Мадам Паутина (2024)
Медсестра из Манхэттена Кассандра Уэбб открывает в себе способность видеть будущее и понимает, что может использовать эту силу, чтобы его изменить. Столкнувшись с тайнами своего прошлого, Кассандра знакомится с тремя девушками, которым суждено однажды стать великими, если они вместе смогут пережить смертельно опасное настоящее.
Главный вопрос, который остаётся после просмотра - это необходимость данной героине сольной предыстории🤔
Это не тот фильм, как любит делать Марвел, без которого вы не поймете следующий. Это не тот фильм, который даст красивую картинку, приятные или хотя бы сносные диалоги. Даже по меркам супегеройских фильмов 00-х – это плохо.
Каждое сценарное решение рассыпает фильм, и чем дальше, тем больше. Каждый диалог это просто набор предложений, повторение уже ранее сказанного, пережёвывание увиденного, или словесное выражение и объяснение эмоций.
По поводу персонажей – это просто болванчики с проговоренными характерами. Зачем зрителю помнить о каких-то событиях или героях, если сам фильм через пару минут про них забывает🤷♂. Дакота Джонсон выглядит как обманутая актриса, которой обещали новую франшизу, а заманили в сеть бездарных попыток сделать "в лучших традициях Марвел".
ОЦЕНКИ: КП-4.9; IMDb-3.7
#кино_полотно
Медсестра из Манхэттена Кассандра Уэбб открывает в себе способность видеть будущее и понимает, что может использовать эту силу, чтобы его изменить. Столкнувшись с тайнами своего прошлого, Кассандра знакомится с тремя девушками, которым суждено однажды стать великими, если они вместе смогут пережить смертельно опасное настоящее.
Главный вопрос, который остаётся после просмотра - это необходимость данной героине сольной предыстории🤔
Это не тот фильм, как любит делать Марвел, без которого вы не поймете следующий. Это не тот фильм, который даст красивую картинку, приятные или хотя бы сносные диалоги. Даже по меркам супегеройских фильмов 00-х – это плохо.
Каждое сценарное решение рассыпает фильм, и чем дальше, тем больше. Каждый диалог это просто набор предложений, повторение уже ранее сказанного, пережёвывание увиденного, или словесное выражение и объяснение эмоций.
По поводу персонажей – это просто болванчики с проговоренными характерами. Зачем зрителю помнить о каких-то событиях или героях, если сам фильм через пару минут про них забывает🤷♂. Дакота Джонсон выглядит как обманутая актриса, которой обещали новую франшизу, а заманили в сеть бездарных попыток сделать "в лучших традициях Марвел".
ОЦЕНКИ: КП-4.9; IMDb-3.7
#кино_полотно
Одна жизнь (2023)
Скромного и непубличного джентльмена Николаса Уинтона приглашают на телевизионное ток-шоу, где он наконец-то узнает всю правду о событиях Второй мировой войны, когда он пытался спасти сотни детей от гибели в концлагере. Одна жизнь может изменить судьбы сотен людей — как в прошлом, так и в настоящем.
Несмотря на то, что наличие Хопкинса в касте не гарантирует качество фильма, но всё же лицо сэра Энтони на постере заставляет, как минимум, изучить картину чуть внимательнее.
Перед нами история, которая затрагивает две временные линии: одна - перед началом Второй мировой войны, другая – в тихом и спокойном 1987 году. Персонаж Энтони - знакомый всем пожилой лондонский брокер Николас Уинтон с благими намерениями, пытающийся примириться с неизбежной бытовухой. Видно, что Хопкинс хорошо изучил повадки и настроение своего известного героя и постарался сделать все возможное, чтобы передать дух его личности. Также отлично дополняет образ британского филантропа актер Джонни Флинн, который сыграл храброго героя в молодости. Яркая роль получилась и у Хелены Бонем Картер. Даже в довольно скромное отведённое ей количество экранного времени, опытная актриса создала правдоподобный образ отчаянной матери.
В некотором смысле сюжет ленты напоминает историю Оскара Шиндлера, который спасал евреев во время войны, однако в данном фильме менее эпический размах действия, соответствующий телевизионному проекту, и куда большую ставку авторы делают на драматизме происходящего. Постановка сцен и музыкальное сопровождение правильно передают эмоциональное состояние человека, пытающегося спасти судьбу тех людей, за кого он в ответе.
ОЦЕНКИ: КП-8.0; IMDb-7.6
#кино_полотно
Скромного и непубличного джентльмена Николаса Уинтона приглашают на телевизионное ток-шоу, где он наконец-то узнает всю правду о событиях Второй мировой войны, когда он пытался спасти сотни детей от гибели в концлагере. Одна жизнь может изменить судьбы сотен людей — как в прошлом, так и в настоящем.
Несмотря на то, что наличие Хопкинса в касте не гарантирует качество фильма, но всё же лицо сэра Энтони на постере заставляет, как минимум, изучить картину чуть внимательнее.
Перед нами история, которая затрагивает две временные линии: одна - перед началом Второй мировой войны, другая – в тихом и спокойном 1987 году. Персонаж Энтони - знакомый всем пожилой лондонский брокер Николас Уинтон с благими намерениями, пытающийся примириться с неизбежной бытовухой. Видно, что Хопкинс хорошо изучил повадки и настроение своего известного героя и постарался сделать все возможное, чтобы передать дух его личности. Также отлично дополняет образ британского филантропа актер Джонни Флинн, который сыграл храброго героя в молодости. Яркая роль получилась и у Хелены Бонем Картер. Даже в довольно скромное отведённое ей количество экранного времени, опытная актриса создала правдоподобный образ отчаянной матери.
В некотором смысле сюжет ленты напоминает историю Оскара Шиндлера, который спасал евреев во время войны, однако в данном фильме менее эпический размах действия, соответствующий телевизионному проекту, и куда большую ставку авторы делают на драматизме происходящего. Постановка сцен и музыкальное сопровождение правильно передают эмоциональное состояние человека, пытающегося спасти судьбу тех людей, за кого он в ответе.
ОЦЕНКИ: КП-8.0; IMDb-7.6
#кино_полотно
Мы всем чужие (2023)
Немолодой сценарист Адам живёт в Лондоне в новом высотном доме, куда ещё не заселились остальные жильцы. Однажды Адам отправляется в пригород, где он провёл детство, и встречает там своих молодых родителей, которые погибли в автокатастрофе более 30 лет назад.
Первое, что привлекает в этом фильме - это завораживающие виды Лондона и актерский дуэт исполнителей главных ролей – Эндрю Скотта и Пола Мескаля. Они оба зарекомендовали себя как замечательные драматические артисты и оттого так отрадно наблюдать за их дуэтом.
Также, крайне интересной фигурой в этом фильме является режиссёр Эндрю Хэй, который по совместительству ещё и сценарист проекта. Его авторские приемы переносят камерное действо в рамках полу-пустого небоскреба, где присутствует рефлексия по детским травмам, одиночеству, а так же рассуждения на тему отпускания прошлого, даже если это эмоционально и психологически невозможно. Захватывающая история на глубоко интимную тему, которая в итоге оказывается меланхоличной и грустной на финальных титрах по итогу даёт надежду на спасение героев в этом страшном забытом мире.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-7.8
#кино_полотно
Немолодой сценарист Адам живёт в Лондоне в новом высотном доме, куда ещё не заселились остальные жильцы. Однажды Адам отправляется в пригород, где он провёл детство, и встречает там своих молодых родителей, которые погибли в автокатастрофе более 30 лет назад.
Первое, что привлекает в этом фильме - это завораживающие виды Лондона и актерский дуэт исполнителей главных ролей – Эндрю Скотта и Пола Мескаля. Они оба зарекомендовали себя как замечательные драматические артисты и оттого так отрадно наблюдать за их дуэтом.
Также, крайне интересной фигурой в этом фильме является режиссёр Эндрю Хэй, который по совместительству ещё и сценарист проекта. Его авторские приемы переносят камерное действо в рамках полу-пустого небоскреба, где присутствует рефлексия по детским травмам, одиночеству, а так же рассуждения на тему отпускания прошлого, даже если это эмоционально и психологически невозможно. Захватывающая история на глубоко интимную тему, которая в итоге оказывается меланхоличной и грустной на финальных титрах по итогу даёт надежду на спасение героев в этом страшном забытом мире.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-7.8
#кино_полотно
Королевство зверей (2023)
Мир охвачен волной неизвестной мутации, которая превращает людей в зверей. Опасны ли мутанты? Как передаётся заболевание?
Франсуа делает всё, чтобы спасти свою заражённую жену Лану. Отец с сыном начинают поиски Ланы, которые навсегда изменят их жизнь.
Первое, за что хочется похвалить фильм – это за необычную свежую идею. Сначала показалось, что будет история о том, как общество ненавидит этих мутантов, ужасно обращается с ними, и мы видим, как небольшая группа из них меняет сознание людей. Но здесь вся история посвящена одной семье, которая пытается справиться с грандиозными, глобальными переменами. И в результате получается невероятно эмоциональный, поднимающий настроение и хорошо сделанный фильм. Для европейского кино был сделан большой шаг вперед по визуальной составляющей: натуралистичные сцены заставляют морщиться, кадры леса с высоты и сцена погони по кукурузному полю заставляют восхищаться, а компьютерные эффекты реалистичны и художественны.
Хоть сюжет и распадается на множества смыслов, местами он предсказуем и однобок, но это предельно человеческое кино, высвечивающее отношения между людьми, законы которых до сих пор нам непонятны.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Мир охвачен волной неизвестной мутации, которая превращает людей в зверей. Опасны ли мутанты? Как передаётся заболевание?
Франсуа делает всё, чтобы спасти свою заражённую жену Лану. Отец с сыном начинают поиски Ланы, которые навсегда изменят их жизнь.
Первое, за что хочется похвалить фильм – это за необычную свежую идею. Сначала показалось, что будет история о том, как общество ненавидит этих мутантов, ужасно обращается с ними, и мы видим, как небольшая группа из них меняет сознание людей. Но здесь вся история посвящена одной семье, которая пытается справиться с грандиозными, глобальными переменами. И в результате получается невероятно эмоциональный, поднимающий настроение и хорошо сделанный фильм. Для европейского кино был сделан большой шаг вперед по визуальной составляющей: натуралистичные сцены заставляют морщиться, кадры леса с высоты и сцена погони по кукурузному полю заставляют восхищаться, а компьютерные эффекты реалистичны и художественны.
Хоть сюжет и распадается на множества смыслов, местами он предсказуем и однобок, но это предельно человеческое кино, высвечивающее отношения между людьми, законы которых до сих пор нам непонятны.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.8
#кино_полотно
Аргайл: Супершпион (2024)
Когда сюжеты ее книг начинают всё больше напоминать действия зловещего подпольного синдиката, замкнутая писательница шпионских романов Элли Конуэй и ее кот оказываются втянуты в мир шпионажа, в котором всё не так, как кажется.
Одной из важных проблем фильма является невнятность её раскрытия - основной конфликт, вокруг которого на протяжении половины картины развивается история, настолько абсурден, невероятен и фантастичен даже для шпионского фильма, что главным чувством случайного зрителя становится желание побороть самопроизвольное движение руки к лицу. Словом, фильм не способен определиться, зачем все вообще затеяно, какая-то суета ради суеты. Сюда же можно отнести бессмысленные повороты событий, нелогичные действия, до жути смешные перестрелки и огромное количество глупых диалогов.
Плохая проработанность персонажей не дала актерам раскрыть свои образы: Генри Кавилл оказался картонным шпионом, а Брайс Даллас Ховард ощущается персонажем, которую буквально вынудили стать главным действующим лицом. Для предложенных обстоятельств герой Сэма Рокуэлла достаточно харизматичный персонаж. Остальные или выглядят невзрачно, или скатывают всё в банальный фарс, в зависимости от степени абсурдности сцены.
А вот в плане визуала у Мэттью Вона всегда было в порядке: те же приемы что мы и раньше видели, та же стилистика, тот же антураж. Это не надоедает и этого вполне достаточно.
ОЦЕНКИ: КП-5.8; IMDb-5.7
#кино_полотно
Когда сюжеты ее книг начинают всё больше напоминать действия зловещего подпольного синдиката, замкнутая писательница шпионских романов Элли Конуэй и ее кот оказываются втянуты в мир шпионажа, в котором всё не так, как кажется.
Одной из важных проблем фильма является невнятность её раскрытия - основной конфликт, вокруг которого на протяжении половины картины развивается история, настолько абсурден, невероятен и фантастичен даже для шпионского фильма, что главным чувством случайного зрителя становится желание побороть самопроизвольное движение руки к лицу. Словом, фильм не способен определиться, зачем все вообще затеяно, какая-то суета ради суеты. Сюда же можно отнести бессмысленные повороты событий, нелогичные действия, до жути смешные перестрелки и огромное количество глупых диалогов.
Плохая проработанность персонажей не дала актерам раскрыть свои образы: Генри Кавилл оказался картонным шпионом, а Брайс Даллас Ховард ощущается персонажем, которую буквально вынудили стать главным действующим лицом. Для предложенных обстоятельств герой Сэма Рокуэлла достаточно харизматичный персонаж. Остальные или выглядят невзрачно, или скатывают всё в банальный фарс, в зависимости от степени абсурдности сцены.
А вот в плане визуала у Мэттью Вона всегда было в порядке: те же приемы что мы и раньше видели, та же стилистика, тот же антураж. Это не надоедает и этого вполне достаточно.
ОЦЕНКИ: КП-5.8; IMDb-5.7
#кино_полотно