Память (2023)
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Дэдпул и Росомаха (2024)
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Смерч 2 (2024)
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Чужой: Ромул (2024)
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Собиратель душ (2024)
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
Ловушка (2024)
Мужчина приводит 12-летнюю дочь на концерт восходящей поп-звезды и замечает, что вокруг слишком много полицейских. Разболтав продавца мерча, он выясняет, что данное мероприятие — ловушка для давно разыскиваемого серийного убийцы.
Работы М. Найта Шьямалана никогда не славились крепкими сценариями. Здесь творец верен себе: все сюжетные наброски работают просто потому, что должны работать, а не потому, что они грамотно прописаны. События происходят самым тупым и нелепым образом, без завязки и развязки.
Обычно умеющий в саспенс, здесь режиссер просчитался и не выдержал атмосферу. Первый час фильма удерживает внимание, за героем интересно наблюдать в ожидании путей, которые он найдет для своего спасения. А дальше – унылая просадка и в динамике, и в сюжете.
Последние 40 минут фильма стали сущим испытанием, потому что делали для сюжета ровным счетом ничего, представив лишь дополнительную экспозицию, приправленную скучными, буквально вымученными диалогами.
Радует глаз лишь Джош Хартнетт, который мастерски жонглирует эмоциями, выдает не только годный перфоманс, но и умудряется удержать внимание зрителя в происходящих событиях.
ОЦЕНКИ: КП-6.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Мужчина приводит 12-летнюю дочь на концерт восходящей поп-звезды и замечает, что вокруг слишком много полицейских. Разболтав продавца мерча, он выясняет, что данное мероприятие — ловушка для давно разыскиваемого серийного убийцы.
Работы М. Найта Шьямалана никогда не славились крепкими сценариями. Здесь творец верен себе: все сюжетные наброски работают просто потому, что должны работать, а не потому, что они грамотно прописаны. События происходят самым тупым и нелепым образом, без завязки и развязки.
Обычно умеющий в саспенс, здесь режиссер просчитался и не выдержал атмосферу. Первый час фильма удерживает внимание, за героем интересно наблюдать в ожидании путей, которые он найдет для своего спасения. А дальше – унылая просадка и в динамике, и в сюжете.
Последние 40 минут фильма стали сущим испытанием, потому что делали для сюжета ровным счетом ничего, представив лишь дополнительную экспозицию, приправленную скучными, буквально вымученными диалогами.
Радует глаз лишь Джош Хартнетт, который мастерски жонглирует эмоциями, выдает не только годный перфоманс, но и умудряется удержать внимание зрителя в происходящих событиях.
ОЦЕНКИ: КП-6.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Кукушка (2024)
17-летняя Гретхен приезжает с семьей на курорт и сталкивается с неожиданными обстоятельствами новой жизни — идиллия превращаются в кошмар.
Большинство минусов ленты произрастает именно из-за сценария, отсюда не возникает нужного вовлечения. Тут нет хорошо прописанного зла, мы не знаем, откуда оно происходит и когда впервые столкнулось с человеком, который с ним по-своему взаимодействует. Много недосказанности касательно главной семьи, никого, кроме героини Хантер Шафер, мы не узнаем как следует, все персонажи ощущаются как подпорки для удержания внимания на психологическом состоянии одного персонажа.
В целом, вряд ли у зрителя возникнет желание вновь погрузиться в здешние реалии и понаблюдать за чьими-то сюжетными линиями, поскольку после раскрытия всех карт уже нет потребности в пересмотре основной истории, и это серьезная оплошность автора в сторону главного, из-за чего хочется пересматривать большинство фильмов — увлекательного сценария.
ОЦЕНКИ: КП-5.6; IMDb-6.2
#кино_полотно
17-летняя Гретхен приезжает с семьей на курорт и сталкивается с неожиданными обстоятельствами новой жизни — идиллия превращаются в кошмар.
Большинство минусов ленты произрастает именно из-за сценария, отсюда не возникает нужного вовлечения. Тут нет хорошо прописанного зла, мы не знаем, откуда оно происходит и когда впервые столкнулось с человеком, который с ним по-своему взаимодействует. Много недосказанности касательно главной семьи, никого, кроме героини Хантер Шафер, мы не узнаем как следует, все персонажи ощущаются как подпорки для удержания внимания на психологическом состоянии одного персонажа.
В целом, вряд ли у зрителя возникнет желание вновь погрузиться в здешние реалии и понаблюдать за чьими-то сюжетными линиями, поскольку после раскрытия всех карт уже нет потребности в пересмотре основной истории, и это серьезная оплошность автора в сторону главного, из-за чего хочется пересматривать большинство фильмов — увлекательного сценария.
ОЦЕНКИ: КП-5.6; IMDb-6.2
#кино_полотно
Виды доброты (2024)
Мужчина, оказавшийся в безвыходной ситуации, пытается взять контроль над своей жизнью. Офицер полиции не может поверить в то, что его жена, пропавшая в море, неожиданно вернулась, но стала словно совсем другой. Третья героиня ищет кого-то с необычными способностями, кому суждено стать духовным лидером.
Структурно фильм состоит из трех новелл с разными персонажами в исполнении одних и тех же актёров, но при этом эти истории имеют между собой некую связь.
Как и всегда, у Йоргоса Лантимоса в наличии фирменная непередаваемая аура и настроение, которое не перепутаешь ни с чем. Здесь драматические и неприятные моменты могут мгновенно перейти в неожиданную дикую хохму и обратно, а в процессе просмотра то и дело задаешься вопросом об абсурдных действиях героев. При минимуме визуальных средств картинка радует глаз. Оператор работает так, чтобы все действительно выглядело, будто зритель заглядывает в жизнь этих людей: это и статичные кадры, когда мы просто наблюдаем за персонажами, и просто планы сверху.
Актерский состав, начиная от манеры поведения и манеры говорить, заканчивая прическами, мимикой и одеждой, абсолютно разные в каждой из историй. Интересно наблюдать, как режиссер выкручивает их эмоции наизнанку, и при этом артисты выжигают напалмом пространство и выдают нехилую порцию кринжа и безумия в кадре.
ОЦЕНКИ: КП-6.7, IMDb-6.6
#кино_полотно
Мужчина, оказавшийся в безвыходной ситуации, пытается взять контроль над своей жизнью. Офицер полиции не может поверить в то, что его жена, пропавшая в море, неожиданно вернулась, но стала словно совсем другой. Третья героиня ищет кого-то с необычными способностями, кому суждено стать духовным лидером.
Структурно фильм состоит из трех новелл с разными персонажами в исполнении одних и тех же актёров, но при этом эти истории имеют между собой некую связь.
Как и всегда, у Йоргоса Лантимоса в наличии фирменная непередаваемая аура и настроение, которое не перепутаешь ни с чем. Здесь драматические и неприятные моменты могут мгновенно перейти в неожиданную дикую хохму и обратно, а в процессе просмотра то и дело задаешься вопросом об абсурдных действиях героев. При минимуме визуальных средств картинка радует глаз. Оператор работает так, чтобы все действительно выглядело, будто зритель заглядывает в жизнь этих людей: это и статичные кадры, когда мы просто наблюдаем за персонажами, и просто планы сверху.
Актерский состав, начиная от манеры поведения и манеры говорить, заканчивая прическами, мимикой и одеждой, абсолютно разные в каждой из историй. Интересно наблюдать, как режиссер выкручивает их эмоции наизнанку, и при этом артисты выжигают напалмом пространство и выдают нехилую порцию кринжа и безумия в кадре.
ОЦЕНКИ: КП-6.7, IMDb-6.6
#кино_полотно
Субстанция (2024)
Слава голливудской звезды Элизабет Спаркл осталась в прошлом, хоть она всё ещё ведёт популярное фитнес-шоу на телевидении. Когда её передачу собираются перезапустить с новой звездой, Элизабет решает принять уникальный препарат «Субстанция». Так на свет появляется молодая и сексуальная Сью.
Фильм подкупает уже с открывающей сцены, и далее с невероятной скоростью погружает в местный лор и мироощущения главной героини. Авторы очевидно выставили нужную динамику для всего сюжета в самом начале, поскольку ни разу за весь хронометраж не было замедляющего заданный темп эпизода.
И да, описания в трейлерах не обманули - перед нами истинный боди-хоррор, все признаки которого преподносятся зрителю в экстремально обильном количестве. Очень много разных сцен с уколами, мерзкими выделениями, даже уродствами, и все они воссозданы с практическими спецэффектами.
Гармонично подобран актерский состав, который полностью справляется со своими задачами: великолепная Деми Мур и очень милая Маргарет Куолли выжимают на максимум. Эмоции от поступков их героинь разнообразны: от жалости и сострадания до отвращения и неприятия. Это идеальный дуэт, помогающий раскрыть задумку автора на все сто.
Но увы, финал картины получился поверхностным и сжатым. Основная часть ленты намекала на многообещающее и неожиданное завершение, но в итоге перед нами - пик бредовой сатиры, которая загоняет себя в жесткие рамки и не может своевременно найти выход.
ОЦЕНКИ: КП-7.6; IMDb-7.9
#кино_полотно
Слава голливудской звезды Элизабет Спаркл осталась в прошлом, хоть она всё ещё ведёт популярное фитнес-шоу на телевидении. Когда её передачу собираются перезапустить с новой звездой, Элизабет решает принять уникальный препарат «Субстанция». Так на свет появляется молодая и сексуальная Сью.
Фильм подкупает уже с открывающей сцены, и далее с невероятной скоростью погружает в местный лор и мироощущения главной героини. Авторы очевидно выставили нужную динамику для всего сюжета в самом начале, поскольку ни разу за весь хронометраж не было замедляющего заданный темп эпизода.
И да, описания в трейлерах не обманули - перед нами истинный боди-хоррор, все признаки которого преподносятся зрителю в экстремально обильном количестве. Очень много разных сцен с уколами, мерзкими выделениями, даже уродствами, и все они воссозданы с практическими спецэффектами.
Гармонично подобран актерский состав, который полностью справляется со своими задачами: великолепная Деми Мур и очень милая Маргарет Куолли выжимают на максимум. Эмоции от поступков их героинь разнообразны: от жалости и сострадания до отвращения и неприятия. Это идеальный дуэт, помогающий раскрыть задумку автора на все сто.
Но увы, финал картины получился поверхностным и сжатым. Основная часть ленты намекала на многообещающее и неожиданное завершение, но в итоге перед нами - пик бредовой сатиры, которая загоняет себя в жесткие рамки и не может своевременно найти выход.
ОЦЕНКИ: КП-7.6; IMDb-7.9
#кино_полотно
Покажи мне Луну (2024)
Маркетолог Келли Джонс вносит хаос в и без того непростую задачу директора по запуску Коула Дэвиса. Когда Белый дом считает, что миссия слишком важна, чтобы ее провалить, Джонс поручают организовать фальшивую высадку на Луну в качестве запасного варианта.
В фильме наблюдается смешение таких жанров как историческая драма, конспирологический триллер и романтическая комедия. Из-за этого микса недостатки каждого из них не так заметны и практически не раздражают при просмотре.
Касательно подобранного актерского состава и их игры, в целом все устроило и особых нареканий не возникло при просмотре. Было скептическое отношение к тому, что две главные звезды фильма Скарлетт Йоханссон и Ченнинг Татум смогут создать убедительную экранную пару. Но игра каждого из них получилась искренней, со своей харизмой.
Атмосферу того времени смогли передать в деталях, это заметно и по ретро автомобилям, разного рода раритетной техники, будь то фотоаппарат, телевизор или радио на плече. Космический корабль и ракету в деталях конечно не показали, но попытались воссоздать картину, передающую максимально приближенную версию.
Однако, довольно затянутый хронометраж негативно повлиял на впечатление от просмотра фильма. Способствует этому предсказуемость, которая лишает зрителя интриги. Всю эту долгоиграющую пластинку попытались разбавить юмором, но для того, чтобы удержать зрительский взгляд, этого недостаточно.
ОЦЕНКИ: КП-6.7; IMDb-6.6
#кино_полотно
Маркетолог Келли Джонс вносит хаос в и без того непростую задачу директора по запуску Коула Дэвиса. Когда Белый дом считает, что миссия слишком важна, чтобы ее провалить, Джонс поручают организовать фальшивую высадку на Луну в качестве запасного варианта.
В фильме наблюдается смешение таких жанров как историческая драма, конспирологический триллер и романтическая комедия. Из-за этого микса недостатки каждого из них не так заметны и практически не раздражают при просмотре.
Касательно подобранного актерского состава и их игры, в целом все устроило и особых нареканий не возникло при просмотре. Было скептическое отношение к тому, что две главные звезды фильма Скарлетт Йоханссон и Ченнинг Татум смогут создать убедительную экранную пару. Но игра каждого из них получилась искренней, со своей харизмой.
Атмосферу того времени смогли передать в деталях, это заметно и по ретро автомобилям, разного рода раритетной техники, будь то фотоаппарат, телевизор или радио на плече. Космический корабль и ракету в деталях конечно не показали, но попытались воссоздать картину, передающую максимально приближенную версию.
Однако, довольно затянутый хронометраж негативно повлиял на впечатление от просмотра фильма. Способствует этому предсказуемость, которая лишает зрителя интриги. Всю эту долгоиграющую пластинку попытались разбавить юмором, но для того, чтобы удержать зрительский взгляд, этого недостаточно.
ОЦЕНКИ: КП-6.7; IMDb-6.6
#кино_полотно
Подай знак (2024)
Переодевшись в вечерние платья, Фрида и Джесс проникают в качестве гостей на приём, где они должны были работать официантками. Там Фрида знакомится со своим кумиром, IT-миллионером Слейтером Кингом. В течение нескольких дней компания веселится - но вскоре Фрида замечает, что происходит что-то странное...
Для своего режиссерского дебюта актриса Зои Кравиц выбрала проверенный жанр триллера, где герои попадают в место, которое со временем оказывается не тем, чем кажется на самом деле. Тут уже приходят легко узнаваемые аллюзии на «Прочь», «Белый лотос», «Треугольник печали» и ещё с десяток фильмов и сериалов, в которых у роскоши, богатства и власти есть второе и третье дно, на которое простому смертному лучше не опускаться, чтобы ненароком не найти там собственную погибель. Режиссерская манера Кравиц типично женская: много крупных планов, интересный подбор актеров с запоминающимися лицами, плавная и одновременно рваная манера съемки. Но вот задача сработаться с актерами, показать их зрителю, чтобы они вызывали сострадание к своим персонажам, у нее откровенно провалилась. Ченнинг Татум выдает одну эмоцию на протяжении всего фильма, а весь женский состав выглядит максимально непривлекательным, вызывая только чувство недоумения к их поступкам.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.6
#кино_полотно
Переодевшись в вечерние платья, Фрида и Джесс проникают в качестве гостей на приём, где они должны были работать официантками. Там Фрида знакомится со своим кумиром, IT-миллионером Слейтером Кингом. В течение нескольких дней компания веселится - но вскоре Фрида замечает, что происходит что-то странное...
Для своего режиссерского дебюта актриса Зои Кравиц выбрала проверенный жанр триллера, где герои попадают в место, которое со временем оказывается не тем, чем кажется на самом деле. Тут уже приходят легко узнаваемые аллюзии на «Прочь», «Белый лотос», «Треугольник печали» и ещё с десяток фильмов и сериалов, в которых у роскоши, богатства и власти есть второе и третье дно, на которое простому смертному лучше не опускаться, чтобы ненароком не найти там собственную погибель. Режиссерская манера Кравиц типично женская: много крупных планов, интересный подбор актеров с запоминающимися лицами, плавная и одновременно рваная манера съемки. Но вот задача сработаться с актерами, показать их зрителю, чтобы они вызывали сострадание к своим персонажам, у нее откровенно провалилась. Ченнинг Татум выдает одну эмоцию на протяжении всего фильма, а весь женский состав выглядит максимально непривлекательным, вызывая только чувство недоумения к их поступкам.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.6
#кино_полотно
Всё закончится на нас (2024)
Лили Блум, несмотря на трудности детства, решает начать жизнь заново и переезжает в Бостон. Однажды она встречает нейрохирурга Райла Кинкейда, и между ними вспыхивают сильные чувства. Лили замечает в Райле черты, напоминающие ей об отношениях её родителей. В это же время в её жизни снова появляется первая любовь — Атлас Корриган.
Фильм снят по одноименному роману и при крошечном бюджете заработал какие-то огромные суммы. Тема насилия очень глубокая и сложная, но в данной ленте она раскрыта очень поверхностно и слабо. Главная проблема этого в том, что Блейк Лайвли не подходит роль героини-жертвы. У нее совершенно не вышло сыграть слабую женщину, которая из-за жестокого обращения отца так и не научилась противостоять мужчинам. Зритель практически лишен возможности прочувствовать внутреннюю трансформацию девушки, увидеть ее становление как личности и поиск внутренних опор.
Да в целом, все получилось достаточно посредственно и скучно. На протяжении двух часов хронометража события, которые должны вызвать эмоции, не цепляют. А действия, которые происходят вокруг любовного треугольника, оставляют после себя только ряд логических вопросов.
ОЦЕНКИ: КП-7.0; IMDb-6.6
#кино_полотно
Лили Блум, несмотря на трудности детства, решает начать жизнь заново и переезжает в Бостон. Однажды она встречает нейрохирурга Райла Кинкейда, и между ними вспыхивают сильные чувства. Лили замечает в Райле черты, напоминающие ей об отношениях её родителей. В это же время в её жизни снова появляется первая любовь — Атлас Корриган.
Фильм снят по одноименному роману и при крошечном бюджете заработал какие-то огромные суммы. Тема насилия очень глубокая и сложная, но в данной ленте она раскрыта очень поверхностно и слабо. Главная проблема этого в том, что Блейк Лайвли не подходит роль героини-жертвы. У нее совершенно не вышло сыграть слабую женщину, которая из-за жестокого обращения отца так и не научилась противостоять мужчинам. Зритель практически лишен возможности прочувствовать внутреннюю трансформацию девушки, увидеть ее становление как личности и поиск внутренних опор.
Да в целом, все получилось достаточно посредственно и скучно. На протяжении двух часов хронометража события, которые должны вызвать эмоции, не цепляют. А действия, которые происходят вокруг любовного треугольника, оставляют после себя только ряд логических вопросов.
ОЦЕНКИ: КП-7.0; IMDb-6.6
#кино_полотно
Одинокие волки (2024)
Парочка профессионалов по избавлению от нежелательных трупов берется за общее дело, по ходу которого непримиримые оппоненты превращаются в хороших приятелей.
Этот фильм снимался не ради технических или сценарных выкрутасов. Это стандартная продукция для стриминга: большие звезды, несколько остросюжетных эпизодов и простенький криминальный сюжет — все на месте. Из экшен-сцен есть парочка перестрелок и одна погоня — все остальное время действие развивается то в гостиничном номере, то в ресторане, то в забегаловке.
Все ядро ленты буквально держится только на главном дуэте Джорджа Клуни - Брэда Питта и их харизме. Наблюдать как они подначивают друг друга, бегают за пареньком по ночному городу, синхронно стреляют по мафии, и несмотря на это, всячески отрицают, что работают вместе - это невероятно увлекательное зрелище для фанатов актеров.
Местами медитативное, без эмоциональных всплесков кино, где ночная зимняя атмосфера с мелким снежком окутывает приятными волнами-вполне себе сносно для пользователей домашнего контента от Apple TV+, но никак не глоток свежего воздуха для криминального жанра.
ОЦЕНКИ: КП-6.7; IMDb-6.5
#кино_полотно
Парочка профессионалов по избавлению от нежелательных трупов берется за общее дело, по ходу которого непримиримые оппоненты превращаются в хороших приятелей.
Этот фильм снимался не ради технических или сценарных выкрутасов. Это стандартная продукция для стриминга: большие звезды, несколько остросюжетных эпизодов и простенький криминальный сюжет — все на месте. Из экшен-сцен есть парочка перестрелок и одна погоня — все остальное время действие развивается то в гостиничном номере, то в ресторане, то в забегаловке.
