Российский прокат расправил плечи, его примеру стараюсь следовать и я - буду писать об одной новинке в неделю, пока либо прокат не крякнет, либо у меня не останется слов.

Сегодня пишу про ремейк "Мулан" - весело и добродушно, в отличие от самого фильма:

- Изменение тона истории заставило авторов вытравить хорошо знакомый по диснеевским мультикам юмор и мелодраматизм, начисто отрезать фирменные мюзикловые элементы и дракона Мушу со сверчком, которых заменили бессловесным фениксом — чем-то средним между воздушным змеем и персональным миражом главной героини. Мулан без Мушу — как Шрек без Ослика, Дживс без Вустера, Валико без Рубена и так далее по тексту: привычная диснеевская магия без этого карнавального веселья разваливается и перестает работать.

https://mkset.ru/news/culture/10-09-2020/v-rossii-vyshel-kinoremeyk-multfilma-mulan-bez-yumora-i-pesen-zato-feministskiy

В отличие от новостей из Венеции, статьи с Кинотавра довольно четко рисуют картину ближайшего российского проката (октябрь-ноябрь 2020). Очевидно, ближайшим зрительским хитом станет образцово-показательная мелодрама "Доктор Лиза" (реж. Оксана Карас) про Елизавету Глинку и то, как в России тяжело делать добро не по регламенту.

При всех замечаниях (механистичность сюжета, умеренно бездушное государство, благодарность Володину на титрах, Хаматова и Хабенский продолжают играть то же, что и последние лет 10) фильм способен понравиться всем: оно эмоционально, непротиворечиво, старательно сглаживает все острые углы и не пережато там, где это привыкли делать отечественные сценаристы. Стоит ли государство российское слезинки ребенка, все взрослые на самом деле хотят на ручки, приготовьте ваши носовые платки.

Мария Кувшинова круто подмечает почти полное отсутствие зазора между Чулпан Хаматовой, ее героиней и ее реальным прототипом, и вспоминает колонку на Кольте (как и действия фильма - 2012 года), в которой сделана удачная попытка понять причины "сотрудничества" актрисы и российской власти - и вообще этот феномен («Филипп Бахтин, главный редактор Esquire, человек во многих вещах беспощадный, написал в письме редактора, что из всех деятелей искусств, пришедших на встречу с Путиным, ему понятны мотивы только Хаматовой, поскольку для того, чтобы помочь больным детям, «можно и крокодила в задницу поцеловать»).

"Доктор Лиза" выходит в прокат 22 октября

https://www.youtube.com/watch?v=uzlY7D0DakU&t=34s

На кинотавре очень хвалят по-хорошему потусторонний фильм из Якутии "Пугало" (реж. Дмитрий Давыдов).

Кто-то из ИК определяет его "как если бы "Доктор Лиза" встретила "Ворона": это история про якутскую знахарку, которая не может отмолить свой грех, лечит всех подряд, высасывает пули и вообще способна на тяжелые чудеса, а местные ее ненавидят и бьют.

Режиссер - буквально самородок, чей полнометражный дебют "Костер на ветру" стал первым международным прорывом для Саха, попав на кинофестиваль в Корее.

И да, в фильме чувствуется след позднего, снежного, микробюджетного Балабанова, где горит огонь кочегарки и люди смотрят на реку, в которую дважды уже никогда не войти.

Трейлер:
https://youtu.be/8hk_n2IqgEg

После еще одной премьеры кинотавра - (мело)драмы "Скажи ей" (реж. Александр Молочников) среди критиков явственно прошелестело слово "Сандэнс".

Действительно, ряд рецензий радостно сравнивает фильм с "Брачной историей" и "Серединой 90-х" - не только тематически (развод, дележ ребенка, etc), но и в плане атмосферы. Впрочем, не для всех эта оппозиция оказалась жизнеспособной из-за нарочитого манипулирования чувствами зрителей (мы привыкли), да и в целом по качеству материала они "не родня" - драматургия топчется на месте (совсем привыкли) и на первый план невольно вылезает неуместный и унылый конфликт "Духовная Россиюшка и бездушная Америка".

Смесь сандэнса с нижегородским - обыкновенная история, но зрительский потенциал есть - как был он у гламурного и пустого дебюта Молочникова "Мифы".

Трейлер:
https://youtu.be/R9UxUCcu00Y

Актер Семен Серзин известен, в первую очередь, тем, что сыграл главную роль в грядущем фильме Серебренникова "Петровы в гриппе". Поэтому забавно, что на кинотавре его дебютный фильм "Человек из Подольска" поставили ближайшим соседом к "Изображая жертву". Словом, хорошее кино.

Дело, разумеется, не в случайных совпадениях, а в яркой демонстрации русской народной кафки (сюжет построен аналогично "Процессу"). И да, фильм - экранизация одноименной пьесы Дмитрия Данилова, которая тоже очень хороша и происходит как будто бы в соседнем к нам полицейском пункте.

- Сюжет фильма можно пересказать одним предложением: 17-летняя Отэм (видимо, так придется транскрибировать имя Autumn) решает прервать нежелательную беременность и для этого едет вместе со своей кузиной Скайлар из родной Пенсильвании в клинику в Нью-Йорк. Еще одним предложением можно рассказать, чем история закончилась — но и это не раскроет главный фокус фильма, в этом году ставшего одним из главных фаворитов Берлинале (гран-при жюри) и получившего на «Сандэнсе» приз за неореализм. Следите за руками.

Продолжаю писать про новинки кинопроката, сегодня в программе - "Нелюбовь" здорового, искреннего и деликатного человека.

https://mkset.ru/news/culture/18-09-2020/banalnost-zla-v-prokat-vyshel-festivalnyy-hit-nikogda-redko-inogda-vsegda

- Лохматый, глумливый, ненадежный, выбирающий между апатично-похмельной расслабленностью и молодецким бахвальством, болтун и клоун, вульгарный и высокомерный увалень в пижонском канотье, с бокалом мартини и клюшкой для гольфа, женщин берет штурмом, почти силой, но не то чтобы уверен в своей неотразимости.

Жизнь - это вжик: Биллу Мюррею - 70.

https://seance.ru/articles/mister_bill_murray/

Зрители из разных уголков интернета советуют ловить фильм "Охотники за трюфелями" Майкла Двека и Грегори Кершоу (фестиваливший на Сандэнсе и в Торонто, а это хороший знак). В Москве покажут в конце недели, остальным неизвестно когда.

Пишут, что это меланхоличная, но не лишенная юмора американо-итальянская документалка про экономику и метафизику баснословно дорогих трюфелей (пару тыщ евро за штучку) где-то в Италии.

Главные герои - удивительно харизматичные трюфельные охотники. Им 80-90 лет, они умеют проходить многокилометровые марши и прячутся от людей, прямо как эти самые грибы: "Никто нам не говорил, где они живут. Все повторяли „эти люди“. В некоторых тратториях рассказывали, что оставляют деньги в коробочках, а через некоторое время находят в них трюфель. Деньги, конечно, забирают".

Рассказывают про них много любопытного, в том числе про отношение к собакам, без которых поиски трюфелей бесполезны (есть сцена, где одному из героев предлагают продать пса, а он так и отвечает: продам пса, если вы мне продадите ребенка).

При этом пишут, что каждый кадр - фантастически фактурный, идеально выстроенный - близок к картине эпохи Возрождения (+ сравнивают с Соррентино, но без его чрезвычайной манерности).

В общем, обещают тонкую и красивую элегию.

Трейлер
https://www.youtube.com/watch?v=YHbuAyhnJkw

#щакакпосмотрю

Сегодня в прокат (какие непривычные слова все-таки) выходит "Стрельцов" Ильи Учителя про знаменитого советского футболиста, которого играет вездесущий Александр Петров.

Люди с глазами смотреть фильм не советуют: красивого футбола в фильме нет (в отличие, например, от баскетбола в «Движении вверх»), правды характеров тоже, даже "путинским ампиром не пахнет - никакой ностальгии по победам на геополитических просторах".

Тем не менее ИК сделал интересный материал про нынешние сервильные спортдрамы, которые за 5-7 лет научились соблюдать причудливый баланс между идеологическим поклоном и фигой в кармане, между документализмом и мифологичностью, обеспечивая этой суммой и кассовый, и зрительский успех. Поэтому в анамнезе такой разудалой дичи как, например, "Лед-2" - эталонные вещи вроде "Обыкновенного фашизма" или "Убить дракона". Ну и плюс интересно общее стремление жанра к мелодраматизации, которая стала главной нотой современного телевидения.

Я так понимаю, Эдриану Броуди вместе с вакциной завезли бородатый анекдот про общагу и эчпочмак

— Это Довженко так нам говорил: «Я ставлю очередную картину как последнюю, иначе себе не мыслю». И вот я подумала: а какой же у меня последний фильм? <…> Мне-то, может, и казалось, что я снимаю очередную картину как последнюю, но, простите, это была неправда. Каждый раз я предполагала, что самое главное у меня впереди. <…> Я тогда впервые оказалась перед лицом смерти и, как всякий человек в таком положении, искала свою формулу бессмертия. Хотела думать, что от меня что-то должно остаться. Повесть Василя Быкова «Сотников» я прочитала тогда, в том новом своем состоянии, и подумала, что именно это мое состояние смогу выразить, если буду ставить «Сотникова», — говорила Лариса Шепитько в своем последнем интервью.

В маленьком прокате - большое кино. Написал о "Восхождении", которое вместе с "Проверкой на дорогах" Германа и "В тумане" Лозницы вошло в сильнейший триптих о предельных человеческих состояниях:

https://mkset.ru/news/culture/26-09-2020/v-povtornyy-prokat-vyshlo-voshozhdenie-etalonnoe-voennoe-kino-o-zhizni-i-smerti

Пока я готовлю текст про [достойную] премьеру на нетфликсе - немного про другую [достойную] премьеру, но уже документальную. Фильм называется «Социальная дилемма» (реж. Джефф Орловски), он в топе просмотров, о нем сейчас говорят в соцсетях, и последний факт - забавный каламбур.

Потому что фильм посвящен тому, как социальные сети и цифровые технологии превратились в орудие манипуляции и слежки, источник неврозов и депрессий, полностью перестроили поведение людей и везут с собой вагон социальных катастроф. Об этом кризисе говорил еще асисяй Слава Полунин ("Телефоны не объединяют, а разъединяют людей"), так что здесь удачно смотрелось бы какое-нибудь "А я вам говорил", но транспарант мы подарили Громыке.

Но речь не об этом. Точнее, не совсем об этом. Да, здесь изобретатель кнопки «лайк» рассказывает, как блокирует фейсбук на телефоне и запрещает детям пользоваться гаджетами, а эксперты прогнозируют что-то среднее между гражданской войной и гибелью человечества, если ты [не] запостишь красивое облако в инстаграм. Но ритмично подталкивая зрителя к параноидальной панике, фильм в какой-то момент дает возможность посмотреть на проблему с собственной точки зрения и сделать шаг в сторону, а не вперед или назад. Это впечатление хорошо описала Екатерина Визгалова, несколько раз подчеркивая, что фильм ужасный.

К слову, интересную колонку написал о фильме Юрий Сапрыкин - что в России большинству пофигу на то, зачем очередной "технологический бегемот поглощает финансового крокодила", и что в российском публичном поле напрочь отсутствует тот дискурс, в рамках которого так увлеченно говорят "головы" полтора часа.

Трейлер:
https://youtu.be/be3OuZXnQSA

Еще один оммаж #твинпикс - из старинного "Волшебника страны Оз". Как говорится, сегодня видел во сне действительность - с каким же облегчением я проснулся!

- Окруженные насилием, герои не представляют, в какую сторону жить, поэтому все переплетающиеся сюжетные одиссеи — эдакое движение по инерции, запущенное еще до событий фильма. Изувеченные души героев сформировало насилие, древнейший тип человеческой коммуникации. Вылепит оно и последующие поколения — и, судя по свинцовым новостным лентам, занимается этим до сих пор. Как пелось в песне, мы — долгое эхо друг друга.

