Автограф знаменитого русского фотографа в собрании музея-заповедника

В фонде редких книг Звенигородского музея-заповедника обнаружено издание с автографом Ивана Федоровича Барщевского – выдающегося деятеля русской культуры последней четверти XIX – первой половины ХХ века.

📜Иван Барщевский (1851–1948) известен большинству специалистов как незаурядный фотограф, запечатлевший множество старинных архитектурных памятников русских городов, а также предметов церковного и народного искусства. На сегодняшний момент в фондах отечественных музеев числится около 9 тысяч отпечатков, сделанных с высококачественных негативов фотографа.
В 1885 году Иван Федорович посещал Звенигород, где сделал снимки Успенского собора, архитектурного ансамбля и ризничного собрания Саввино-Сторожевского монастыря, одного из домов деревни Игнатьевой, церкви и звонницы в Больших Вяземах. Эти фотографии были растиражированы с нумерацией 678-734. На снимках порталов Успенского и Рождественского соборов, а также дома деревни Игнатьевой присутствует и автопортрет фотохудожника. Некоторые оттиски звенигородских снимков фотографа имеются в собрании Звенигородского музея-заповедника. В 1915 г. снимки некоторых предметов ризницы Саввина монастыря, сделанные Барщевским, были опубликованы Императорским Строгановским училищем в альбомах «Церковно-исторические памятники и вклады Дома Романовых Московского периода».
Но считать И.Ф. Барщевского исключительно фотографом не правильно. Он был профессиональным специалистом в области древнерусского искусства и народного творчества. В 1897 году он становится помощником знаменитой русской меценатки и благотворительницы княгини Марии Клавдиевны Тенишевой, которая собрала значительную коллекцию предметов искусства и прежде всего русского национального искусства. С этого года Иван Федорович стал сотрудником княгини в деле дальнейшего формирования коллекции, а в следующем 1898 году стал хранителем музея «Скрыня», открытого в ее имении Талашкино Смоленской губернии. Впоследствии этот музей был преобразован в музей «Русская старина» и переведен в Смоленск. После революции он бел переименован в историко-этнографический музей. В 1907 году Барщевский был одним из активных участников организации выставки из собрания музея в помещениях Лувра во Франции. Хранителем коллекции Иван Федорович являлся вплоть до 1930 года, а в 1931 году, в связи с нежеланием участвовать в вывозе части собрания из Смоленска, он был отстранен от должности. По некоторым сведениям около года он находился в заключении. В 1933 году Иван Федорович перебрался в Москву, где стал сотрудником музея в Коломенском на ставке реставратора. Здесь же он и жил. В 1948 г. И. Ф. Барщевский скончался и был погребен возле храма Иоанна Предтечи в селе Дьякове близ Коломенского. В конце 1970-х годов его останки были перезахоронены на Хованском кладбище.
Издание с автографом И. Ф. Барщевского является каталогом собрания «Историко-этнографического музея княгини М. К. Тенишевой», который, как считается, был составлен самим Иваном Федоровичем и издан в 1909 году. На титульном листе издания имеется надпись «Исправлены усмотренные ошибки в номерах». На последнем листе тем же почерком написан текст, свидетельствующий о том, что каталог послужил для сверки коллекции и приему ее на ответственное хранение: «По означенному реестру принял предметы, хранящиеся в музее соответственно сделанных моею рукою примечаний. Хранитель музея И. Борщевский. 1 марта 1913 года».

#фонды_звенигородскиймузей

🏛 Посещение музея — это уникальный опыт для каждого. Кто-то приходит за новыми знаниями, кто-то — за вдохновением или яркими эмоциями.

Звенигородский музей стремится, чтобы ваше время было наполнено незабываемыми и полезными моментами на наших экскурсиях и мероприятиях.

Мы искренне ценим каждого гостя и благодарны вашим тёплым отзывам. Особо дороги отзывы местных жителей, которые хранят память о прошлых событиях и ценят наше настоящее.

«Счастье состоит не в том, чтобы жить во дворце и быть богатым, всего этого можно лишиться. Настоящее счастье то, которое ни люди, ни события не могут похитить.Ты его найдёшь в жизни души и отдании себя…».
Великая Княгиня Елизавета Фёдоровна

📜160 лет назад, 20 октября (1 ноября) 1864 г. родилась великая княгиня Елизавета Фёдоровна Романова, супруга великого князя Сергея Александровича, урождённая принцесса Элизабет-Александра-Луиза-Алиса Гессен-Дармштадтская, дочь великого герцога Гессен-Дармштадтского Людвига IV и Алисы — дочери английской королевы Виктории.

Великая княгиня Елизавета Фёдоровна и великий князь Сергей Александрович тесно связаны со Звенигородом и Звенигородским уездом. В летние месяцы 1884-1891 гг. великокняжеская чета жила в императорском имении Ильинское-Усово. После назначения великого князя Московским генерал-губернатором, он и супруга стали бывать здесь чаще, неоднократно посещали Саввино-Сторожевский монастырь, присутствовали на торжествах в честь его 500-летия в 1898 г. Особенно они почитали древнейший на Московской земле храм — Успенский собор на Городке, именно при этом храме 1 марта 1893 г. был создан Елисаветинский благотворительный комитет.
Елизавета Фёдоровна широко занималась благотворительной деятельностью — изо всех благотворительных учреждений на территории Звенигородского уезда, деятельность учреждений под патронажем Елизаветы Фёдоровны была наиболее плодотворной.

После трагической гибели великого князя Сергия Александровича (1905 г.), Елизавета Фёдоровна целиком посвятила себя делам милосердия, благотворительности, служению Богу и людям. В Ильинском, в память о своём супруге, великая княгиня открыла лазарет для раненых воинов Русско-Японской войны. В 2021 г. в здании лазарета был открыт Музей Общества Красного Креста и Августейших владельцев имения «Ильинское-Усово».

Елизавета Фёдоровна являлась председателем Императорского Православного Палестинского общества (с 1905 г.), почётным членом Императорского женского патриотического общества, попечительницей Елизаветинской общины сестёр милосердия Красного Креста, покровительницей Сергиевского Православного братства и других общественных организаций, основательницей Марфо-Мариинской обители милосердия в Москве. 18 июля 1918 г. у г. Алапаевск была убита вместе с другими членами императорской семьи. Причислена к лику святых Русской православной церковью в 1992 г.

Более подробно о жизни Елизаветы Фёдоровны можно узнать в Музее материнства и младенчества https://zvenmuseum.ru/muzej-materinstva-i-mladenchestva/ и экспозиции Звенигородского музея-заповедника «Звенигород. От земли до неба» https://zvenmuseum.ru/exhibition/zvenigorod-ot-zemli-do-neba/

#фонды_звенигородскиймузей

📜В хронике «Крымского вестника» за 1896 год появляется следующая заметка: «Мы уже сообщали со слов петербургских газет о готовящейся экскурсии петербургских художников в Крым с художественными целями. Вчера утром часть прибывших в Севастополь экскурсантов отбыла в Бахчисарай, который назначен сборным пунктом экскурсии. Отбывшие художники-ученики военного художественного училища Императорской академии художеств из мастерской художника Куинджи; их 10 человек: гг. Богаевский, Калмыков, Пурвит, Стомати, Бровар, Панов, Чумаков, Хилон, Латри, Краузе и Рыжов. Экскурсия продолжится 1,5 месяца и обнимет почти весь район; конечный пункт Кикинеиз, имение профессора Куинджи. Экскурсанты снабжены надлежащими предупреждениями от министерства двора об оказании им содействия и покровительства при снятии видов. Для совершения экскурсии пожертвовано лично профессором Куинджи 500 рублей».

Такая своеобразная летняя практика вдохновила Григория Калмыкова на создание картины «Лунный пейзаж. Крым». Вид морской глади, блестящей в лунном свете, неизменно приковывает взгляд зрителя. Передний план художник решил в землистых, буро-зелёных тонах, а на дальнем плане в бледной воздушной дымке виднеются очертания мыса Фиолент. У протоптанной в траве дорожки расположилась незамысловатая постройка, внутри которой крошечным красным пятном пылает огонь, а на крыше можно различить силуэты двух людей. Вполне возможно, что это художники, которые наслаждаются ночным пейзажем.

Спустя чуть больше века, в 2012 году, подобный пейзаж пишет современный российский художник Михаил Фёдоров. В картине «Мыс Фиолент в лунную ночь» можно увидеть ту же мерцающую воду, тот же бледнеющий вдали мыс, ту же дорожку. Но уже нет прозрачных облаков над мысом, нет той самой простенькой постройки с плоской крышей, а огонь разожжён под деревом.

По композиции и колориту оба пейзажа довольно схожи, однако Фёдоров выбрал ещё более высокую точку обзора, более подробно изобразил деревья. Форматы картин также отличаются друг от друга: «Лунный пейзаж. Крым» Калмыкова имеет размеры 27х40 см, а полотно Фёдорова — 100х70 см. Художники также использовали разные техники: в первом случае это холст на картоне и масло (техника, довольно популярная среди пейзажистов конца XIX-начала ХХ века), во втором — уже ставшая традиционной комбинация холст/масло.

📌Жители и гости Звенигорода могут увидеть картину Г. Калмыкова «Лунный пейзаж. Крым» на выставке «Преображённая природа. Пейзаж XIX-XX веков из собрания Русского музея» в Звенигородском манеже. Выставка продлится до 12 января 2025 г.