Нашла «Коса» на камень

Ознакомились с первыми сериями многообещающего хита от Kion «Коса» - и традиционно составили мнение.

На Куршской косе происходит кровавое убийство молодой девушки. Все бы ничего, но пару десятков лет назад подобное уже случалось - маньяк тогда ушел безнаказанным, и дело осталось нераскрытым. За расследование нынешней трагедии берется следователь(ница) Ева и журналист Роман, который прежде уже сталкивался с убийцей. Традиционно в параллели герои пытаются побороть своих демонов.

Заметили своеобразный тренд - «синдром Инстаграма» все глубже проникает в киноиндустрию. Отсюда получается, что правдоподобностью жертвуют в угоду эстетике. Если девушка работает в силовых структурах - значит как минимум фотомодель. Если у нее дом - это будет суперсовременный лофт из журнала. Если машина - то, конечно, «корвет» (много рядовых следователей видели на суперкарах?). Отделение СК тоже стоило несколько миллионов долларов. Словом, с Инстаграмом явно перестарались - и от этого происходящему не очень-то веришь. То же и с сюжетом об очередном маньяке, благо слишком уж много их развелось на просторах телевидения.

Все остальное тоже вызывает легкое дежа вю. Суровая холодная героиня? Так это мы видели в «Мосте». Прилизанный, из каталога Калининград, которого нет в природе? Явный референс к «Налету». Следователи с проблемами и ритуальные убийства? Посмотрите «Водоворот». Глубокие инсайты, озаряющие на месте преступления? Передайте привет от «Ганнибала».

Подытоживая, можем сказать так - картинка очень стильная, и задачи «арт-триллера» сериал отрабатывает на 100%. Но откровением вряд ли станет - массовый зритель, скорее всего, не оценит сшитого из всех хитов последних лет «франкенштейна», а вылизанные фоточки в соцсетях не грузят побочкой в виде сценария. За ярким кадром должна быть душа, и тут пока пустовато - не вытягивает проект даже прелестная Линда Лапиньш. Пожалуй, в данном направлении стоило бы ограничиться не таким гламурным, но очень жизненным и правдивым «Хрустальным». Но повторимся - речь идет о самых первых эпизодах, может потом разгонится…

И, учитывая что сериал изначально снимался под стриминг, не можем не спросить - на кой х** пихать в картину мат, чтобы потом его цензурить?

Коллеги, не стоит ждать глобальных перемен. Эта сумма всегда была заложена на культурные проекты, но в Фонде президентских грантов. После появления профильного фонда бюджеты передут в него, а культурные проекты перестанут финансироваться через ФПГ. Уже в сентябрьской кампании ФПГ не предполагается выделять деньги на проекты в области культуры.

https://t.me/Kothueplet/10130

«Русский ТикТок» выйдет уже осенью, но даже это поздновато

"Газпром-медиа" анонсировал запуск платформы коротких вертикальных видео, известных в народе как формат ТикТока. Дело не спонтанное – это еще в конце прошлого года обещали в связке с перезапуском Rutube. Тогда речь шла не о разработке с нуля, а о покупке мобильного приложения «Я молодец» и его доработке под намеченные нужды. Судя по новостям, именно этот путь и был выбран магистральным.

Выступая на форуме "Российская креативная неделя", гендир «Газпром-медиа» Александр Жаров рассказал, что платформа будет запущена уже осенью, и это все еще актуально, ведь 87% владельцев смартфонов потребляют именно вертикальный контент. Другой вопрос, что конкуренция запредельная - аналогичные форматы есть уже везде, да и потеснить уже проросший в подростках ТикТок все равно будет очень сложно.

Но дело верное. Хоть ТикТок и принадлежит китайцам, общемировым его подразделением рулят американцы, и все чаще появляются новости о блокировке неугодного политике Вашингтона контента. Ясно, что целиком вытеснить импортную площадку не выйдет – формат ТикТока страшно удобен для интернациональной аудитории, ведь танцульки и тупняк переводить необязательно. Но приструнить наглецов самой уже вероятностью блокировки и импортозамещения – будет гораздо проще.

