Зона интересов (2023)
Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее.
Основной прием фильма заключается в том, что самое страшное вынесено за кадр, как оно вынесено за сознание главных героев. Ленту можно описать как сборник сценок из быта обычной немецкой семьи. Сценки эти сами по себе неинтересны, но обретают двусмысленность под звуки работы печей для кремации и бесконечных неутихающих выстрелов. Но это не вызывает шока или просто удивления - зритель с самого начала знает о равнодушии семьи коменданта над страданиями других. Может меняться лишь степень отвращения к героям, которые построили личное благополучие на игнорировании зверств соседнего концлагеря.
Сама идея и гнетущая атмосфера являются движущими силами ленты. Съемки в холодной отстраненной манере помогают создать ощущение беспокойства и отчуждения, а использование света и звука только усиливает данный эффект.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-7.7
#кино_полотно

Бедные-несчастные (2023)
Викторианский Лондон. Сумасшедший хирург Годвин вылавливает из Темзы тело молодой беременной женщины, прыгнувшей с моста, пересаживает ей мозг её собственного нерожденного младенца и реанимирует. Белла поначалу передвигается как сломанная кукла и имеет весьма ограниченный словарный запас, но быстро учится.
Безусловно, это самый смелый проект текущего наградного сезона. Режиссер Йоргос Лантимос блестяще находит баланс в визуальной составляющей фильма, используя нестандартные ракурсы камеры, чтобы усилить чувство дезориентации и беспокойства. Впечатляющая постановка и декорации, а также самобытный саундтрек определенно поднимают фильм на новый уровень, а дизайн костюмов невероятно красив и соответствует эпохе. Цветовая палитра на экране создает диковинную сказочную атмосферу.
Однозначно стоит выделить работу Эммы Стоун. Для ее карьеры эта роль открывает новую веху в актерской судьбе, обозначая пример ее мастерства со времен «Ла-Ла Ленда». Она блистает на экране невероятной гаммой эмоций, демонстрируя великолепную физическую и словесную хореографию, потрясно справляется с последовательным изменением личности своего персонажа.
Вызывает вопросы только отсутствие проработанности взаимодействия между персонажами. Каждый из них зациклен на себе и своих интересах. Хоть нам и  нарочито подчеркивают, что они живые люди и частенько оказываются в плену самых разных эмоций, но при этом они кажутся механическими куклами с определенными убеждениями, им как будто не хватает одушевленности и  внутреннего конфликта.
ОЦЕНКИ: КП-7.9; IMDb-8.2
#кино_полотно

Феррари (2023)
Модена, 1957 год. Основатель компании-национального достояния Энцо Феррари переживает смерть сына и живёт на два дома — с женой отношения не ладятся, а от давней любовницы у него растёт второй сын. Из-за низких продаж над Ferrari нависает угроза банкротства, а чтобы найти инвестора, Энцо нужно убедить жену дать ему полный контроль над акциями и поднять престиж марки победой в грандиозной гонке на выносливость Mille Miglia.
Режиссер Майкл Манн не пошел по стандартному хронологическому пути байопиков, а решил показать один год из жизни итальянского автогонщика.
Фильм начинается неторопливо - зрителю показывают десятки малознакомых людей с классическими машинами и костюмами, живописными пейзажами, прелестными итальянскими городками с их неподражаемым колоритом и архитектурой. Также визуально атмосферу 50-х годов пышного юга Италии отлично дополняет операторская работа и игра с цветом в кадре.
А те, кто ждал от ленты виртуозные автомобильные гонки на износ, могут быть разочарованы. Здесь на первый план выходят перипетии семейной жизни.
Стоит отдать должное заглавному актерскому дуэту в лице Адама Драйвера-Пенелопы Крус. Сцены несчастных супругов, переживающих смерть сына и своих отношений-то ядро, которое держит фильм. Грим, пластика и акцент Адама прекрасно ложится на роль властного предпринимателя. Ну а Пенелопа просто выжигает все пространство вокруг себя. Главный мискаст проекта – это роль любовницы главного героя. Шейлин Вудли с потрёпанным внешним видом - кто угодно, но точно не роковая соблазнительница.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.5
#кино_полотно

Дайана Найэд (2023)
История Дайаны Найэд, которая решает осуществить свою давнюю мечту: проплыть 177 километров в открытом море от Кубы до Флориды.
Авторы фильма погружают зрителя в классическую спортивную драму, где поставленная цель преследует героиню всю жизнь. Помимо тренировок и мотивирующих речей, нам демонстрируют особенности такого заплыва, что весьма любопытно: как питаться, как бороться с собственным телом, как избегать морских обитателей. Все тонкости плавания раскрываются перед нашими глазами. Сюжет проводит параллель опасным ситуациям на воде и раздражением Найэд на суше. Нам показали сильного человека, но проблематичного. Вдобавок в сюжет вписывают флэшбэки, чтобы показать, как героиня к таким достижениям готовилась всю жизнь.
Лента безусловно стала актёрским бенефисом Аннетт Бенинг, сыгравшую саму возрастную рекордсменку и Джоди Фостер, воплотившую роль ее коуча, подруги и просто главного человека в жизни. Роль Найэд крайне сложна даже с точки зрения физической подготовки, ведь съемочные дни Бенинг почти полностью проходили в воде.
Приятно, что все кульминационные элементы в картины сопровождаются документальной хроникой, а финальные титры рассказывают об увлекательной судьбе Дайаны после мирового рекорда.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно

Дюна: Часть вторая (2024)
Герцог Пол Атрейдес присоединяется к фременам, чтобы стать Муад Дибом, одновременно пытаясь остановить наступление войны.
В первую очередь хочется сказать отдельные слова благодарности режиссеру Дени Вильнёву за грандиозные, чарующие, волшебные виды закатной пустыни, снятые в тёплых тонах, радующие глаз еще со времен первой части. Визуализация в фильме на невероятном уровне: чувствуется шорох каждой песчинки в  громадных бесконечных дюнах планеты Арракис. На контрасте нам детализировано показывают футуристичные черно-белые здания в среде обитания Харконеннов, которые дополняют отчуждённость тоталитарного государства.
Актерский состав в целом блестящий. Топовые голливудские звезды отыграли на все вложенные в них денежные средства: Остин Батлер передавал всем телом смертельно опасную грацию, Тимоти Шаламе выжимал из себя необходимые лидерские качества, Зендая включала неимоверную отвагу в экшен-сценах, а Ребекка Фергюсон оставалась максимально загадочной и коварной.
Получившие «Оскар» за прошлый фильм, оператор Грег Фрейзер и композитор Ханс Циммер, сделали свою работу на том же недосягаемом уровне.
Единственное, чего не хватало почти трехчасовой ленте, так это хронометража. Последние полчаса были сжаты и несколько хаотичны, а события и логика повествования упрощены, чтобы полноценно закрыть сюжетные арки. Внятно обозначить вектор развития событий вселенной Герберта у создателей фильма, увы, не получилось.
ОЦЕНКИ: КП-8.6; IMDb-8.9
#кино_полотно