На вчерашнем открытии выставки Кирилла Манчунского в «masla lisse» произведение решило напомнить о своей реальности и прервать наши с Сашей Повзнером рассуждения по поводу его схожести с работами Владимира Янкилевского. Упавшая часть диптиха сделала вечер для нас. И такое бывает
🔥7👏5❤3
Рубрика досужие сопоставления, или кунстконспирология!
Парис Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу», 1550-е, фрагмент / Александр Родченко «Лестница», 1929
[и одноимённый фильм «Лестница Родченко» для ценителей, люблю его]
Парис Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу», 1550-е, фрагмент / Александр Родченко «Лестница», 1929
[и одноимённый фильм «Лестница Родченко» для ценителей, люблю его]
❤🔥5🔥3❤2👍1
Дон Кихотовский генезис корневых скульптур Михаила Матюшина. На выставке в «Зотове»
❤6
Денис Химиляйне в своём тг-канале наш арт-мирской Григорий Остер. Наконец сформулировала как я это вижу. Тот кто ведёт этот тг явно литературно подкован
Telegram
0,1 ‰ (промилле) Химиляйне
Ща Ноль одна промилле Химиляйне
Новый ДИ! Там у меня две статьи: вязкая невесомость сна Виктора Попкова и два способа построения художественного мифа, музеология и автофикшн
🔥1
Forwarded from «Диалог искусств»
Шатки стали основы мироздания: восстание машин не за горами, большие корпорации заменяют живых людей на ИИ, даже искусство теперь создают специально написанные программы. А что человек?
Первый выпуск 2025 года мы посвятили подвижности
границ между выдуманным и реальным. I читать полностью I
Тема номера: «Воображаемый мир»
Авторы и герои: Виктор Мазин, Иван Языков, Галина Поликарпова, Сергей Калмыков, Юлия Тихомирова, Татьяна Сохарева, Иван Шульц, Виктория Жданова, Юля Шарова, Сергей Хачатуров, Уильям Бекфорд, Александр Острогорский, Наталья Капырина, Алина Стрельцова, Владимир Башлыков, Виктор Попков, Кузьма Петров-Водкин, Павел Голубятников, Ирина Кудрявцева, Анна Петрова, Евгения Гершкович.
Обложка: Родион Китаев. «Волнуйся подо мной, угрюмый океан». 2025. Холст, акрил, глиттер, лак. Специально для ДИ
Главред: Александра Рудык
Редакция: Нина Березницкая, Светлана Гусарова, Сергей Гуськов
Арт-директор: Михаил Лоськов
СОДЕРЖАНИЕ
Первый выпуск 2025 года мы посвятили подвижности
границ между выдуманным и реальным. I читать полностью I
Тема номера: «Воображаемый мир»
Авторы и герои: Виктор Мазин, Иван Языков, Галина Поликарпова, Сергей Калмыков, Юлия Тихомирова, Татьяна Сохарева, Иван Шульц, Виктория Жданова, Юля Шарова, Сергей Хачатуров, Уильям Бекфорд, Александр Острогорский, Наталья Капырина, Алина Стрельцова, Владимир Башлыков, Виктор Попков, Кузьма Петров-Водкин, Павел Голубятников, Ирина Кудрявцева, Анна Петрова, Евгения Гершкович.
Обложка: Родион Китаев. «Волнуйся подо мной, угрюмый океан». 2025. Холст, акрил, глиттер, лак. Специально для ДИ
Главред: Александра Рудык
Редакция: Нина Березницкая, Светлана Гусарова, Сергей Гуськов
Арт-директор: Михаил Лоськов
СОДЕРЖАНИЕ
❤6🔥1
В МАММ скоро откроется выставка Наталии Турновой, оттого какое-то время я существовала в непосредственной близости с ее портретами. Мне захотелось написать про них текст, но, как вы наверное поймёте после прочтения, на стену музея такое не повесить. И все же благодаря альманаху «Хижа» текст опубликован! Спасибо редакторам за приглашение, иллюстрацию и возможность!
P.S. и вообще рада публиковаться в альманахе, эпиграфом которого стала строчка из «Русских ночей» Одоевского)
http://khizha.tilda.ws/tikhomirova
P.S. и вообще рада публиковаться в альманахе, эпиграфом которого стала строчка из «Русских ночей» Одоевского)
http://khizha.tilda.ws/tikhomirova
❤8🔥2
Forwarded from Деньги в искусство
#смотритесами
Юля Тихомирова о выставке Натальи Нестеровой «Истории и ребусы» в Новой Третьяковке. Часть 1:
«Ниоткуда с любовью, надцатого мартобря…» — эта строчка из стиха Иосифа Бродского могла бы стать эпиграфом не только к выставке Натальи Нестеровой «Истории и ребусы», но и ко всему ее искусству. Сквозная тема плотен Нестеровой — ощущение меланхолического ожидания или созерцания в чуть искаженном, подернутом сюрреализмом пейзаже. Нестерова создает панно одновременности полудействий. Банальные сцены позднесоветского мещанства, разворачивающиеся в безвременье или всевременье. В сущности подобная темпоральная и пространственная вненаходимость общая черта художниц, которых мы знаем объединенными под неточным зонтичным термином «левый МОСХ»: Татьяна Назаренко, Ольга Булгакова, Наталья Нестерова — метафизический салон полуофициального позднесоветского искусства. Но именно Наталья Нестерова наименее цитатна из них, наиболее лаконична в деталях и гораздо более пастозна и лапидарна в живописи.
Вот тематический репертуар ее произведений: ужины на террасах, созерцание моря в шезлонгах, прогулка по бульвару, посиделки в парке, цирковые сцены, праздный преферанс, хороводы и карусели. И все там зацикленно, будто бы все время мира было спрессованно в пустынном пейзаже и каждое действие будет повторяться постоянно. В мире Натальи Нестеровой царит вечное воскресенье, святая праздность. Наиболее впечатляющая работа из ее «библейского цикла» — полиптих «Тайная вечеря» — в сущности очередное изображение ужина, коих у художницы много в мирских вариациях. С ленной чинностью проходят сквозь масштабные полотна официанты, надкусывают сочные сливы пирующие, в тарелках никогда не убавляется яств.
В работах 1970-80-х годов лица людей Нестерова часто загораживает как бы невзначай то букетом цветов, то тарелкой, то пролетающей птицей — это кажется оммажем Рене Магритту. Но в отличие от глади живописи бельгийского сюрреалиста, картины Нестеровой кажется написаны маслом на раскаленном холсте, столь явно материал извивается, активно напоминая, взвинченный, о своей фактуре. Активная фактура, впрочем, тоже работает на сюжетную меланхолию: в этой пастозе наблюдатель буквально вязнет, как вязнет в длящемся дне.
Юля Тихомирова о выставке Натальи Нестеровой «Истории и ребусы» в Новой Третьяковке. Часть 1:
«Ниоткуда с любовью, надцатого мартобря…» — эта строчка из стиха Иосифа Бродского могла бы стать эпиграфом не только к выставке Натальи Нестеровой «Истории и ребусы», но и ко всему ее искусству. Сквозная тема плотен Нестеровой — ощущение меланхолического ожидания или созерцания в чуть искаженном, подернутом сюрреализмом пейзаже. Нестерова создает панно одновременности полудействий. Банальные сцены позднесоветского мещанства, разворачивающиеся в безвременье или всевременье. В сущности подобная темпоральная и пространственная вненаходимость общая черта художниц, которых мы знаем объединенными под неточным зонтичным термином «левый МОСХ»: Татьяна Назаренко, Ольга Булгакова, Наталья Нестерова — метафизический салон полуофициального позднесоветского искусства. Но именно Наталья Нестерова наименее цитатна из них, наиболее лаконична в деталях и гораздо более пастозна и лапидарна в живописи.
Вот тематический репертуар ее произведений: ужины на террасах, созерцание моря в шезлонгах, прогулка по бульвару, посиделки в парке, цирковые сцены, праздный преферанс, хороводы и карусели. И все там зацикленно, будто бы все время мира было спрессованно в пустынном пейзаже и каждое действие будет повторяться постоянно. В мире Натальи Нестеровой царит вечное воскресенье, святая праздность. Наиболее впечатляющая работа из ее «библейского цикла» — полиптих «Тайная вечеря» — в сущности очередное изображение ужина, коих у художницы много в мирских вариациях. С ленной чинностью проходят сквозь масштабные полотна официанты, надкусывают сочные сливы пирующие, в тарелках никогда не убавляется яств.
В работах 1970-80-х годов лица людей Нестерова часто загораживает как бы невзначай то букетом цветов, то тарелкой, то пролетающей птицей — это кажется оммажем Рене Магритту. Но в отличие от глади живописи бельгийского сюрреалиста, картины Нестеровой кажется написаны маслом на раскаленном холсте, столь явно материал извивается, активно напоминая, взвинченный, о своей фактуре. Активная фактура, впрочем, тоже работает на сюжетную меланхолию: в этой пастозе наблюдатель буквально вязнет, как вязнет в длящемся дне.