Возможно, и популярность удастся завоевать. RuTube худо-бедно свою аудиторию набирает. Осенью обещали целый ряд интересных проектов, но уже и три месяца лета дают стабильную аудиторию по 20 млн, что всего в 4 раза меньше, чем у YouTube - конечно, если эта статистика настоящая.

И все же хочется дождаться времен, когда Россия будет не запоздало копировать чужие идеи, а запускать полноценно свои. В современном мире это единственный способ не опоздать.

«Реставрация имиджа». Как Netflix красиво выйти из ситуации с «вандализмом» при съемках «Карениной»?

Вовсю шумит скандал из-за бесцеремонности команды, снимающей для Netflix «Анну К». Краеведы подали заявление по факту вандализма, из-за чего съемки временно прекращены.

Шум поднят вокруг усадьбы Турлики, построенной во второй половине XIX века и с 1909 года принадлежавшей вдове известного мецената Морозова. Для съемок там самовольно изменили облик некоторых элементов здания: вынули и зачистили исторические рамы и двери, фасад усадьбы окрасили в другой цвет, активно применяли монтажную пену. Как сообщают, о съемках договорились, а вот о самоуправстве с интерьером – речи не велось, так что тут киношники в целом неправы.

Но можно уладить все красиво и полезно. Netflix всего лишь следует выступить с заявлением, что вместо формальных штрафов компания произведет реставрацию здания за свой счет. Тогда сервис заявит себя не вандалом, а реставратором, и практику можно будет применить в будущем: выбирая слегка обветшавшие исторические здания, реставрируя их и после съемок оставляя о себе добрую память не только на киноленте.

«Иван Васильевич» поменял профессию и победил всю остальную экранизацию классики

Всем известную комедию Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» назвали лучшей экранизацией отечественной классики (в данном случае, не всем известного произведения Михаила Булгакова). Комедия получила более 50% голосов во время опроса, проведенного «Литрес» ко Дню российского кино.

Второе место занял сериал Игоря Масленникова «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», третье место – у «Собачьего сердца» работы Владимира Бортко.

Самыми талантливыми мастерами экранизаций назвали Леонида Гайдая, Сергея Бондарчука и Эльдара Рязанова. Среди авторов, чьи книги переплавляются в киношедевры, фаворит выявляется очень легко: умеренный объем, юмор, актуальность вечных тем даже в суетной среде – отличные козыри Булгакова, побить которые будет нелегко.

«На восток от ненависти». Якутская «Нуучча» понравилась чехам

Все уже успели порадоваться очередному успеху якутского кино: фильм Владимира Мункуева «Нуучча» завоевал Гран-при на кинофестивале в Карловых Варах, победив в престижной конкурсной секции «На восток от Запада». Авторы получат премию в 15 тысяч долларов, которую разделят между продюсерами и режиссером.

И все бы хорошо, но есть нюанс. Судя по описанию фильма, главной его темой становится драма якутской семьи, которой якобы в помощь присылают русского каторжника, а тот, пользуясь наивностью семьи, начинает в ней нагло хозяйничать. Также полезно знать, что снят фильм по мотивам произведений отбитого польского националиста Вацлава Серошевского – идейного последователя Пилсудского и члена его легионов.

Есть, конечно, крохотная надежда, что в фильме взяли за основу саму фабулу, но развернули все намного глубже, нежели радостная для поляков и чехов плоскость «наглого русского сапога на чужой земле милых и нежных аборигенов». Мы не оцениваем фильмы раньше, чем их посмотрели. Однако и радоваться спешить не будем: дождемся премьеры. Возможно, это из той категории побед, когда делить ее авторы хотели бы вовсе не с нами.

