вот тут трейлер можно глянуть
Telegram
режиссерские кексы
А вот и трейлер Других. Посмотрели бы такое кино?
#другие
#другие
Читаю я свой в очередной раз переписанный сценарий и вдруг ловлю ощущение, о котором мечтает каждый сценарист:
«Госпади, это же так просто! И так круто работает! Почему я не сделал этого сразу!?»
И ведь правда - в хорошем фильме все настолько понятно и логично, что сразу думаешь - «я и сам бы легко такое придумал!». Но это огромное заблуждение. Может и придумал бы, но это ни хрена не было бы легко!
Парадокс в том, что стройной и понятной история получается не потому, что она лежала все это время на поверхности, а потому что из нее убрали все лишнее.
Взяли кусок камня и долбили его, медленно но верно придавая нужную форму, пытаясь разобраться это Слон, Змея или вообще Кракен. А в результате получилась ящерица - да такая живая, что ни у кого уже нет сомнений в том, что это сразу была именно она. Может и была. Но чтобы понять это на этапе уродского булыжника на твоем рабочем столе, надо правда быть гением.
Вы точно слышали поговорку «Все гениальное просто».
Думаю, что по-настоящему ее понимать я начал только занявшись сценаристикой.
#раскадровка #фокус
«Госпади, это же так просто! И так круто работает! Почему я не сделал этого сразу!?»
И ведь правда - в хорошем фильме все настолько понятно и логично, что сразу думаешь - «я и сам бы легко такое придумал!». Но это огромное заблуждение. Может и придумал бы, но это ни хрена не было бы легко!
Парадокс в том, что стройной и понятной история получается не потому, что она лежала все это время на поверхности, а потому что из нее убрали все лишнее.
Взяли кусок камня и долбили его, медленно но верно придавая нужную форму, пытаясь разобраться это Слон, Змея или вообще Кракен. А в результате получилась ящерица - да такая живая, что ни у кого уже нет сомнений в том, что это сразу была именно она. Может и была. Но чтобы понять это на этапе уродского булыжника на твоем рабочем столе, надо правда быть гением.
Вы точно слышали поговорку «Все гениальное просто».
Думаю, что по-настоящему ее понимать я начал только занявшись сценаристикой.
#раскадровка #фокус
😁4
Почему работа продюсера - это квест, или
Как сгоревшая дача Есенина чуть не спалила нам весь фильм
Когда мы искали локации для «Других», самой геморройной - оказался дом в лесу. Их нужно было два: для интерьеров, и для внешки. Интерьер появился быстро, с внешкой тоже повезло - нашли полуразрушенную обугленную заброшку в лесопарке - немного декора и прям то что надо. Потом выяснилось, что это дача Есенина.
Через Кинокомиссию и МОСОБЛЛЕС разрешения получили без особых проблем, и вот за пару недель до съемок все бумаги уже у нас на руках - лучшая админка в мире.
Осталась лишь одна маленькая деталь. На въезде в лесопарк — шлагбаум 🚧
В МОСОБЛЛЕСе ни про какой шлагбаум не слышали. Местная администрация отправляет в ГАИ. В ГАИ говорят - «не наш». Включаем смекалку.
Рядом со сгоревшей дачей - еще парочка дорого-богатых дач за высоким забором. Но на стук и звонки они, разумеется, не реагируют. Полина, наш локейшен-менеджер, заступает на дежурство - в разное время дня ходит к шлагбауму в надежде застать того, кто его откроет. Но и это не сработало. Идем искать зацепки в объявлениях на заборе дач, и таки-находим - «дрессировщика собак».
Бинго! У дрессировщика есть ключ от шлагбаума! И он даже любезно готов нам его одолжить на время съемок! Но... на следующий день этот замечательный человек перестает отвечать на звонки. Но мы же не дураки, и успели у него выцыганить номер одного «клиента». Клиент оказывается сторожем богатой дачи за высоким забором, но по-русски не говорит. Совсем. Однако телефон своего хозяина он нам произнести как-то все-таки смог. Неужели финиш?
Звоним:
«Снимать вы здесь не будете. Разговор окончен.»
*длинные гудки*
Отсылки к документам и разрешениям сурового дядю только раззадорили, разговор с Полиной не задался. Перезваниваю сам - статус «исполнительный продюсер» обычно привлекает внимание. Но не в этот раз. Настрой - тот же. Долго, уважительно, неторопливо разжевываю - кто мы, что снимаем, что нужен нам только сгоревший сарай в лесу, а на белокаменную дачу мы даже глаз своих поднять не посмеем, ну и, конечно, благодарность в титрах 48-м шрифтом. Короче, прокатило.
Два съёмочных дня неговорящий по-русски сторож в 5 утра открывал нам шлагбаум, помогал парковать караван, и даже подбадривал группу - лишь бы одним глазком увидеть магию кино.
Чему меня научила эта история?
Даже если все печати, согласования и закон - на твоей стороне, это еще совершенно не значит, что суровый мужик с ключами от шлагбаума не запорит вам смену.
#другие #площадка #раскадровка
🍿 @nipanin
Как сгоревшая дача Есенина чуть не спалила нам весь фильм
Когда мы искали локации для «Других», самой геморройной - оказался дом в лесу. Их нужно было два: для интерьеров, и для внешки. Интерьер появился быстро, с внешкой тоже повезло - нашли полуразрушенную обугленную заброшку в лесопарке - немного декора и прям то что надо. Потом выяснилось, что это дача Есенина.
