Министерство неджентльменских дел (2024)
1942 год, Великобритания. Они — лучшие из лучших. Отпетые авантюристы и первоклассные спецы, привыкшие действовать в одиночку. Но когда на кону стоит судьба всего мира, им приходится объединиться в сверхсекретное боевое подразделение и отправиться на выполнение дерзкой миссии против нацистов. Теперь их дело — война, и вести они её будут совершенно не по-джентльменски.
Новый фильм Гая Ричи предстает довольно таки любопытной компиляцией угарной комедии и боевика «категории B». Режиссер довольно неплохо выкрутился из данной ситуации, прежде всего, оставаясь верным собственному стилю, отдавая дань уважения надуманному историческому фарсу, и в то же время развлекая зрителей. Видно, что концепт фильма опирался на ретро-боевики: преимущественные неспешные диалоги в камерных интерьерах, хорошие боевые сцены и лёгкость повествования. Герои с юмором, происходящие события для них как будто развлечение, а не серьезное правительственное задание. Колоритность героям придал и достаточно любопытный звездный состав: заразительный смех в исполнении харизматичного Генри Кавилла не оставляет равнодушным; жутковатый в своем амплуа Тиль Швайгер хорош в образе карикатурного, но интригующего нациста, а опасная Эйса Гонсалес с томным взглядом в придачу решает все проблемы, возникающие на пути её героини.
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.0
#кино_полотно
1942 год, Великобритания. Они — лучшие из лучших. Отпетые авантюристы и первоклассные спецы, привыкшие действовать в одиночку. Но когда на кону стоит судьба всего мира, им приходится объединиться в сверхсекретное боевое подразделение и отправиться на выполнение дерзкой миссии против нацистов. Теперь их дело — война, и вести они её будут совершенно не по-джентльменски.
Новый фильм Гая Ричи предстает довольно таки любопытной компиляцией угарной комедии и боевика «категории B». Режиссер довольно неплохо выкрутился из данной ситуации, прежде всего, оставаясь верным собственному стилю, отдавая дань уважения надуманному историческому фарсу, и в то же время развлекая зрителей. Видно, что концепт фильма опирался на ретро-боевики: преимущественные неспешные диалоги в камерных интерьерах, хорошие боевые сцены и лёгкость повествования. Герои с юмором, происходящие события для них как будто развлечение, а не серьезное правительственное задание. Колоритность героям придал и достаточно любопытный звездный состав: заразительный смех в исполнении харизматичного Генри Кавилла не оставляет равнодушным; жутковатый в своем амплуа Тиль Швайгер хорош в образе карикатурного, но интригующего нациста, а опасная Эйса Гонсалес с томным взглядом в придачу решает все проблемы, возникающие на пути её героини.
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.0
#кино_полотно
Артур, ты король (2024)
Собрав первоклассную команду, капитан по приключенческим гонкам Майкл Линднорд не мог и представить, что в 700-километровом забеге у них появится неожиданный попутчик — пес по кличке Артур, встреча с которым изменит не только исход гонки, но и их жизнь.
По большей части это простая, банальная и в меру трогательная история, которая работает в примитивных направлениях и бьющая по предсказуемым больным местам, отчаянно выдавливая слезу у зрителя.
Многие сюжетные ходы придуманы на месте, выглядят сухо, словно брошены в проброс ради дополнительного увеличения хронометража.
По ходу действия сюжет наполняется рискованными вещами в духе жанра, в которые сложно поверить. Каждый рискованный момент преодолевается героями фильма без особых усилий. Поэтому основная часть повествования, вплоть до финала, становится слишком предсказуемой и знакомой зрителю по многим подобным историям.
ОЦЕНКИ: КП-8.4; IMDb-7.0
#кино_полотно
Собрав первоклассную команду, капитан по приключенческим гонкам Майкл Линднорд не мог и представить, что в 700-километровом забеге у них появится неожиданный попутчик — пес по кличке Артур, встреча с которым изменит не только исход гонки, но и их жизнь.
По большей части это простая, банальная и в меру трогательная история, которая работает в примитивных направлениях и бьющая по предсказуемым больным местам, отчаянно выдавливая слезу у зрителя.
Многие сюжетные ходы придуманы на месте, выглядят сухо, словно брошены в проброс ради дополнительного увеличения хронометража.
По ходу действия сюжет наполняется рискованными вещами в духе жанра, в которые сложно поверить. Каждый рискованный момент преодолевается героями фильма без особых усилий. Поэтому основная часть повествования, вплоть до финала, становится слишком предсказуемой и знакомой зрителю по многим подобным историям.
ОЦЕНКИ: КП-8.4; IMDb-7.0
#кино_полотно
Каскадёры (2024)
После травмы на съёмках каскадёр Кольт Сиверс уже полтора года как ушёл из профессии, работает парковщиком и винит себя за тот неудавшийся трюк. Внезапно ему звонит продюсерша и просит срочно прилететь в Австралию, где его бывшая девушка-оператор Джоди снимает свой режиссёрский дебют.
Проект в целом оправдал ожидания – это забавный романтический фильм с элементами боевика, триллера и комедии, пропитанный многослойной метаиронией о каскадёрах и киноиндустрии в целом. Значительный вклад в душевность фильма внесли его главные актёры в лице Райана Гослинга и Эмили Блант. Между ними не только любовная линия с настоящей химией, но и отображения всей сложности взаимоотношений режиссёров и съёмочной команды.
Местами рваный ритм и небольшая затянутость не помогают ленте стать выдающимся фильмом. Но атмосфера, созданная в картине, исключительно приятная. Милый и уместный юмор, гротескные, но неглупые образы и хороший каст — вкупе делают этот проект достойным летним блокбастером.
Прибавьте к этому потрясающий саундтрек, шикарную работу оператора, с которой также связана неплохая ирония, и приятный ламповый сюжет в стиле боевиков 80-90-ых, на которые фильм часто ссылается, и готов приятный коктейль для любого киномана.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.1
#кино_полотно
После травмы на съёмках каскадёр Кольт Сиверс уже полтора года как ушёл из профессии, работает парковщиком и винит себя за тот неудавшийся трюк. Внезапно ему звонит продюсерша и просит срочно прилететь в Австралию, где его бывшая девушка-оператор Джоди снимает свой режиссёрский дебют.
Проект в целом оправдал ожидания – это забавный романтический фильм с элементами боевика, триллера и комедии, пропитанный многослойной метаиронией о каскадёрах и киноиндустрии в целом. Значительный вклад в душевность фильма внесли его главные актёры в лице Райана Гослинга и Эмили Блант. Между ними не только любовная линия с настоящей химией, но и отображения всей сложности взаимоотношений режиссёров и съёмочной команды.
Местами рваный ритм и небольшая затянутость не помогают ленте стать выдающимся фильмом. Но атмосфера, созданная в картине, исключительно приятная. Милый и уместный юмор, гротескные, но неглупые образы и хороший каст — вкупе делают этот проект достойным летним блокбастером.
Прибавьте к этому потрясающий саундтрек, шикарную работу оператора, с которой также связана неплохая ирония, и приятный ламповый сюжет в стиле боевиков 80-90-ых, на которые фильм часто ссылается, и готов приятный коктейль для любого киномана.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.1
#кино_полотно
Эбигейл (2024)
Банда наёмников по наводке похищает 12-летнюю балерину, дочь некоего богатого человека. Засев в уединённом особняке, они в течение 24 часов собираются ожидать выкуп, когда вдруг кто-то начинает сокращать их количество.
Начало фильма любопытное: разноплановые герои, интересная нестандартная завязка, неплохое знакомство с персонажами через характеризующий их словесный портрет, но все это только до главного поворота. А дальше действие превращается в бесконечные погони за жертвой, которые слишком примитивны и в реализации, и в задумке. Не хватает тонкого юмора, чтобы замаскировать прямолинейность и простоту сюжетных ходов.
Актерскую игру хвалить не хочется: постановщики слишком увлечены демонической беготней юной психопатки за взрослыми пешками-аутсайдерами, им некогда прописывать характеристические линии персонажей.
Но маломальская интрига в совокупности с ожиданием ужаса не дает этой хоррор-ленте скатиться в окончательное уныние.
ОЦЕНКИ: КП-6.3; IMDb-6.7
#кино_полотно
Банда наёмников по наводке похищает 12-летнюю балерину, дочь некоего богатого человека. Засев в уединённом особняке, они в течение 24 часов собираются ожидать выкуп, когда вдруг кто-то начинает сокращать их количество.
Начало фильма любопытное: разноплановые герои, интересная нестандартная завязка, неплохое знакомство с персонажами через характеризующий их словесный портрет, но все это только до главного поворота. А дальше действие превращается в бесконечные погони за жертвой, которые слишком примитивны и в реализации, и в задумке. Не хватает тонкого юмора, чтобы замаскировать прямолинейность и простоту сюжетных ходов.
Актерскую игру хвалить не хочется: постановщики слишком увлечены демонической беготней юной психопатки за взрослыми пешками-аутсайдерами, им некогда прописывать характеристические линии персонажей.
Но маломальская интрига в совокупности с ожиданием ужаса не дает этой хоррор-ленте скатиться в окончательное уныние.
ОЦЕНКИ: КП-6.3; IMDb-6.7
#кино_полотно
Планета обезьян: Новое царство (2024)
Несколько поколений после правления Цезаря. Обезьяны являются доминирующим видом, живущим в гармонии, а люди вынуждены оставаться в тени. Пока новый тиранический лидер обезьян строит свою империю, один молодой шимпанзе отправляется в путешествие, которое заставит его усомниться во всём, что он знал о прошлом, и сделать выбор, который определит будущее как обезьян, так и людей.
Обезьяны в новой картине остаются так же интересны и разнообразны, как и в предыдущих частях. Не забыли и про людей, они не вымерли полностью за столько лет, а героиня Фрейи Аллан важна для сюжета и за её взаимоотношениями с главным героем интересно наблюдать.
Визуал качественный, проработанность деталей заставляет просчитывать каждый волосок в обезьяньей шерсти, натуралистично показывают флору и фауну постапокалиптической планеты. Использование ручной камеры в экшен-сценах придает динамику, а в драматических - реализм происходящему, ни на секунду не сомневаешься, что нарисованные герои настоящие.
Можно сказать, что начало новой трилогии удалось: это не очередная попкорновая жвачка, а весомая история в рамках легендарной франшизы, которая не боится торопить события, а с чувством, толком и правильной расстановкой акцентов показывает мир, героев и их быт для того, чтобы зрители постепенно ими прониклись.
ОЦЕНКИ: КП-7.0; IMDb-7.2
#кино_полотно
Несколько поколений после правления Цезаря. Обезьяны являются доминирующим видом, живущим в гармонии, а люди вынуждены оставаться в тени. Пока новый тиранический лидер обезьян строит свою империю, один молодой шимпанзе отправляется в путешествие, которое заставит его усомниться во всём, что он знал о прошлом, и сделать выбор, который определит будущее как обезьян, так и людей.
Обезьяны в новой картине остаются так же интересны и разнообразны, как и в предыдущих частях. Не забыли и про людей, они не вымерли полностью за столько лет, а героиня Фрейи Аллан важна для сюжета и за её взаимоотношениями с главным героем интересно наблюдать.
Визуал качественный, проработанность деталей заставляет просчитывать каждый волосок в обезьяньей шерсти, натуралистично показывают флору и фауну постапокалиптической планеты. Использование ручной камеры в экшен-сценах придает динамику, а в драматических - реализм происходящему, ни на секунду не сомневаешься, что нарисованные герои настоящие.
Можно сказать, что начало новой трилогии удалось: это не очередная попкорновая жвачка, а весомая история в рамках легендарной франшизы, которая не боится торопить события, а с чувством, толком и правильной расстановкой акцентов показывает мир, героев и их быт для того, чтобы зрители постепенно ими прониклись.
ОЦЕНКИ: КП-7.0; IMDb-7.2
#кино_полотно
Претенденты (2024)
Жена и тренер знаменитого теннисиста, находящегося в полосе неудач, записывают его на соревнования «Челленджер», где ему придётся соревноваться с её бывшим любовником.
