"Одесский Куряж"
#История_Одессы
На территории сегодняшней киностудии до революции находилось киноателье Харитонова, а напротив — Французский бульвар, 16 — киноателье первого профессионального кинематографиста Одессы Мирона Осиповича Гроссмана «Мирограф». Там был выстроен съемочный павильон 36 аршинов в длину, 12 в ширину, 6 в высоту. За ним двухэтажное здание кинолаборатории, монтажных и служебных комнат. После революции стеклянный павильон был разрушен, а двухэтажное здание было перестроено под гостиницу для актеров. Разрушенное в Великую Отечественную войну здание было усилиями киностудии восстановлено, и приехавшие для послевоенного возрождения киностудии выпускники ВГИКа жили в нем, продолжая традиции институтского общежития. Они и назвали его «Куряж», как в романе Макаренко о беспризорниках. Марлен Хуциев, Феликс Миронер, Петр Тодоровский, Радомир Василевский, Генрих Габай, Всеволод Воронин, Евгений Ташков, Григорий Поженян, я... Именно там коллективно рождались новые проекты, царила потрясающая творческая атмосфера.
"...Но поздно. Тихо спит Одесса. Влади
Живёт с Высоцким в "Куряже",
К ним одесситы, песен ради...
Владимир нынче в кураже!
Легла фантазия на плечи...
Меня не трудно обвинить.
Но так хотелось место встречи
И в этот раз не изменить. .."
По мере получения ими квартир места в «Куряже» занимало новое пополнение — Кира и Александр Муратовы, Станислав Говорухин, Вилен Новак, Ярослав Лупий... Они стали потом народными и заслуженными, их фильмы получили международное признание.
Жили там, в «Куряже», и Василий Шукшин, и Владимир Высоцкий с Мариной Влади, и Булат Окуджава, и все «четыре мушкетера», и такое множество известных актеров и актрис, что перечислить их нет возможности. А когда в середине 70-х у киностудии появилась своя многоэтажная гостиница «Экран», «Куряж» стал семейным общежитием для работников киностудии»...
...Рассказали киношники, до чего их братия обожала неблагоустроенный «Куряж». Какого ранга советские «звезды» приезжали в Одессу на съемки — и никто, вообразите, не хотел селиться в удобном гостиничном номере! Гостинице — предпочесть «очко» в конце коридора!.. «Так ведь, — объяснили мне, — здесь никакая гостиничная тетка над душой не висела, можно было ночи напролет просиживать за беседой, душевно».
#История_Одессы
На территории сегодняшней киностудии до революции находилось киноателье Харитонова, а напротив — Французский бульвар, 16 — киноателье первого профессионального кинематографиста Одессы Мирона Осиповича Гроссмана «Мирограф». Там был выстроен съемочный павильон 36 аршинов в длину, 12 в ширину, 6 в высоту. За ним двухэтажное здание кинолаборатории, монтажных и служебных комнат. После революции стеклянный павильон был разрушен, а двухэтажное здание было перестроено под гостиницу для актеров. Разрушенное в Великую Отечественную войну здание было усилиями киностудии восстановлено, и приехавшие для послевоенного возрождения киностудии выпускники ВГИКа жили в нем, продолжая традиции институтского общежития. Они и назвали его «Куряж», как в романе Макаренко о беспризорниках. Марлен Хуциев, Феликс Миронер, Петр Тодоровский, Радомир Василевский, Генрих Габай, Всеволод Воронин, Евгений Ташков, Григорий Поженян, я... Именно там коллективно рождались новые проекты, царила потрясающая творческая атмосфера.
"...Но поздно. Тихо спит Одесса. Влади
Живёт с Высоцким в "Куряже",
К ним одесситы, песен ради...
Владимир нынче в кураже!
Легла фантазия на плечи...
Меня не трудно обвинить.
Но так хотелось место встречи
И в этот раз не изменить. .."
По мере получения ими квартир места в «Куряже» занимало новое пополнение — Кира и Александр Муратовы, Станислав Говорухин, Вилен Новак, Ярослав Лупий... Они стали потом народными и заслуженными, их фильмы получили международное признание.