Немного о новинке нетфликса "Дьявол всегда здесь" про американскую хтонь - ржавую, кровавую, соленую, которая живет от войны до войны. Еще одно доказательство, что Роберт Патиссон окончательно вырос в огого.

https://mkset.ru/news/culture/30-09-2020/bog-prevratilsya-v-mezhdometie-v-internete-vyshel-triller-dyavol-vsegda-zdes

Кайл МакЛоклен, он же наш любимый Дейл Купер из «Твин Пикса», станет гостем фестиваля Comic Con Russia 2020 ! Он представит фильм «Капоне. Лицо со шрамом» режиссера Джоша Транка («Хроника») с Томом Харди в главной роли и ответит на вопросы фанатов.

Comic Con Russia пройдет 3 и 4 октября в онлайн-формате.

Во время карантина в сети появилась куча концертов, фильмов и много чего еще - непонятно, когда все это смотреть, слушать и читать. Все это - записи, еще один мучительно отложенный список "Успей, пока" размером с половину интернета. Из того, что мне (не) попадалось, самым интересным тематическим событием стал стрим Ника Кейва - концерт с символичным названием Idiot prayer.

Выступление прошло во время карантина в полностью пустом концертном зале Александра-Палас - только Кейв и рояль, больше никого. Организаторы обещали, что записи не будет - только прямой эфир, после которого все останется только в воспоминаниях интернет-очевидцев. При этом не сказать, что программа была прям такая уж эксклюзивная (я бы проверил свой кошелек, даже если бы продавали билеты на то, как Кейв читает телефонную книгу).

В этом выступлении было то, что я не замечал в других "пандемических" концертах - ощущение тотального одиночества. Дело не в отсутствии аплодисментов или разговорных перебивок между песнями, но в остывшей атмосфере развлечения, в операторской работе, передающей воздух неразделанной геометрической тушей. И, конечно, в главном герое, который вписывается в пространство огромного зала, как песчинка, как пушинка - дунет ветер и нет его. Кейв здесь натурально выглядит, как последний человек на земле (несмотря на периодически влезающих в кадр операторов), решивший немного помузицировать накануне последней черты - теперь уже по-настоящему окончательной. Он не обращается к аудитории, которой как будто бы нет - ее действительно нет (мертвые глазницы камер не в счет). И в том числе поэтому произнесенное слово не столько обнажается, сколько очищается.

Определенную атмосферу задает и само здание, где происходит концерт. Это британский Александра-Палас, которому почти 150 лет: через пару недель после открытия дворец полностью сгорел во время выставки редкого фарфора. После восстановления там сделали маленький развлекательный ковчег и всунули все - от ипподрома и японских домиков до прудика и библиотеки с бассейном. Все это разрушено, переделано, достроено, стремительно забыто и никому не нужно. В какой-то момент здание посещает один человек и довольно быстро уходит.

Этот концерт - послание в открытой бутылке, плывущее по морю информации. Своим исполнением idiot prayer уравнивается по значению с любым природным событием в этом мире - сходящей лавиной, морской волной, распустившимся цветочком. И я не знаю, это человеческое событие дотягивается до природной событийности или наоборот.

В конце октября этот фильм-концерт все-таки выходит в прокат. Не знаю, доберется ли он до полуоткрытых российских кинотеатров, но это неважно - сеть выплюнет. Смотреть его я, конечно, не буду - оставлю напоследок, когда все возможности опустеют и никого не останется во всем дворце - чтобы почувствовать, что не один.

Трейлер
https://www.youtube.com/watch?v=7L4WdOl9UAM

#щакакпосмотрю

Незаметно подошел к концу ММКФ, просматриваю рецензии и впечатления (их значительно меньше, чем раньше), пока зацепила заметка Алисы Таежной про комедию "Спа" Гийома Никлу, который премьерили еще в 2019-м.

Предположительно это "Молодость" (помните - Соррентино, 2015, Майкл Кейн?) здорового и циничного человека с Мишелем Уэльбеком и Жераром Депардье в главных ролях. Алиса говорит (хочется верить), что это "лучший фильм ММКФ и просто лучшая комедия за хрен знает сколько времени":

- Оказывается, всё, что требуется для хорошего кино — чтобы умным знаменитостям дали поиздеваться над самими собой. сперва Мишель и Жерар пытаются покурить и выпить на территории отеля, запихивают в себя супы-пюре и кейл, обсуждают сексуальность 80-летних женщин и цирроз печени. постепенно в историю вплетается актриса из «Мамочки и шлюхи» с восторгом по поводу Жан-Пьера Лео, потом цыгане, гадание по таро на политическую карьеру, Олланд и Сталлоне и шутки про неприжившуюся вагину.

