режиссерские кексы
263 subscribers
621 photos
69 videos
1 file
164 links
Про набитые шишки и толковые фишки на пути режиссера в кино.

Никита Панин
режиссёр и сценарист
https://nipanin.com

пишите @pan_in
Download Telegram
Сегодня мы получили последнее из необходимых разрешений на съемки фильма, над которым я сейчас работаю.

И уже второй проект подряд этот процесс оказывается настолько муторным, запутанным и местами абсурдным, что без преувеличения, на основе этой истории можно писать сценарий для фильма (и именно это я и сделал, уже накидав в сценарной программе карточек с ключевыми событиями последних недель).

Нет, правда. Вспоминая весь маршрут бесконечных согласований с госорганами, частниками и случайными прохожими, я ясно вижу драматургическую структуру с завязкой, неожиданными поворотами, кульминацией, кризисом, ставящим весь проект на грань провала, и невероятным финалом, вообразить который было бы сложнее, чем увидеть живьем.

Впрочем, до финала еще не добрались. Поэтому не буду торопиться с выводами. А когда закончим съемки, обязательно вернусь к этой истории.
👍4😁1
Я обещал рассказать о проекте, на котором сейчас работаю. Но получился этот пост скорее о том, чем студенческое кино отличается от фильма, у которого есть вменяемый бюджет.

Проект, на который меня позвали исполнительным продюсером, - короткометражный хоррор режиссера Насти Олень "Другие". Когда в разговоре с людьми, не понимающими, как устроено кино, я упоминал, что для его съемок мы планируем построить домик-декорацию в лесу, потратить больше миллиона рублей на художку и костюмы, а потом еще столько же на свет и операторскую технику, приправив все это пиротехническим дымом и съемками на автоплатформе, они смотрели на меня, как на сумасшедшего.

И еще недавно я смотрел бы на себя точно также, понимая, что стоимость одной декорации в этом проекте превышает бюджет моего собственного фильма. Это вызывает вопросы. А точно ли нам нужна такая декорация? Сильно ли она сыграет на историю и атмосферу фильма? Сколько мы сэкономим на логистике, построив ее ближе к Москве? Какие разрешения нам придется для этого получить? И так далее.

Отвечая на них вместе с режиссером, художником и оператором, мы приходим к пониманию, что строить домик в лесу все-таки не стоит. Потому что:
а)эти деньги можно потратить на что-то более значимое
б)у нас есть вменяемая альтернатива.

И второй пункт здесь ключевой. У нас был выбор. А когда ты снимаешь кино без денег и на одном энтузиазме, выбора нет. Ты вынужден брать то, что найдешь. Локацию, с которой получится договориться, реквизит и костюмы, которыми поделятся друзья, камеру, которая есть у оператора и свет, который притащат его знакомые. Ну а о таком слове, как декорации, лучше вообще не думать и снимать в "естественных" условиях, априори отказываясь от фэнтезийно-сказочных жанров. Ведь нет ничего хуже, чем крутая идея в дырявой обертке.

Отдельная история с гонорарами. Даже небольшое вознаграждение сильно меняет отношение к проекту и создает совсем другой уровень ответственности. А часто именно этот фактор спасает от ситуаций, когда за неделю до съемок оператор, или кто-то из актеров просят перенести смены, потому что им предложили хорошую оплату в другом месте. Некоторые спецы бесплатно не работают в принципе, и их можно понять.

Хотя собрать команду на чистом энтузиазме и увлечь людей до такой степени, чтобы твоей идеей они прониклись как своей собственной, наверное, особый навык. Думаю, он просто необходим каждому режиссеру. Мне же повезло нарабатывать его годами, собирая команды в онлайн-играх. Сейчас этот опыт очень помогает.

Но когда у тебя есть деньги - работается намного проще и быстрее. А еще предсказуемее. В идеальном же проекте команда готова пахать за место в титрах, но получает за это деньги.

И вот, когда все эти детали, от дыма в лесу, хорошей камеры, подогнанных костюмов и чистого звука, до увлеченных профессионалов, собираются вместе, "студенческое" кино кирпичик за кирпичиком поднимается до уровня, когда ты перестаешь обращать внимание на косяки и недоделки в кадре, а с головой погружаешься в мир истории. Для этого и нужны миллионы. Чтобы в твой мир поверили.

В "оцифровке", поиске и воплощении в жизнь всех этих компромиссов на мой взгляд и заключается работа настоящего продюсера. Бесконечное балансирование между "хорошо", "сложно" и "дорого", цель которого в партнерстве с режиссером и всей командой довести фильм до премьеры таким, чтобы его хотелось смотреть.

#другие #раскадровка
👍7
Подготовка к съемкам мне каждый раз чем-то напоминает сборы в горный поход и одновременно организацию большой тусовки. С раскладными шатрами, одноразовой посудой, походной едой и спальным мешком. Мы едем в такую задницу, что административной группе, вместе с художниками, которые там уже 3 дня лепят пни на потолок и дырявят стены порталами в мир Других, придется ночевать на локации, чтобы подготовить площадку к приезду остальных 35 человек.