Жили там, в «Куряже», и Василий Шукшин, и Владимир Высоцкий с Мариной Влади, и Булат Окуджава, и все «четыре мушкетера», и такое множество известных актеров и актрис, что перечислить их нет возможности. А когда в середине 70-х у киностудии появилась своя многоэтажная гостиница «Экран», «Куряж» стал семейным общежитием для работников киностудии»...
...Рассказали киношники, до чего их братия обожала неблагоустроенный «Куряж». Какого ранга советские «звезды» приезжали в Одессу на съемки — и никто, вообразите, не хотел селиться в удобном гостиничном номере! Гостинице — предпочесть «очко» в конце коридора!.. «Так ведь, — объяснили мне, — здесь никакая гостиничная тетка над душой не висела, можно было ночи напролет просиживать за беседой, душевно».
Две скульптурные группы, у центрального входа в Одесский Оперный театр, символизируют два основных направления театра: трагедию — сцена из пьесы “Ипполит” Еврипида (480 — 406 до н.э.) и комедию — “Птицы” Аристофана (444 – 385 до н.э.).
#История_Одессы
#История_Одессы
"Легендарная баня"
#История_Одессы
Баня № 4 на улице Асташкина (бывшей Провиантской) – уцелевший оазис бывшего банного сервиса в Одессе. И, своего рода, историческое, знаковое место. Двухэтажный домик, в котором сегодня, кроме бани, размещаются мастерская по ремонту обуви и жилые квартиры, был построен еще в 1861-м. И попариться здесь можно было с самого начала – банные услуги оказывались при постоялом дворе с нумерами, как говаривали в старину. Улица называлась Провиантской, потому что неподалеку находились провиантские склады, где выдерживали привезенный товар на карантине. А те, кто их привозил, отдыхали здесь, на постоялом дворе, который завел какой-то купец второй гильдии. Строился дом из ракушечника, который выбирали на этом же месте – долгое время здесь находился вход в катакомбы. Ещё во время оккупации по ним можно было ездить на велосипеде, на Градоначальницкую например. Поверху это расстояние километра в полтора, а под землей на дорогу уходили считанные минуты! Но уже в 60-е, когда прорвало канализацию под домом, вход в катакомбы замуровали, а просевший флигель укрепили опорами, посадили на бетонную основу.
Как театр начинается с вешалки, так и баня – с предбанника, где сосредоточены все остатки былой роскоши банно-прачечного комбината, окончившего свою жизнь в конце восьмидесятых. Например, имеется вполне себе рабочий электрический фен с колпаком. Дубовая лавка – из уже не существующей бани на Ришельевской («Только сидение перетянули, а так она еще нас всех переживет!»). Жаль, конечно, что нет здесь таких роскошных мраморных ванн, какие были в самой старой бане города – на Гаванной…
Недавно одну из таких опознали в кадре фильма Киры Муратовой «Два в одном» – это ж завладел какой-то счастливец. Баню на Провиантской киношники тоже вниманием не обошли, сняли здесь несколько сцен для сериала «Охотники за бриллиантами», а исполнитель главной роли Алексей Серебряков заодно и попарился… Имеется здесь и своя «наглядная агитация» – дело рук постоянного клиента, известного художника и искусствоведа Сергея Ильина. Надпись на кассовом аппарате строго предписывает: «Заплати деньги и иди в баню». А девиз, вырезанный на дверном косяке, убеждает: «Париться – не стариться», и этому веришь: все сотрудники бани не по годам бодры и свежи, лица румяные, без морщинок.
Именно здесь в 1997-м произошло убийство легендарного криминального авторитета Карабаса – Виктора Куливара. Говорят, мужчиной он был видным, рослым и спортивным, так что, если бы не убийца, жить ему да жить, организм был рассчитан надолго. Куливар парился здесь каждый понедельник, приезжал рано – в семь утра, а то и в шесть. Эта привычка и помогла заказчикам убийства и его исполнителю застать жертву врасплох. До сих пор на ступенях дворовой лестницы можно увидеть следы от пуль, выпущенных из автомата. Рядом парадная из которой стрелял автоматчик (он оставил на месте преступления глушитель от чешского «Скорпиона», выбежал на улицу, где его ждал мотоциклист, да и был таков), и место на тротуаре, где застал еще живого Карабаса:
– У него в руке ключи были, и пальцы еще двигались… Очень тяжело было мне это видеть. Милиционеры приехали, причитали: «Витя, Витя, тебя же предупреждали…». Уважали его. У нас вообще бывало, что бандиты и милиционеры вместе парились, оружие в раздевалке сдавали: «Где чье? Мы знаем, где чье!». Я сам тогда с оружием ходил, время было такое. Яркое было время… За что уважали Куливара? Не допускал в городе беспредела, вот за что. При нем невозможно было дом снести, а людям квартиры не дать, в горисполкоме всегда думали: а что скажет Карабас?
#История_Одессы
Баня № 4 на улице Асташкина (бывшей Провиантской) – уцелевший оазис бывшего банного сервиса в Одессе. И, своего рода, историческое, знаковое место. Двухэтажный домик, в котором сегодня, кроме бани, размещаются мастерская по ремонту обуви и жилые квартиры, был построен еще в 1861-м. И попариться здесь можно было с самого начала – банные услуги оказывались при постоялом дворе с нумерами, как говаривали в старину. Улица называлась Провиантской, потому что неподалеку находились провиантские склады, где выдерживали привезенный товар на карантине. А те, кто их привозил, отдыхали здесь, на постоялом дворе, который завел какой-то купец второй гильдии. Строился дом из ракушечника, который выбирали на этом же месте – долгое время здесь находился вход в катакомбы. Ещё во время оккупации по ним можно было ездить на велосипеде, на Градоначальницкую например. Поверху это расстояние километра в полтора, а под землей на дорогу уходили считанные минуты! Но уже в 60-е, когда прорвало канализацию под домом, вход в катакомбы замуровали, а просевший флигель укрепили опорами, посадили на бетонную основу.
Как театр начинается с вешалки, так и баня – с предбанника, где сосредоточены все остатки былой роскоши банно-прачечного комбината, окончившего свою жизнь в конце восьмидесятых. Например, имеется вполне себе рабочий электрический фен с колпаком. Дубовая лавка – из уже не существующей бани на Ришельевской («Только сидение перетянули, а так она еще нас всех переживет!»). Жаль, конечно, что нет здесь таких роскошных мраморных ванн, какие были в самой старой бане города – на Гаванной…
Недавно одну из таких опознали в кадре фильма Киры Муратовой «Два в одном» – это ж завладел какой-то счастливец. Баню на Провиантской киношники тоже вниманием не обошли, сняли здесь несколько сцен для сериала «Охотники за бриллиантами», а исполнитель главной роли Алексей Серебряков заодно и попарился… Имеется здесь и своя «наглядная агитация» – дело рук постоянного клиента, известного художника и искусствоведа Сергея Ильина. Надпись на кассовом аппарате строго предписывает: «Заплати деньги и иди в баню». А девиз, вырезанный на дверном косяке, убеждает: «Париться – не стариться», и этому веришь: все сотрудники бани не по годам бодры и свежи, лица румяные, без морщинок.
Именно здесь в 1997-м произошло убийство легендарного криминального авторитета Карабаса – Виктора Куливара. Говорят, мужчиной он был видным, рослым и спортивным, так что, если бы не убийца, жить ему да жить, организм был рассчитан надолго. Куливар парился здесь каждый понедельник, приезжал рано – в семь утра, а то и в шесть. Эта привычка и помогла заказчикам убийства и его исполнителю застать жертву врасплох. До сих пор на ступенях дворовой лестницы можно увидеть следы от пуль, выпущенных из автомата. Рядом парадная из которой стрелял автоматчик (он оставил на месте преступления глушитель от чешского «Скорпиона», выбежал на улицу, где его ждал мотоциклист, да и был таков), и место на тротуаре, где застал еще живого Карабаса:
– У него в руке ключи были, и пальцы еще двигались… Очень тяжело было мне это видеть. Милиционеры приехали, причитали: «Витя, Витя, тебя же предупреждали…». Уважали его. У нас вообще бывало, что бандиты и милиционеры вместе парились, оружие в раздевалке сдавали: «Где чье? Мы знаем, где чье!». Я сам тогда с оружием ходил, время было такое. Яркое было время… За что уважали Куливара? Не допускал в городе беспредела, вот за что. При нем невозможно было дом снести, а людям квартиры не дать, в горисполкоме всегда думали: а что скажет Карабас?
"Оперная певица с мировой славой."
#История_Одессы
Иза Кремер дебютировала в Одессе в опере Пуччини "Богема". Затем - партию Виолетты в "Травиате". Иза с успехом выступает на оперной сцене (Одесская опера, антерприза М.Ф. Багрова), но ее влечет что-то иное: вскоре она переходит в оперетту, где сразу завоевывает колоссальное признание публики. Среди оперетт, в которых она участвовала, были "Нищий студент", "Идеальная жена", "Наконец один", "Польская кровь"... В 1915 в Одессе состоялся большой концерт, на котором выступали видные артисты. С одной сентиментальной песенкой выступила и Забытые одесситы: «Чаровница Одессы»Иза Кремер, заслужив бурю апплодисментов. С той поры Иза выступает на эстраде, исполняет шуточные, интимные, лирические песенки, - многие из которых она сочиняет сама: "Черный кот", "Мадам Лулу"... Поет Кремер и народные песни и романсы. Завоевав большую популярность, она отправляется уже в Петроград, в Москву - и всюду успех. Вернувшись в Одессу, Кремер была приветливо встречена как знавшей ее публикой, так и теми, кто впервые пришел послушать певицу, о которой не смолкала молва...
Но вот Россия - в огне, произошла революция. Многие, как и Иза Яковлевна Кремер, почувствовлали, что их искусство с интимными песенками, с воспеванием экзотики, мечты о далекой Аргентине, о лихой тройке не понадобятся при новой жизни. Их авторы покидают Одессу, Петроград...В 1919 вместе со своим мужем, редактором "Одесских новостей" Хейфецом, она эмигрирует во Францию (через Константинополь, где около года она работала в артистическом заведении Ю.С. Морфесси). Позже, оставив Хейфеца, Кремер с известным американским импресарио гастролирует по многим странам мира, приобретая мировую известость. Помимо славы прекрасной исполнительницы песен и романсов, она завоевывает не меньшую славу и как киноактриса. Во время гастролей в Лондоне одесситку представили будущему премьер-министру Великобритании Уинстону Черчиллю. Этот утонченный любовник стал захаживать на ее концерты, не скупясь на букеты и комплименты. Она его обворожила, похоже, и он ее тоже.
В конце 30х годов она практически прекращает публичные выступления. Исключение было сделано только в одном единственном случае - перед главами СССР, США и Великобритании, прибывшими на Тегеранскую конференцию 1943 года (об этом вспоминал Вадим Козин: Черчилль на свой день рождения пригласил Марлен Дитрих, Мориса Шевалье и для Сталина Изу Кремер, русскую чаровницу, отправив за ней личный самолет.
А Сталина попросил, чтобы привез с собой Козина..."). Когда в черном платье, отороченном белым мехом, Иза Кремер вышла в концерте для участников конференции и запела на русском языке:
«Ни пути, ни следа по равнинам,
По равнинам безбрежных снегов...
Не добраться к родимым святыням,
Не услышать родных голосов...» —
Рузвельт и Черчилль, не знавшие русского языка, восприняли песню как некий русский романс.
Сталин же слова «не добраться к родимым святыням, не услышать родных голосов» понял однозначно как намек, что лучшую часть России он лишил родины. Иза Кремер, представлявшая ту лучшую часть, когда решилась спеть в лицо Сталину эту песню, понимала, что отныне ей больше никогда не увидеть ни родины, ни любимой Одессы.
Последние годы ее жизни проходили в Аргентине, она, вступив в общество аргентино-советской дружбы, даже готовилась приехать в родную страну, но за несколько дней до предпологавшегося отъезда ее не стало. Еще в тридцатые годы пела она драматическую песню "Россия" - о глубокой тоске по родине...
#История_Одессы
Иза Кремер дебютировала в Одессе в опере Пуччини "Богема". Затем - партию Виолетты в "Травиате". Иза с успехом выступает на оперной сцене (Одесская опера, антерприза М.Ф. Багрова), но ее влечет что-то иное: вскоре она переходит в оперетту, где сразу завоевывает колоссальное признание публики. Среди оперетт, в которых она участвовала, были "Нищий студент", "Идеальная жена", "Наконец один", "Польская кровь"... В 1915 в Одессе состоялся большой концерт, на котором выступали видные артисты. С одной сентиментальной песенкой выступила и Забытые одесситы: «Чаровница Одессы»Иза Кремер, заслужив бурю апплодисментов. С той поры Иза выступает на эстраде, исполняет шуточные, интимные, лирические песенки, - многие из которых она сочиняет сама: "Черный кот", "Мадам Лулу"... Поет Кремер и народные песни и романсы. Завоевав большую популярность, она отправляется уже в Петроград, в Москву - и всюду успех. Вернувшись в Одессу, Кремер была приветливо встречена как знавшей ее публикой, так и теми, кто впервые пришел послушать певицу, о которой не смолкала молва...
Но вот Россия - в огне, произошла революция. Многие, как и Иза Яковлевна Кремер, почувствовлали, что их искусство с интимными песенками, с воспеванием экзотики, мечты о далекой Аргентине, о лихой тройке не понадобятся при новой жизни. Их авторы покидают Одессу, Петроград...В 1919 вместе со своим мужем, редактором "Одесских новостей" Хейфецом, она эмигрирует во Францию (через Константинополь, где около года она работала в артистическом заведении Ю.С. Морфесси). Позже, оставив Хейфеца, Кремер с известным американским импресарио гастролирует по многим странам мира, приобретая мировую известость. Помимо славы прекрасной исполнительницы песен и романсов, она завоевывает не меньшую славу и как киноактриса. Во время гастролей в Лондоне одесситку представили будущему премьер-министру Великобритании Уинстону Черчиллю. Этот утонченный любовник стал захаживать на ее концерты, не скупясь на букеты и комплименты. Она его обворожила, похоже, и он ее тоже.
В конце 30х годов она практически прекращает публичные выступления. Исключение было сделано только в одном единственном случае - перед главами СССР, США и Великобритании, прибывшими на Тегеранскую конференцию 1943 года (об этом вспоминал Вадим Козин: Черчилль на свой день рождения пригласил Марлен Дитрих, Мориса Шевалье и для Сталина Изу Кремер, русскую чаровницу, отправив за ней личный самолет.
А Сталина попросил, чтобы привез с собой Козина..."). Когда в черном платье, отороченном белым мехом, Иза Кремер вышла в концерте для участников конференции и запела на русском языке:
«Ни пути, ни следа по равнинам,
По равнинам безбрежных снегов...
Не добраться к родимым святыням,
Не услышать родных голосов...» —
Рузвельт и Черчилль, не знавшие русского языка, восприняли песню как некий русский романс.
Сталин же слова «не добраться к родимым святыням, не услышать родных голосов» понял однозначно как намек, что лучшую часть России он лишил родины. Иза Кремер, представлявшая ту лучшую часть, когда решилась спеть в лицо Сталину эту песню, понимала, что отныне ей больше никогда не увидеть ни родины, ни любимой Одессы.
Последние годы ее жизни проходили в Аргентине, она, вступив в общество аргентино-советской дружбы, даже готовилась приехать в родную страну, но за несколько дней до предпологавшегося отъезда ее не стало. Еще в тридцатые годы пела она драматическую песню "Россия" - о глубокой тоске по родине...
"Сколько лет одесскому трамваю?"
#История_Одессы
Принятой точкой отсчёта является 24 сентября 1910 года, когда в рамках Всероссийской технической выставки была открыта первая линия одесского электрического трамвая — «Выставочная». Торжество проводилось при участии градоначальника И. Толмачёва и директора Одесского трамвая Р. Легоде. Временный маршрут пролегал от арки бывшей дачи Ланжерон, через Александровский парк (ЦПКиО им. Шевченко), Канатную и Греческую улицы к Греческой площади, где по проекту выдающегося архитектора А. Б. Минкуса был открыт павильон конечной остановки — с навесами от дождя, отапливаемыми помещениями и уборной. К открытию линии во временное депо на Лидерсовском бульваре были поставлены 10 вагонов, из них 7 составляли ежедневный выпуск на линию. 6 апреля 1911 года «Выставочная» линия была заменена двумя регулярными маршрутами: № 23 и № 24. Оба они уже давно прекратили свою работу, но память о первой линии одесского трамвая хранит особый остановочный павильон в парке Шевченко — позже в нём разместилась дирекция парка.
