так уж вышло, что я постоянно забываю просмотренные фильмы. даже если они были крутыми. поэтому в этом канале я буду фиксировать все, что меня впечатлило и что я советую посмотреть всем вокруг. погнали!
по горячим следам хочу рассказать про новую работу греческого режиссёра Йоргоса Лантимоса, того самого, который снял Бедные-Несчастные и собрал с ним Оскары в прошлом году и того самого, который снял знаменитые абсурдистские фильмы Лобстер и Убийство священного оленя.
новая его работа изначально носила рабочее название И, она состоит из трех новелл, каждая из которых была снята за три недели - съемки проходили с 24 октября по 16 декабря 2022 года в Новом Орлеане.
в декабре 2023 года фильм получил новое название - Виды доброты.
меня предупреждали, что фильм разочарует всех, кому понравились две последние работы Лантимоса и я, будучи впечатленным Бедными-Несчастными слегка побаивался его смотреть.
как оказалось совершенно зря - фильм мне понравился в разы больше, чем все что я видел у этого режиссера.
каннибализм, групповухи, сектанты, голый Уиллем Дефо, абьюз, собаки и много-много абсурда в стиле Квентина Дюпье (такое ощущение, что он приходил писать сценарий и немного режиссировать) ну и восхитительный танец Эммы Стоун в конце.
несмотря на огромную длительность заскучать вряд ли удастся. ставлю свои 10 из 10.
новая его работа изначально носила рабочее название И, она состоит из трех новелл, каждая из которых была снята за три недели - съемки проходили с 24 октября по 16 декабря 2022 года в Новом Орлеане.
в декабре 2023 года фильм получил новое название - Виды доброты.
меня предупреждали, что фильм разочарует всех, кому понравились две последние работы Лантимоса и я, будучи впечатленным Бедными-Несчастными слегка побаивался его смотреть.
как оказалось совершенно зря - фильм мне понравился в разы больше, чем все что я видел у этого режиссера.
каннибализм, групповухи, сектанты, голый Уиллем Дефо, абьюз, собаки и много-много абсурда в стиле Квентина Дюпье (такое ощущение, что он приходил писать сценарий и немного режиссировать) ну и восхитительный танец Эммы Стоун в конце.
несмотря на огромную длительность заскучать вряд ли удастся. ставлю свои 10 из 10.
едем дальше.
сегодня расскажу про Маяк режиссера Роберта Эггерса - артхаусный психологический пост-хоррор, вышедший в 2019 году.
Маяк, как по мне, это истинный шедевр - обожаю фильмы, после просмотра которых еще несколько дней прокручиваешь сюжет в голове, пытаешься осмыслить отсылки, смотришь обзоры и разборы и пытаешься найти смыслы, которые не уловил с самого начала.
фильм снят на чёрно-белую 35-миллиметровую плёнку ортохроматической эстетикой, напоминая фотографии 19 века, и имеет крайне редкое соотношение сторон экрана 1.19 : 1, чем с первых же кадров погружает зрителя в состояние дискомфорта и
в центре сюжета усатый красавчик Роберт Паттинсон и старый морской волк Уиллем Дефо, который на самом деле вовсе не тот, кем кажется , оказавшиеся запертыми вместе в замкнутом пространстве старого маяка, стоящего на крохотной скале посреди океана.
в фильме полным полно отсылок и реминисценций. первая отсылка, которую я считал - это явное обращение к эстетике Часа волка режиссера Ингмара Бергмана и... как оказалось это именно то, чем автор не вдохновлялся.
вместо этого здесь вы найдете отсылки к раннему Линчу и Александру Довженко, к Эдгару Алану По и Лавкрафту, к фрейдизму, юнгианству, а также к темам алкоголизма, эдипова комплекса и даже гомоэротизма.
в общем, зрелище сложное, клаустрофобное, дискомфортное, местами очень неприятное, но чертовски захватывающее.
снова мои 10 из 10.
сегодня расскажу про Маяк режиссера Роберта Эггерса - артхаусный психологический пост-хоррор, вышедший в 2019 году.
Маяк, как по мне, это истинный шедевр - обожаю фильмы, после просмотра которых еще несколько дней прокручиваешь сюжет в голове, пытаешься осмыслить отсылки, смотришь обзоры и разборы и пытаешься найти смыслы, которые не уловил с самого начала.
фильм снят на чёрно-белую 35-миллиметровую плёнку ортохроматической эстетикой, напоминая фотографии 19 века, и имеет крайне редкое соотношение сторон экрана 1.19 : 1, чем с первых же кадров погружает зрителя в состояние дискомфорта и
т е с н о т ы , которая красной нитю проходит через весь сюжет.в центре сюжета усатый красавчик Роберт Паттинсон и старый морской волк Уиллем Дефо
в фильме полным полно отсылок и реминисценций. первая отсылка, которую я считал - это явное обращение к эстетике Часа волка режиссера Ингмара Бергмана и... как оказалось это именно то, чем автор не вдохновлялся.
вместо этого здесь вы найдете отсылки к раннему Линчу и Александру Довженко, к Эдгару Алану По и Лавкрафту, к фрейдизму, юнгианству, а также к темам алкоголизма, эдипова комплекса и даже гомоэротизма.
в общем, зрелище сложное, клаустрофобное, дискомфортное, местами очень неприятное, но чертовски захватывающее.
снова мои 10 из 10.
сегодня расскажу про фильм, который напугал меня по-настоящему и после просмотра которого я еще долго гуглил инфу про сюжет, подписался на весь актерский состав в инстаграме и никак не мог отпустить описанную в нем историю.
недавно решил его пересмотреть в надежде, что мои чувства притупились, но ощущения опять как в первый раз - гнетущее чувство опустошения, тревоги и вселенской несправедливости.
короче, сегодня речь пойдет про датский психологический пост-хоррор Не говори никому режиссера Кристиана Тафдрупа.
это третий полнометражный фильм Тафдрупа, который более известен как актер. этот фильм - его попытка собрать воедино драму с социальным подтекстом, психологический триллер и пост-хоррор.
в центре сюжета молодая пара с ребенком, которая во время отдыха в Италии знакомится с другой семейной парой и впоследствии оказывается приглашена к ним в гости на уикенд. а там уже начинается нечто странное.
главное сравнение, на которое я все время натыкаюсь - это Забавные Игры режиссера Михаэля Ханеке. я согласен с этим утверждением лишь отчасти - как по мне, Не говори никому - все же более глубокая и сложная история.
лично мне этот фильм напоминает что-то из ранних работ Фон Триера - и патологичностью сюжета, и построением сцен, и гнетущим настроением, и, главное, жутким послевкусием, от которого сложно избавиться еще долгое время.
в общем, считаю этот фильм абсолютно недооцененным шедевром, который рекомендую посмотреть только тем, кто хочет потрепать свои нервы.
в этом году снимается американский ремейк с Джеймсом Макэвоем в главной роли - не особо понимаю зачем это нужно, но интересно посмотреть удастся ли другому режиссеру и другому актерскому составу удержать тот же градус нагнетания.
а оригиналу я отдаю свои 10 из 10, конечно же.
недавно решил его пересмотреть в надежде, что мои чувства притупились, но ощущения опять как в первый раз - гнетущее чувство опустошения, тревоги и вселенской несправедливости.
короче, сегодня речь пойдет про датский психологический пост-хоррор Не говори никому режиссера Кристиана Тафдрупа.
это третий полнометражный фильм Тафдрупа, который более известен как актер. этот фильм - его попытка собрать воедино драму с социальным подтекстом, психологический триллер и пост-хоррор.
в центре сюжета молодая пара с ребенком, которая во время отдыха в Италии знакомится с другой семейной парой и впоследствии оказывается приглашена к ним в гости на уикенд. а там уже начинается нечто странное.
главное сравнение, на которое я все время натыкаюсь - это Забавные Игры режиссера Михаэля Ханеке. я согласен с этим утверждением лишь отчасти - как по мне, Не говори никому - все же более глубокая и сложная история.
лично мне этот фильм напоминает что-то из ранних работ Фон Триера - и патологичностью сюжета, и построением сцен, и гнетущим настроением, и, главное, жутким послевкусием, от которого сложно избавиться еще долгое время.
в общем, считаю этот фильм абсолютно недооцененным шедевром, который рекомендую посмотреть только тем, кто хочет потрепать свои нервы.
в этом году снимается американский ремейк с Джеймсом Макэвоем в главной роли - не особо понимаю зачем это нужно, но интересно посмотреть удастся ли другому режиссеру и другому актерскому составу удержать тот же градус нагнетания.
а оригиналу я отдаю свои 10 из 10, конечно же.