ДА НЕТ НАВЕРНОЕ

Хореографический этюд шлагбаумов — так можно вкратце описать новый проект Игоря Самолета в галерее XL «Выбор». Входящий в пространство галереи прежде всего услышит звук. И, будучи маломальски наслышанным, на первых порах рискнет разочароваться: опять эмбиент, опять низкочастотный бубнеж, подходящий ко всему вообще и ни к чему конкретно! Но влекомый звуком, зритель пойдет дальше и увидит составленный из четырех шлагбаумов «загон». И вот тут, именно в сочетании с визуальным образом, написанное специально для проекта произведение Александра Рыжнева раскроется в полной мере: индустриальный гул, исходящий будто бы от самих шлагбаумов, начинает превращаться в архаические «напевы», в них вторгаются клавишные звонкие капли, вновь все поглощает дребезжащий звук. Сонастраиваются тончайшие регистры ощущений: гипноз перемежается тревогой, успокоенность — оцепенением. И вот под такой аккомпанемент шлагбаумы приходят в движение: дернувшись, просыпается ото сна, поднимает красно-белую шею одна конструкция, смиренно опускается вертикаль другой, одновременно в оторопи где-то на середине пути застывают две оставшиеся. Это не сухой алгоритм, но модернистский танец, пластический этюд.

Выставка называется «Выбор». Выбор — это принятие решения, ответственность за выделение одного варианта из всех прочих. Вот эти комбинации, стремящиеся в бесконечность варианты и представляют собой положения шлагбаумов. Один из вариантов чтения этого кода: «да», «нет», «наверное». Да — шлагбаум поднят, нет — опущен, наверное — в нерешительности застыл в воздухе. Так в танце меняются комбинации: «да да нет да», «нет нет нет нет», «да да да да». Каждый отдельный шлагбаум также проходит эти три стадии сам по себе.

Рядом с этим загоном, оборачивающимся танц-площадкой, поставлена строительная вышка, на нее предполагается забраться, чтобы «возвыситься над ситуацией выбора», буквально занять метапозицию. Высоченные потолки галереи XL здесь как нельзя кстати: можно представить себя капитаном корабля на мостике, можно — дирижером, руководящим шлагбаумым театром, можно сыграть в странника с картин Каспара Давида Фридриха, можно сделать селфи — вновь вариативность действий. Мне вышка напомнила об инсталляции Ильи и Эмилии Кабаковых «Как встретить ангела»: маленькая фигура человечка, вытянув руки в небо, балансирует на шаткой конструкции, составленной из лестниц.

На одной из стен галереи висят авторские тексты художника, проиллюстрированные фотографиями: темные дороги, снятые видеорегистратором — кажется, скоро подъедем к пропускному пункту. Шлагбаум in the middle of nowhere — невольно вспоминается название картины Сергея Лучишкина «Вытянув шею, сторожит колхозную ночь». Практически все тексты посвящены смерти. Вернее тому, как переживается новость о смерти и все ритуалы с ней связанные: выбор цветов, выбор, на что потратить последний подарок умершей, выбор взять ответственность за обреченного зверька. Сочетание авторского текста и фотографий напомнило об аналогичном приеме, использованном на выставке Ольги Чернышевой «Улица сна». Чернышева — еще один художник, параллель с которым напрашивается. Оживотворение ординарного у нее легко, как танец парящих пакетиков; Самолет же оживляет свои шлагбаумы танцем бремени выбора.

Юлия Тихомирова для рубрики #критика

📷: Экспозиция персональной выставки Игоря Самолёта «Выбор», предоставлено галереей XL (1-3). Экспозиция выставки «Ольга Чернышева. Улица Сна». Москва, 2025. Фото: Даниил Анненков (4-5)

А теперь к прекрасным художественным впечатлениям! Саша Повзнер и его слом слов.

Камерная выставка в одной из ячеек дома Наркомфина. Бюсты вещей, (un)heimlich и граненые фактуры слов