В субботу смотрим жизнеутверждающее «Древо жизни» Терренса Малика 🤍

История начинается со смерти ребёнка, с которой тяжело смириться и матери, и отцу, и брату. Каждый из них обращается с вопросами к Богу, ответить на которые может лишь он сам.

На английском, бесплатно и с обсуждением после просмотра.

Регистрация тут!

МАСТЕР

Череда серьезных фильмов продолжается (и, кажется, не закончится еще долго) — в воскресенье смотрим «Мастера» Пола Томаса Андерсона.

Фильм-странность, фильм-перфоманс лишнего человека в исполнении Хоакина Феникса. И, как я люблю, маленького человека течением большой жизни заносит в религиозное движение «Миссия». Можете представить, что было дальше, но лучше все-таки посмотреть.

Билеты здесь.

А вот это интересно!

Я пересмотрела трейлер раза три, два из них — под микроскопом скептицизма. Проскочил приятный референс на «Реинкарнацию», либо ребята просто пироманы и решили поджечь человека.

Пока не могу ничего сказать про попадание в пост-хоррор вместо классического хоррора, уж слишком тонкая там грань. Но что мне бесконечно нравится, так это мотив бытового насилия, с которым героине нужно справиться. Я всегда говорю, что реальные истории + элементы хоррора = настоящий кошмар.

В общем, жду, скрестив пальцы.

Изгоняющая дьявола: смотрим трейлер первого российского пост-хоррора «Сёстры» о домохозяйке, которая в попытке защититься от абьюза со стороны мужа-тирана прибегает к помощи потусторонних сил.

Главные роли сыграли Ирина Старшенбаум и Никита Ефремов. А режиссёром стал Иван Петухов, который прославился короткометражкой «Подарок» с Умой Турман.

В кино с 24 ноября.

А много ли у меня здесь людей из Питера?

Думаю приехать к вам и почитать что-нибудь УЖАСНО интересное — про хорроры, естествено. Так что покажитесь, петербуржцы! Я знаю, вы любите пострашнее.

Если вы давно за мной следите, то знаете, что мне нравятся хорроры. И нет, за годы увлечения я не выработала стальные нервы и все так же дергаюсь от шума на экране.

Приближается Хэллоуин, а это значит, я наконец могу оторваться как следует и заполонить все хоррорами!

Поэтому до конца октября по средам и субботам я распределила рекомендации о 6 фильмов ужасов, если вам уже ничего не страшно.

В подборке не будет фильмов, пугающих вас дергающейся шторкой или резким женским визгом. Это вдумчивые (хотя иногда немного смешные) картины, которые доказывают, что жанр хоррора гораздо шире, чем мы привыкли о нем думать.

Я надеюсь организовать еще и просмотры всякой нечисти, выпустить пару текстов на эту же тему и вообще собрать кинематографический ковен.

Так что скидывайте своим друзьям, следите сами и главное — не бойтесь! Уж от кинокошмаров я вас как-нибудь сберегу. 👹

Поговорили с Бертраном Бонелло, да еще и для «Сеанса» — такие времена. Поздравления принимаются.

‍«...ты в окружении людей, но одинок, ты жив, но словно умер и не можешь ничего делать. Похоже на кому».

«Кому» Бертрана Бонелло вот-вот покажут в рамках проекта «Артхаус: Эпизод 1», инициированного «ГЭС-2» и Arthouse. Об этой картине, сделанной на стыке скринлайфа и анимации, с режиссером поговорила Ная Гусева. Это ее первый материал для сайта «Сеанса» — https://seance.ru/articles/coma-bonello-interview/

​1/6 «Пульс» (2001) — камерный апокалипсис от Киеси Куросавы

Японские хорроры ужасно недооценены. Почти каждый удачный фильм ужасов из Страны восходящего солнца пытаются американизировать. Спойлер — получается плохо.
Если вы любите артхаусный саспенс, сюжет с исчезновением и экзистенциальные вопросы, «Пульс» к просмотру обязателен.

Итак, в Токио средь бела дня пропадают люди. После одного из таких исчезновений остается лишь тень и непонятного происхождения след.

И хотя в основе всего сюжета лежит заевшая пластинка «технологии — зло», Куросава искусно напоминает нам: страшны не призраки, страшно стать призраком еще при жизни. Чем от заблудшей души отличается человек, пропадающий в четырех стенах?

«Пульс» ужасно неприятный хотя бы потому, что протаскивает нас лицом о неструганный стол из простых принципов жизни: рутина убивает, навестите маму, встретьтесь с друзьями, выберите жизнь и перестаньте находить отговорки.

Если вы давно хотели что-то сделать со своей жизнью, но вам нужен был пинок под зад и острые ощущения, смотрите «Пульс». Он оставит вас в задумчивости, восхищении и немного в страхе.

А еще это фильм с одной из самых интересных сцен с точки зрения хоррора.

Дружочки из Экспоненты решили всем поднять настроение и выпускают в прокат чудесную датскую драму «Дикий мужчина»!
Может, кто-то здесь смотрел ее на фестивале датского от CoolConnections.

Очень занятная штучка: простой клерк и менеджер решает стать викингом и уйти в горы. Так еще и оказывается, что он такой не один. В общем, уморительная вещь о том, как человека из природы убрать можно, а природу из человека — нет.

Обязательно сходите! Посмеетесь хотя бы. И в горы захотите, скорее всего. За топор только с людьми не деритесь.

​2/6 «А теперь не смотри» (1973) — 25-й кадр как метафора посттравматического синдрома от Николаса Роуга

Основанный на сборнике рассказов Дафны дю Морье «Не после полуночи» ни то триллер, ни то драма поначалу отталкивает очень плохо сделанным постером и ужасно попсовым слоганом, больше похожим на заголовок подросткового журнала: «It's utter MADNESS!».
Но подсказка уже в названии фильма — не смотрите, закройте глаза и просто нажмите на кнопку.

Если вы любите фильмы о том, как люди пытаются справиться с горем, пока вокруг них происходит какое-то сумасшествие, это по адресу. Супружеская пара теряет дочь, их брак на грани распада. Чтобы как-то сменить обстановку, герои решают поехать в Венецию. Ни к чему хорошему это, естественно, не приводит.

«А теперь не смотри» сложно описать словами, потому что вразрез названию это кино нужно один раз увидеть — и больше никогда не спать. Если вы когда-нибудь переживали настолько травмирующие события, что не могли закрыть глаза перед сном, фильм Роуга произведет на вас такое же впечатление.

Это медленное, но верное помутнение рассудка, которое создается не столько драматургией, сколько монтажем. Зато так вы чувствуете то же самое, что и герои: линейность их жизни потеряна и разбита, а все вокруг похоже на обрывочный сон воспаленного разума. И среди этого вихря то и дело мелькает красный плащ дочки.

«А теперь не смотри» нужно посмотреть, если вы любите триллеры и неплохо относитесь к хоррорам. Но поскольку я не изверг, то предупрежу: подумайте, в правильном ли вы состоянии для этого фильма. И подготовьтесь к последней сцене.

Эстетика кошмара под моим крылом

Дорогие Москино подарили возможность составить для них программу хорроров, и так случилось, что попавшие в нее фильмы до ужаса красивые. Для меня этот анонс очень волнителен: всего четыре фильма, а переживаю, как за себя!

Я постаралась подобрать те картины, которые скорее заставят вас задуматься и принесут эстетическое удовольствие, чем напугают резкими движениями — мы такое не любим, вы помните.

Поэтому в программе эстетский ремейк культовой картины от Луки Гуаданьино, психологический триллер Николаса Рефна, экшен-фильм ужасов с Николасом Кейджем в главной роли и один из самых обсуждаемых хорроров нашего времени от Ари Астера.

28 октября, Космос
«Суспирия» 2018 — представлю полную программу и расскажу про танцевальное безумие Гуаданьино.

29 октября, Салют
«Неоновый демон» 2016 — тот самый фильм с Элль Фаннинг, после которого все поняли, что с хоррором что-то не так.

30 октября, Салют
«Мэнди» 2018 — безумная роль Николаса Кейджа, который не готов смириться с потерей любви своей жизни.

31 октября, Искра
«Реинкарнация» 2018 — самый важный для меня фильм в этой программе, так что я его представлю, а после показа обсужу вместе со зрителями. Гениальное подтверждение тому, что человек страшнее даже древнего демона. Приходите обязательно!

Присылайте своим друзьям-любителям кошмаров и приходите сами. Это громкое словосочетание «куратор» заставляет меня волноваться за программу, как за родного ребенка. Буду рада видеть вас все четыре дня подряд.

Да начнется кошмар!

​3/6 «Техасская резня бензопилой» (1974) — к чему Тоуба Хупера привело посещение хозяйственного магазина и причем тут капитализм

Фильм-классика, который многие привыкли воспринимать как типичного представителя жанра слэшера. Как бы не так: режиссер картины Тоуб Хупер как-то раз пошел в хозяйственный, обозлился на капитализм и решил снять фильм о консервативном Юге. Итак, брат с сестрой решают доехать до Техаса и проведать могилу родственника, но переживают нападение семьи каннибалов, а дальше — еще хуже.

На самом деле, семейка — жертвы не бегающего вокруг маньяка с бензопилой, а однобокого американского капитализма, на бронебойном пути которого очень легко стать преградой.
Хупер специально показывает насилие неприкрыто, напоминая этим хладнокровие репортажей: бедный режиссер насмотрелся постоянных новостей об актах насилия в Сан-Антонио. Поэтому рекламная кампания фильма утверждала, что все происходящее на экране — реальные события. Это, кстати, острая отсылка Хупера к вечной лжи власти — тогда не забылся еще скандал Уотергейта.

«Резня» пережила очень много реинкарнаций — спустя 12 лет после премьеры первой части Хупер решил снять эксплуатационный фарс и издеваться над жанром до последнего. Ему можно. Потом начался жанровый аттракцион от других режиссеров, и стало не так весело.
Чем фильм хорош, так это актуальностью. Прошло полвека, а Север все так же сражается с Югом, власть обманывает людей, а репортажи показывают то, что не стоило бы.

Сохраняем самые традиционные ценности из возможных (ха-ха) — 29 октября в 17:00 смотрим до ужаса смешную «Семейку Аддамс» Барри Зонненфельда!

Без лишних слов: Аддамсы могут подсказать вам 7 советов для крепкого брака, Уэнсдей Аддамс скоро вернется на экраны, а жуть останется всегда.

Регистрация здесь, всех жду!

​4/6 «Цензор» (2021) — пропавшая сестра, травмирующие слэшеры и цензура от Прано Бэйли-Бонд

Британия, 80-е, «железная леди» срочно приказывает избавить экраны от излишних непотребств, чтобы не провоцировать насилие в реальности. Бедная Инед целыми днями сидит в каморке, смотрит набирающие популярность слэшеры и остается удивительно спокойной. Но однажды видит в кадре свою давно пропавшую сестру и слишком похожие на день пропажи обстоятельства.

«Цензор» — пик визионерского наслаждения и трибьют «Жесткачу» Пола Шредера. Глаза привыкают к классическому сочетанию красный-синий-зеленый, а четвертая стена не ломается, потому что ее вообще тут нет. В какой-то момент картинка получается настолько яркой и вырвиглазной, что Гаспар Ноэ умывает руки.

То, что фильм снят женщиной, понятно даже без титров — камера использует по-женски пристальный взгляд, а сценарий перебирает клише жанра, как груду мусора.
Но при всем внимании к деталям слишком многое остается за кадром, и это пугает гораздо сильнее, чем показанное на экране. Мы не видим, что грозит нам за тем тонким деревом, и оказываемся в творении самой Инед: страшное — вырезать, насилие — убрать. Современный зритель чувствует на себе то, что чувствовали британцы 80-х: желание позвать Тайлера Дердена, чтоб тот вернул уже пропавший кадр.

Популярный последние несколько лет пост-хоррор, если так подумать, никакой не пост. Психологическое давление всегда оказывало на зрителя больший эффект, нежели выскакивающий из табакерки черт.

О том, почему репрезентация психологических травм сейчас заслуживает отдельного поджанра можно говорить долго. Поэтому предлагаю обсудить это вместе 31 октября в кинотеатре Москино Искра после просмотра одного из самых выдающихся пост-хорроров — «Реинкарнации» Ари Астера.

Чтобы было еще интереснее, делюсь своей любимой цитатой об этом фильме из текста Станислава Лугового:

«В результате самым страшным эпизодом фильма становится не выпрыгивающая из тьмы героиня, находящаяся во власти демона, и не левитирующие обезглавленные трупы, а сцена семейного ужина, в которой мать и сын намеренно провоцируют друг друга, чтобы предаться самоуничтожению, изливая один на другого ядовитые потоки обид и унизительных обвинений».

Поговорили с Гаспаром Ноэ.

Очень легко, по-дружески и как-то беззаботно для тем, которые мы обсуждали.

«Вихрь» отличается от остальной фильмографии Ноэ — он бесцветный, медленный, но не медитативгый. После него будет очень больно и, скорее всего, захочется позвонить родителям. Обязательно к просмотру, если боитесь очерстветь.

Все остальное расскажет сам Ноэ.

https://www.pravilamag.ru/hero/683947-gaspar-noe-o-demencii-dario-ardzhento-i-filmah-uzhasov/

Интервью состоялось в рамках проекта «Артхаус: Эпизод 1», инициированного Домом культуры «ГЭС-2» и творческим объединением @arthouseru.

​5/6 «Приют» (2007) — испано-мексиканские сантименты в дебюте Хуана Байона

Классический хоррор о призраках прошлого, который сорвал 10 минут аплодисментов после премьеры. Лаура выросла в сиротском приюте и возвращается в него спустя тридцать лет уже со своей семьей, чтобы восстановить приют. Естественно, все идет не по плану.

«Приют» ужасает реализмом: не использует дрожащую мокьюментари-камеру, не выверяет все до ювелирной точности. Поиск чего-то давно ушедшего получается шероховатым и пыльным.
И этот тихий ужас, сопровождающий нас на протяжении всего фильма, отличает картину от своих ровесников: нулевые — время прыгающих страшилок, а не вдумчивых картин. Поэтому фильм и вызвал противоречивые мнения: что страшного в женщине, страдающей из-за своего прошлого?

Сейчас, когда психологическая осознанность сильно повысилась, «Приют» — идеальный пример глубокого ужаса. Если вам присуще отрицать свои эмоции и заталкивать травмы прошлого в дальний ящик, «Приют» не для вас.
Из приятных бонусов: в продюсерах — Гильермо дель Торо.

«Скоро кончится лето» стартует сегодня. Если знойных желтых дней и ощущения свободы вам не хватает — идите.

‍К выходу в прокат полнометражного дебюта Яны Скопиной «Скоро кончится лето» Ная Гусева поговорила с постановщицей об учебе у Сергея Соловьева, феномене Цоя и детстве в солнечном Казахстане — https://seance.ru/articles/summer-ends-soon/

«Я хотела зафиксировать это время как аномалию доброты. Об этом сейчас не принято снимать, это больше похоже на сказку. Сейчас уже нет того, что показано в картине. Про современность надо говорить другим языком».