Но главное сходство с походами, думаю, в том, что здесь, как и в горах, ты преодолеваешь массу препятствий и неудобств, чтобы в конце пути увидеть что-то невероятное и захватывающее.

А еще ловлю себя на мысли, что хоть это самый дорогой и серьезный проект в моей киношной практике, никакого волнения я не ощущаю. Наверное, от того, что мы хорошо подготовились. Волноваться же теперь предстоит той, кто сядет в режиссерское кресло, прямо сейчас ритмично постукивающее о кузов минивэна, мчащегося навстречу приключениям.

#хлопушка #другие
🔥71🥰1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кто бы знал, сколько геморроя пришлось пережить, чтобы эта поездка состоялась 😂

Впрочем, я об этом обязательно расскажу. После завершения съемок.

#другие
🔥5
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
С каждым съемочным днём караван увеличивается в размерах. Даже жаль, что это последняя смена.

#другие
🔥5
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Все это время держу в карамане стопку разрешений на случай, если кто-то вызовет пожарных 😅

#другие
2🔥1
Подрабатываю барменом на "Шапке" (вечеринке по случаю завершения съемок).

И готовлюсь переосмыслить три съемочные смены, подробно про каждую из них рассказав. Мыслей уже много. Так что скоро и текста будем много 😅

p.s. очень порадовала новость про сторис в телеге, надеюсь они избавят от необходимости засорять чат видосами, как в последних трех постах

#другие
🔥10
Это я, словно главный герой фильма, вылезаю из темного дупла собственной некомпетентности на яркий свет ослепляющего опыта, полученного в процессе работы над проектом «Другие» Анастасии Олень.

Метафора, конечно, утрированная, ведь будь я таким древнем, организовывать кинопроизводство со съемочным бюджетом в 4 миллиона мне бы врядли доверили (да я бы и сам не согласился). Но то, что уровень этот для меня был новой планкой, сложной и безумно интересной - факт. Так что самое время с чашкой кофе в руках отрефлексировать пройденный путь.

Когда я только вписался в эту затею, меня преследовало чувство, что снять кино так, как оно задумано, - не удастся. Слишком много было неочевидностей. Как творческих, так и чисто технических, вроде разрешений на перекрытие дорог и дыр в стенах домов и объектах исторического наследия (хоть и сгоревших). Не говоря уже о составлении смет, сборе каравана и эвакуации 40 человек ночью из деревенской глуши.

Помню в апреле мой список задач по «Другим» насчитывал под 100 пунктов с подзадачами. Но, как и в любом деле, переходя от общего на крупный план, начинаешь замечать новые детали, одновременно избавляясь от неизвестных. И удивительным образом, сложные задачи становятся понятнее, а затем решаются. В итоге еще за несколько дней до съемок этот список оказался совершенно пустым. Такого уровня подготовки мне не удалось добиться даже снимая свой собственный фильм. Но, как и на любых съемках, от нежданчиков это нас не спасло.

#хлопушка #другие
8🤯1
Первая же смена стала моим личным рекордом, продлившись 24 часа. На ней я по-настоящему прочувствовал ту боль, которую испытывают продюсеры, соглашаясь на переработки.

На второй - навернул больше 30 километров, бегая по лесу и познакомился с тонкостями организации работы пиротехников и автоплатформ.

Третья смена открыла подводные камни в обращении с массовкой и заставила решать такие нетривиальные задачи, как кормежка актеров с «зашитыми» ртами.

За эти три дня я окунулся в специфику конфликтов, возникающих на площадке при работе с профессионалами и получил приятный опыт их разрешения. А еще лишний раз убедился, что кино - это самая чувствительная к атмосфере и самая командная работа из всех, с которыми мне приходилось сталкиваться в жизни, где роль человека, сыпящего щебень в ямы на дороге, стоящего за буфетом или таскающего стулья для актеров, порой также критична для финального результата, как роль оператора, художника или даже самого режиссера.

Этот проект позволил мне увидеть кинопроизводство целиком с продюсерской, организационной точки зрения, открыв множество деталей, о которых никогда не задумаешься, сидя за плейбеком. И о них я обязательно напишу в следующих постах.

#площадка #другие
👍91
Пока сочинял это полотно, подумал о том, что в принципе любую жизненную ситуацию можно загнать в канву истории, придав рассказу ритм и динамику, написав его по правилам драматургии с завязкой и кульминацией. Это работает, потому что человеческому мозгу в таком виде воспринимать информацию приятнее.

С большими и полными событий текстами проворачивать такое, конечно, проще. но даже разбитая тарелка или отключенная горячая вода - вполне себе материал для короткой истории. Если знать основные законы сценарной структуры. Научным языком это называется сторителлинг.

Вот такая вот мысль с потолка. Если кто-то хочет испытать эту штуку на практике, пишите в комменты любую ситуацию из жизни, а я попробую превратить ее в небольшую драму.
👍6