Через Кинокомиссию и МОСОБЛЛЕС разрешения получили без особых проблем, и вот за пару недель до съемок все бумаги уже у нас на руках - лучшая админка в мире.
Осталась лишь одна маленькая деталь. На въезде в лесопарк — шлагбаум 🚧
В МОСОБЛЛЕСе ни про какой шлагбаум не слышали. Местная администрация отправляет в ГАИ. В ГАИ говорят - «не наш». Включаем смекалку.
Рядом со сгоревшей дачей - еще парочка дорого-богатых дач за высоким забором. Но на стук и звонки они, разумеется, не реагируют. Полина, наш локейшен-менеджер, заступает на дежурство - в разное время дня ходит к шлагбауму в надежде застать того, кто его откроет. Но и это не сработало. Идем искать зацепки в объявлениях на заборе дач, и таки-находим - «дрессировщика собак».
Бинго! У дрессировщика есть ключ от шлагбаума! И он даже любезно готов нам его одолжить на время съемок! Но... на следующий день этот замечательный человек перестает отвечать на звонки. Но мы же не дураки, и успели у него выцыганить номер одного «клиента». Клиент оказывается сторожем богатой дачи за высоким забором, но по-русски не говорит. Совсем. Однако телефон своего хозяина он нам произнести как-то все-таки смог. Неужели финиш?
Звоним:
«Снимать вы здесь не будете. Разговор окончен.»
*длинные гудки*
Отсылки к документам и разрешениям сурового дядю только раззадорили, разговор с Полиной не задался. Перезваниваю сам - статус «исполнительный продюсер» обычно привлекает внимание. Но не в этот раз. Настрой - тот же. Долго, уважительно, неторопливо разжевываю - кто мы, что снимаем, что нужен нам только сгоревший сарай в лесу, а на белокаменную дачу мы даже глаз своих поднять не посмеем, ну и, конечно, благодарность в титрах 48-м шрифтом. Короче, прокатило.
Два съёмочных дня неговорящий по-русски сторож в 5 утра открывал нам шлагбаум, помогал парковать караван, и даже подбадривал группу - лишь бы одним глазком увидеть магию кино.
Чему меня научила эта история?
Даже если все печати, согласования и закон - на твоей стороне, это еще совершенно не значит, что суровый мужик с ключами от шлагбаума не запорит вам смену.
#другие #площадка #раскадровка
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Миф и жизнь в кино - очень крутая книжка по драматургии, но уже продвинутого уровня.
Помогает взглянуть на создание сценария с полюсов жизненной правды и мифологической выдумки, и очень доступно отвечает на вопрос какие приемы приближают кино к реальности, а какие наоборот - делают историю более кинематографичной (стройной, логичной, осмысленной), и как искать между ними баланс.
Главный инсайт после прочтения:
Зрители мечтают увидеть выстроенную с математической точностью историю = идеальную конструкцию, которая и является мифом. Но одновременно в этот же миф они хотят поверить. А добиться этого возможно, лишь подмешивая в фильм хаос реальной жизни.
Если же реализма навалить слишком много, обычно получается то, что принято называть «Авторским кино».
#читка
Помогает взглянуть на создание сценария с полюсов жизненной правды и мифологической выдумки, и очень доступно отвечает на вопрос какие приемы приближают кино к реальности, а какие наоборот - делают историю более кинематографичной (стройной, логичной, осмысленной), и как искать между ними баланс.
Главный инсайт после прочтения:
Зрители мечтают увидеть выстроенную с математической точностью историю = идеальную конструкцию, которая и является мифом. Но одновременно в этот же миф они хотят поверить. А добиться этого возможно, лишь подмешивая в фильм хаос реальной жизни.
#читка
тут на горизонте появилась идеи снова запустить краудфандинг на один очень интересный проект и меня флешбекнуло в 22-й год, когда я таким способом пытался собрать деньги на свой первый фильм. подумал, что было бы не лишним детально описать тот опыт, оформить его в кейс.
кому-то здесь нужен гайд по краудфандингу?
если да - ставьте🍿
кому-то здесь нужен гайд по краудфандингу?
если да - ставьте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Поймал себя на мысли, что работая над сценарием с нейронкой, в какие-то моменты чувствуешь себя уже не столько автором, сколько редактором.
😁1💯1🙈1
😁1
Где раздают деньги на кино в 2025
Наткнулся на невероятную таблицу со всеми грантами и фондами поддержки кинопроизводства в РФ. Честно взято из лекции Натальи Курбатовой и фонда поддержки регионального кинематографа.
Лекция целиком с пояснениями и лайфхаками автора лежит в открытом доступе в ВК. Там же в комментах даже преза есть.
Всем, кто ищет деньги на кино ну просто must see.
#раскадровка
Наткнулся на невероятную таблицу со всеми грантами и фондами поддержки кинопроизводства в РФ. Честно взято из лекции Натальи Курбатовой и фонда поддержки регионального кинематографа.
Лекция целиком с пояснениями и лайфхаками автора лежит в открытом доступе в ВК. Там же в комментах даже преза есть.
Всем, кто ищет деньги на кино ну просто must see.
#раскадровка