Сто лет тому вперёд (2024)
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Они живут в разных мирах. Коля Герасимов — в Москве 2024 года, Алиса Селезнёва — на сто лет позже. Коля — обычный старшеклассник, ему нет дела до будущего. Алису не отпускает прошлое: она пытается найти маму, которая пропала, сражаясь с космическими пиратами.
Весь фильм герои будут скакать из настоящего в будущее и обратно. Среди этих скачков нас даже ждет ряд неплохих сцен, мрачное будущее показано хоть и вторично, но хотя бы логично. Картинка действительно вышла очень красивой и детализированной. Отлично были сделаны пейзажи разных локаций, а цветовая гамма зачастую передавала настроение разных ситуаций.
Стоит отметить актерский состав, все убедительны в своей игре. Но как бы не играли актёры, из-за определённых проблем с прописыванием персонажей, никому из них не хочется сопереживать, а отношения между дуэтом Даши Верещагиной и Марком Эйдельштейном строятся буквально на ходу, не имея за собой практически никакой основы для их развития.
Также фильм излишне длительный. Сцены постоянно затягиваются, причем без объективных причин. Например, диалог между персонажами спустя время заканчивается, после чего наступает тишина от пары десятков секунд до минуты. Если бы сюжета хватало на эти два часа, проблем бы не возникало, а так что имеем🤷♂
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Огненный лис (2024)
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Ветер родился самым слабым лисенком в семье. По воле случая именно он выжил при нападении медведя. Ему удалось пережить свою первую зиму и завоевать любовь красавицы Лавы. Но весной возвращаются они — медведи. Ужас перед старым врагом приводит Ветра к роковой ошибке…
Многие люди ошибочно полагают, что жизнь животных довольно однообразна, однако это не так. В фильме разворачивается настоящая драма о судьбе маленького лисенка, при просмотре которой испытываешь настоящие переживания, особенно при осознании, что это все реально происходит, здесь нет никакой выдумки. Художественный элемент не может полностью изменить итог истории конкретных животных. Фильм не ограничивается иллюстрацией жизни только лис, он уделяет немало времени и другим обитателям Камчатки, показывая их связь и даже некое общение.
Да, также можно понять авторов, которые используют закадровый голос для того, чтобы сделать ленту доступнее для массового зрителя. Но история, рассказанная на экране не нуждается в подсказах - в этом и вся прелесть дикой природы.
ОЦЕНКИ: КП-8.5; IMDb-7.2
#кино_полотно
Максин XXX (2024)
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Голливуд 1980-х. Амбициозная звезда фильмов для взрослых Максин мечтает пробиться в большое кино и наконец-то получает роль в фильме ужасов. Но когда кто-то начинает убивать людей вокруг неё, Максин понимает, что кровавый след тянется к её прошлому.
Последняя часть трилогии X все так же остается концептуальной — режиссер Тай Уэст адаптируется под киноязык прошлого, скрещивает слэшер и нуар, бережно расставляя в кадре пасхалки для жаждущих зрителей-синефилов. Фильм изобретателен в вопросах графического насилия, но достаточно ленив во всем, что касается сценария. Режиссер упорно не спешит раскачивать историю, то и дело отвлекаясь на выстраивание зернистой картинки в стиле видеокассет VSH и множества сюжетных линий из ниоткуда, что попросту растягивает хронометраж. А от развязки картины ловишь фейспалм🙈
Но на другой чаше весов пестрит и блистает актерский состав ленты. Поражает не только обилие звездных имен, но и то, какие крохи экранного времени им уделяют, при этом впечатывая в память зрителя каждого из них. А Миа Гот манерой игры и способностью вживаться в роль подтверждает звание «новой королевы ужасов».
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Байкеры (2023)
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
1960-е. Мотоклуб, в котором собираются местные аутсайдеры, постепенно превращается в сборище бандитов.
Несмотря на сочную картинку и красивую операторскую работу, всё остальное кажется каким-то чересчур стерильным и просчитанными. Герои лишь выполняют сюжетные функции: нам демонстрирует, как растёт звёздная мощь Батлера, как ловко изображает чикагский акцент Комер и как мастерски морщит лоб Харди.
Но остро не хватает эпоса и размаха – за почти два часа экранного времени лента так и не превращается в эпохальное явление, а лишь показывает житие банды лоботрясов в кожанках.
Режиссёр Джефф Николс так смакует вид каждого актёра в кадре, каждый удар в морду и каждый рык железного коня, что даже далёкие от данной субкультуры зрители могут проникнуться. Правда, это не захватывающий триллер – снято и сыграно всё замечательно, но тема исследована поверхностно.
Всё это выливается в серию весьма предсказуемых эпизодов, а финал оставляет неприятное ощущение отсутствия катарсиса.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.8
#кино_полотно
Память (2023)
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Прошлое не даёт покоя Сильвии. На вечере выпускников она встречает Сола и обвиняет его в преступлении, совершенном против неё много лет назад. Сол страдает прогрессирующей потерей памяти и отказывается признавать вину...
Можно точно сказать, что это от и до фестивальное кино, которое не для каждого будет увлекательным.
Почти два часа хронометража мы смотрим, как два взрослых человека со своими психологическими проблемами пытаются влюбиться и сойтись в отношениях.
Литературно-ориентированное кино, которое опирается на диалоги между персонажами и химии, которая последует за ними, с минимумом локаций, действий со стороны главных лиц, а так же с открытой концовкой, оставляющая после себя разве что еще больше вопросов.
Отдельно стоит отметить актерские работы. Питер Сарсгаард очень органичен в этом образе, ему удалось передать какую-то детскую наивность и доброту в лице своего героя. Джессика Честейн под стать партнеру: передавая эмоции, не перебарщивает и не скатывается в кривляние.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-6.6
#кино_полотно
Дэдпул и Росомаха (2024)
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Уэйд Уилсон попадает в организацию «Управление временными изменениями», что вынуждает его вернуться к своему альтер-эго Дэдпулу и изменить историю с помощью Росомахи.
Это гремучая смесь стеба, харизмы и боевых сцен, который не оставит никого равнодушными. Дэдпул со своим неунывающим сарказмом и разрушением четвертой стены создает уникальный контраст с жестким и немногословным Росомахой. Вместе они превращают фильм в вакханалию юмора и экшена, где каждый кадр наполнен отсылками и моментами, рассчитанными на всезнающих фанатов-миллениалов. Карикатурный сюжет, намеренно утрированный до абсурда, позволяет создателям высмеивать и собственную супергеройскую серьёзность.
Однако, несмотря на все свои достоинства и достижения у большой аудитории, фильм не может спрятаться от тени его собственного успеха. Он играет на ностальгии и культовом статусе своих героев, а его глубокая зависимость от узнаваемых штампов и фансервиса открывает двери для возможной критики.
ОЦЕНКИ: КП-7.7; IMDb-8.1
#кино_полотно
Смерч 2 (2024)
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Кейт Купер, бывшая охотница за штормами, которую во время учебы в колледже настигла разрушительная встреча с торнадо, а теперь она изучает характер штормов через экраны в Нью-Йорке. Там она пересекается с Тайлером Оуэнсом, суперзвездой социальных сетей, который преуспевает в публикации своих приключений в погоне за штормами со своей шумной командой: чем опаснее, тем лучше.
Двухчасовой хронометраж напичкан пустой болтовнёй и чрезмерно растянутыми сценами, которые тормозят довольно неспешное повествование. Нам пытаются пропихнуть немножко социальной повесточки и прописать глубины характеров персонажей. Только от этого фильм становится более неуклюжим и тяжеловесным.
На харизме Глена Пауэлла фильм хоть как-то выезжает. Своей ролью безумного ковбоя и экстремала актёр затмил всех, включая торнадо категории F5.
Также особую атмосферу задает местоположение, в котором развиваются события - мы попадаем в провинциальные городки и совсем конкретные деревни, которым очень сложно устоять на пути торнадо. Визуальные эффекты природных катаклизмов, летящих во все стороны автомобилей, фасадов зданий и людей воссозданы очень качественно. Да, местами графика бывает заметной, но ни в коем случае критичным это наблюдение не становится.
ОЦЕНКИ: КП-6.5; IMDb-6.7
#кино_полотно
Чужой: Ромул (2024)
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Исследуя заброшенную космическую станцию, группа колонизаторов сталкивается с самой ужасающей формой жизни во Вселенной.
Стоит отдать должное, что создатели не стали дальше трогать тему крайнего фильма из вселенной Чужого, и вернулись к событиям сразу же после финала первого его фильма. Но при этом ответы на часть вопросов и объяснение происходящего в прошлых фильмов зритель получает сполна. Видимо, сценаристы и продюсеры поняли, что зритель соскучился по старой доброй дилогии условных 80-х. С самого начала нам преподносят чистый визуальный кайф: это и узнаваемые коридоры космостанций, и кораблики, и старые пыльные мониторы. Наличие практических эффектов и интересных концептов в ленте поражает.
Но как только в эти интерьеры входят главные действующие лица, все очарование как рукой снимает. Герои больше похожи на мебель, которая служит фоном для появления старого-доброго привлекательного ксеноморфа. Они не демонстрируют выдающихся эмоций или глубины, за исключением широко раскрытых от ужаса зрачков и криков, отражающих агонию, терзающую их изнутри. Сценарий, увы, также не выделяется оригинальностью, часто используются клишированные приемы из предыдущих частей, что снижает общий уровень новизны.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.4
#кино_полотно
Собиратель душ (2024)
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
1990-е годы, штат Орегон. Агент ФБР Ли Харкер, обладающая чем-то вроде дара ясновидения, начинает заниматься глухим делом без единой зацепки. Десятилетиями в штате происходят похожие трагедии: внезапно отец семейства жестоко убивает родных, потом себя, и в каждом случае среди жертв фигурируют девятилетние дочери…
Фильм обладает обволакивающей нагнетающей атмосферой с крайне удачными единичными эпизодами, которые вызывают чувство дискомфорта и даже отвращения. Помимо классического подхода к визуализации хоррора, режиссер Оз Перкинс периодически обращается к артхаусу, тем самым дополняя свою историю оригинальным авторским словом. Что от главной героини, что от персонажей второго плана, включая антагониста (перфоманс Николаса Кейджа, который здесь получился максимально пугающим), исходит особая отрицательная энергетика, которую усиливают закадровые церковно-хоровые завывания, словно предостерегая зрителя от предстоящего кошмара наяву.
Но увы, лента не несёт за собой вообще никакой смысловой нагрузки. Бэкграунд главной героини, мотивы маньяка, упор на реализм – ничего здесь не работает от слова совсем. При просмотре фильма возник с десяток логических вопросов, на которые тут никто даже не думает дать ответ, что мигом сводит на нет всю серьёзную атмосферу, делая рассказанную историю не более реалистичной, чем очередная экранизация кинокомикса.
ОЦЕНКИ: КП-6.2; IMDb-6.9
#кино_полотно
Ловушка (2024)
Мужчина приводит 12-летнюю дочь на концерт восходящей поп-звезды и замечает, что вокруг слишком много полицейских. Разболтав продавца мерча, он выясняет, что данное мероприятие — ловушка для давно разыскиваемого серийного убийцы.
Работы М. Найта Шьямалана никогда не славились крепкими сценариями. Здесь творец верен себе: все сюжетные наброски работают просто потому, что должны работать, а не потому, что они грамотно прописаны. События происходят самым тупым и нелепым образом, без завязки и развязки.
Обычно умеющий в саспенс, здесь режиссер просчитался и не выдержал атмосферу. Первый час фильма удерживает внимание, за героем интересно наблюдать в ожидании путей, которые он найдет для своего спасения. А дальше – унылая просадка и в динамике, и в сюжете.
Последние 40 минут фильма стали сущим испытанием, потому что делали для сюжета ровным счетом ничего, представив лишь дополнительную экспозицию, приправленную скучными, буквально вымученными диалогами.
Радует глаз лишь Джош Хартнетт, который мастерски жонглирует эмоциями, выдает не только годный перфоманс, но и умудряется удержать внимание зрителя в происходящих событиях.
ОЦЕНКИ: КП-6.4; IMDb-6.0
#кино_полотно
Мужчина приводит 12-летнюю дочь на концерт восходящей поп-звезды и замечает, что вокруг слишком много полицейских. Разболтав продавца мерча, он выясняет, что данное мероприятие — ловушка для давно разыскиваемого серийного убийцы.
Работы М. Найта Шьямалана никогда не славились крепкими сценариями. Здесь творец верен себе: все сюжетные наброски работают просто потому, что должны работать, а не потому, что они грамотно прописаны. События происходят самым тупым и нелепым образом, без завязки и развязки.
Обычно умеющий в саспенс, здесь режиссер просчитался и не выдержал атмосферу. Первый час фильма удерживает внимание, за героем интересно наблюдать в ожидании путей, которые он найдет для своего спасения. А дальше – унылая просадка и в динамике, и в сюжете.
Последние 40 минут фильма стали сущим испытанием, потому что делали для сюжета ровным счетом ничего, представив лишь дополнительную экспозицию, приправленную скучными, буквально вымученными диалогами.
Радует глаз лишь Джош Хартнетт, который мастерски жонглирует эмоциями, выдает не только годный перфоманс, но и умудряется удержать внимание зрителя в происходящих событиях.
ОЦЕНКИ: КП-6.4; IMDb-6.0
#кино_полотно