Промо было проделано достаточно хорошее, но на деле это довольно посредственный фильм. Если смотреть прошлые работы Луки Гуаданьино, то там, во многом, он подкупал атмосферой, здесь же ничего такого нет. Простой сюжет, про теннис тут сказано очень мало, большую часть фильма драма главных героев, хоть и любовный треугольник Зендаи, Фейста и О’Коннора довольно слабый, как по мне. Каждый из них по отдельности подкупает харизматичной игрой, тогда как собравшись воедино они тянут унылые диалоговые фрагменты.
Сюжетную структуру фильма портит заигрывание со временем. Подряд могут идти два кадра, в абсолютно разных временных отрезках и это никак не помечется, зрителю приходится самому догадываться что и когда происходит или уже произошло.
Стоит отдать должное, над матчами старались работать, придать какого-то экшена. Оператор делает всё, чтобы передать динамику и напряжение: помещает камеру прямо в мяч, показывает игру от первого лица теннисистов и даже даёт ракурс прямо из-под корта. Композиторы с помощью электронного саундтрека подчёркивают главные сцены фильма, заряжая звуком персонажей и зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.4
#кино_полотно
Жена и тренер знаменитого теннисиста, находящегося в полосе неудач, записывают его на соревнования «Челленджер», где ему придётся соревноваться с её бывшим любовником.
Промо было проделано достаточно хорошее, но на деле это довольно посредственный фильм. Если смотреть прошлые работы Луки Гуаданьино, то там, во многом, он подкупал атмосферой, здесь же ничего такого нет. Простой сюжет, про теннис тут сказано очень мало, большую часть фильма драма главных героев, хоть и любовный треугольник Зендаи, Фейста и О’Коннора довольно слабый, как по мне. Каждый из них по отдельности подкупает харизматичной игрой, тогда как собравшись воедино они тянут унылые диалоговые фрагменты.
Сюжетную структуру фильма портит заигрывание со временем. Подряд могут идти два кадра, в абсолютно разных временных отрезках и это никак не помечется, зрителю приходится самому догадываться что и когда происходит или уже произошло.
Стоит отдать должное, над матчами старались работать, придать какого-то экшена. Оператор делает всё, чтобы передать динамику и напряжение: помещает камеру прямо в мяч, показывает игру от первого лица теннисистов и даже даёт ракурс прямо из-под корта. Композиторы с помощью электронного саундтрека подчёркивают главные сцены фильма, заряжая звуком персонажей и зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.4
#кино_полотно
Материнский инстинкт (2024)
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Фуриоса: Хроники Безумного Макса (2024)
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
Я не киллер (2023)
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
Воображаемые друзья (2024)
Беа заводит знакомства с воображаемыми друзьями, которых бросили их хозяева.
Посыл у нового фильма Джона Красински этически верный, а вот его реализация серьезно хромает. Ведь идея об ускользающем детстве теряется в пустыне бездарно потраченного сюжетного потенциала. Нам рисуют образы, но забывают добавить смыслы. Рисованные персонажи похожи на пустые открытки — им в какой-то степени не хватает душевности и сердечного посыла. Как будто не хватает времени раскрыть потенциал каждого из них, их предыстории и мотивы.
Тем не менее, замечательная музыка композитора Майкла Джаккино, которая обволакивает теплотой и душевностью, и несколько заманчиво снятых сцен культовым оператором Янушем Камински, не могли не вызвать во время просмотра радостные эмоции с ноткой грусти и ностальгии по детству.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.6
#кино_полотно
Беа заводит знакомства с воображаемыми друзьями, которых бросили их хозяева.
Посыл у нового фильма Джона Красински этически верный, а вот его реализация серьезно хромает. Ведь идея об ускользающем детстве теряется в пустыне бездарно потраченного сюжетного потенциала. Нам рисуют образы, но забывают добавить смыслы. Рисованные персонажи похожи на пустые открытки — им в какой-то степени не хватает душевности и сердечного посыла. Как будто не хватает времени раскрыть потенциал каждого из них, их предыстории и мотивы.
