиры, указание на больные места и здоровую иронию над происходящим в стране в собственных фильмах.
Можно было быть неуемным борцом, как Герман-старший или Муратова, раз за разом снимая фильмы, идущие на полку. Можно было быть полностью аполитичным и добрым Гайдаем, никогда не уходя вглубь персонажей.
Но из всех шестидесятников именно Эльдару Александровичу удалось шагнуть наиболее далеко в критике насущных проблем, балансируя при этом на тонком ноже советской цензуры.
И так получилось, что каждые 10 лет он снимал фильм, подводящий итоги эпохе, сюжет которого был тесно связан с Новым годом — а этот праздник как нельзя лучше подходит для финального мнения.
Его новогодняя трилогия состоит из:
- Карнавальная ночь, 1956 — в одном Доме Культуры готовят новогоднюю программу, но неожиданно появившийся исполняющий обязанности директора Огурцов, который принимает решение поменять программу на более идейно-выдержанную. Однако художественная группа хочет во чтобы то ни стало исполнить заранее намеченные номера. Кстати, именно этот фильм вдохновил на создание «Голубого огонька».
- Зигзаг удачи, 1968 — фотограф в исполнении Евгения Леонова, выигрывает в лотерею 10 000 рублей, на которые он собирается купить фотоаппарат и умотать в отдых с подругой. Однако, загвоздка в том, что деньги, на которые он купил билет, принадлежали профкомовской кассе ателье в котором он работает, то есть, были общими — следовательно и выигрыш надо делить со всем коллегами!
- Ирония судьбы, или с легким паром!, 1975 — в новогоднюю ночь, Женя Лукашин выпивает с друзьями, его по ошибке сажают в самолет до Ленинграда, … — ну в общем не будем кокетничать, сюжет вы наверняка знаете. Добавлю лишь то, что это был первый телефильм Рязанова (телефильм — это кино, которое показывается по телевидению, а не в кинотеатрах), после его ухода с Мосфильма.
Все эти фильмы символизируют собой свое десятилетие, передавая настроение как эпохи, так и лично Рязанова к ней.
В «Карнавальной ночи» чувствуется наивность и неуемная энергия 50-ых, вера в будущее и начало оттепели, в «Зигзаге удачи» — задумчивость и противоречивость 60-ых, ну а в «Иронии судьбы» — грусть и тоска застойных 70-ых.
В первой ленте основная социальная проблема — это отсутствие грамотного руководства при энтузиазме подчиненных, во второй — неумолимый переход от коллективного социализма к индивидуальному мещанству (позже похожую идею Рязанов еще раз обыграет в «Гараже»), ну а в «Иронии» — это окончательный тупик социалистических идеалов, расслоение общества (как классовое, так и личностное), при общем гнетущем типовом знаменателе — одинаковые дома, одинаковая мебель и одинаковые замки.
Такой перепад настроения в трилогии совпадает и с общей сменой настроения в творчестве Рязанова — от веселых и жизнерадостных «Карнавальной ночи» и «Гусарской баллады» — к трагикомичным «Гаражу» и «Вокзалу для двоих» с нотками безнадежности.
#кинотрилогия
Конечно, этот пост хорошо было бы сделать в декабре, но сердцу не прикажешь!
По моему мнению, Эльдар Рязанов — самый народный советский режиссер.
За его фантастически долгую 50-летнюю карьеру, ему удавалось снимать кино, которое находило отголосок в душе каждого жителя СССР (а некоторые фильмы стали по-настоящему народными).
Однако, то, что поднимает Рязанова на высочайший уровень — это его талант настоящей сатиры, указание на больные места и здоровую иронию над происходящим в стране в собственных фильмах.
Можно было быть неуемным борцом, как Герман-старший или Муратова, раз за разом снимая фильмы, идущие на полку. Можно было быть полностью аполитичным и добрым Гайдаем, никогда не уходя вглубь персонажей.
Но из всех шестидесятников именно Эльдару Александровичу удалось шагнуть наиболее далеко в критике насущных проблем, балансируя при этом на тонком ноже советской цензуры.
И так получилось, что каждые 10 лет он снимал фильм, подводящий итоги эпохе, сюжет которого был тесно связан с Новым годом — а этот праздник как нельзя лучше подходит для финального мнения.
Его новогодняя трилогия состоит из:
- Карнавальная ночь, 1956 — в одном Доме Культуры готовят новогоднюю программу, но неожиданно появившийся исполняющий обязанности директора Огурцов, который принимает решение поменять программу на более идейно-выдержанную. Однако художественная группа хочет во чтобы то ни стало исполнить заранее намеченные номера. Кстати, именно этот фильм вдохновил на создание «Голубого огонька».
- Зигзаг удачи, 1968 — фотограф в исполнении Евгения Леонова, выигрывает в лотерею 10 000 рублей, на которые он собирается купить фотоаппарат и умотать в отдых с подругой. Однако, загвоздка в том, что деньги, на которые он купил билет, принадлежали профкомовской кассе ателье в котором он работает, то есть, были общими — следовательно и выигрыш надо делить со всем коллегами!
- Ирония судьбы, или с легким паром!, 1975 — в новогоднюю ночь, Женя Лукашин выпивает с друзьями, его по ошибке сажают в самолет до Ленинграда, … — ну в общем не будем кокетничать, сюжет вы наверняка знаете. Добавлю лишь то, что это был первый телефильм Рязанова (телефильм — это кино, которое показывается по телевидению, а не в кинотеатрах), после его ухода с Мосфильма.
Все эти фильмы символизируют собой свое десятилетие, передавая настроение как эпохи, так и лично Рязанова к ней.
В «Карнавальной ночи» чувствуется наивность и неуемная энергия 50-ых, вера в будущее и начало оттепели, в «Зигзаге удачи» — задумчивость и противоречивость 60-ых, ну а в «Иронии судьбы» — грусть и тоска застойных 70-ых.
В первой ленте основная социальная проблема — это отсутствие грамотного руководства при энтузиазме подчиненных, во второй — неумолимый переход от коллективного социализма к индивидуальному мещанству (позже похожую идею Рязанов еще раз обыграет в «Гараже»), ну а в «Иронии» — это окончательный тупик социалистических идеалов, расслоение общества (как классовое, так и личностное), при общем гнетущем типовом знаменателе — одинаковые дома, одинаковая мебель и одинаковые замки.
Такой перепад настроения в трилогии совпадает и с общей сменой настроения в творчестве Рязанова — от веселых и жизнерадостных «Карнавальной ночи» и «Гусарской баллады» — к трагикомичным «Гаражу» и «Вокзалу для двоих» с нотками безнадежности.
