#киногурмания_на_мувион
Рецензия без спойлеров на фильм «Раны» («Wounds», 2019).
«Исправь меня».
Уилл работает барменом в местной забегаловке и частенько видит пьяные разборки. Во время уборки после очередной драки он находит забытый телефон, на который в скором времени начинают поступать пугающие сообщения. Зло, притягиваемое мобильником, начинает проникать в разум Уилла...
Не смотря на полчища компьютерных тараканов и дежурных вставок-пугалок, «Раны» нельзя отнести к типичному представителю безмозглых хорроров. В его атмосфере есть что-то напоминающее ночной кошмар, обвалакивающий зрителя тревогой и по нарастающей ведущий к сумасшедшей концовке. Дискомфорт от фильма вполне объясним: за вуалью ужаса про порталы в мир чертовщины кроется ужас менее очевидный и более утонченный — экзистенциальный.
Бармен Уилл за ширмой очаровательного рубахи-парня представляет собой человека пьющего, безамбициозного и погрязшего в самообмане. Мимикрия под нормального человека успешна лишь до появления внешних факторов, способных выдавливать гнусную фальшь на свет божий. День изо дня главный герой погружается в хаос не из-за того, что силы тьмы вытесняют его «Я», а из-за того, что вытеснять в этом «сосуде» вовсе и нечего. Зудящий страх у внимательного зрителя выявляется не от кадров черного тоннеля в зияющей ране, а от задавания вопроса самому себе о наличии подобной пустоты в собственной душе.
«Совы не то, чем кажутся» — вещает классик Линч сквозь десятилетия, а режиссер Бабак Анвари снимает не про то, что на самом деле хочет. В его хорроре слишком много откровенно ненужного мусора, а киноязык при всей талантливости сложный в восприятии, что и доказывают предельно низкие оценки. Потенциальная драматическая мощь сюжета явно тонет в болоте неумелой жанровой мешанины. Недосказанность ради самостоятельных выводов — прием вполне рабочий и многими даже обожаемый, но в данном случае подводка к этому неудачна и по итогу нежизнеспособна.
Арми Хаммер блистательно тащит на себе добрую половину фильма, раскрывая свои таланты в метаморфозах своего героя. Его персонаж из улыбчивого мужчины медленно и верно превращается в запуганного и опустошенного человека, к чьей коже намертво прилип всепоглощающий страх. Очень жаль, что проведенная Хаммером впечатляющая работа не была оценена по достоинству.
«Раны» круты в своей смелости и эпатажности даже при очевидных минусах. Проблема неприятия публикой, вероятнее всего, кроется в том, что неподготовленный зритель искал в этом кино то, чего по факту там и не задумывалось, но «продавалось» в другой упаковке. Можно по-разному относиться к финалу, но в памяти такое цементируется намертво.
Воспринимать такие эксперименты или нет — дело сугубо личное.
7 из 10.
#Раны #Wounds #АрмиХаммер #ArmieHammer #ДакотаДжонсон #DakotaJohnson #Netflix #Нетфликс
Рецензия без спойлеров на фильм «Раны» («Wounds», 2019).
«Исправь меня».
Уилл работает барменом в местной забегаловке и частенько видит пьяные разборки. Во время уборки после очередной драки он находит забытый телефон, на который в скором времени начинают поступать пугающие сообщения. Зло, притягиваемое мобильником, начинает проникать в разум Уилла...
Не смотря на полчища компьютерных тараканов и дежурных вставок-пугалок, «Раны» нельзя отнести к типичному представителю безмозглых хорроров. В его атмосфере есть что-то напоминающее ночной кошмар, обвалакивающий зрителя тревогой и по нарастающей ведущий к сумасшедшей концовке. Дискомфорт от фильма вполне объясним: за вуалью ужаса про порталы в мир чертовщины кроется ужас менее очевидный и более утонченный — экзистенциальный.
Бармен Уилл за ширмой очаровательного рубахи-парня представляет собой человека пьющего, безамбициозного и погрязшего в самообмане. Мимикрия под нормального человека успешна лишь до появления внешних факторов, способных выдавливать гнусную фальшь на свет божий. День изо дня главный герой погружается в хаос не из-за того, что силы тьмы вытесняют его «Я», а из-за того, что вытеснять в этом «сосуде» вовсе и нечего. Зудящий страх у внимательного зрителя выявляется не от кадров черного тоннеля в зияющей ране, а от задавания вопроса самому себе о наличии подобной пустоты в собственной душе.
«Совы не то, чем кажутся» — вещает классик Линч сквозь десятилетия, а режиссер Бабак Анвари снимает не про то, что на самом деле хочет. В его хорроре слишком много откровенно ненужного мусора, а киноязык при всей талантливости сложный в восприятии, что и доказывают предельно низкие оценки. Потенциальная драматическая мощь сюжета явно тонет в болоте неумелой жанровой мешанины. Недосказанность ради самостоятельных выводов — прием вполне рабочий и многими даже обожаемый, но в данном случае подводка к этому неудачна и по итогу нежизнеспособна.
Арми Хаммер блистательно тащит на себе добрую половину фильма, раскрывая свои таланты в метаморфозах своего героя. Его персонаж из улыбчивого мужчины медленно и верно превращается в запуганного и опустошенного человека, к чьей коже намертво прилип всепоглощающий страх. Очень жаль, что проведенная Хаммером впечатляющая работа не была оценена по достоинству.
«Раны» круты в своей смелости и эпатажности даже при очевидных минусах. Проблема неприятия публикой, вероятнее всего, кроется в том, что неподготовленный зритель искал в этом кино то, чего по факту там и не задумывалось, но «продавалось» в другой упаковке. Можно по-разному относиться к финалу, но в памяти такое цементируется намертво.
Воспринимать такие эксперименты или нет — дело сугубо личное.
7 из 10.
#Раны #Wounds #АрмиХаммер #ArmieHammer #ДакотаДжонсон #DakotaJohnson #Netflix #Нетфликс
#киногурмания_на_мувион
Рецензия без спойлеров на фильм «Тайлер Рейк: Операция по спасению» («Extraction», 2020).
«Пуля во сне — это лучшее, на что он может рассчитывать».
За мальчиком Ови открыт сезон охоты — парень является сыном наркобарона, который насолил слишком многим. Вызволить его из города практически нереально, ведь его преследует мафия, полиция и уличные банды. Спасти его вызывается отвязный наемник Тайлер, которому уже нечего терять...
За ширмой головокружительных перестрелок, погонь и жёсткой поножовщины создатели пытались выстроить для приличия простенькую драматическую линию, но получилось это крайне скверно. По ощущениям хотели сделать что-то вроде «Гнева» с Дензелом Вашингтоном, однако бездарно в этой попытке облажались. Оставили бы обычную денежную мотивацию наемнику Тайлеру, то в сюжете вышло бы всё более логично и честно. В итоге связь между героями базируется лишь на невыносимо дебильный диалогах, в содержание которых поверить крайне сложно. Сюжет не работает — есть только качественный экшен и харизма главного героя.
Операторская работа встаёт в ряд неоспоримых плюсов всей картины, так как масштаб и изящность здесь идут рука об руку. Виртуозные переходы, склейки «одним дублем», съёмки дрожащей камерой — тут сделано всё для реалистичности и эффекта погружения в процесс каждой битвы. Результат действительно вне всяких похвал, ведь некоторые сцены достойны того, чтобы зритель их с упоением перематывал по несколько раз.
Крис Хемсворт так хорош, что даже пытается вытягивать абсолютно пустой сюжет. Герой боевика из него отменный, но драматические потуги там, где играть по сути и нечего, его персонажу, к сожалению, ничего не дают. Непонятно для чего был нужен именно Дэвид Харбор, который появляется эпизодически — одним своим именем на афише никакой толпы фанатов привести на всё тот же Netflix он не в состоянии. Каст местных индийских и прочих актеров можно назвать удачным из-за большого количества действительно колоритных товарищей.
«Тайлер Рейк: Операция по спасению» —это фильм бодрый на вид, но абсолютно вялый по смыслу. Одна большая и крутая перестрелка без какой-либо интеллектуальной подоплёки даже в виде захудалой морали. Смотреть исключительно из-за Хемсворта и впечатляющей экранной бойни.
6 из 10.
#ТайлерРейкОперацияПоСпасению #Extraction #Netflix #КрисХемсворт #ChrisHemsworth #Marvel #ДэвидХарбор #Нетфликс
Рецензия без спойлеров на фильм «Тайлер Рейк: Операция по спасению» («Extraction», 2020).
«Пуля во сне — это лучшее, на что он может рассчитывать».
За мальчиком Ови открыт сезон охоты — парень является сыном наркобарона, который насолил слишком многим. Вызволить его из города практически нереально, ведь его преследует мафия, полиция и уличные банды. Спасти его вызывается отвязный наемник Тайлер, которому уже нечего терять...
За ширмой головокружительных перестрелок, погонь и жёсткой поножовщины создатели пытались выстроить для приличия простенькую драматическую линию, но получилось это крайне скверно. По ощущениям хотели сделать что-то вроде «Гнева» с Дензелом Вашингтоном, однако бездарно в этой попытке облажались. Оставили бы обычную денежную мотивацию наемнику Тайлеру, то в сюжете вышло бы всё более логично и честно. В итоге связь между героями базируется лишь на невыносимо дебильный диалогах, в содержание которых поверить крайне сложно. Сюжет не работает — есть только качественный экшен и харизма главного героя.
Операторская работа встаёт в ряд неоспоримых плюсов всей картины, так как масштаб и изящность здесь идут рука об руку. Виртуозные переходы, склейки «одним дублем», съёмки дрожащей камерой — тут сделано всё для реалистичности и эффекта погружения в процесс каждой битвы. Результат действительно вне всяких похвал, ведь некоторые сцены достойны того, чтобы зритель их с упоением перематывал по несколько раз.
Крис Хемсворт так хорош, что даже пытается вытягивать абсолютно пустой сюжет. Герой боевика из него отменный, но драматические потуги там, где играть по сути и нечего, его персонажу, к сожалению, ничего не дают. Непонятно для чего был нужен именно Дэвид Харбор, который появляется эпизодически — одним своим именем на афише никакой толпы фанатов привести на всё тот же Netflix он не в состоянии. Каст местных индийских и прочих актеров можно назвать удачным из-за большого количества действительно колоритных товарищей.
«Тайлер Рейк: Операция по спасению» —это фильм бодрый на вид, но абсолютно вялый по смыслу. Одна большая и крутая перестрелка без какой-либо интеллектуальной подоплёки даже в виде захудалой морали. Смотреть исключительно из-за Хемсворта и впечатляющей экранной бойни.
6 из 10.
#ТайлерРейкОперацияПоСпасению #Extraction #Netflix #КрисХемсворт #ChrisHemsworth #Marvel #ДэвидХарбор #Нетфликс
#киногурмания_на_мувион
Рецензия без спойлеров на мультфильм «Клаус» («Klaus», 2019).
«Мы должны им показать, что действительно бескорыстным поступкам хочется вдохновляться».
Джеспер — непутёвый сын владельца почтовой империи. В целях воспитания отец решается на крайние меры и отправляет парня в дальний северный регион для развития местного отделения почты. Привыкший к богатой жизни Джеспер сперва впадает в депрессию, но потом находит себя в совершенно неожиданном деле...
Испанскому подразделению Netflix действительно удалось создать не только один из лучших мультфильмов 2019, но и вообще попасть в топ рождественской тематики. Лента, внезапно, делает упор на реалистичность и обходится практически без каких-либо магических элементов, всё время оставляя волшебство где-то на втором плане. Персонажи приближены по характерам к реальным людям и вызывают гораздо больше эмпатии у рядового зрителя, чем набившие оскомину со всех сторон положительные герои из рядовых сказок. Джеспер проделывает долгий путь от ленивого самовлюблённого хлыща до достойного человека при помощи довольно простых сюжетных приемов, однако искренность подачи от этого нисколько не страдает. Идеалистический посыл творить добрые дела во имя преображения мира — гимн всего повествования. Действует это, как минимум, воодушевляюще.
Привыкшим к засилию 3D анимации будет сперва сложно, так как здесь аниматоры вдохновлялись старой школой. Стиль «Клауса» во многом уникален тем, что создан при помощи комбинации классического 2D с преимуществами CG-графики. Успех создателей может говорить о том, что подобные проекты смогут вновь пробиться в высший эшелон анимации и отвоевать потерянные позиции. Сказочная зимняя атмосфера местного города Смиренсбурга и несуразный Джеспер — живые тому примеры.
«Клаус» — это роскошная рождественская история, рассказывающая альтернативную историю о знаменитом новогоднем волшебнике и его помощниках. Добрый, захватывающий и поучительный рассказ, который не оставит равнодушным никого. Редкий случай, когда мультфильм одинаково хорошо подходит и детям, и взрослой аудитории. Особенно обязателен к просмотру в зимнее время года.
9 из 10.
#Клаус #Klaus #Netflix #Нетфликс #ДжейсонШварцман #РашидаДжонс
Рецензия без спойлеров на мультфильм «Клаус» («Klaus», 2019).
«Мы должны им показать, что действительно бескорыстным поступкам хочется вдохновляться».
Джеспер — непутёвый сын владельца почтовой империи. В целях воспитания отец решается на крайние меры и отправляет парня в дальний северный регион для развития местного отделения почты. Привыкший к богатой жизни Джеспер сперва впадает в депрессию, но потом находит себя в совершенно неожиданном деле...
Испанскому подразделению Netflix действительно удалось создать не только один из лучших мультфильмов 2019, но и вообще попасть в топ рождественской тематики. Лента, внезапно, делает упор на реалистичность и обходится практически без каких-либо магических элементов, всё время оставляя волшебство где-то на втором плане. Персонажи приближены по характерам к реальным людям и вызывают гораздо больше эмпатии у рядового зрителя, чем набившие оскомину со всех сторон положительные герои из рядовых сказок. Джеспер проделывает долгий путь от ленивого самовлюблённого хлыща до достойного человека при помощи довольно простых сюжетных приемов, однако искренность подачи от этого нисколько не страдает. Идеалистический посыл творить добрые дела во имя преображения мира — гимн всего повествования. Действует это, как минимум, воодушевляюще.
Привыкшим к засилию 3D анимации будет сперва сложно, так как здесь аниматоры вдохновлялись старой школой. Стиль «Клауса» во многом уникален тем, что создан при помощи комбинации классического 2D с преимуществами CG-графики. Успех создателей может говорить о том, что подобные проекты смогут вновь пробиться в высший эшелон анимации и отвоевать потерянные позиции. Сказочная зимняя атмосфера местного города Смиренсбурга и несуразный Джеспер — живые тому примеры.
«Клаус» — это роскошная рождественская история, рассказывающая альтернативную историю о знаменитом новогоднем волшебнике и его помощниках. Добрый, захватывающий и поучительный рассказ, который не оставит равнодушным никого. Редкий случай, когда мультфильм одинаково хорошо подходит и детям, и взрослой аудитории. Особенно обязателен к просмотру в зимнее время года.
9 из 10.
#Клаус #Klaus #Netflix #Нетфликс #ДжейсонШварцман #РашидаДжонс
#киногурмания_на_мувион
Рецензия без спойлеров на фильм «Рома» («Roma», 2018).
«Клео, приди в себя!»
Действия фильма разворачиваются в 70-ые годы XX века в Мехико. История расскажет о жизни в одном из домов зажиточного района под названием Рома, где жизнь богатых размеренна, а бедных полна хлопот. Молодой служанке Клео в скором времени суждено познать и любовь, и горе...
После первых десяти минут начинает складываться ощущение, что вынести настолько неспешное повествование будет непросто, но проходит время и... в динамике ничего не меняется, но изменяется само восприятие картины. Куарон — настоящий волшебник в вопросах лаконичной подачи материала и создания медиативного экспириенса. «Рома» — это не фильм в привычном понимании этого слова, а скорее настоящий срез целой эпохи и общества, где всё щедро приправлено извечными человеческими проблеми. Демонстрируемые годы скрупулёзно воссозданы от мала до велика, начиная от мелкого быта и моды до огромного бурлящего жизнью города. Сквозной сюжет зачастую уступает самой атмосфере и уходит куда-то на второй план, но той документальной интимности, с которой преподносится история, можно простить всё что угодно.
