Материнский инстинкт (2024)
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Фуриоса: Хроники Безумного Макса (2024)
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
Я не киллер (2023)
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
Воображаемые друзья (2024)
Беа заводит знакомства с воображаемыми друзьями, которых бросили их хозяева.
Посыл у нового фильма Джона Красински этически верный, а вот его реализация серьезно хромает. Ведь идея об ускользающем детстве теряется в пустыне бездарно потраченного сюжетного потенциала. Нам рисуют образы, но забывают добавить смыслы. Рисованные персонажи похожи на пустые открытки — им в какой-то степени не хватает душевности и сердечного посыла. Как будто не хватает времени раскрыть потенциал каждого из них, их предыстории и мотивы.
Тем не менее, замечательная музыка композитора Майкла Джаккино, которая обволакивает теплотой и душевностью, и несколько заманчиво снятых сцен культовым оператором Янушем Камински, не могли не вызвать во время просмотра радостные эмоции с ноткой грусти и ностальгии по детству.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.6
#кино_полотно
Беа заводит знакомства с воображаемыми друзьями, которых бросили их хозяева.
Посыл у нового фильма Джона Красински этически верный, а вот его реализация серьезно хромает. Ведь идея об ускользающем детстве теряется в пустыне бездарно потраченного сюжетного потенциала. Нам рисуют образы, но забывают добавить смыслы. Рисованные персонажи похожи на пустые открытки — им в какой-то степени не хватает душевности и сердечного посыла. Как будто не хватает времени раскрыть потенциал каждого из них, их предыстории и мотивы.
Тем не менее, замечательная музыка композитора Майкла Джаккино, которая обволакивает теплотой и душевностью, и несколько заманчиво снятых сцен культовым оператором Янушем Камински, не могли не вызвать во время просмотра радостные эмоции с ноткой грусти и ностальгии по детству.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.6
#кино_полотно
Головоломка 2 (2024)
Мозг Райли внезапно подвергается капитальному ремонту в тот момент, когда необходимо освободить место для кое-чего совершенно неожиданного: новых эмоций. Радость, Грусть, Гнев, Страх и Отвращение никак не ожидали появления некой Тревожности. И похоже, не только её.
Продолжение стало менее смешным и, на мой взгляд, менее глубоким. В оригинале история исследовала и семейные ценности, которые были очень трогательны, и как эмоции изучали друг друга, познавая, что они все нужны, но при этом мультфильм стал более взрослым, исследуя многообразие палитры красок внутреннего мира.
Несмотря на нехватку глубины, новая история погружает нас в пубертат, позволяя нынешнему поколению увидеть отражение себя, а взрослым вспомнить этот пережитый период. Реализация мультфильма в виде завораживающего приключения, держащего интригу до последней минуты, способствует удержанию внимания и формированию подлинного интереса.
Что же касается новых эмоций, как дополнение они получились хорошими, мир главной героини расширяется за их счёт, делая её многогранной личностью.
ОЦЕНКИ: КП-8.3; IMDb-8.0
#кино_полотно
Мозг Райли внезапно подвергается капитальному ремонту в тот момент, когда необходимо освободить место для кое-чего совершенно неожиданного: новых эмоций. Радость, Грусть, Гнев, Страх и Отвращение никак не ожидали появления некой Тревожности. И похоже, не только её.
Продолжение стало менее смешным и, на мой взгляд, менее глубоким. В оригинале история исследовала и семейные ценности, которые были очень трогательны, и как эмоции изучали друг друга, познавая, что они все нужны, но при этом мультфильм стал более взрослым, исследуя многообразие палитры красок внутреннего мира.
Несмотря на нехватку глубины, новая история погружает нас в пубертат, позволяя нынешнему поколению увидеть отражение себя, а взрослым вспомнить этот пережитый период. Реализация мультфильма в виде завораживающего приключения, держащего интригу до последней минуты, способствует удержанию внимания и формированию подлинного интереса.
Что же касается новых эмоций, как дополнение они получились хорошими, мир главной героини расширяется за их счёт, делая её многогранной личностью.
ОЦЕНКИ: КП-8.3; IMDb-8.0
#кино_полотно
Меч короля (2023)
Отставной капитан Людвиг Кален прибывает в 1755 году на бесплодную Ютландскую пустошь чтобы освоить и возделать пустынную землю, тем самым обеспечить себе достойную жизнь и приумножить богатство Датского королевства. Но в дали от столиц свои законы и нравы.
В фильме есть все данные для того, чтобы раскрыть тему феодальной несправедливости в восемнадцатом веке: немало сцен насилия, смертей и убийств не для слабонервных и выдержанная депрессивная атмосфера безысходности.
После всех опасных и жестоких событий картина спускает свой накал страстей, чтобы в справке перед титрами рассказать о том, что было дальше.
Мадс Миккельсен идеально вписался в этот гнетущий фильм. Одним лишь изгибом брови или проникновенным взглядом он молча передает такой спектр эмоций, что нельзя оторвать взгляд. Что особо интригует и держит в напряжении - это как раз его молчание, напряженная работа мысли, когда на карту поставлено всё.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-7.7
#кино_полотно
Отставной капитан Людвиг Кален прибывает в 1755 году на бесплодную Ютландскую пустошь чтобы освоить и возделать пустынную землю, тем самым обеспечить себе достойную жизнь и приумножить богатство Датского королевства. Но в дали от столиц свои законы и нравы.
В фильме есть все данные для того, чтобы раскрыть тему феодальной несправедливости в восемнадцатом веке: немало сцен насилия, смертей и убийств не для слабонервных и выдержанная депрессивная атмосфера безысходности.
После всех опасных и жестоких событий картина спускает свой накал страстей, чтобы в справке перед титрами рассказать о том, что было дальше.
Мадс Миккельсен идеально вписался в этот гнетущий фильм. Одним лишь изгибом брови или проникновенным взглядом он молча передает такой спектр эмоций, что нельзя оторвать взгляд. Что особо интригует и держит в напряжении - это как раз его молчание, напряженная работа мысли, когда на карту поставлено всё.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-7.7
#кино_полотно
Тихое место: День первый (2024)
Земля подвергается нападению агрессивных плотоядных монстров, которые охотятся на слух.
Трудно назвать полноценным приквелом новый фильм во вселенной Тихого места, это скорее сторонняя история о других людях, причём даже не такая захватывающая, какой была история семьи из первых фильмов.
Можно отметить хорошую операторскую работу, которая то закрывает нас в узких пространствах, то показывает пустующий мегаполис, от которого ощущаешь себя не в своей тарелке. Есть неплохая драма, связанная с историей о смертельно больной женщине, которая хочет исполнить своё последнее желание. Но всё это слабо резонирует с масштабами полнометражного фильма, и уж тем более со вселенной внутри него.
Нам рассказывают историю маленького человека, которая имеет место быть, но не обязательно вписывать её в сеттинг сирен и повсеместной паники от нападения пришельцев. И когда жанр, не главенствующий в фильме работает лучше, чем основной, то фильм начинает сыпаться и обманывать ожидания зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.8
#кино_полотно
Земля подвергается нападению агрессивных плотоядных монстров, которые охотятся на слух.
Трудно назвать полноценным приквелом новый фильм во вселенной Тихого места, это скорее сторонняя история о других людях, причём даже не такая захватывающая, какой была история семьи из первых фильмов.
Можно отметить хорошую операторскую работу, которая то закрывает нас в узких пространствах, то показывает пустующий мегаполис, от которого ощущаешь себя не в своей тарелке. Есть неплохая драма, связанная с историей о смертельно больной женщине, которая хочет исполнить своё последнее желание. Но всё это слабо резонирует с масштабами полнометражного фильма, и уж тем более со вселенной внутри него.
Нам рассказывают историю маленького человека, которая имеет место быть, но не обязательно вписывать её в сеттинг сирен и повсеместной паники от нападения пришельцев. И когда жанр, не главенствующий в фильме работает лучше, чем основной, то фильм начинает сыпаться и обманывать ожидания зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.8
#кино_полотно
Плохие парни до конца (2024)
Полицейские Майами Маркус Бернетт и Майк Лоури узнают из теленовостей, что их погибшего капитана полиции Конрада Говарда обвиняют в коррупции и связях с наркокартелями. Они отказываются в это верить, а вскоре получают видеозапись от самого Говарда, в которой он просит найти своих убийц и восстановить его честное имя.
Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в каком-то смысле примитивным, а также несколько рассредоточенным. Во-первых, это несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. Антагонистов можно назвать неубедительными, они движимы весьма сомнительными мотивами. Во-вторых, трудно понять, какой эффект хотели произвести создатели, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. Например, проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Единственное, чем можно объяснить подобное – это попыткой поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень.
По итогу, фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет и не облачает. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно. Создатели не дотянули до крепкого комедийного боевика, но сделали вполне сносный развлекательный блокбастер.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
Полицейские Майами Маркус Бернетт и Майк Лоури узнают из теленовостей, что их погибшего капитана полиции Конрада Говарда обвиняют в коррупции и связях с наркокартелями. Они отказываются в это верить, а вскоре получают видеозапись от самого Говарда, в которой он просит найти своих убийц и восстановить его честное имя.
Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в каком-то смысле примитивным, а также несколько рассредоточенным. Во-первых, это несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. Антагонистов можно назвать неубедительными, они движимы весьма сомнительными мотивами. Во-вторых, трудно понять, какой эффект хотели произвести создатели, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. Например, проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Единственное, чем можно объяснить подобное – это попыткой поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень.
По итогу, фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет и не облачает. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно. Создатели не дотянули до крепкого комедийного боевика, но сделали вполне сносный развлекательный блокбастер.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
Сто лет тому вперёд (2024)
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Огненный лис (2024)
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Максин XXX (2024)
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Байкеры (2023)
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
Память (2023)
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Дэдпул и Росомаха (2024)
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Смерч 2 (2024)
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Чужой: Ромул (2024)
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Собиратель душ (2024)
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно