#кинопараллели от наблюдательного научного сотрудника Музея кино Алексея Чудиновских.
• Сто дней после детства (Сергей Соловьев, 1975)
• Вам и не снилось (Илья Фрэз, 1980)
• Сто дней после детства (Сергей Соловьев, 1975)
• Вам и не снилось (Илья Фрэз, 1980)
Люди и моржи в фильмах
• «Нанук с севера» (Роберт Флаэрти, 1922)
• «Выход» (Максим Арбугаев, Евгения Арбугаева, 2022)
#кинопараллели от наблюдательного хранителя фонда киноплакатов Натальи Мущинкиной.
• «Нанук с севера» (Роберт Флаэрти, 1922)
• «Выход» (Максим Арбугаев, Евгения Арбугаева, 2022)
#кинопараллели от наблюдательного хранителя фонда киноплакатов Натальи Мущинкиной.
В рубрике #кинопараллели – публикация от научного сотрудника Музея кино Алексея Чудиновских.
• «Новый Вавилон» (Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, 1929)
• «Последний приказ» (Джозеф фон Штернберг, 1927)
• «Новый Вавилон» (Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, 1929)
• «Последний приказ» (Джозеф фон Штернберг, 1927)
• Картина «Оборона Петрограда» (художник Александр Дейнека, 1928)
• Фильм «Ледолом» (режиссер Борис Барнет, 1931)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских
• Фильм «Ледолом» (режиссер Борис Барнет, 1931)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских
Лестничные пролеты в фильмах Бориса Барнета
• «Дом на трубной» (1928) и
• «Однажды ночью» (1944)
#кинопараллели от наблюдательного хранителя фонда киноплакатов Натальи Мущинкиной.
• «Дом на трубной» (1928) и
• «Однажды ночью» (1944)
#кинопараллели от наблюдательного хранителя фонда киноплакатов Натальи Мущинкиной.
«Тема» (Глеб Панфилов, 1979)
«Без свидетелей» (Никита Михалков, 1983)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
«Без свидетелей» (Никита Михалков, 1983)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
«Большие неприятности» (реж. Зинаида и Валентина Брумберг, 1961)
«Банда аутсайдеров» (реж. Ж.-Л. Годар, 1964)
#кинопараллели обнаружил научный сотрудник изобразительного фонда Алексей Чудиновских.
«Банда аутсайдеров» (реж. Ж.-Л. Годар, 1964)
#кинопараллели обнаружил научный сотрудник изобразительного фонда Алексей Чудиновских.
Оказывается, доктор Андрей Стасов из «Уродов и людей» Алексея Балабанова и генерал медицинской службы Юрий Кленский из фильма Алексея Германа «Хрусталёв, машину!» работали в одной больнице. Несмотря на то, что один жил и работал в Петербурге, а второй в Москве.
#кинопараллели обнаружил киновед, сотрудник Музея кино Станислав Луговой.
#кинопараллели обнаружил киновед, сотрудник Музея кино Станислав Луговой.
Кадры из фильмов «Гори, гори, моя звезда» (реж. Александр Митта, 1969) и «Банши Инишерина» (реж. Мартин Макдона, 2022) сравнивает в рубрике #кинопараллели научный сотрудник изобразительного фонда Алексей Чудиновских.
Черно-белый нуар. В ироническом, конечно, ключе. Ирония звучит мягко, почти нежно. Звучит в диалогах, в музыке, проявляется в сюжетных поворотах, в изображении.
Но некоторые, чрезвычайно выразительные, кадры переводят фильм в другой план. Как бы переключают регистр. И мы, зрители, вдруг оказываемся в ином фильме (на иной планете).
В фильме про отчуждение.
Про одиночество человека в современном мире (во всяком случае, в большом городе).
Про невозможность понимания. Близости.
Как будто это фильм Антониони, а не Рязанова.
Деточкин носит шляпу. И плащ. Как истинный герой нуара.
Деточкин – сыщик и преступник в одном лице. Взрослый и ребенок. Интеллигент и работяга. Обманщик и честный человек. Лицедей, погибающий всерьез. И воскресающий (возвращающийся).
Эх ты, шляпа.
А еще в шляпе.
Шляпу сними.
Любуйтесь картинками, разглядывайте плакат Виктора Асерьянца (хранится в Музее кино), смотрите фильм.
Ваша Елена Долгопят, научный сотрудник рукописного фонда Музея кино
Рубрики #история_одного_предмета и #кинопараллели
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
• «Бегущий по лезвию 2049» (реж. Дени Вильнёв, 2017)
и
• «Рыбка Поньо на утесе» (реж. Хаяо Миядзаки, 2008)
#кинопараллели от киноведа Майи Монгольцевой.
и
• «Рыбка Поньо на утесе» (реж. Хаяо Миядзаки, 2008)
#кинопараллели от киноведа Майи Монгольцевой.
«Элементарно» (реж. Питер Сон, 2023)
и
«Терминатор 2: Судный день» (реж. Джеймс Кэмерон, 1991)
В рубрике #кинопараллели публикация от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
и
«Терминатор 2: Судный день» (реж. Джеймс Кэмерон, 1991)
В рубрике #кинопараллели публикация от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
У Полоки в «полочной» «Интервенции» (1968) и у Гринуэя в культовом «Поваре, воре, его жене и её любовнике» (1989) за каждым интерьером закреплено свое цветовое решение. И если у советского автора в представлении-буфф это в первую очередь связано с разделением картины на отдельные номера, как в цирке или уличном театре, то у британского режиссера на цвете замешана религиозная интерпретация картины.
Если же самую малость углубиться в сравнительный анализ этих фильмов, то без труда и спекуляций можно выявить схожие стратегии постановщиков в выборе колорита для декораций — зеленый связан с кухней и приготовлением лекарств, красный со страстью к пище или азартной игре и так далее. Но даже без всего этого оба фильма смотрятся с восторгом :)
В рубрике #кинопараллели публикация научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
Если же самую малость углубиться в сравнительный анализ этих фильмов, то без труда и спекуляций можно выявить схожие стратегии постановщиков в выборе колорита для декораций — зеленый связан с кухней и приготовлением лекарств, красный со страстью к пище или азартной игре и так далее. Но даже без всего этого оба фильма смотрятся с восторгом :)
В рубрике #кинопараллели публикация научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
«Летят журавли» (Михаил Калатозов, 1957)
и
«Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
В рубрике #кинопараллели публикация от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
и
«Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
В рубрике #кинопараллели публикация от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
В рубрике #кинопараллели сегодня два эскиза Левана Шенгелии на тему стихии:
• Призрак коммунизма (из цикла «Призраки»). 1982.
Эскиз к фильму «Красные колокола: Я видел рождение нового мира (фильм 2-ой)».
• Меннерс на причале. Шторм. 1961.
Эскиз к фильму «Алые паруса».
Сходство увидел научный сотрудник изобразительного фонда Алексей Чудиновских. Эскизы из фондов Музея кино.
• Призрак коммунизма (из цикла «Призраки»). 1982.
Эскиз к фильму «Красные колокола: Я видел рождение нового мира (фильм 2-ой)».
• Меннерс на причале. Шторм. 1961.
Эскиз к фильму «Алые паруса».
Сходство увидел научный сотрудник изобразительного фонда Алексей Чудиновских. Эскизы из фондов Музея кино.
• «Малыш и Карлсон» (Борис Степанцев, 1968)
• «Пес-призрак: Путь самурая» (Джим Джармуш, 1999)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
• «Пес-призрак: Путь самурая» (Джим Джармуш, 1999)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
Отчаяние и сено в рубрике #кинопараллели от киноведа Натальи Мущинкиной.
• «Гармонь» (реж. Игорь Савченко, 1934)
• «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1983)
• «Гармонь» (реж. Игорь Савченко, 1934)
• «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1983)
• «Прошлые жизни» (Селин Сон, 2023)
• «Зеркало» (Андрей Тарковский, 1974)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
• «Зеркало» (Андрей Тарковский, 1974)
#кинопараллели от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
• «Вчера, сегодня, завтра» (Витторио де Сика, 1963)
• «Бриллиантовая рука» (Леонид Гайдай, 1968)
#кинопараллели от сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
• «Бриллиантовая рука» (Леонид Гайдай, 1968)
#кинопараллели от сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
#кинопараллели и комментарий от научного сотрудника изобразительного фонда Алексея Чудиновских.
«Иногда мы натыкаемся на случайное кино и смотрим его не с начала. Нашим вниманием завладевает пластика изображения, внешность актеров или что-то другое. У меня бывает совсем по-особенному. Иногда я начинаю «смотреть» фильм с эскиза к нему — и лишь в процессе атрибуции понимаю, к какому фильму эскиз я держу в руках. Образность некоторых художников кино настолько расходится с возможностями экрана, что иной раз в моей памяти остаются не кадры, а эскизы, вдохновлявшие когда-то режиссеров.
Перед вами кадр из «Прихода Луны» 1987 года и эскиз к нему, написанный прекрасным художником-постановщиком киностудии им. Горького Альфредом Таланцевым — и это сравнение является броским примером того, как мне порой приходится смотреть на кино».
«Иногда мы натыкаемся на случайное кино и смотрим его не с начала. Нашим вниманием завладевает пластика изображения, внешность актеров или что-то другое. У меня бывает совсем по-особенному. Иногда я начинаю «смотреть» фильм с эскиза к нему — и лишь в процессе атрибуции понимаю, к какому фильму эскиз я держу в руках. Образность некоторых художников кино настолько расходится с возможностями экрана, что иной раз в моей памяти остаются не кадры, а эскизы, вдохновлявшие когда-то режиссеров.
Перед вами кадр из «Прихода Луны» 1987 года и эскиз к нему, написанный прекрасным художником-постановщиком киностудии им. Горького Альфредом Таланцевым — и это сравнение является броским примером того, как мне порой приходится смотреть на кино».