У Куарона нет типажей и нет ни плохих, ни хороших образов в привычном их понимании — есть только люди, столь живые и яркие, что сложно поверить в наличие какой-либо постановки. Интересно, что помимо органичных главных героев, огромное внимание уделено массовке, дополняющей общую картину: снующие прохожие, громкие уличные торгаши, озабоченные медсестры, разъярённые студенты. Здесь нет безликих фигур — каждая сцена дотошно выверена и заполнена пышущими жизнью людьми.
Альфонсо Куарон, выступивший сразу режиссером, оператором, монтажером, сценаристом и продюсером умудрился справиться со всем сразу. С политикой и решениями «Оскара» последние годы весьма сложно соглашаться, но общие десять номинаций и три победы тут абсолютно оправданы. Куарон провел титаническую работу и честно пожинает плоды своего труда в качестве бесконечных дифирамб от кинокритиков всего мира.
«Рома» — прекрасен почти во всем, но лейтмотив будто кричит о том, что требуется некое усложнение самой истории, наличия большего количества резких поворотов и прочего сценарного креатива. Возможно, что простота выбрана специально, и автор намеренно стремился к обыденности с фокусом на дух эпохи, но понимать и принимать это аудитория может весьма диаметрально. В остальном это шикарное зрелище с незабываемой атмосферой, безумно стильной операторской работой и, естественно, отменнейшей режиссурой с большой буквы.
8 из 10.
#Рома #Roma #Netflix #Нетфликс #АльфонсоКуарон #Мексика #Мехико
Рецензия без спойлеров на фильм «Рома» («Roma», 2018).
«Клео, приди в себя!»
Действия фильма разворачиваются в 70-ые годы XX века в Мехико. История расскажет о жизни в одном из домов зажиточного района под названием Рома, где жизнь богатых размеренна, а бедных полна хлопот. Молодой служанке Клео в скором времени суждено познать и любовь, и горе...
После первых десяти минут начинает складываться ощущение, что вынести настолько неспешное повествование будет непросто, но проходит время и... в динамике ничего не меняется, но изменяется само восприятие картины. Куарон — настоящий волшебник в вопросах лаконичной подачи материала и создания медиативного экспириенса. «Рома» — это не фильм в привычном понимании этого слова, а скорее настоящий срез целой эпохи и общества, где всё щедро приправлено извечными человеческими проблеми. Демонстрируемые годы скрупулёзно воссозданы от мала до велика, начиная от мелкого быта и моды до огромного бурлящего жизнью города. Сквозной сюжет зачастую уступает самой атмосфере и уходит куда-то на второй план, но той документальной интимности, с которой преподносится история, можно простить всё что угодно.
У Куарона нет типажей и нет ни плохих, ни хороших образов в привычном их понимании — есть только люди, столь живые и яркие, что сложно поверить в наличие какой-либо постановки. Интересно, что помимо органичных главных героев, огромное внимание уделено массовке, дополняющей общую картину: снующие прохожие, громкие уличные торгаши, озабоченные медсестры, разъярённые студенты. Здесь нет безликих фигур — каждая сцена дотошно выверена и заполнена пышущими жизнью людьми.
Альфонсо Куарон, выступивший сразу режиссером, оператором, монтажером, сценаристом и продюсером умудрился справиться со всем сразу. С политикой и решениями «Оскара» последние годы весьма сложно соглашаться, но общие десять номинаций и три победы тут абсолютно оправданы. Куарон провел титаническую работу и честно пожинает плоды своего труда в качестве бесконечных дифирамб от кинокритиков всего мира.
«Рома» — прекрасен почти во всем, но лейтмотив будто кричит о том, что требуется некое усложнение самой истории, наличия большего количества резких поворотов и прочего сценарного креатива. Возможно, что простота выбрана специально, и автор намеренно стремился к обыденности с фокусом на дух эпохи, но понимать и принимать это аудитория может весьма диаметрально. В остальном это шикарное зрелище с незабываемой атмосферой, безумно стильной операторской работой и, естественно, отменнейшей режиссурой с большой буквы.
8 из 10.
#Рома #Roma #Netflix #Нетфликс #АльфонсоКуарон #Мексика #Мехико
#киногурмания_на_мувион
Рецензия без спойлеров на сериал «Неортодоксальная» («Unorthodox», 2020).
«Бог хотел от меня слишком многого...»
Беременная еврейка Эстер сбегает из ультраортодоксальной общины хасидов в Нью-Йорке. Оставив мужа и остальную семью, она держит путь в Берлин, где есть шанс поступить в консерваторию. По наставлению раввина за Эстер выезжают её муж и его кузен, чтобы вернуть беглянку любыми способами...
Всё новаторство сериала начинается и заканчивается лишь в выборе нестандартной темы, пытающейся приоткрыть завесу тайны хасидского сообщества и его положения в современном мире. Повествование из-за упора на колорит ортодоксальных евреев временами уходит от сюжетной линии в нечто документальное, с нездоровым упоением демонстрируя свадьбы, обряды и местные философские стенания. Особенности быта здесь превращены из просто важных деталей в неуемно огромные куски хронометража, которые в свою очередь превращают стандартный по времени фильм в мини-сериал на три с половиной часа.
Сюжет откровенно скуп на креатив и мало чем отличается от множества историй про деструктивные для личности коммуны. Так или иначе, противостояние Эстер и хасидов представляет собой пройденный материал, в котором еврейскую общину легко можно заменить на амишей, мормонов, староверов и прочих религиозных течений консервативного толка. Однако, там, где должна возникнуть опасная для жизни ситуация, вырастает полукаламбурное брождение по развратному Берлину. Воспринимать всерьез «ударный» отряд по возврату беглянки не получается от слова совсем, так как все их попытки закончились бы при первом же обращении девушки в полицию. Главная героиня по итогу здесь попадает в сложную жизненную ситуацию иммигранта на чужбине и не более того.
Побег Эстер без сомнений требует недюжинной смелости, но не обратить внимания на общее лицемерие этой девушки сложно. Она в раз готова получать блага цивилизованного общества и последующие социальные дотации для евреев от Германии, но в глубине души таит к немецкому народу отвращение. Для Эстер в порядке вещей воротить нос от местных патриотов с татуировками «Deutschland» и высказывать врачу о том, что аборт не вариант, так как её народу нужно восстановить 6 миллионов убитых. Понимание того, что нынешнее поколение немцев не имеет никакого отношения к холокосту доходит до нее с явным трудом. Поднимание темы геноцида здесь в принципе было неминуемым, но изображение и рассуждения вышли крайне вторичными, по большей части даже пустыми и никуда не ведущими.
Кого не стоит ругать, так это тщательно подобранный актерский ансамбль, где каждый оказался на своем месте. Шира Хаас в главной роли довольно убедительна и способна вызывать у зрителя достойный эмоциональный отклик. Потерянность, страх, сила воли, стремление к свободе, попытка жить мирской жизнью после навязанных религией рамок — всё передано с наилучшей достоверностью. Отдельного упоминания достоин Амит Рахав в роли мужа Янки, чей образ отменно балансировал то на комичных стереотипах о евреях, то ударялся в серьезную семейную драму.
«Неортодоксальная» — это сериал, готовый познакомить впечатлительного зрителя с далеким миром хасидов, но не готового на самом деле предложить чего-то принципиально нового в плане сюжета. В этой истории нет интриги, ведь всё едет как по рельсам, не приподнося абсолютно никаких сюрпризов — концовка плюс-минус просматривается, едва Эстер сходит с борта самолёта в Берлине. Хвалить всерьез здесь можно лишь здоровый феминистический образ сильной героини. Что касается художественной стороны истории, манеры её построения и моральных выводов в конце — всё подано откровенно слабо и постно. Общественный резонанс в очередной раз создан не из-за талантливого материала, а количества набитых в одну кучу тем, где любой «слепой» борец за равноправие найдет себе что-то по душе.
6 из 10.
#Неортодоксальная #Unorthodox #Netflix #Нетфликс #АмитРахав #ШираХаас
Рецензия без спойлеров на сериал «Неортодоксальная» («Unorthodox», 2020).
«Бог хотел от меня слишком многого...»
Беременная еврейка Эстер сбегает из ультраортодоксальной общины хасидов в Нью-Йорке. Оставив мужа и остальную семью, она держит путь в Берлин, где есть шанс поступить в консерваторию. По наставлению раввина за Эстер выезжают её муж и его кузен, чтобы вернуть беглянку любыми способами...
Всё новаторство сериала начинается и заканчивается лишь в выборе нестандартной темы, пытающейся приоткрыть завесу тайны хасидского сообщества и его положения в современном мире. Повествование из-за упора на колорит ортодоксальных евреев временами уходит от сюжетной линии в нечто документальное, с нездоровым упоением демонстрируя свадьбы, обряды и местные философские стенания. Особенности быта здесь превращены из просто важных деталей в неуемно огромные куски хронометража, которые в свою очередь превращают стандартный по времени фильм в мини-сериал на три с половиной часа.
Сюжет откровенно скуп на креатив и мало чем отличается от множества историй про деструктивные для личности коммуны. Так или иначе, противостояние Эстер и хасидов представляет собой пройденный материал, в котором еврейскую общину легко можно заменить на амишей, мормонов, староверов и прочих религиозных течений консервативного толка. Однако, там, где должна возникнуть опасная для жизни ситуация, вырастает полукаламбурное брождение по развратному Берлину. Воспринимать всерьез «ударный» отряд по возврату беглянки не получается от слова совсем, так как все их попытки закончились бы при первом же обращении девушки в полицию. Главная героиня по итогу здесь попадает в сложную жизненную ситуацию иммигранта на чужбине и не более того.
Побег Эстер без сомнений требует недюжинной смелости, но не обратить внимания на общее лицемерие этой девушки сложно. Она в раз готова получать блага цивилизованного общества и последующие социальные дотации для евреев от Германии, но в глубине души таит к немецкому народу отвращение. Для Эстер в порядке вещей воротить нос от местных патриотов с татуировками «Deutschland» и высказывать врачу о том, что аборт не вариант, так как её народу нужно восстановить 6 миллионов убитых. Понимание того, что нынешнее поколение немцев не имеет никакого отношения к холокосту доходит до нее с явным трудом. Поднимание темы геноцида здесь в принципе было неминуемым, но изображение и рассуждения вышли крайне вторичными, по большей части даже пустыми и никуда не ведущими.
Кого не стоит ругать, так это тщательно подобранный актерский ансамбль, где каждый оказался на своем месте. Шира Хаас в главной роли довольно убедительна и способна вызывать у зрителя достойный эмоциональный отклик. Потерянность, страх, сила воли, стремление к свободе, попытка жить мирской жизнью после навязанных религией рамок — всё передано с наилучшей достоверностью. Отдельного упоминания достоин Амит Рахав в роли мужа Янки, чей образ отменно балансировал то на комичных стереотипах о евреях, то ударялся в серьезную семейную драму.
«Неортодоксальная» — это сериал, готовый познакомить впечатлительного зрителя с далеким миром хасидов, но не готового на самом деле предложить чего-то принципиально нового в плане сюжета. В этой истории нет интриги, ведь всё едет как по рельсам, не приподнося абсолютно никаких сюрпризов — концовка плюс-минус просматривается, едва Эстер сходит с борта самолёта в Берлине. Хвалить всерьез здесь можно лишь здоровый феминистический образ сильной героини. Что касается художественной стороны истории, манеры её построения и моральных выводов в конце — всё подано откровенно слабо и постно. Общественный резонанс в очередной раз создан не из-за талантливого материала, а количества набитых в одну кучу тем, где любой «слепой» борец за равноправие найдет себе что-то по душе.
6 из 10.
#Неортодоксальная #Unorthodox #Netflix #Нетфликс #АмитРахав #ШираХаас
