Интервью Марины Разбежкиной - по-моему, очень важное не только для документалистов, запертых дома вместе со всеми, но и вообще для всего самоизолированного искусства. Крутейший вираж от довольной вялости после переезда в деревню до необходимости быть предельно безжалостным и, по возможности, Эрве Гибером, чей посмертный фильм взорвал Францию в начале 90х.

- ...не хочу, чтобы они увеличили количество пустых свидетельств. Я смотрю на те, что появляются в интернете: одно, другое, третье. И все они практически одинаковые. Для того чтобы они были неодинаковыми, надо какую-то огромную работу над собой провести. А тот режим, в который погружен человек сегодня, как мне кажется, сопротивляется новой работе над собой. Сегодня нет языка, на котором можно было бы сказать что-то, что не сказали бы все другие. Все другие фиксируют свое сидение дома, фотографии с балкона, все эти zoom’ы и видеодневники — это по-своему замечательные свидетельства, но их культурная ценность сомнительна. Кажется, мы должны радоваться, что в отличие от прошлых веков, даже от испанки начала XX века, мы теперь можем фиксировать все, что происходит с нами во время эпидемии. Как вдруг оказывается, что эта фиксация вообще ни о чем нам не говорит. 

https://www.kommersant.ru/doc/4331797

На этой неделе интернет отметил юбилейную точку с премьеры "Брата-2" Балабанова. Сейчас фильм вспоминают с ностальгией, хотя и резких мнений на его счет тоже хватает: национализм, мочить в сортире, вы еще за Севастополь ответите - вот это вот все. Но и те, и другие сходятся в том, что фильм, будучи заведомо коммерческой историей, предугадал идеологию путинской России на пару десятилетий вперед. Возможно, именно потому, что Балабанов и Сельянов пошли на поводу у публики: в сиквеле Данила уже другой - такой, каким его понял российский зритель. А понял он его неправильно - отсюда, собственно, и резонанс.

Вот хороший материал о том, почему "Брат-2" получился именно таким, за что его любят в народе и не любят критики:

https://chapaev.media/articles/4556

Дело смерти – смотреть. Когда она смотрит на человека, человек не умирает, он живет с ней. Кино же в этом контексте оказывается тем раем или адом, который ждет всю съемочную группу (это было интересно увидеть в 3 сезоне Твин Пикса). Снятое останется, значит команда будет вновь и вновь проживать этот фильм.

Все фильмы Балабанова про смерть, наиболее персональный - «Я тоже хочу». Кукиш «Сталкеру», русская поспешная сказка про смерть, про быстро и больно, про очень личное. Недаром шутка над концом света превращается здесь в сверхавтопортрет (музыкант Гаркуша играет музыканта, режиссер Балабанов играет режиссера).

Последний вопрос переворачивает слова Шекспира вверх дном - умереть или не умереть, и в этом перевороте снова кажется связь с Триером, у которого буквальный прыжок Джека в ад определенным образом оказывался вознесением (не удивлюсь, если в числе родственных связей скоро появится такое понятие, как брат-2).

Смерть в "Я тоже хочу" становится синонимом счастья. Может быть, поэтому Балабанов в этот раз заводит о ней речь предельно свободно - без страха и без защиты.

Вот, кстати, хороший текст о том, что у смерти в фильмах Балабанова всегда много работы:
https://chapaev.media/articles/4546

Тут лисички взяли спички - Дэвид Линч выложил на своем канале (вы уже смотрели его прогноз погоды?) анимационную короткометражку «Пожар» (Линч - режиссер, сценарист и автор графического материала, аниматор - Норико Миякава, ассистент по монтажу в третьем сезоне «Твин Пикса»).

Как всегда - огонь.

https://www.youtube.com/watch?v=BXTLsQBJSVc

Спустя пять лет после смерти Балабанова вышел хороший текст о стереотипах восприятия как его самого, так и его фильмов (национализм, сила, справедливость, Россия vs Запад). Такой аккумулятор контекстов тогда/сейчас, который, к тому же, позволяет познакомиться с некоторыми векторами книги про Балабанова, которая вышла в "Сеансе" в 2015 году (ее бумажная версия - библиографическая редкость, электронная вышла в продажу пару месяцев назад).

Подчеркну эпизод о «Брате», который стоило бы опять проговорить: по словам жены и соавтора режиссера Надежды Васильевой, в процессе работы над первым сценарием он понимал Данилу как растерянного мальчика, побывавшего на войне и беспомощного в мирной жизни. «Аудитория умудрилась не заметить ни ошибок, ни инфантильности, ни одиночества, ни растерянности героя. Она увидела в нем образец для подражания».

https://takiedela.ru/2018/05/pyat-let-bez-balabanova/

Фонд Sundance Institute выдал грант на завершение документального фильма о русском орнитологе "Ястреб размером с лошадь".

Нет, не так.

Фонд фестиваля Сандэнс выдал грант на завершение документального фильма "Ястреб размером с лошадь" о русском орнитологе Лидии, которая может отличать птиц по голосам и фанатеет от "Твин Пикса" настолько, что у себя в трехэтажном доме на юге Москвы выстроила собственный портал в Черный Вигвам, воссоздала все интерьеры Линча и решила вживую воспроизвести эпизоды сериала. Да, Лидия - бигендер, то есть биологически она Сергей.

Last but not least: фильм снимает Саша Кулак, автор документального бриллианта "Хроники ртути" (о нем я недавно уже писал). Она же помогала Сергею-Лидии искать актеров на роли.

По-моему, лютая сумма.

Трейлер фильма можно посмотреть на сайте Берлинале, куда проект Кулак попал в числе 40 лучших https://www.berlinale-talents.de/bt/project/profile/234728

Подробнее про орнитолога из Черного Вигваме писали Такие дела: https://takiedela.ru/2017/08/ne-tot-kem-kajetcia/

"Груз 200" - фильм, мягко говоря, страшный, как смерть. Про него написано немало хороших материалов (впрочем, они зрителя не спасут), но дать прочитать хотелось бы вот этот быстрый сборник мнений о фильме. Такое ощущение, что это был последний раз, когда отечественные кинокритики единогласно, по-своему и метко написали про один яростный шедевр.

- Он подминает под себя даже самого устойчивого и здравого зрителя, притом во многом именно потому, что Балабанов поначалу запинается и мычит. Первые пять минут думаешь, что Алексей Октябринович окончательно выдохся, вторые пятнадцать - что он, кажется, снял недурную черную комедию, а когда понимаешь, что на самом деле происходит, уже поздно включать защиту.

https://seance.ru/articles/year1984/