Неожиданная насильственная сцена в кино может стать триггерной.
⠀
Чтобы избежать любых неприятных впечатлений и тяжёлых для вашего состояния последствий, центр «Сёстры» рекомендует сайт unconsentingmedia.org.
⠀
Здесь можно по названию проверить фильмы и сериалы, а также книги, видеоигры и подкасты на наличие сцен с сексуализированным насилием.
⠀
Около названий добавлены категории, напротив которых стоят или не стоят галочки:
▪️Изнасилования и домогательства отсутствуют.
▪️Изнасилование или домогательство упоминается, обсуждается, подразумевается.
▪️Домогательство, например, хватание, прикосновения, кэтколлинг.
▪️Сексуальные отношения между взрослым и подростком.
▪️Сексуализированное насилие над детьми.
▪️Инцест.
▪️Попытка изнасилования.
▪️Изнасилование произошло за кадром или явно подразумевается.
▪️Изнасилование происходит на экране.
⠀
Под ними также добавлены подробные описания о происходящем, для сериалов указаны серии, где можно столкнуться с тяжёлыми сценами.
⠀
Сайт на английском языке, но интуитивно понятный в использовании. Для перевода описаний придётся воспользоваться переводчиком.
⠀
#НеМолчиУз #РекомендацияПроекта #НетНасилию
⠀
Чтобы избежать любых неприятных впечатлений и тяжёлых для вашего состояния последствий, центр «Сёстры» рекомендует сайт unconsentingmedia.org.
⠀
Здесь можно по названию проверить фильмы и сериалы, а также книги, видеоигры и подкасты на наличие сцен с сексуализированным насилием.
⠀
Около названий добавлены категории, напротив которых стоят или не стоят галочки:
▪️Изнасилования и домогательства отсутствуют.
▪️Изнасилование или домогательство упоминается, обсуждается, подразумевается.
▪️Домогательство, например, хватание, прикосновения, кэтколлинг.
▪️Сексуальные отношения между взрослым и подростком.
▪️Сексуализированное насилие над детьми.
▪️Инцест.
▪️Попытка изнасилования.
▪️Изнасилование произошло за кадром или явно подразумевается.
▪️Изнасилование происходит на экране.
⠀
Под ними также добавлены подробные описания о происходящем, для сериалов указаны серии, где можно столкнуться с тяжёлыми сценами.
⠀
Сайт на английском языке, но интуитивно понятный в использовании. Для перевода описаний придётся воспользоваться переводчиком.
⠀
#НеМолчиУз #РекомендацияПроекта #НетНасилию
В 1814 году дочь известного лондонского философа Мэри Годвин (Элль Фаннинг) знакомится с начинающим поэтом Перси Биши Шелли (Дуглас Бут). Между молодыми людьми быстро завязываются отношения, но Перси не может сделать Мэри предложение, так как уже женат и у него есть маленький сын. Тем не менее поэт убеждает девушку начать с ним жить, и после долгих колебаний Мэри соглашается, что делает ее изгоем в глазах общества.
Кто такая Мэри Шелли? В прошлом ее описывали как сперва любовницу, а затем жену знаменитого поэта, которая и сама кое-что писала. Теперь же, в свете феминизма и в результате превращения придуманного Мэри монстра Франкенштейна в международную поп-культурную икону, миссис Шелли затмевает своего супруга и вызывает куда больший интерес. Это настолько не нравится некоторым консервативным исследователям, что они продвигают «теорию заговора», согласно которой Перси Биши Шелли был соавтором «Франкенштейна». Однако нет никаких оснований сомневаться, что Мэри Годвин могла в одиночку сочинить выдающуюся книгу.
Новый байопик о Мэри Шелли, снятый для британских продюсеров саудовской постановщицей Хаифой аль-Мансур, всецело стоит на стороне главной героини. Картина не только настаивает на таланте Мэри, но и изображает ее жертвой аморального любовника и собственной наивности. Девушка так сильно восхищается своим ухажером, что не задумывается, как они будут жить, когда станут лондонскими париями. Но деньги быстро заканчиваются, Шелли влезает в долги и начинает изменять гражданской супруге и даже предлагать ее друзьям. Мол, если свобода нравов, то полная свобода нравов. Мэри же хоть и декларирует презрение к общественной морали, на поверку оказывается вполне консервативной девушкой, которая не хочет ни с кем делить своего гражданского супруга и которой нужна уютная и комфортная жизнь, чтобы спокойно растить детей. При этом уйти от Шелли Мэри не может, потому что куда она пойдет? Даже ее отец, известный сторонник радикальных идей, перестает с ней общаться. Так что героиня оказывается заложницей поэта, и ее фрустрация со временем выливается в классический готический роман о неприкаянном монстре.
