О сюжете (часть 1)

Так как я буду рассказывать о своих принципах и способах работы над сюжетов, важно понять, что я работаю с очень большими объемами. В моих сюжетах, как правило, несколько сюжетных линий и несколько десятков персонажей. Поэтому всё то, о чем я буду говорить, применимо не ко всем объемам сюжетов. Однако, многое может сильно упростить жизнь!

Это заставляет тебя часами думать над решением проблемы или постоянно переписывать одно и то же.
Не хватает плана, на который можно было бы опереться.

Нет того полета творческой мысли, как у садовников. А если еще вдруг случится так, что ты отошел от плана — пиши пропало. Книга будет разваливаться по частям, так как одно небольшое изменение, как домино, ведет к изменению всего остального, когда план прописан настолько досконально.

От садовника я хочу оставить свободу и непредсказуемость творческой мысли, а от подхода архитектора хочу оставить уверенность в сюжетной канве, четко знать направление, в котором двигается история (эти знания нам пригодятся далее).

Все должно в истории подчиняться законам мира, в котором эта история существует — это аксиома. 
Иначе история будет нелогичной, а значит — неправдоподобной, а значит — не будет вызывать эмоционального отклика у людей (исключая негативный, но тому будет виной не история, а ее плохость).

Мне нужно почувствовать «образ» персонажей, увидеть их. Обычно я придумываю основные события в биографии, нахожу мотивацию героя, его желания и главные страхи, понимаю, как он примерно общается, как позиционирует себя в обществе, и сразу пускаю в текст, а там дальше он сам доформировывается.

О сюжете (часть 2)

«Я напишу о том, что воевать — это плохо. Моя книга будет об этом!» или «Я напишу о том, что нельзя изменять своим партнерам. Это приводит к краху личности».

Допустим, смысл истории в том, что развязывание войны — это главный грех человечества. И постоянно думая об этом, автор натягивает своих персонажей, сюжетные ходы и, возможно, даже саму структуру мира под эту мысль, что делает все сплошь фальшивым.

Именно поэтому, если хочется сделать историю многогранной, насыщенной и правдоподобной, нельзя руководствоваться какой-то одной установкой. Ее нужно изучить!

Идя по жизни, мы не знаем, что нас ждет. Все может измениться в течение минуты настолько сильно, что жизнь минуту назад начнет казаться нам далеким и недосягаемым местом. И мы подстраиваемся под это. Человек познает грани разных ситуаций, эмоциональных состояний и разнообразия человеческих отношений.

«Бить людей - плохо»: говорили ему в детстве. Его начали бить в школе, и несмотря на свою установку он ударил в ответ. «Мне нужно себя защитить»: считает он. Он вырастает и попадает в драку, человек случайно ударяется и умирает. Его сажают в тюрьму. Теперь он знает: «бить людей - это опасно, ты можешь случайно убить человека и тебя посадят». Однако и в тюрьме его могут начать бить, он должен бить в ответ, дабы защитить себя, рискуя сесть на еще более долгий срок, если случайно убьет кого-то? Это сложно и неоднозначно. Хотя мне кажется все с детства знают, что бить людей - это плохо и так делать нельзя. Но на практике это не всегда так работает.

У меня есть история о том, как девушка решила отомстить своему насильнику. Каков смысл этой истории? Что нужно мстить или, наоборот, нужно не мстить?
Я не знаю, да это и неважно. Я пустилась в исследование поведения и мыслей этой девушки, в зависимости от контекста, в который я ее погружу. Как она отреагирует на это? А на это? Она в итоге отомстит или нет?

А каково вообще жить человеку с тем, что будет с ним всю жизнь? Неважно даже, отомстит она или нет — факт насилия в прошлом останется с ней навсегда, и травма от этого тоже. Каково жить, имея в душе воспоминания о настолько ужасных вещах, и как это вообще сделать?

не забудьте поставить реакцию!

Небольшой спойлер к одному из следующих рисунков.

О сюжете (часть 3)

Как я уже писала выше, я совмещаю подходы архитектора и садовника. Делаю план — достаточно подробный, но не настолько доскональный, чтобы я не могла изменить его в любой момент написания самого текста рукописи.
Но что я делаю точно — так это несколько раз переписываю свою работу.

План и первый черновик.

Переосмысление

Обычно на этом этапе я заканчиваю рукопись до конца, но бывает и такое, что снова впадаю в тупик. Тут два варианта: я просто заново повторяю Этап 2 либо дописываю второй черновик несмотря ни на что, стараясь найти решение по ходу дела.

Большой отдых и редактура.

Иногда бывает такое, что я получаю искреннее наслаждение, как обычный читатель, а бывает — рву волосы и думаю, как это всё исправить в третьем черновике. На этом этапе я пересобираю план, анализирую каждую сцену, смотрю все причинно-следственные связи.

О сюжете (часть 4)

Для этого нужна большая книга по писательскому и сценарному мастерству и специальная подготовка автора этой книги. Однако постепенно я буду освещать те или иные темы по сюжетному сторителлингу, а сейчас предлагаю сосредоточиться именно на составлении плана из этапа 1.
На этом этапе у нас довольно мало материалов: есть понимание вселенной, заданы некоторые правила, в голове образы персонажей и расплывчатая идея.

Всем наверняка знакома классическая трехактовая структура сюжета, где 1-й акт представляет собой завязку, 2-й акт рассказывает об основном конфликте, где персонаж пытается достичь своей цели, но сталкивается с силами антагонизма, а в 3-м акте мы уже узнаем, насколько персонажу удастся вырулить из конфликта, а насколько — не удастся.

И в акте, и в эпизоде, и в сцене есть завязка, конфликт и развязка. У героя появляется цель, он пытается её достичь, вступая в конфликт, а в развязке мы узнаем, удается ему это или нет.
Каждый акт в истории самодостаточен: он имеет завязку, конфликт и развязку, а также общий стержень (обычно это мотив главного героя). В начале акта у героя есть цель, а к концу он либо её достигает, либо нет.

Например, моя книга «Каменное кладбище» состоит из 9 актов, а «Разделенная на части» — из 4 актов.

Тут важно понять, какой именно вид акта вы добавляете. Есть акты «завязка» (1 акт), акты «конфликт» (2 акт), акты «развязка» (3 акт). И в зависимости от конкретной истории, добавляется тот или иной вид актов.

Когда мы объединяем акты, мы можем даже представить, что мы объединяем разные истории из жизни персонажа в один большой рассказ.

1-й акт: «Персонаж хочет получить красный диплом в университете и ищет друзей по интересам».
2-й акт: «Персонаж стремится получить самые высокие баллы на экзаменах, соревнуясь со своими друзьями, но сталкивается с сильным выгоранием».
3-й акт: «Персонаж выпускается из университета, получив красный диплом, но сильно жалеет о том, что вместо того, чтобы радостно проводить время с друзьями, занимался только учебой. Он чувствует, будто его молодость ушла».

Если не знать контекста предыдущего акта, мы всё равно всё поймем. И мы будто связали три разные истории из университетской жизни персонажа в одну большую.

Истории могут выглядеть очень по-разному, могут насчитывать 1 акт, а могут — 10. Но во всех них будет начало, середина и конец.

Если сравнивать это с рисованием, то это как выучить пропорции лица человека. В реальности у всех людей пропорции разные, но если брать усредненно, то они точно такие, как в учебниках по анатомии для художников.

На арте изображен Апраисер — самый первый герой, с которым знакомится читатель. У него весёлый нрав, однако он эгоистичен, прагматичен и у него есть сложности с состраданием к чужим людям. Однако он не маньяк, и просто хочет выполнить свою работу, но оказывается, что за этой работой кроются более личные мотивы Апраисера, о которых он едва вспомнил, оказавшись в мире живых.

#РнЧ | boost | приятного чтения!

#РнЧ

Если я буду составлять плейлист к книге, эта песня точно будет в ней.

Trust
In only me
Open slowly
I know
Scared to let you see
Every little broken piece of me
Love
You're fucking me
Holding me down for the drug
I know
You don't want to see
Every little broken piece of me

You think you know who you are
You didn't fool me at all
I can still feel in the dark
You whispered all of your lies
Cuz you couldn't look in my eyes
Only in love for the high

Dream
I'm waking up
Older, stronger, done
I've had enough
Hope she gives you everything you want
Deep
My river runs
I'll never show you how far
Cuz I know
You could never see
Every little perfect piece of me

You think you know who you are
You didn't fool me at all
I can still feel in the dark
You whispered all of your lies
Cuz you couldn't look in my eyes
Only in love for the high

If love's forever
I know that I can find better
I know exactly what I want
I am not changing for anyone
I don't regret it
I am strong you're pathetic
I know exactly what I want
I am not changing for anyone

You think you know who you are
You didn't fool me at all
I can still feel in the dark
You whispered all of your lies
Cuz you couldn't look in my eyes
Only in love for the high

Trust
In only me
Open slowly
I know
Scared to let you see
Every little broken piece of me