#человекдуховный #светотень
Джотто (Giotto di Bondone) - величайший итальянский художник и архитектор. С его именем связан новый этап в развитии итальянского и европейского искусства Проторенессанс, который явился переходным между Средневековьем и эпохой Возрождения.
Преодолев византийскую иконописную традицию, Джотто стал основателем итальянской школы живописи, разработал абсолютно новый подход к изображению пространства. С Джотто начинается современная европейская живопись. До него были иконы. После него совершенно новое искусство, которое просуществовало вплоть до импрессионизма конца 19 века.
Одной из его заслуг является попытка придать картинам эффект глубины и пространства, разработка нового метода светотеневой передачи, что позволило, используя уже известные в то время приемы, придать формам на картинах почти скульптурную объемность.
Джотто (Giotto di Bondone) - величайший итальянский художник и архитектор. С его именем связан новый этап в развитии итальянского и европейского искусства Проторенессанс, который явился переходным между Средневековьем и эпохой Возрождения.
Преодолев византийскую иконописную традицию, Джотто стал основателем итальянской школы живописи, разработал абсолютно новый подход к изображению пространства. С Джотто начинается современная европейская живопись. До него были иконы. После него совершенно новое искусство, которое просуществовало вплоть до импрессионизма конца 19 века.
Одной из его заслуг является попытка придать картинам эффект глубины и пространства, разработка нового метода светотеневой передачи, что позволило, используя уже известные в то время приемы, придать формам на картинах почти скульптурную объемность.
#светотень
Синестезия А. Скрябина
В конце XIX века музыкально-цветовой синестезией называли разновидность «цветного слуха», то есть особенности, при которой музыкальные звуки вызывают у человека определенные цветовые ассоциации.
Благодаря способности «цветного слуха», Александр Скрябин создал собственную систему цветотональности, в которой обозначил до-мажор красным цветом, ре-мажор — желтым, соль-мажор — оранжево-розовым, а ля-мажор — зеленым. В специальной таблице композитора первые тональности полностью повторяли цветовую гамму радуги.
В 1910 году Скрябин воплотил замысел синтеза искусств в музыкальной поэме «Прометей», которая стала первым свето-музыкальным произведением в мировой истории.
Композитор хотел визуально воссоздать «образ пламени» - очистительного огня, способного привести человечество к счастью и красотк. И для этого композитор «изобрел» новые музыкальные средства выразительности - свет и цвет, которые воплотил в «световой строке».
Синестезия А. Скрябина
В конце XIX века музыкально-цветовой синестезией называли разновидность «цветного слуха», то есть особенности, при которой музыкальные звуки вызывают у человека определенные цветовые ассоциации.
Благодаря способности «цветного слуха», Александр Скрябин создал собственную систему цветотональности, в которой обозначил до-мажор красным цветом, ре-мажор — желтым, соль-мажор — оранжево-розовым, а ля-мажор — зеленым. В специальной таблице композитора первые тональности полностью повторяли цветовую гамму радуги.
В 1910 году Скрябин воплотил замысел синтеза искусств в музыкальной поэме «Прометей», которая стала первым свето-музыкальным произведением в мировой истории.
Композитор хотел визуально воссоздать «образ пламени» - очистительного огня, способного привести человечество к счастью и красотк. И для этого композитор «изобрел» новые музыкальные средства выразительности - свет и цвет, которые воплотил в «световой строке».