#НеМолчиУз #РекомендацияПроекта
Кто такая Мэри Шелли? В прошлом ее описывали как сперва любовницу, а затем жену знаменитого поэта, которая и сама кое-что писала. Теперь же, в свете феминизма и в результате превращения придуманного Мэри монстра Франкенштейна в международную поп-культурную икону, миссис Шелли затмевает своего супруга и вызывает куда больший интерес. Это настолько не нравится некоторым консервативным исследователям, что они продвигают «теорию заговора», согласно которой Перси Биши Шелли был соавтором «Франкенштейна». Однако нет никаких оснований сомневаться, что Мэри Годвин могла в одиночку сочинить выдающуюся книгу.
Новый байопик о Мэри Шелли, снятый для британских продюсеров саудовской постановщицей Хаифой аль-Мансур, всецело стоит на стороне главной героини. Картина не только настаивает на таланте Мэри, но и изображает ее жертвой аморального любовника и собственной наивности. Девушка так сильно восхищается своим ухажером, что не задумывается, как они будут жить, когда станут лондонскими париями. Но деньги быстро заканчиваются, Шелли влезает в долги и начинает изменять гражданской супруге и даже предлагать ее друзьям. Мол, если свобода нравов, то полная свобода нравов. Мэри же хоть и декларирует презрение к общественной морали, на поверку оказывается вполне консервативной девушкой, которая не хочет ни с кем делить своего гражданского супруга и которой нужна уютная и комфортная жизнь, чтобы спокойно растить детей. При этом уйти от Шелли Мэри не может, потому что куда она пойдет? Даже ее отец, известный сторонник радикальных идей, перестает с ней общаться. Так что героиня оказывается заложницей поэта, и ее фрустрация со временем выливается в классический готический роман о неприкаянном монстре.
#НеМолчиУз #РекомендацияПроекта
Недалекое будущее. Разведенная американка Фрида Лью совершила серьёзный с точки зрения органов опеки проступок в отношении своей годовалой дочки Гарриет, в результате чего её решением суда отправляют на «перевоспитание» в специальное закрытое учреждение для того, чтобы она исправилась и стала хорошей матерью в глазах общества и государства. В случае успешного окончания обучения ей возможно вернут дочь.
⠀
Такова фабула романа-антиутопии Джессамин Чан «Школа хороших матерей», который начинается довольно буднично с описания ситуации в которой оказалась задолбанная мать малолетнего ребёнка, ситуации, в которой наверняка в той или иной степени побывали все матери, особенно разведенные, разрывающиеся между ребёнком, бытом, работой, не находящие времени для себя. Точно также реалистично в романе описывается и взаимодействие с полицией и соцработниками. Дистопический момент наваливается неожиданно, пугающе и удушающе. А сама идея материнства подвергается детальной деконструкции на протяжении всего романа посредством учебного плана спецшколы, в которой оказалась Фрида, а также посредством методов, применяемых к женщинам, оказавшимся в её стенах. Через гротесткное изображение всей системы обучения женщин писательница показывает своё видение того, что государство и общество ожидает от матерей, шаг за шагом погружая их в бесконечную воронку вины и самобичевания. Что однако делается с благородной целью сделать их матерями идеальными, которые всегда будут ставить на первое место своего ребёнка, а не личные желания. Вместе с тем, чем больше испытаний матери проходят в спецшколе, чем сильнее и тираничнее их вовлекают в процесс обучения инструкторши, тем больше каждая из них начинает отчуждаться от собственных детей, что ставит под вопрос весь смысл обучающей программы.
⠀
В антиутопиях почти никогда не бывает хэппи-энда. И с каждой новой главой мы понимаем, что и здесь его лучше не ждать. Но оторваться от чтения невозможно.
⠀
Книга Чан очень триггерная, особенно для тех женщин, у которых есть дети, но безусловно стоящая прочтения. Наше общество, которое винит матерей всегда и во всём, получило отличное и превосходно сработанное кривое зеркало.
⠀
#НеМолчиУз #рекомендацияпроекта
⠀
Такова фабула романа-антиутопии Джессамин Чан «Школа хороших матерей», который начинается довольно буднично с описания ситуации в которой оказалась задолбанная мать малолетнего ребёнка, ситуации, в которой наверняка в той или иной степени побывали все матери, особенно разведенные, разрывающиеся между ребёнком, бытом, работой, не находящие времени для себя. Точно также реалистично в романе описывается и взаимодействие с полицией и соцработниками. Дистопический момент наваливается неожиданно, пугающе и удушающе. А сама идея материнства подвергается детальной деконструкции на протяжении всего романа посредством учебного плана спецшколы, в которой оказалась Фрида, а также посредством методов, применяемых к женщинам, оказавшимся в её стенах. Через гротесткное изображение всей системы обучения женщин писательница показывает своё видение того, что государство и общество ожидает от матерей, шаг за шагом погружая их в бесконечную воронку вины и самобичевания. Что однако делается с благородной целью сделать их матерями идеальными, которые всегда будут ставить на первое место своего ребёнка, а не личные желания. Вместе с тем, чем больше испытаний матери проходят в спецшколе, чем сильнее и тираничнее их вовлекают в процесс обучения инструкторши, тем больше каждая из них начинает отчуждаться от собственных детей, что ставит под вопрос весь смысл обучающей программы.
⠀
В антиутопиях почти никогда не бывает хэппи-энда. И с каждой новой главой мы понимаем, что и здесь его лучше не ждать. Но оторваться от чтения невозможно.
⠀
Книга Чан очень триггерная, особенно для тех женщин, у которых есть дети, но безусловно стоящая прочтения. Наше общество, которое винит матерей всегда и во всём, получило отличное и превосходно сработанное кривое зеркало.
⠀
#НеМолчиУз #рекомендацияпроекта
Героиня не обязательно должна быть наделена суперсилой или оказываться в невероятных обстоятельствах, как Лара Крофт или Черная Вдова из Marvel, чтобы стать для кого-то ролевой моделью. Вряд ли многим из нас когда-нибудь придется проявлять свой героизм, бегая по крылу падающего самолета в кожаных штанах или подрабатывая суперагентшами после офиса. Рассказываем о киногероинях, которые могут вдохновить в обычной жизни.
Эрин Брокович из «Эрин Брокович» (2000)
Эрин — мать-одиночка, воспитывающая троих детей, с двумя развалившимися браками и тиарой местечковой королевы красоты в анамнезе. Ее постоянно подводят мужчины и патриархальная система в целом, но Брокович находит силы ставить себя выше этого.
«Скромность» и «сдержанность» — два слова, не имеющие к ней никакого отношения. Она одевается так, что всегда знаешь, какого цвета ее нижнее белье, ходит на высоченных каблуках с длинными накрашенными ногтями и броским макияжем. Когда Джулия Робертс отправила фото в костюмах Эрин Брокович своему тогдашнему бойфренду актеру Бенджамину Брэтту, тот ответил:
«Ты не можешь так ходить».
Добавьте к внешности Эрин и манере одеваться ее настойчивость, умение требовать свое и щедрость на крепкое словцо: за все это ее и не взлюбил окружающий мир, а точнее — люди, открыто выражающие ей презрение за несоответствие высоким моральным стандартам.
Эрин Брокович — идеальная героиня для иллюстрации всего, что не так с патриархальным обществом. Она выросла в парадигме, внушающей, что внешность — залог успеха женщины, а мужчина — ее опора и поддержка. Правда, титул королевы красоты и два брака оставили Эрин с тремя детьми у разбитого корыта, полного неоплаченных счетов.
Мужчины не воспринимают Эрин всерьез и оценивают умственные способности по длине юбки (очень короткая) и глубине декольте (очень глубокое). Женщины косо смотрят, узнав ее семейное положение, завидуют внешности и хотят насолить в худших традициях мизогинии.
Вместе с тем Эрин воплощает образ самодостаточной женщины: она умеет говорить о деньгах и просит прибавку к зарплате, а ее приоритет — карьера и самореализация. Даже когда первый в ее жизни вменяемый бойфренд решает уйти, потому что она слишком много работает и не уделяет ему время (он вернется, потому что все-таки адекватный), ее это не поколеблет: Эрин не позволит другим указывать, как она должна жить и что носить.
Спустя 20 лет «Эрин Брокович» все еще выглядит актуально, своевременно и даже злободневно.
Забавно, что обогнавший ее в 2000 году по кассовым сборам ромком «Чего хотят женщины» о закоренелом шовинисте (Мэл Гибсон), который начинает понимать женщин, из сегодняшнего дня выглядит довольно нелепо. Как минимум потому, что предполагает: мужчина может понять женщину, только если будучи очень пьяным получит мощный удар тока, упав в ванну вместе с включенным феном (то есть через символическое самоубийство).
Источник: kinoart.ru
#рекомендацияпроекта #НеМолчиУз
Эрин Брокович из «Эрин Брокович» (2000)
Эрин — мать-одиночка, воспитывающая троих детей, с двумя развалившимися браками и тиарой местечковой королевы красоты в анамнезе. Ее постоянно подводят мужчины и патриархальная система в целом, но Брокович находит силы ставить себя выше этого.
«Скромность» и «сдержанность» — два слова, не имеющие к ней никакого отношения. Она одевается так, что всегда знаешь, какого цвета ее нижнее белье, ходит на высоченных каблуках с длинными накрашенными ногтями и броским макияжем. Когда Джулия Робертс отправила фото в костюмах Эрин Брокович своему тогдашнему бойфренду актеру Бенджамину Брэтту, тот ответил:
«Ты не можешь так ходить».
Добавьте к внешности Эрин и манере одеваться ее настойчивость, умение требовать свое и щедрость на крепкое словцо: за все это ее и не взлюбил окружающий мир, а точнее — люди, открыто выражающие ей презрение за несоответствие высоким моральным стандартам.
Эрин Брокович — идеальная героиня для иллюстрации всего, что не так с патриархальным обществом. Она выросла в парадигме, внушающей, что внешность — залог успеха женщины, а мужчина — ее опора и поддержка. Правда, титул королевы красоты и два брака оставили Эрин с тремя детьми у разбитого корыта, полного неоплаченных счетов.
Мужчины не воспринимают Эрин всерьез и оценивают умственные способности по длине юбки (очень короткая) и глубине декольте (очень глубокое). Женщины косо смотрят, узнав ее семейное положение, завидуют внешности и хотят насолить в худших традициях мизогинии.
Вместе с тем Эрин воплощает образ самодостаточной женщины: она умеет говорить о деньгах и просит прибавку к зарплате, а ее приоритет — карьера и самореализация. Даже когда первый в ее жизни вменяемый бойфренд решает уйти, потому что она слишком много работает и не уделяет ему время (он вернется, потому что все-таки адекватный), ее это не поколеблет: Эрин не позволит другим указывать, как она должна жить и что носить.
Спустя 20 лет «Эрин Брокович» все еще выглядит актуально, своевременно и даже злободневно.
Забавно, что обогнавший ее в 2000 году по кассовым сборам ромком «Чего хотят женщины» о закоренелом шовинисте (Мэл Гибсон), который начинает понимать женщин, из сегодняшнего дня выглядит довольно нелепо. Как минимум потому, что предполагает: мужчина может понять женщину, только если будучи очень пьяным получит мощный удар тока, упав в ванну вместе с включенным феном (то есть через символическое самоубийство).
Источник: kinoart.ru
#рекомендацияпроекта #НеМолчиУз
«Леденец» — это психологический триллер, снятый режиссёром Дэвидом Слейдом в 2005 году. Сюжет вращается вокруг 14-летней девочки Хейли, которая начинает общение в чате с 32-летним фотографом Джеффом. Их переписка приводит к встрече в реальной жизни, и последующие события оказываются неожиданными как для Джеффа, так и для зрителей.
Первая половина фильма мастерски раскрывает проблему груминга среди детей и подростков. Джефф осторожно, шаг за шагом, вторгается в личное пространство Хейли, стремясь установить с ней доверительные отношения. Он заводит разговоры на интимные темы, предлагает алкоголь и восхищается её «взрослостью», словно перед ним не 14-летний ребёнок. Грумер внушает Хейли, что их связь особенная, что он видит в ней личность и относится к ней серьёзно. Однако цель его манипуляций одна — сексуализированное насилие.
Фильм удерживает зрителей в напряжении до самого финала.
Неожиданные сюжетные повороты, замкнутое пространство и ограниченное количество персонажей создают необходимую тяжёлую атмосферу, характерную для психологического триллера. При этом в картине отсутствуют жестокие и шокирующие сцены.
#НеМолчиУз #рекомендацияпроекта
Первая половина фильма мастерски раскрывает проблему груминга среди детей и подростков. Джефф осторожно, шаг за шагом, вторгается в личное пространство Хейли, стремясь установить с ней доверительные отношения. Он заводит разговоры на интимные темы, предлагает алкоголь и восхищается её «взрослостью», словно перед ним не 14-летний ребёнок. Грумер внушает Хейли, что их связь особенная, что он видит в ней личность и относится к ней серьёзно. Однако цель его манипуляций одна — сексуализированное насилие.
Фильм удерживает зрителей в напряжении до самого финала.
Неожиданные сюжетные повороты, замкнутое пространство и ограниченное количество персонажей создают необходимую тяжёлую атмосферу, характерную для психологического триллера. При этом в картине отсутствуют жестокие и шокирующие сцены.
#НеМолчиУз #рекомендацияпроекта