Все ядро ленты буквально держится только на главном дуэте Джорджа Клуни - Брэда Питта и их харизме. Наблюдать как они подначивают друг друга, бегают за пареньком по ночному городу, синхронно стреляют по мафии, и несмотря на это, всячески отрицают, что работают вместе - это невероятно увлекательное зрелище для фанатов актеров.
Местами медитативное, без эмоциональных всплесков кино, где ночная зимняя атмосфера с мелким снежком окутывает приятными волнами-вполне себе сносно для пользователей домашнего контента от Apple TV+, но никак не глоток свежего воздуха для криминального жанра.
ОЦЕНКИ: КП-6.7; IMDb-6.5
#кино_полотно
Битлджус Битлджус (2024)
После неожиданной семейной трагедии три поколения семьи Дотс возвращаются домой в Уинтер-Ривер. Жизнь Лидии переворачивается с ног на голову, когда ее непокорная дочь-подросток Астрид обнаруживает на чердаке таинственную модель города и случайно открывается портал в загробную жизнь.
Продолжение сохраняет большую часть очарования оригинала. Майкл Китон вновь возвращается к своей культовой роли, и его Битлджус — всё тот же безумный, саркастичный и харизматичный персонаж, которого полюбили зрители. Одна из сильных сторон фильма — это юмор, который часто балансирует на грани абсурда. В лучших традициях Тима Бёртона, фильм насыщен ситуациями, которые одновременно пугают своей сюрреалистичностью и вызывают смех.
Лента сохраняет и фирменный визуальный стиль Бёртона — яркие цвета, необычные декорации и гротескные образы, которые делают мир подземного царства одновременно пугающим и завораживающим. Здесь отдается предпочтение практическим спецэффектам, нет чрезмерного использования CGI. А маски, куклы и грим создают ту уникальную атмосферу, которая так полюбилась зрителям в первом фильме.
Несмотря на интересные темы, хронометраж иногда перегружен множеством параллельных сюжетных линий. В результате некоторые сцены кажутся излишне растянутыми, а середина картины страдает от замедления темпа и чрезмерного количества экспозиции.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.0
#кино_полотно
После неожиданной семейной трагедии три поколения семьи Дотс возвращаются домой в Уинтер-Ривер. Жизнь Лидии переворачивается с ног на голову, когда ее непокорная дочь-подросток Астрид обнаруживает на чердаке таинственную модель города и случайно открывается портал в загробную жизнь.
Продолжение сохраняет большую часть очарования оригинала. Майкл Китон вновь возвращается к своей культовой роли, и его Битлджус — всё тот же безумный, саркастичный и харизматичный персонаж, которого полюбили зрители. Одна из сильных сторон фильма — это юмор, который часто балансирует на грани абсурда. В лучших традициях Тима Бёртона, фильм насыщен ситуациями, которые одновременно пугают своей сюрреалистичностью и вызывают смех.
Лента сохраняет и фирменный визуальный стиль Бёртона — яркие цвета, необычные декорации и гротескные образы, которые делают мир подземного царства одновременно пугающим и завораживающим. Здесь отдается предпочтение практическим спецэффектам, нет чрезмерного использования CGI. А маски, куклы и грим создают ту уникальную атмосферу, которая так полюбилась зрителям в первом фильме.
Несмотря на интересные темы, хронометраж иногда перегружен множеством параллельных сюжетных линий. В результате некоторые сцены кажутся излишне растянутыми, а середина картины страдает от замедления темпа и чрезмерного количества экспозиции.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.0
#кино_полотно
Не говори никому (2024)
Семейная пара с дочерью по приглашению знакомых приезжают посетить их загородный дом и провести вместе выходные. Вскоре отдых превращается в кошмар.
На первый взгляд, фильм позиционируется как триллер, однако элементы жанра занимают лишь малую часть его содержания. Большая часть внимания уделена психологическим аспектам, все противопоставления и контрасты, заметные в фильме, переданы через призму межличностных отношений героев картины. Сюжет размеренный и плавный, все события на протяжении полного метра происходят по нарастающей.
Гармонично подобран актерский состав, который полностью справляется со своими задачами на экране. Природный магнетизм Джеймса Макэвоя делает харизматичным центрального персонажа фильма: где-то проявит добросердечие, где-то чрезмерно активную жизненную позицию, где-то открытость и непосредственность, граничащую с грубостью, в отстаивании личного пространства.
Вот только после просмотра фильма остаётся большое количество вопросов, ответы на которые приходится или додумывать зрителю самому, или так и оставить их в воздухе.
Появляются сюжетные детали, которые на протяжении хронометража никак не проясняются и остаются до финальных титров без разъяснений.
ОЦЕНКИ: КП-6.6, IMDb-7.0
#кино_полотно
Семейная пара с дочерью по приглашению знакомых приезжают посетить их загородный дом и провести вместе выходные. Вскоре отдых превращается в кошмар.
На первый взгляд, фильм позиционируется как триллер, однако элементы жанра занимают лишь малую часть его содержания. Большая часть внимания уделена психологическим аспектам, все противопоставления и контрасты, заметные в фильме, переданы через призму межличностных отношений героев картины. Сюжет размеренный и плавный, все события на протяжении полного метра происходят по нарастающей.
Гармонично подобран актерский состав, который полностью справляется со своими задачами на экране. Природный магнетизм Джеймса Макэвоя делает харизматичным центрального персонажа фильма: где-то проявит добросердечие, где-то чрезмерно активную жизненную позицию, где-то открытость и непосредственность, граничащую с грубостью, в отстаивании личного пространства.
Вот только после просмотра фильма остаётся большое количество вопросов, ответы на которые приходится или додумывать зрителю самому, или так и оставить их в воздухе.
Появляются сюжетные детали, которые на протяжении хронометража никак не проясняются и остаются до финальных титров без разъяснений.
ОЦЕНКИ: КП-6.6, IMDb-7.0
#кино_полотно
Анора (2024)
Молодая стриптизерша из Бруклина внезапно выходит замуж за сына русского олигарха. Узнав об этом, родители парня тотчас вылетают из Москвы в Нью-Йорк. Они готовы на всё, лишь бы расстроить брак.
Главный козырь фильма-победителя Каннского кинофестиваля 2024 года – это крепко сыгранный актерский состав. Майки Мэдисон, ловко выговаривая русский текст и пошловато крутя пятой точкой наработала, как минимум, на оскаровскую номинацию. Марк Эйдельштейн буквально создан для роли ссорящего деньгами мажора. А Юра Борисов отвечает за русскую тоску, местами скатываясь в примитивный пацанский юмор. Второстепенные персонажи хороши в своих стереотипных амплуа.
Структурно фильм – это большая ситуационная комедия. Режиссер Шон Бэйкер подбрасывает квесты, в которых с героями каждые десять минут происходят нелепые и ироничные события, заставляющие их переигрывать планы на ходу, потом в перерыве они пытаются осмыслить, что с ними приключилось, а зритель искренне смеётся с этого контраста. Даже удивительно, как типично-американский независимый режиссер попал в ноту привычного нам бытового русского юмора.
Однако, остается спорным момент сострадания автора главной героине. Эта девушка – профессионал в своем деле. Она знает на каком уровне находится в системе рыночных отношений в своем ремесле. И нам на протяжении почти двух с половиной часов показывают её сознательный выбор. Зрителю остается только искренне не понимать – в чем здесь собственно финальный конфликт, который пытается выдавить слезу🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.6; IMDb-8.2
#кино_полотно
Молодая стриптизерша из Бруклина внезапно выходит замуж за сына русского олигарха. Узнав об этом, родители парня тотчас вылетают из Москвы в Нью-Йорк. Они готовы на всё, лишь бы расстроить брак.
Главный козырь фильма-победителя Каннского кинофестиваля 2024 года – это крепко сыгранный актерский состав. Майки Мэдисон, ловко выговаривая русский текст и пошловато крутя пятой точкой наработала, как минимум, на оскаровскую номинацию. Марк Эйдельштейн буквально создан для роли ссорящего деньгами мажора. А Юра Борисов отвечает за русскую тоску, местами скатываясь в примитивный пацанский юмор. Второстепенные персонажи хороши в своих стереотипных амплуа.
Структурно фильм – это большая ситуационная комедия. Режиссер Шон Бэйкер подбрасывает квесты, в которых с героями каждые десять минут происходят нелепые и ироничные события, заставляющие их переигрывать планы на ходу, потом в перерыве они пытаются осмыслить, что с ними приключилось, а зритель искренне смеётся с этого контраста. Даже удивительно, как типично-американский независимый режиссер попал в ноту привычного нам бытового русского юмора.
Однако, остается спорным момент сострадания автора главной героине. Эта девушка – профессионал в своем деле. Она знает на каком уровне находится в системе рыночных отношений в своем ремесле. И нам на протяжении почти двух с половиной часов показывают её сознательный выбор. Зрителю остается только искренне не понимать – в чем здесь собственно финальный конфликт, который пытается выдавить слезу🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.6; IMDb-8.2
#кино_полотно
Дикий робот (2024)
Робот ROZZUM 7134 (сокращенно «Роз») терпит кораблекрушение на безлюдном острове. Он пытается приспособиться к местным условиям и заводит дружбу с обитающими там животными.
Лента выполнена в живописном стиле, заметно отличаясь от привычных компьютерных анимаций, которые зачастую заполняют современные экраны. Каждая сцена тщательно продумана и проработана до мелочей: от густых лесов до внимательного изображения дикой природы, все живет и дышит на экране. Художники явно вложили душу в каждую деталь, создавая визуальный мир, который не просто увлекает, а буквально погружает зрителя в свою чарующую атмосферу. Музыкальное сопровождение дополняет визуальный рассказ, усиливая эмоциональные моменты и добавляя глубину ключевым сценам.
Особенно выделяется смелость в раскрытии более серьезных тем, которые редко затрагиваются в детских произведениях.
Мультфильм не боится говорить о суровых реалиях природы — о жизни, смерти и борьбе за выживание. Эти темы поданы тактично, но не поверхностно, что позволяет молодым зрителям задуматься над сложными вопросами, а взрослым – увидеть в фильме нечто большее, чем просто развлекательную историю.
ОЦЕНКИ: КП-8.4; IMDb-8.4
#кино_полотно
Робот ROZZUM 7134 (сокращенно «Роз») терпит кораблекрушение на безлюдном острове. Он пытается приспособиться к местным условиям и заводит дружбу с обитающими там животными.
Лента выполнена в живописном стиле, заметно отличаясь от привычных компьютерных анимаций, которые зачастую заполняют современные экраны. Каждая сцена тщательно продумана и проработана до мелочей: от густых лесов до внимательного изображения дикой природы, все живет и дышит на экране. Художники явно вложили душу в каждую деталь, создавая визуальный мир, который не просто увлекает, а буквально погружает зрителя в свою чарующую атмосферу. Музыкальное сопровождение дополняет визуальный рассказ, усиливая эмоциональные моменты и добавляя глубину ключевым сценам.
Особенно выделяется смелость в раскрытии более серьезных тем, которые редко затрагиваются в детских произведениях.
Мультфильм не боится говорить о суровых реалиях природы — о жизни, смерти и борьбе за выживание. Эти темы поданы тактично, но не поверхностно, что позволяет молодым зрителям задуматься над сложными вопросами, а взрослым – увидеть в фильме нечто большее, чем просто развлекательную историю.
ОЦЕНКИ: КП-8.4; IMDb-8.4
#кино_полотно
Джокер: Безумие на двоих (2024)
Находясь на принудительном лечении в больнице Аркхем, несостоявшийся комик Артур Флек встречает любовь всей своей жизни — Харли Квинн.
Интересно смотреть фильм, заведомо зная, что он провальный по всем фронтам: низкие сборы, плохие оценки и отзывы, как от критиков, так и от зрителей. И тут одновременно задаешься вопросом, а стоило ли продолжать историю Артура Флека🤔 Первый фильм был самодостаточным, бьющим не в бровь, а в глаз, оставляющий уйму эмоций и пищи для размышлений. Во второй части история сместилась в сторону драмы с судебными разборками, разделяя её с музыкальными номерами. А градус сумасшествия получился низким, ведь того самого Джокера мы получаем от силы минут на десять.
Если эта картина и запомнится со временем, то только чрезвычайно презрительным отношением Тодда Филлипса к заглавному герою. По мнению режиссёра, складывается впечатление, что некоторые люди настолько жалки и не достойны не только любить, но даже просто существовать. Финалом картина ставит крест на своем герое и отказывает ему в естественных правах, которые не подлежат оспариванию.
Нетривиальность задачи, стоявшей перед Хоакином Фениксом, вновь удивительна, поскольку сыграть слабую личность убедительно может быть сложнее, чем сильную, поскольку средств выразительности меньше. Смотря на него, снова наслаждаешься его филигранной игрой, живой мимикой, надрывом и почти осязаемой агонией. Леди Гага справилась с тем, что от неё требовалось. Она могла бы выдать по-настоящему сильную актёрскую игру, но такой возможности ей не дали.
ОЦЕНКИ: КП-5.9; IMDb-5.3
#кино_полотно
Находясь на принудительном лечении в больнице Аркхем, несостоявшийся комик Артур Флек встречает любовь всей своей жизни — Харли Квинн.
Интересно смотреть фильм, заведомо зная, что он провальный по всем фронтам: низкие сборы, плохие оценки и отзывы, как от критиков, так и от зрителей. И тут одновременно задаешься вопросом, а стоило ли продолжать историю Артура Флека🤔 Первый фильм был самодостаточным, бьющим не в бровь, а в глаз, оставляющий уйму эмоций и пищи для размышлений. Во второй части история сместилась в сторону драмы с судебными разборками, разделяя её с музыкальными номерами. А градус сумасшествия получился низким, ведь того самого Джокера мы получаем от силы минут на десять.
Если эта картина и запомнится со временем, то только чрезвычайно презрительным отношением Тодда Филлипса к заглавному герою. По мнению режиссёра, складывается впечатление, что некоторые люди настолько жалки и не достойны не только любить, но даже просто существовать. Финалом картина ставит крест на своем герое и отказывает ему в естественных правах, которые не подлежат оспариванию.
Нетривиальность задачи, стоявшей перед Хоакином Фениксом, вновь удивительна, поскольку сыграть слабую личность убедительно может быть сложнее, чем сильную, поскольку средств выразительности меньше. Смотря на него, снова наслаждаешься его филигранной игрой, живой мимикой, надрывом и почти осязаемой агонией. Леди Гага справилась с тем, что от неё требовалось. Она могла бы выдать по-настоящему сильную актёрскую игру, но такой возможности ей не дали.
ОЦЕНКИ: КП-5.9; IMDb-5.3
#кино_полотно
Время жить (2024)
Альмут мечтала быть шеф-поваром, а романтичный Тобиас не мог оправиться после развода. Случайная встреча изменила их жизнь — и вот у них уже очаровательная дочь, уютный дом и процветающие карьеры. Идиллию нарушает роковая новость: Альмут предстоит борьба с серьезной болезнью.
Для того, чтобы не использовать затасканные ходы слезоточивых мелодрам, создатели решили сделать повествование нелинейным. Хотя и есть риск, что поклонников традиционных мелодрам постоянные скачки из прошлого в будущее и обратно только собьют с толку. Моментами фильм воспринимается слишком иллюстративно, как набор сентиментальных скетчей без связующего звена, который бы соединял друг с другом разрозненные кусочки воспоминаний.
Однако, критически важное достоинство фильма — магическая химия между Флоренс Пью и Эндрю Гарфилдом. Не так уж часто современное кино предоставляет нам возможность увидеть двух таких красивых и харизматичных людей в одном кадре. Их совместные сцены, в том числе постельные, смотрятся искренне, а страсть то и дело переливается через экран. С их подачей в сюжете появляется и динамика, и то самое волшебство, которое в свое время прославил жанр ромкома в нулевых.
Главное, что лента спекулятивно не требует от зрителя слез, после просмотра оставляя лишь тихую грусть и напоминание о банальной и справедливой истине: простота и мимолетность жизни и есть ее главная прелесть.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.3
#кино_полотно
Альмут мечтала быть шеф-поваром, а романтичный Тобиас не мог оправиться после развода. Случайная встреча изменила их жизнь — и вот у них уже очаровательная дочь, уютный дом и процветающие карьеры. Идиллию нарушает роковая новость: Альмут предстоит борьба с серьезной болезнью.
Для того, чтобы не использовать затасканные ходы слезоточивых мелодрам, создатели решили сделать повествование нелинейным. Хотя и есть риск, что поклонников традиционных мелодрам постоянные скачки из прошлого в будущее и обратно только собьют с толку. Моментами фильм воспринимается слишком иллюстративно, как набор сентиментальных скетчей без связующего звена, который бы соединял друг с другом разрозненные кусочки воспоминаний.
Однако, критически важное достоинство фильма — магическая химия между Флоренс Пью и Эндрю Гарфилдом. Не так уж часто современное кино предоставляет нам возможность увидеть двух таких красивых и харизматичных людей в одном кадре. Их совместные сцены, в том числе постельные, смотрятся искренне, а страсть то и дело переливается через экран. С их подачей в сюжете появляется и динамика, и то самое волшебство, которое в свое время прославил жанр ромкома в нулевых.
Главное, что лента спекулятивно не требует от зрителя слез, после просмотра оставляя лишь тихую грусть и напоминание о банальной и справедливой истине: простота и мимолетность жизни и есть ее главная прелесть.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.3
#кино_полотно
Веном: Последний танец (2024)
Приспособившись к совместному существованию, Эдди и Веном стали друзьями и вместе сражаются со злодеями. Но теперь за Эдди охотятся военные, а за Веномом — его инопланетные сородичи, угрожающие всему живому.
При просмотре третьего фильма во франшизе вы увидите примерно то же самое зрелище, что и в прошлые два раза. Много слабого юмора и просто куча сцен разной степени кринжевости, которые периодически пытаются разбавить какой-то вялой драмой, не подходящей общей атмосфере по настроению. И да, параллельно идет какой-то глобальный сюжет с каким-то очередным неинтересным главным злодеем, которого нам так и не показывают.
Сценарий снова очень корявый, а его события словно идут по инерции. Основная сюжетная линия и вовсе не развивается до самого финала. Зато авторы вводят толпу второстепенных героев, о которых зрителю почти ничего не рассказывают. К тому же, по ощущению, Sony окончательно запутались, как они хотят развивать свою супергеройскую вселенную.
В итоге лента выглядит то ли набором сцен, которые никак не могут сложиться в цельную историю, то ли пилотным эпизодом сериала, который просто знакомит с героями. Но это последний фильм трилогии, который должен подводить итоги, а не заваливать экспозицией.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.2
#кино_полотно
Приспособившись к совместному существованию, Эдди и Веном стали друзьями и вместе сражаются со злодеями. Но теперь за Эдди охотятся военные, а за Веномом — его инопланетные сородичи, угрожающие всему живому.
При просмотре третьего фильма во франшизе вы увидите примерно то же самое зрелище, что и в прошлые два раза. Много слабого юмора и просто куча сцен разной степени кринжевости, которые периодически пытаются разбавить какой-то вялой драмой, не подходящей общей атмосфере по настроению. И да, параллельно идет какой-то глобальный сюжет с каким-то очередным неинтересным главным злодеем, которого нам так и не показывают.
Сценарий снова очень корявый, а его события словно идут по инерции. Основная сюжетная линия и вовсе не развивается до самого финала. Зато авторы вводят толпу второстепенных героев, о которых зрителю почти ничего не рассказывают. К тому же, по ощущению, Sony окончательно запутались, как они хотят развивать свою супергеройскую вселенную.
В итоге лента выглядит то ли набором сцен, которые никак не могут сложиться в цельную историю, то ли пилотным эпизодом сериала, который просто знакомит с героями. Но это последний фильм трилогии, который должен подводить итоги, а не заваливать экспозицией.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.2
#кино_полотно