Клип Моргенштерна под памятником Канту? В Калининградской области расширят программу рибейтов (вплоть до клипов и рекламы!). И построят новый кинопавильон

Новыми планами поделились власти самого западного региона страны на Креативной неделе. Калининградская область, благодаря своей визуальной аутентичности, предсказуемо была в числе пробников кинорибейта еще в 2016, а теперь решила распахнуть свои красоты еще и для съемок менее солидного формата: музыкальных клипов, анимационных роликов и рекламы.

Правда, тут же уточнили, что речь все-таки о значимых роликах – оплачивать ТикТок-вакханалию в регионе точно не намерены и рассчитывают привлечь именно серьезные бренды и имена. Для этого придется законодательно попыхтеть или поступить проще, создав специальную комиссию, ведь иначе так легко запутаться в современном мире, где звезды ТикТок и дутые рэперы сами стали сверхпопулярными брендами.

Хочется верить, все-таки не для них строится новый кинопавильон ценой в 250 млн рублей, который надеются запустить к 2024. Ожидается даже открытое пространство: с улицами, трамваем и навесными сменными фасадами. Последнее, впрочем, вызывает вопросы. Калининград и манит-то своими улицами, на киноязыке обозначающими Европу в черте России. Точно есть смысл дублировать это в павильоне, если искусственный мини-Калининград за 250 млн можно было легко построить и в Подмосковье?

А вот как именно универсальное, многофункциональное дополнение к живому Калининграду – павильон, несомненно, будет здорово востребован: и в кино, и в клипах, и в рекламе.

Михаил Мишустин вручил госнаграды деятелям культуры

Во вторник состоялось торжественное вручение государственных и правительственных наград для людей, которые, по словам, Премьер-министра страны – «служат людям, стремясь дать им новые впечатления, эмоциональную поддержку и, конечно, знания". То есть – для деятелей культуры.

Орденом дружбы были награждены композитор Вячеслав Добрынин, артист "Ленкома" Андрей Соколов и художественный руководитель-главный дирижер Московского камерного оркестра "Музыка вива" Александр Рудин.

Медали ордена "За заслуги перед отечеством" первой степени удостоена артистка Мария Шукшина, медаль второй степени присвоена артистке цыганского театра "Ромэн" Екатерине Жемчужной.

Почетное звание "Заслуженный артист России" присвоено оперной певице Аиде Гарифуллиной, режиссеру-постановщику Егору Дружинину, артистке "Ленкома Марка Захарова" Олесе Железняк и артисту балета Большого театра Артему Овчаренко. Звание "Заслуженный деятель искусств РФ" присвоено ректору ГИТИСа Григорию Заславскому.

Первый о последних. Балагов отснял стартовый эпизод The Last of Us и осваивает Steals-режим

Российский режиссер Кантемир Балагов объявил об окончании съёмок первого эпизода телеадаптации The Last of Us для HBO. Постановщик поблагодарил команду, включая Педро Паскаля (исполнителя роли Джоэла), Нико Паркер (Сара) и одного из создателей оригинальной игры Нила Дракманна, здесь ставшего одним из сценаристов в компании с Крэйгом Мэйзином («Чернобыль»).

«Моя работа здесь подошла к концу. Я очень благодарен за эту возможность. Это был отличный опыт со своими взлётами и падениями», - написал Балагов, и последнее слово многих смутило, заставив вслух думать: это просто фигура речи, или съемки сложились не слишком успешно?

Лишь бы все это не касалось конечного результата. Узнать мы сможем не раньше следующего года, и точная дата пока неизвестна. Но поклонники уже шутят, что Балагов неспроста вернулся в Россию, ведь это, пожалуй, лучшее место, чтобы спрятаться от возможного гнева всегда недовольных игрофанатов, которые порой ведут себя очень схоже с большинством населения мира TLOU.

Фильмы по играм - для режиссеров настоящий кошмар, но мы уверены, что Балагов, взявший на себя смелость выступить автором еще и самого первого эпизода, в который полетит весь гнев, не только справился со съемками, а выдержит и в любом случае неизбежную атаку. А пока было бы интересно узнать от него какие-то детали сериала, а также нюансы съемочного процесса в Голливуде. Все-таки в новом поколении Кантемир фактически "первый из нас", кто так глубоко туда погрузился.

Цифровые копии шедевров продают в Эрмитаже, а мы волнуемся

Эрмитаж объявил о начале продаж токенизированных произведений искусства из лимитированной цифровой коллекции. Совместно с Binance NFT наш госмузей проведет аукцион в рамках проекта "Ваш токен хранится в Эрмитаже".

Стартует мероприятие 31 августа и завершится 7 сентября. Коллекция создана на основе изображений предметов из собрания музея. Стартовая стоимость каждого произведения — $10 000 BUSD. В серию вошли цифровые копии картин «Мадонна Литта» Леонардо да Винчи, «Юдифь» Джорджоне, «Куст сирени» Винсента Ван Гога, «Композиция VI» Василия Кандинского, «Уголок сада в Монжероне» Клода Моне.

Все работы созданы в двух экземплярах: один будет храниться в Эрмитаже, второй — представлен на Binance NFT. Их подлинность заверена директором музея Михаилом Пиотровским. В метаданных закреплены дата, время и место подписания.

Отношение пока сдержанное. Радует, что Эрмитаж, несмотря на определенную консервативность, в ряде вопросов оказывается самым передовым и не только у нас, а и в мире. Здорово, что Михаил Пиотровский так смело использует инновации, не растрачивая репутацию музея, и, скажем, «Третьяковке» в этом есть чему поучиться.

Но немного смущает сам факт продажи. Сейчас все эти цифровые копии выглядят почти баловством, однако не выйдет ли так, что лет через сорок именно права на цифровые шедевры будут определяющими? И не будут ли наши дети недоумевать, как же так получилось, что «Мадонна Литта» ушла за копейки в случайные руки в «лихие двадцатые» оцифровываемого мира?

Или нам просто недостаточно внятно объяснили статус токенизированных копий, и госмузей всего лишь заработает уже на самом праве прикосновения к великому? Будем рады узнать подробности.

Полное погружение. VR-программа Венецианского фестиваля открыта москвичам

Москва вошла в число городов, где параллельно с 78-м Венецианским международным кинофестивалем открылась VR-локация. Москвичи, как и жители, скажем, Парижа, Амстердама, Барселоны и Монреаля, уже второй год подряд получают возможность оказаться в одной из 14 мировых VR-локаций и посмотреть VR-программу фестиваля.

С 1 по 19 сентября в Московском музее современного искусства покажут более тридцати лучших мировых иммерсивных (VR) проекта: 23 из них участвуют в конкурсной программе Фестиваля, еще 12 – входят в коллекцию лучших работ, представленных ранее. Особое внимание уделяют специальному проекту, созданному в рамках VR-Колледжа Венецианской биеннале. Полный список, кстати, доступен именно на ее сайте.

Старейший мировой кинофестиваль стал первым смотром, включившим иммерсивные проекты в свою официальную конкурсную программу (в 2017). С прошлого года VR программа Венецианского международного кинофестиваля проходит онлайн, а также в упомянутых VR-локациях 14 городов мира.

В Эрмитаже убрали маршрутные «рельсы»

С 1 сентября в Эрмитаже упростили правила посещения. Во время пандемии они были довольно строгими: часть залов оказалась закрыта, а посетителям предлагалось на выбор два маршрута: с Иорданской лестницы и с Церковной. Первый маршрут вел по западноевропейскому и античному пути, второй – «по рельсам» культуры Востока. Знаковые выставки всегда были доступны для обоих маршрутов. Но в целом они носили исключающий характер: гости первого маршрута не могли пройти в залы второго и наоборот.

Теперь отклоняться можно. Стрелки подсказывают направление движения, дабы потоки посетителей не пересекались, однако новая схема уже вновь позволяет увидеть почти все шедевры Зимнего дворца, включая экспонаты вновь открытых залов (искусство Кавказа, Сибири, Средней Азии и Азербайджана, Петровская галерея, где представлена живопись Германии XV-XVIII веков, а также залы Японии).

Правда, доступность залов не означает, что все их успеешь посетить чисто физически – давно известно, что в один день Эрмитаж не познаешь, однако уж куда скорее повод для гордости, чем недостаток.

Российский павильон отметили на биеннале

Уже пошла гулять красивая история о дивной победе Российского павильона на XVII Архитектурной биеннале в Венеции. Причем кое-где такой подвыподверт сочинили, что складывается ощущение, будто прямо «золотыми львами» засыпали, не забывая заодно упомянуть, что комиссаром проекта была та самая Тереза Мавика, что пропихнула на Болотную «гигантскую глину», а стало быть, «заткнитесь, варвары, и осознайте, наконец, с кем спорите о прекрасном!».

Но при ближайшем рассмотрении выясняется, что наш павильон, наряду с проектом из Филиппин и экспозицией из Найроби, удостоился «особого упоминания» жюри, что, несомненно, почетно и вполне себе награда, однако все же и не триумф. А уж прикрывать европейскими похвалами места жестких контактов европейского же искусства с отечественным пониманием прекрасного – и вовсе такое. Или начнем называть дивными шедеврами любое кино, что собирает фестивальные цацки по запутавшейся в видах красоты Европе?

Впрочем, конкретно павильона наш скепсис не касается. Реконструкция проекта Алексея Щусева (1914) явно удалась и чисто визуально понравилась даже больше, чем весь из себя концептуальный и злободневненький обладатель «Золотого льва» из ОАЭ. Потому и сердимся, что хочется побольше именно такого искусства, как Российский павильон, а не всевозможных концептуальных евроизъёжеств.

Российское кино пробует deep-fake

Технологии deep-fake добрались до российского рынка. Раньше компьютерное «омоложение» практиковали маститые голливудские мэтры вроде Скорсезе, который показал огламуренную «старую гвардию» Де Ниро и Аль Пачино в «Ирландце». Опыт вышел, мягко говоря, удачным.

Первым в России модную технику опробовал сервис Premier от Газпром-медиа. Актер Павел Майков «сбросил» 15 лет для роли в сериале «Контакт» - задача, ранее невозможная для гримеров, оказалась решена современными технологиями. Майков похорошел настолько, что не перепутать бы с «Бригадой».

Уверены, что нейросетевая процедура приживется - но не уверены, что сообществу гримеров это понравится.

Телевидение не умрет. А «Первый»?

На марафоне «Новое знание» Константин Эрнст заявил, что классическое телевидение сохранится еще как минимум 15 лет. По мнению гендира «Первого канала», телевидение просто не может устареть как явление – устаревают лишь технические способы доставки контента.

Даже такое, мол, убитое интернетом явление, как эфирная сетка, сохранится для людей с «низкой поисковой активностью», а для остальных у каждого канала будет своя интернет-версия, востребованная среди молодежи и аудитории среднего возраста.

Очень оптимистично, конечно. Мы, в принципе, тоже несклонны хоронить современность раньше времени и даже прогнозируем скорый уход маятника в обратную сторону: устав от вопиюще любительского контента и осознав, что его независимость крайне условна, многие зрители ощутят желание вновь тратить время на качественную работу профессионалов.

Другой вопрос, что это совсем необязательно будут телеканалы в их хоть сколько-то классическом виде. Все указывает на максимально индивидуальную, адресную настройку будущих контент-платформ: личную для каждого мозаику из передач совершенно разных, зачастую глубоко специализированных каналов (принадлежащих, возможно, сверхмассивным медиакорпорациям вроде Amazon, Apple или «Газпром»).

Казус в том, что ни в подобном, ни почти в любом ином варианте будущего не видно места именно телеканалам вроде «Первого». Может быть, потому, что, заигрывая со всеми, он давно уже стал лишь техническим способом доставки контента: без лица, характера и хоть сколько-то прослеживаемой идейной нити?