Вчера в «Галерее Корней» открылась выставка Вовы Марина «Письмена». Для выставки я написала текст, очень рада что все состоялось! Сделала небольшую документацию
❤8👍1🤔1
для статьи читала книгу Пепперштейна про детство и наконец-то нашла адекватное описание того, чем я в сущности запоминаюсь во всякой группе, в которой оказываюсь (школа, музыкалка, университет, работа): "...социальная тупость, часто восполняемая разгулом воображения, безграничным и наслажденческим словоблудием"
❤9👀3🗿1
вот внутренний двор Ленинки, громоздкого и примитивно-спектакулярного здания. но есть в нем и милая мне странность. этот ракурс я ловила дважды в жизни, оба раза ночью. вот что радует меня в этой композиции: алогичная ритмика темных и глухих дыр ар-декошной колоссальной конструкции, обрамление завершает ботаническая вязь. билибинская рамка, модернъ. эти дырки ассоциируются еще и с иконописной техникой припороха: в трафарете по контуру каноничного изображения проделывались дыры, после трафарет использовался для перенесения оригинального рисунка на новый материал. дыры-пунктиры эти использовал Игорь Шелковский, так относительно широкий круг любителей современного искусства узнал о припорохе. и вот странные темные декоративные дыры в стене здания Гельфрейха, их местный ландшафтный дизайнер обрамил елью в духе модерна.
впрочем ракурс, при котором складывается рама, можно улолвить только в случае если лежишь на скамейке напротив. это со мной случалось дважды. раз: первый курс Университета, я ночевала в мамином кабинете, из лаборатории открывался вид на кремлевскую звезду. я выходила в ночь из института и гуляла, потом охранник пускал меня обратно. я слонялась по центру Москвы без дел, ошалев от свободы и блаженного безделья. внутренний двор Ленинки был укромным местом, где огромность архитектуры просто забивала всякого праздношатающегося - видимо меня привлекала доминанта массы над пространством. стена с дырами уже тогда казалась мне странной, но я ничего не поняла.
два: в своем укромном месте я лежу подшофе, решив добить себя давлением архитектурного массива. и вдруг вновь этот ракурс. вот тут я увидела этот случайный палимпсест истории искусства: припорох, модерн, ар-деко, Шелковский. в МАММ мы открыли недавно его выставку, вот эта стена совершенно в духе Шелковского. и нелепая ель. еле-еле я встала и, одурманенная сносностью бытия, открывшейся мне в связи с этим интеллектуальным упражнением, пошла прочь.
впрочем ракурс, при котором складывается рама, можно улолвить только в случае если лежишь на скамейке напротив. это со мной случалось дважды. раз: первый курс Университета, я ночевала в мамином кабинете, из лаборатории открывался вид на кремлевскую звезду. я выходила в ночь из института и гуляла, потом охранник пускал меня обратно. я слонялась по центру Москвы без дел, ошалев от свободы и блаженного безделья. внутренний двор Ленинки был укромным местом, где огромность архитектуры просто забивала всякого праздношатающегося - видимо меня привлекала доминанта массы над пространством. стена с дырами уже тогда казалась мне странной, но я ничего не поняла.
два: в своем укромном месте я лежу подшофе, решив добить себя давлением архитектурного массива. и вдруг вновь этот ракурс. вот тут я увидела этот случайный палимпсест истории искусства: припорох, модерн, ар-деко, Шелковский. в МАММ мы открыли недавно его выставку, вот эта стена совершенно в духе Шелковского. и нелепая ель. еле-еле я встала и, одурманенная сносностью бытия, открывшейся мне в связи с этим интеллектуальным упражнением, пошла прочь.
❤8🍾1👀1🗿1
Forwarded from АРТГИД
Внутри черного квадрата
Казимир Малевич называл свой главный шедевр «зародыш всех возможностей». Выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» в Доме культуры ГЭС-2 следует этой формуле и представляет четырехугольник во главе все умножающегося числа феноменов: от эволюции живописи до появления QR-кода и городских площадей. Раздел за разделом, произведение за произведением (или пиксель за пикселем) критик Юлия Тихомирова анализирует экспозицию и размышляет о том, насколько убедительны оказались кураторы в своей интерпретации тезиса Малевича.
Казимир Малевич называл свой главный шедевр «зародыш всех возможностей». Выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» в Доме культуры ГЭС-2 следует этой формуле и представляет четырехугольник во главе все умножающегося числа феноменов: от эволюции живописи до появления QR-кода и городских площадей. Раздел за разделом, произведение за произведением (или пиксель за пикселем) критик Юлия Тихомирова анализирует экспозицию и размышляет о том, насколько убедительны оказались кураторы в своей интерпретации тезиса Малевича.
🔥6👌3
Кадры экспозиции
Художник / куратор
Андрей Монастырский. «Краеведческая выставка». «Галерея Корней».
Художник / куратор
Андрей Монастырский. «Краеведческая выставка». «Галерея Корней».
❤🔥10🫡6👀2🗿2❤1