Тем не менее, замечательная музыка композитора Майкла Джаккино, которая обволакивает теплотой и душевностью, и несколько заманчиво снятых сцен культовым оператором Янушем Камински, не могли не вызвать во время просмотра радостные эмоции с ноткой грусти и ностальгии по детству.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.6
#кино_полотно
Головоломка 2 (2024)
Мозг Райли внезапно подвергается капитальному ремонту в тот момент, когда необходимо освободить место для кое-чего совершенно неожиданного: новых эмоций. Радость, Грусть, Гнев, Страх и Отвращение никак не ожидали появления некой Тревожности. И похоже, не только её.
Продолжение стало менее смешным и, на мой взгляд, менее глубоким. В оригинале история исследовала и семейные ценности, которые были очень трогательны, и как эмоции изучали друг друга, познавая, что они все нужны, но при этом мультфильм стал более взрослым, исследуя многообразие палитры красок внутреннего мира.
Несмотря на нехватку глубины, новая история погружает нас в пубертат, позволяя нынешнему поколению увидеть отражение себя, а взрослым вспомнить этот пережитый период. Реализация мультфильма в виде завораживающего приключения, держащего интригу до последней минуты, способствует удержанию внимания и формированию подлинного интереса.
Что же касается новых эмоций, как дополнение они получились хорошими, мир главной героини расширяется за их счёт, делая её многогранной личностью.
ОЦЕНКИ: КП-8.3; IMDb-8.0
#кино_полотно
Мозг Райли внезапно подвергается капитальному ремонту в тот момент, когда необходимо освободить место для кое-чего совершенно неожиданного: новых эмоций. Радость, Грусть, Гнев, Страх и Отвращение никак не ожидали появления некой Тревожности. И похоже, не только её.
Продолжение стало менее смешным и, на мой взгляд, менее глубоким. В оригинале история исследовала и семейные ценности, которые были очень трогательны, и как эмоции изучали друг друга, познавая, что они все нужны, но при этом мультфильм стал более взрослым, исследуя многообразие палитры красок внутреннего мира.
Несмотря на нехватку глубины, новая история погружает нас в пубертат, позволяя нынешнему поколению увидеть отражение себя, а взрослым вспомнить этот пережитый период. Реализация мультфильма в виде завораживающего приключения, держащего интригу до последней минуты, способствует удержанию внимания и формированию подлинного интереса.
Что же касается новых эмоций, как дополнение они получились хорошими, мир главной героини расширяется за их счёт, делая её многогранной личностью.
ОЦЕНКИ: КП-8.3; IMDb-8.0
#кино_полотно
Меч короля (2023)
Отставной капитан Людвиг Кален прибывает в 1755 году на бесплодную Ютландскую пустошь чтобы освоить и возделать пустынную землю, тем самым обеспечить себе достойную жизнь и приумножить богатство Датского королевства. Но в дали от столиц свои законы и нравы.
В фильме есть все данные для того, чтобы раскрыть тему феодальной несправедливости в восемнадцатом веке: немало сцен насилия, смертей и убийств не для слабонервных и выдержанная депрессивная атмосфера безысходности.
После всех опасных и жестоких событий картина спускает свой накал страстей, чтобы в справке перед титрами рассказать о том, что было дальше.
Мадс Миккельсен идеально вписался в этот гнетущий фильм. Одним лишь изгибом брови или проникновенным взглядом он молча передает такой спектр эмоций, что нельзя оторвать взгляд. Что особо интригует и держит в напряжении - это как раз его молчание, напряженная работа мысли, когда на карту поставлено всё.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-7.7
#кино_полотно
Отставной капитан Людвиг Кален прибывает в 1755 году на бесплодную Ютландскую пустошь чтобы освоить и возделать пустынную землю, тем самым обеспечить себе достойную жизнь и приумножить богатство Датского королевства. Но в дали от столиц свои законы и нравы.
В фильме есть все данные для того, чтобы раскрыть тему феодальной несправедливости в восемнадцатом веке: немало сцен насилия, смертей и убийств не для слабонервных и выдержанная депрессивная атмосфера безысходности.
После всех опасных и жестоких событий картина спускает свой накал страстей, чтобы в справке перед титрами рассказать о том, что было дальше.