#История_Одессы
Принятой точкой отсчёта является 24 сентября 1910 года, когда в рамках Всероссийской технической выставки была открыта первая линия одесского электрического трамвая — «Выставочная». Торжество проводилось при участии градоначальника И. Толмачёва и директора Одесского трамвая Р. Легоде. Временный маршрут пролегал от арки бывшей дачи Ланжерон, через Александровский парк (ЦПКиО им. Шевченко), Канатную и Греческую улицы к Греческой площади, где по проекту выдающегося архитектора А. Б. Минкуса был открыт павильон конечной остановки — с навесами от дождя, отапливаемыми помещениями и уборной. К открытию линии во временное депо на Лидерсовском бульваре были поставлены 10 вагонов, из них 7 составляли ежедневный выпуск на линию. 6 апреля 1911 года «Выставочная» линия была заменена двумя регулярными маршрутами: № 23 и № 24. Оба они уже давно прекратили свою работу, но память о первой линии одесского трамвая хранит особый остановочный павильон в парке Шевченко — позже в нём разместилась дирекция парка.
Осенью 1889 года, городской голова и председатель Одесского отделения Императорского общества садоводства Григорий Григорьевич Маразли построил оранжерею в саду своей дачи на Мало-Фонтанской дороге — будущем Французском бульваре, там, где потом был санаторий им. В.П. Чкалова. "Грандиозная и образцовая", как ее тотчас назвали, оранжерея длиною в сорок метров была увенчана остекленным куполом, собранным из американских металлических переплетов, и снабжена паровым отоплением. Она обошлась Маразли в огромную по тем временам сумму в тридцать тысяч рублей, но, как говорится, охота пуще неволи. К тому же, он столько денег отдавал на всякие благотворительные нужды, что с чистой совестью мог позволить себе что-нибудь потратить в свое удовольствие. Да и не в одиночку он любовался там редкостными растениями, но с законной гордостью и всегдашней приятностью показывал их многочисленным гостям. А в июне 1893 года, когда общество садоводства устроило на даче Маразли праздник роз, почетных гостей его водили в оранжерею.
#История_Одессы
#История_Одессы
"...Возле большого углового дома Вагнера испокон веков шла уличная торговля цвета ми. Это был один из красивейших уголков города, где прямо на тротуаре под платанами стояли зеленые рундуки и табуретки, заваленные цветами. В синих эмалированных мисках плавали розы. Из ведер торчали снопы гладиолусов, белых и красных лилий, флоксов, желтофиолей, тубероз. В плоских тростниковых корзинах густо синели тесно наставленные букетики пармских фиалок, нежно и влажно пахнувших на всю улицу. Пахло сыростью резеды, левкоями, гелиотропом" (с) В. Катаев "Волны Чёрного моря"
#История_Одессы
Дом Вагнера, тремя своими фасадами и воротами выходящий на Ланжероновскую, Дерибасовскую и Екатерининскую, когда то и городской достопримечательностью считался, и ориентиром служил.
#История_Одессы
Дом Вагнера, тремя своими фасадами и воротами выходящий на Ланжероновскую, Дерибасовскую и Екатерининскую, когда то и городской достопримечательностью считался, и ориентиром служил.
"Что написано на Оперном?"
Римскими цифрами указаны несколько дат:
в первой строке "MDCCCLXXXIV-MDCCCLXXXVII" — годы начала и окончания сооружения театра (1884 — 1887).
Вторая строка содержит фразу «ardebat anno» («театр горел»), что указывает на пожар 1925 года. Затем идет дата MCMLXVII (1967) и слово «restitutum»
#История_Одессы («восстановлен») как напоминание о реставрационных работах в театре.
Римскими цифрами указаны несколько дат:
в первой строке "MDCCCLXXXIV-MDCCCLXXXVII" — годы начала и окончания сооружения театра (1884 — 1887).
Вторая строка содержит фразу «ardebat anno» («театр горел»), что указывает на пожар 1925 года. Затем идет дата MCMLXVII (1967) и слово «restitutum»
#История_Одессы («восстановлен») как напоминание о реставрационных работах в театре.