Память (2023)
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Дэдпул и Росомаха (2024)
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Смерч 2 (2024)
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Чужой: Ромул (2024)
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Собиратель душ (2024)
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно