вот внутренний двор Ленинки, громоздкого и примитивно-спектакулярного здания. но есть в нем и милая мне странность. этот ракурс я ловила дважды в жизни, оба раза ночью. вот что радует меня в этой композиции: алогичная ритмика темных и глухих дыр ар-декошной колоссальной конструкции, обрамление завершает ботаническая вязь. билибинская рамка, модернъ. эти дырки ассоциируются еще и с иконописной техникой припороха: в трафарете по контуру каноничного изображения проделывались дыры, после трафарет использовался для перенесения оригинального рисунка на новый материал. дыры-пунктиры эти использовал Игорь Шелковский, так относительно широкий круг любителей современного искусства узнал о припорохе. и вот странные темные декоративные дыры в стене здания Гельфрейха, их местный ландшафтный дизайнер обрамил елью в духе модерна.
впрочем ракурс, при котором складывается рама, можно улолвить только в случае если лежишь на скамейке напротив. это со мной случалось дважды. раз: первый курс Университета, я ночевала в мамином кабинете, из лаборатории открывался вид на кремлевскую звезду. я выходила в ночь из института и гуляла, потом охранник пускал меня обратно. я слонялась по центру Москвы без дел, ошалев от свободы и блаженного безделья. внутренний двор Ленинки был укромным местом, где огромность архитектуры просто забивала всякого праздношатающегося - видимо меня привлекала доминанта массы над пространством. стена с дырами уже тогда казалась мне странной, но я ничего не поняла.
два: в своем укромном месте я лежу подшофе, решив добить себя давлением архитектурного массива. и вдруг вновь этот ракурс. вот тут я увидела этот случайный палимпсест истории искусства: припорох, модерн, ар-деко, Шелковский. в МАММ мы открыли недавно его выставку, вот эта стена совершенно в духе Шелковского. и нелепая ель. еле-еле я встала и, одурманенная сносностью бытия, открывшейся мне в связи с этим интеллектуальным упражнением, пошла прочь.
впрочем ракурс, при котором складывается рама, можно улолвить только в случае если лежишь на скамейке напротив. это со мной случалось дважды. раз: первый курс Университета, я ночевала в мамином кабинете, из лаборатории открывался вид на кремлевскую звезду. я выходила в ночь из института и гуляла, потом охранник пускал меня обратно. я слонялась по центру Москвы без дел, ошалев от свободы и блаженного безделья. внутренний двор Ленинки был укромным местом, где огромность архитектуры просто забивала всякого праздношатающегося - видимо меня привлекала доминанта массы над пространством. стена с дырами уже тогда казалась мне странной, но я ничего не поняла.
два: в своем укромном месте я лежу подшофе, решив добить себя давлением архитектурного массива. и вдруг вновь этот ракурс. вот тут я увидела этот случайный палимпсест истории искусства: припорох, модерн, ар-деко, Шелковский. в МАММ мы открыли недавно его выставку, вот эта стена совершенно в духе Шелковского. и нелепая ель. еле-еле я встала и, одурманенная сносностью бытия, открывшейся мне в связи с этим интеллектуальным упражнением, пошла прочь.
❤8🍾1👀1🗿1
Forwarded from АРТГИД
Внутри черного квадрата
Казимир Малевич называл свой главный шедевр «зародыш всех возможностей». Выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» в Доме культуры ГЭС-2 следует этой формуле и представляет четырехугольник во главе все умножающегося числа феноменов: от эволюции живописи до появления QR-кода и городских площадей. Раздел за разделом, произведение за произведением (или пиксель за пикселем) критик Юлия Тихомирова анализирует экспозицию и размышляет о том, насколько убедительны оказались кураторы в своей интерпретации тезиса Малевича.
Казимир Малевич называл свой главный шедевр «зародыш всех возможностей». Выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» в Доме культуры ГЭС-2 следует этой формуле и представляет четырехугольник во главе все умножающегося числа феноменов: от эволюции живописи до появления QR-кода и городских площадей. Раздел за разделом, произведение за произведением (или пиксель за пикселем) критик Юлия Тихомирова анализирует экспозицию и размышляет о том, насколько убедительны оказались кураторы в своей интерпретации тезиса Малевича.
🔥6👌3
Кадры экспозиции
Художник / куратор
Андрей Монастырский. «Краеведческая выставка». «Галерея Корней».
Художник / куратор
Андрей Монастырский. «Краеведческая выставка». «Галерея Корней».
❤🔥10🫡6👀2🗿2❤1
Друзья, завтра в 18.30 в ГЭС-2 буду читать лекцию про визуальную поэзию Андрея Вознесенского. Welcome! (Ссылка на регистрацию: https://ges-2.zapomni.ru/events/5dbf6084-af06-4ff0-a32c-cba4678fb5e4?date=2024-10-24)
Одно из моих любимых, декаданское, жуткое и меланхоличное стихотворение Вознесенского в качестве иллюстрации
Одно из моих любимых, декаданское, жуткое и меланхоличное стихотворение Вознесенского в качестве иллюстрации
👍11🔥4❤2🫡2
Forwarded from «Диалог искусств»
Пока во всех каналах обсуждают cosmoscow 2024, у нас вышел новый осенний номер ДИ 5-2024. О (взаимо)понимании и его отсутствии; способах передачи художественной / кураторской мысли (в случае её наличия), а также всевозможных искажениях (сознательных или случайных). Процессах, от которых напрямую зависит наша культурная история.
Тема номера: нашептали
Авторы:
Светлана Полякова, Константин Бохоров, Сергей Хачатуров, Иван Щеглов, Алексей Управителев, Екатерина Савченко, Евгения Гершкович, Юлия Тихомирова, Дарья Курдюкова, Евгений Наумов, Анна Петрова, Павел Герасименко, Татьяна Сохарева, Луиза Низамова, Илья Борзунов.
Обложка: Слава Нестеров. Нити. 2024. Цифровая графика. Специально для ДИ
Главред: Саша Рудык
Редакция: Нина Березницкая, Светлана Гусарова, Сергей Гуськов
Арт-директор: Михаил Лоськов
Бренд-менеджер: Тина Шибалова
Содержание ДИ 5-2024
Тема номера: нашептали
Авторы:
Светлана Полякова, Константин Бохоров, Сергей Хачатуров, Иван Щеглов, Алексей Управителев, Екатерина Савченко, Евгения Гершкович, Юлия Тихомирова, Дарья Курдюкова, Евгений Наумов, Анна Петрова, Павел Герасименко, Татьяна Сохарева, Луиза Низамова, Илья Борзунов.
Обложка: Слава Нестеров. Нити. 2024. Цифровая графика. Специально для ДИ
Главред: Саша Рудык
Редакция: Нина Березницкая, Светлана Гусарова, Сергей Гуськов
Арт-директор: Михаил Лоськов
Бренд-менеджер: Тина Шибалова
Содержание ДИ 5-2024
👍6
Для тех, кто не может/не успевает побывать на «Краеведческой выставке» Андрея Монастырского: документация от RAAN
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V15894
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V15894
Сеть архивов российского искусства
Андрей Монастырский. Краеведческая выставка
00:25 — городской пейзаж
02:01 — художник Андрей Монастырский
04:57 — куратор Юлия Тихомирова, арт‑менеджер и куратор Юлия Овчинникова
02:01 — художник Андрей Монастырский
04:57 — куратор Юлия Тихомирова, арт‑менеджер и куратор Юлия Овчинникова
❤11
обращения, которые я хотела бы ввести в обиход коммуникации из-за их велеричавой кокетливости:
1. по имени отчеству, но при этом на «ты»
2. «господин», «госпожа» и в письменной речи «г-н» как в архивных статьях газеты Коммерсантъ — но тут важна легкая, еле заметная лукавая и нежная ирония, т.к. практика на грани кринжа
1. по имени отчеству, но при этом на «ты»
2. «господин», «госпожа» и в письменной речи «г-н» как в архивных статьях газеты Коммерсантъ — но тут важна легкая, еле заметная лукавая и нежная ирония, т.к. практика на грани кринжа
❤10💯8🤔2
О семечках и рецензиях в газету
редактура порой происходит по телефону, вот так: С. звонит вечером, ближе к ночи, начинается диспут, а в какой-то момент я начинаю прислушиваться к посторонним звукам на том конце телефона, ко всяким побочным шумам.
С. щёлкает семечки во время редактуры. я отчётливо представляю стеклянное блюдце, наполненное семечками. вижу, как она берет горсть, из горсти выбирает одну штуку. так жест за жестом блюдце пустеет, а тарелочка с опустошенными кожурками наполняется.
так я и представляю себе 6 тысяч газетных знаков: блюдце или конфетница, наполненная порционными семечками. я беру, выворачивая кисть, оттуда горсть, перебираю, щелкаю, опустошенный знак заболтанного слова откладываю. семечка застревает в межзубном пространстве — повертеть слоги, перебрать синонимы. в щелчках есть свой ритм, джазовые мотивы клавиатурных стуков. иногда срывается на фокстрот, иногда вязнет в блюзе. пальцы опускаются в блюдце потенциальных слов, слова фактурой ласкают, лижут кожу, заходят болезненно под ногти.
час, второй, кожурки-слова, семечки-знаки, пальцы перебирающие семечки, пальцы пляшущие пьяный танец на клавиатуре.
про письмо я могу говорить физиологически. вспоминая еду, секс, температуру, кожные ощущения. при этом их как таковые, в отрыве от процесса письма я описывать не умею и не хочу. но может это вытесненное возвращается в форме метафоры. или все телесное обретает реальность, если касается письма?
я долго и муторно пыталась объяснить, каково это — найти нужное и точное последнее предложение в статье, что такое записать филигранный экфрасис, пока не сказала на отвали: это как пить коньяк на морозе.
Кандинский бы написал высокопарный пассаж про огонёк в кубике льда, но я выбрала чуть менее пафосную альтернативу.
редактура порой происходит по телефону, вот так: С. звонит вечером, ближе к ночи, начинается диспут, а в какой-то момент я начинаю прислушиваться к посторонним звукам на том конце телефона, ко всяким побочным шумам.
С. щёлкает семечки во время редактуры. я отчётливо представляю стеклянное блюдце, наполненное семечками. вижу, как она берет горсть, из горсти выбирает одну штуку. так жест за жестом блюдце пустеет, а тарелочка с опустошенными кожурками наполняется.
так я и представляю себе 6 тысяч газетных знаков: блюдце или конфетница, наполненная порционными семечками. я беру, выворачивая кисть, оттуда горсть, перебираю, щелкаю, опустошенный знак заболтанного слова откладываю. семечка застревает в межзубном пространстве — повертеть слоги, перебрать синонимы. в щелчках есть свой ритм, джазовые мотивы клавиатурных стуков. иногда срывается на фокстрот, иногда вязнет в блюзе. пальцы опускаются в блюдце потенциальных слов, слова фактурой ласкают, лижут кожу, заходят болезненно под ногти.
час, второй, кожурки-слова, семечки-знаки, пальцы перебирающие семечки, пальцы пляшущие пьяный танец на клавиатуре.
про письмо я могу говорить физиологически. вспоминая еду, секс, температуру, кожные ощущения. при этом их как таковые, в отрыве от процесса письма я описывать не умею и не хочу. но может это вытесненное возвращается в форме метафоры. или все телесное обретает реальность, если касается письма?
я долго и муторно пыталась объяснить, каково это — найти нужное и точное последнее предложение в статье, что такое записать филигранный экфрасис, пока не сказала на отвали: это как пить коньяк на морозе.
Кандинский бы написал высокопарный пассаж про огонёк в кубике льда, но я выбрала чуть менее пафосную альтернативу.
❤🔥10👌7
Вдруг вспомнила позавчерашний сон. Будто бы я хожу по барахолке и выбираю трости. Место действия: рыночные лавки в ряд, где-то крытые а ля павильоны, где-то совсем кустарные, — фарфор, графика сомнительной атрибуции или вовсе без неё, часы без стрелок, бюсты вождей, свитера крупной вязки, фляжки и столовое серебро. И я почему-то подхожу к одной лавке и начинаю выбирать трости. Может зонтик? Ну нет, точно же трость. С резной рукояткой. Выбираю не торопясь, с расстановкой, с резоном… проснувшись с утра я ничего этого не вспомнила, а под вечер сон с отчетливой ясностью внезапно воспроизвела память.
обычно мои сны связаны с миром искусства, с людьми мне близкими или хотя бы знакомыми, а тут такая история, взявшаяся практически из ниоткуда. тем более с четверга на пятницу. пока не знаю как интерпретировать, но фиксирую, отчего-то показалось важным.
[внезапный диванный психоанализ в комментариях одобряю]
обычно мои сны связаны с миром искусства, с людьми мне близкими или хотя бы знакомыми, а тут такая история, взявшаяся практически из ниоткуда. тем более с четверга на пятницу. пока не знаю как интерпретировать, но фиксирую, отчего-то показалось важным.
[внезапный диванный психоанализ в комментариях одобряю]
❤10❤🔥1🤔1
учёт дельных неологизмов, запечатлённых на страницах художественной критики нулевых и десятых годов:
1. Арт-искусство
2. Кунстконспирология
3. хрюнотоп Квадрата
[список пополняется]
1. Арт-искусство
2. Кунстконспирология
3. хрюнотоп Квадрата
[список пополняется]
❤10👀1