мне кажется, я уже лет сто не смеялась так на игровом фильме — как будто Ханеке, Лантимос и Триер наперебой травят анекдоты. стёб про всё — царствующих белых старых мужиков, нарциссизм, тупых политиков, увядающую сексуальность, встречу талантов с поклонниками, социальный алкоголизм и вообще такой «Борат». мне очень-очень не хватает такого фривольного, беззаботного кино, где никто не корячится, чтобы выглядеть идиотом. лучше только финальная сцена с Депардье в фильме Дени «Впусти солнце» — даже с российским паспортом это явно один из самых разумных людей на земле. могу до бесконечности смотреть на его раблезианский живот и их с Уэльбеком носы, которые от возраста превратились в корнеплоды"

Наверняка это можно будет поймать в сеть интернетов. Трейлер:
https://www.youtube.com/watch?v=CnEw6INkg2U

#щакакпосмотрю

Очень крутой материал, ради которого потратили 3 месяца и посмотрели 600 мультиков. Топ-100 наиболее влиятельных анимационных работ. Речь даже не столько про сами мультфильмы, сколько про те или иные фрагменты, которые стали каноном. Авторы коротко, но достаточно емко описывают контекст и то, почему мир после них перестал быть прежним. Видео прилагаются, так что можно залипать и без знания английского.

Мощнейший набор от Микки Мауса на пароме, тумана "Ежика в тумане", чудовищности Шванкмайера и опенинга "Симпсонов" до оргии в "Коте Фрице", гилти плежер в "Шоу Рена и Стимпи", смерти в "Могиле светлячков" и сна в "Вальсе с Баширом".

https://www.vulture.com/article/most-influential-best-scenes-animation-history.html

- «Бегущий по лезвию», который многочисленными монтажными гранями не только показал Вавилон будущего, и сам в определенной степени превратился в нечто подобное — то ли в постмодерновый аккумулятор, то ли в черную дыру. Здесь немецкий экспрессионизм переплелся с американским нуаром, Ницше и Иисус запросто уживаются в герое Рутгера Хауэра, зиккураты из древних легенд молча глядят на пролетающие автомобили, реальность видит сны, плоть не отличить от механизма, а высокие технологии находятся бок о бок с пугающе низким уровнем жизни. Словом, все, как у людей.

Написал о новинке российского проката - "Бегущем по лезвию" Ридли Скотта, который когда-то с треском провалился, но за 25 лет и 5 монтажных сборок стал классикой, которую ещё никто не обскакал.

https://mkset.ru/news/culture/09-10-2020/v-rossiyskoy-prokat-vyshla-klassika-kiberpanka-beguschiy-po-lezviyu-ridli-skotta

- Вторая причина [проведения ММКФ в этом году] — для зрителей: как это ни парадоксально прозвучит, им надо было сходить в кино. Увидеть, что фильмы идут, фестиваль идет. Тем более — если слухи о новой самоизоляции окажутся правдой. Надо было вынырнуть. Если уж победил «блокадный» фильм, можно вспомнить, что в осажденном Ленинграде до последнего работали театры, филармония. Это было обещание нормальной жизни. Я не знаю, что нас ждет дальше, и, наверное, некорректно сравнивать, но в октябре-2020 похожую роль сыграл Московский кинофестиваль.

Поговорил с Игорем Савельевым (из наших интервью можно сделать бумажный Эверест в натуральную величину), который уже 10 лет работает в фестивальной газете Московского международного кинофестиваля. В этот раз меня интересовало, как прошло огромное столичное мероприятие в самый разгар второй волны.

https://mkset.ru/news/culture/13-10-2020/igor-saveliev-o-rabote-na-mmkf-v-epohu-koronavirusa-eto-obeschanie-normalnoy-zhizni