Мадс Миккельсен идеально вписался в этот гнетущий фильм. Одним лишь изгибом брови или проникновенным взглядом он молча передает такой спектр эмоций, что нельзя оторвать взгляд. Что особо интригует и держит в напряжении - это как раз его молчание, напряженная работа мысли, когда на карту поставлено всё.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-7.7
#кино_полотно
Тихое место: День первый (2024)
Земля подвергается нападению агрессивных плотоядных монстров, которые охотятся на слух.
Трудно назвать полноценным приквелом новый фильм во вселенной Тихого места, это скорее сторонняя история о других людях, причём даже не такая захватывающая, какой была история семьи из первых фильмов.
Можно отметить хорошую операторскую работу, которая то закрывает нас в узких пространствах, то показывает пустующий мегаполис, от которого ощущаешь себя не в своей тарелке. Есть неплохая драма, связанная с историей о смертельно больной женщине, которая хочет исполнить своё последнее желание. Но всё это слабо резонирует с масштабами полнометражного фильма, и уж тем более со вселенной внутри него.
Нам рассказывают историю маленького человека, которая имеет место быть, но не обязательно вписывать её в сеттинг сирен и повсеместной паники от нападения пришельцев. И когда жанр, не главенствующий в фильме работает лучше, чем основной, то фильм начинает сыпаться и обманывать ожидания зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.8
#кино_полотно
Земля подвергается нападению агрессивных плотоядных монстров, которые охотятся на слух.
Трудно назвать полноценным приквелом новый фильм во вселенной Тихого места, это скорее сторонняя история о других людях, причём даже не такая захватывающая, какой была история семьи из первых фильмов.
Можно отметить хорошую операторскую работу, которая то закрывает нас в узких пространствах, то показывает пустующий мегаполис, от которого ощущаешь себя не в своей тарелке. Есть неплохая драма, связанная с историей о смертельно больной женщине, которая хочет исполнить своё последнее желание. Но всё это слабо резонирует с масштабами полнометражного фильма, и уж тем более со вселенной внутри него.
Нам рассказывают историю маленького человека, которая имеет место быть, но не обязательно вписывать её в сеттинг сирен и повсеместной паники от нападения пришельцев. И когда жанр, не главенствующий в фильме работает лучше, чем основной, то фильм начинает сыпаться и обманывать ожидания зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.8
#кино_полотно
Плохие парни до конца (2024)
Полицейские Майами Маркус Бернетт и Майк Лоури узнают из теленовостей, что их погибшего капитана полиции Конрада Говарда обвиняют в коррупции и связях с наркокартелями. Они отказываются в это верить, а вскоре получают видеозапись от самого Говарда, в которой он просит найти своих убийц и восстановить его честное имя.
Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в каком-то смысле примитивным, а также несколько рассредоточенным. Во-первых, это несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. Антагонистов можно назвать неубедительными, они движимы весьма сомнительными мотивами. Во-вторых, трудно понять, какой эффект хотели произвести создатели, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. Например, проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Единственное, чем можно объяснить подобное – это попыткой поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень.
По итогу, фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет и не облачает. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно. Создатели не дотянули до крепкого комедийного боевика, но сделали вполне сносный развлекательный блокбастер.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
Полицейские Майами Маркус Бернетт и Майк Лоури узнают из теленовостей, что их погибшего капитана полиции Конрада Говарда обвиняют в коррупции и связях с наркокартелями. Они отказываются в это верить, а вскоре получают видеозапись от самого Говарда, в которой он просит найти своих убийц и восстановить его честное имя.
Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в каком-то смысле примитивным, а также несколько рассредоточенным. Во-первых, это несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. Антагонистов можно назвать неубедительными, они движимы весьма сомнительными мотивами. Во-вторых, трудно понять, какой эффект хотели произвести создатели, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. Например, проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Единственное, чем можно объяснить подобное – это попыткой поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень.
По итогу, фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет и не облачает. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно. Создатели не дотянули до крепкого комедийного боевика, но сделали вполне сносный развлекательный блокбастер.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
Сто лет тому вперёд (2024)
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Огненный лис (2024)
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Максин XXX (2024)
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Байкеры (2023)
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
Память (2023)
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Дэдпул и Росомаха (2024)
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно