на седьмом этаже музея были мы вдвоем: я и Наталия Турнова. понедельник. все закрыто. громадные разноглазые портреты, расставленные у стен. Турнова дописывала работы и точно не видела меня. светафорические красно-зеленые глаза портретов казались мне не до конца осознающими зримое. я прислонилась к дверному косяку, отделяющему рабочее пространство музея от зала, и стала наблюдать. Турнова оказалась маленькой женщиной с шелестящим шагом, резко контрастирующей с собственными работами. приглядываюсь: мазки как будто бы шпателем клали, такие цветовые пласты. вынужденно небрежные. смотрю на эти картины и сводит судорогой где-то в районе коренных зубов. или как бы сверлом в глазницу проникают. сейчас вспоминаю один портрет, увы, не сфотографировала: правый глаз белесый с кривым зраком, почти осознанный, а левый — мутно-красный и дребезжащий. полый крик фигур Сидура.
под утро мне порой снится навязчивый сон: будто бы я беру в руку острую иглу и выкалываю ей свой глаз. всегда это последний сон в полудреме, морок прямо перед началом дня. не сразу соотнесла, но ощущения от этого сна продублировались в моем теле, когда я смотрела на портреты Турновой.
и слова плохо подбираются. вот кто это? Целков - рожи, Пятницкий - морды, иконы - лики, тут - иное. что-то есть от парсун времен Петра, эта характерная для них дезориентированность изображенного. вот такая парсуна преобразована в раскраску и после монументально масштабирована. от неточно подобранных определений язык тяжелеет и немеют десны, неприятное ощущение.
под утро мне порой снится навязчивый сон: будто бы я беру в руку острую иглу и выкалываю ей свой глаз. всегда это последний сон в полудреме, морок прямо перед началом дня. не сразу соотнесла, но ощущения от этого сна продублировались в моем теле, когда я смотрела на портреты Турновой.
и слова плохо подбираются. вот кто это? Целков - рожи, Пятницкий - морды, иконы - лики, тут - иное. что-то есть от парсун времен Петра, эта характерная для них дезориентированность изображенного. вот такая парсуна преобразована в раскраску и после монументально масштабирована. от неточно подобранных определений язык тяжелеет и немеют десны, неприятное ощущение.
❤8👀3🔥2🤔1😱1
Есть что-то жутковато-будоражащее сегодня в попадании в какой бы то ни было список. Будь я художницей, я бы использовала список как медиум. Так или иначе, сегодня попадание такое — метафизически-ориентированная папка с тг-каналами. Изучаем, критически осваиваем и, не без этого, аффектируемся… содрогаемся и думаем о нашем месте в этой реальности. И этот флёр тайно-общественности…
❤8🔥6❤🔥3🗿2
синхроничности
Спонтанно возникшая статья. Скоро будет. Пока - наброски. Баталисты в современном российском искусстве. Конечно на ум сразу приходит Алексей Каллима. В интерью Музалевский говорил мне, что хотел бы писать батальные сцены (в итоговую верстку эта часть интервью…
Удивительный прецедент произошёл! Я собралась написать статью и — написала! Где выйдет и когда — загадка, но вот пообещала публично и написала
❤2
Произошла синхроничность: галерея XL / галерея корней
Роман Сакин / Андрей Монастырский
Роман Сакин / Андрей Монастырский
👀3❤1💯1
«…я чай заказал, а в стакане несут песок, я даже купил газету.
Или это она – меня?»
Из «Осени на острове Сатурн» М.Б.
купила Ъ со своей статьей. любимый дурацкий каламбур мой оставили. энджой. https://www.kommersant.ru/doc/7461482
Или это она – меня?»
Из «Осени на острове Сатурн» М.Б.
купила Ъ со своей статьей. любимый дурацкий каламбур мой оставили. энджой. https://www.kommersant.ru/doc/7461482
❤11❤🔥3👍2🔥1
любимая версия танго из Фауст-кантаты Альфреда Шнитке. я могу представить что это написал (с техническими допущениями) Адриан Леверкюн из «истории доктора Фаустуса» Томаса Манна.
Шнитке с настороженной экстатичностью говорил о зловещей сущности шлягера. И вот она. А представьте если бы это Алла Борисовна исполняла… Шнитке человек без национальности, вненациональный композитор, я его очень хорошо понимаю. калечная персонификация советской мечты.
кажется не могло быть лучшей исполнительницы Мефистофеля чем Алла Пугачёва, и тем не менее вот завораживающая запись. андрогинная асексуальная эротика. это просто невероятно, нет в алфавите таких литер при помощи которых я могла бы передать свои чувства от этого исполнения. Текст — народная книга о Фаусте. Музыка — Альфред Шнитке. Strongly recommended даже тем кто не жалует инструментальные композиции XX века.
https://m.youtube.com/watch?v=YAClXZ83fls
Шнитке с настороженной экстатичностью говорил о зловещей сущности шлягера. И вот она. А представьте если бы это Алла Борисовна исполняла… Шнитке человек без национальности, вненациональный композитор, я его очень хорошо понимаю. калечная персонификация советской мечты.
кажется не могло быть лучшей исполнительницы Мефистофеля чем Алла Пугачёва, и тем не менее вот завораживающая запись. андрогинная асексуальная эротика. это просто невероятно, нет в алфавите таких литер при помощи которых я могла бы передать свои чувства от этого исполнения. Текст — народная книга о Фаусте. Музыка — Альфред Шнитке. Strongly recommended даже тем кто не жалует инструментальные композиции XX века.
https://m.youtube.com/watch?v=YAClXZ83fls
YouTube
Шнитке Гибель Фауста
Подпишись на канал, чтобы не пропустить следующий выпуск.
Ставь лайки, пиши комментарии и поделись видео с друзьями.
Поддержи канал рублём:
Яндекс: https://yoomoney.ru/to/410014298985060
QIWI: https://qiwi.com/n/MSMUSICA
Ставь лайки, пиши комментарии и поделись видео с друзьями.
Поддержи канал рублём:
Яндекс: https://yoomoney.ru/to/410014298985060
QIWI: https://qiwi.com/n/MSMUSICA
❤7👀3
🔥7
благодаря выставке Алексея Веселовского «Башня. История наблюдений» поняла генезис своего пристрастия к графике: графичная линия не существует в природе, объекты ничем не обведены, контуры - это абсолютный конструкт. как и слова. особенно ознаменован мазохистическим косноязычием экфрасис. попытка описать словами объект. Вавилонская башня - притча о невозможности, о сорванной коммуникации, о чаяниях единения и его невозможности - воспринимается как точное описание отношений слов (знаков, черточек на бумаге) и объектов вещной реальности.
на выставке башня-объект существует: это потенциально бесконечное (без шпиля или пика) сооружение из жердей, досок, палок. формой напоминающая Шуховские модули, но гораздо более колючая, не гибкая, а ощетинившаяся. Башню увидеть можно только забравшись на галерею второго этажа, снизу мы видим лишь небольшой фрагмент. причем посетить второй этаж можно лишь в одиночку - метафора молчаливого божественнгого созерцания. Снизу можно обсуждать с коллегами, веселиться, рассматривать мастерскую графику (созданную, кстати, благодаря смешению разных техник и являющую архитектуру-амальгаму многих зданий), сверху - впервые увидеть реальный объект в одиночестве. нам доступны экфрасические и одновременно фиктивные фантасмагорические экзерсисы-эрзацы — графика. трансцендентальная выставка.
проект удался, если даже чисто технические решения вдруг встраиваются в образный нерв. в «Башне» это есть.
прожекторный XX век, одновременно век бьющих столпом света прожекторов и грандиозных projects - идеально эту словотворческую метафору выразил Эрик Булатов в работе «Русский XX век». поднимаясь на смотровую точку трансценденции, посетитель выставки «Башня. История наблюдений» видит сбитую из деревянных модулей перегородку XX. ненамеренная, но отличная рифма с Булатовым. именно XX век рефлексировал переизбыток коммуникации и одновременную с ней невозможность адекватного понимания друг друга. но быть может именно недопонимание рождает настоящее искусство? или всегда будет томить недостаток? знаменательно и то, что XX - это именно перегородка, вновь буквализация невозможности. XX-летний юбилей «Фабрики» тоже считывается, безусловно.
на втором этаже меж крестов века расположен еще один - Х-образная военная стереотруба. заглянв в нее можно увидеть гравюру с видом берлинского стадиона Альберта Шпеера. еще одно зловещее чаяние единения - стадион как пространство ликования. об этом написала, анализируя «Теорему дождя» Алексея Каллимы. но об этом - в другой раз…
а вам советую заглянуть на «Фабрику», наблюдать «Башню» (куратор Михаил Сидлин)
на выставке башня-объект существует: это потенциально бесконечное (без шпиля или пика) сооружение из жердей, досок, палок. формой напоминающая Шуховские модули, но гораздо более колючая, не гибкая, а ощетинившаяся. Башню увидеть можно только забравшись на галерею второго этажа, снизу мы видим лишь небольшой фрагмент. причем посетить второй этаж можно лишь в одиночку - метафора молчаливого божественнгого созерцания. Снизу можно обсуждать с коллегами, веселиться, рассматривать мастерскую графику (созданную, кстати, благодаря смешению разных техник и являющую архитектуру-амальгаму многих зданий), сверху - впервые увидеть реальный объект в одиночестве. нам доступны экфрасические и одновременно фиктивные фантасмагорические экзерсисы-эрзацы — графика. трансцендентальная выставка.
проект удался, если даже чисто технические решения вдруг встраиваются в образный нерв. в «Башне» это есть.
прожекторный XX век, одновременно век бьющих столпом света прожекторов и грандиозных projects - идеально эту словотворческую метафору выразил Эрик Булатов в работе «Русский XX век». поднимаясь на смотровую точку трансценденции, посетитель выставки «Башня. История наблюдений» видит сбитую из деревянных модулей перегородку XX. ненамеренная, но отличная рифма с Булатовым. именно XX век рефлексировал переизбыток коммуникации и одновременную с ней невозможность адекватного понимания друг друга. но быть может именно недопонимание рождает настоящее искусство? или всегда будет томить недостаток? знаменательно и то, что XX - это именно перегородка, вновь буквализация невозможности. XX-летний юбилей «Фабрики» тоже считывается, безусловно.
на втором этаже меж крестов века расположен еще один - Х-образная военная стереотруба. заглянв в нее можно увидеть гравюру с видом берлинского стадиона Альберта Шпеера. еще одно зловещее чаяние единения - стадион как пространство ликования. об этом написала, анализируя «Теорему дождя» Алексея Каллимы. но об этом - в другой раз…
а вам советую заглянуть на «Фабрику», наблюдать «Башню» (куратор Михаил Сидлин)
❤12🔥7💔3👍1
Андрей Сен-Сеньков, «Тайная жизнь игрушечного пианино» (фрагмент), 1997.
❤3