#киногурмания_на_мувион
Рецензия на фильм «Убийство священного оленя» («The Killing of a Sacred Deer», 2017).
«Тот самый случай, когда уместно пошутить, что операция прошла успешно, но, к сожалению, доктор не выжил».
Стивен — богатый и уважаемый кардиохирург. Он живет в роскошном доме с женой-красавицей и двумя прекрасными детьми. Такую жизнь можно было бы считать воплощением идеала, если бы только не странная связь Стивена с несуразным подростком Мартином. Какие нити темного прошлого могут их связывать?
За будоражащей душу музыкой, безумно стильной операторской работой и гипнотической игрой актеров скрываются призраки прошлого не именитого кардиохирурга, а греческого режиссера Йоргоса Лантимоса. Автор создает нечто атмосферное, бесспорно смелое и достойное внимания, но в который раз с треском проваливается с концовкой. После неоправданно долгого нагнетания от кульминации не случается ожидаемый катарсис ни на сюжетном, ни на визуальном уровне, что неминуемо приводит к осознанию общей бесполезности всего повествования. Имея набор идей о чем-то фантастическом и интригующем, автор пытается заручиться поддержкой модной художественной «недосказанности», но на деле лишь демонстрирует сценарную импотенцию. В добавок ко всему история серьезно страдает толи от влияния лавров абсурдизма Линча, толи от веяния ледяной драматичности фон Триера.
Рассматривая религиозно-мифологическую основу сюжета, невозможно избежать сравнений с фильмом Даррена Аранофски «Мама!» того же года, где «конкурент» греческого режиссера выступает гораздо увереннее. Не смотря на все свои заслуги, Аранофски не страдает от трагикомичного диагноза «я художник, я так вижу», так как в его истории при появлении чего-то необъяснимо-фантастического изменяется сама «механика» окружающего мира подстать нужной метафоричности. Лантимос же напротив видоизменяет источник до преступной неузнаваемости, берет за основу обыкновенную реальность и без права на осмысление подселяет в нее что-то иррационально-пугающее, которое еще и не вызывает должного отклика у персонажей. Оправданность подобных приемов как минимум оставляет некоторое количество закономерных вопросов.
«Убийство священного оленя» при всех своих минусах остается великолепным примером независимого кинематографа, способного привлекать замечательных звезд первой величины. Обусловлено ли это банальной модой или приверженностью подобному искусству — неясно, но воспринимается подобная тенденция исключительно в положительном ключе.
6 из 10.
#КолинФаррелл #НикольКидман #БарриКеоган #УбийствоСвященногоОленя #TheKillingofaSacredDeer #ЙоргосЛантимос #Отзыв #Ревью #Рецензия
Подробнее на https://vk.com/wall-153773532_4507.
Рецензия на фильм «Убийство священного оленя» («The Killing of a Sacred Deer», 2017).
«Тот самый случай, когда уместно пошутить, что операция прошла успешно, но, к сожалению, доктор не выжил».
Стивен — богатый и уважаемый кардиохирург. Он живет в роскошном доме с женой-красавицей и двумя прекрасными детьми. Такую жизнь можно было бы считать воплощением идеала, если бы только не странная связь Стивена с несуразным подростком Мартином. Какие нити темного прошлого могут их связывать?
За будоражащей душу музыкой, безумно стильной операторской работой и гипнотической игрой актеров скрываются призраки прошлого не именитого кардиохирурга, а греческого режиссера Йоргоса Лантимоса. Автор создает нечто атмосферное, бесспорно смелое и достойное внимания, но в который раз с треском проваливается с концовкой. После неоправданно долгого нагнетания от кульминации не случается ожидаемый катарсис ни на сюжетном, ни на визуальном уровне, что неминуемо приводит к осознанию общей бесполезности всего повествования. Имея набор идей о чем-то фантастическом и интригующем, автор пытается заручиться поддержкой модной художественной «недосказанности», но на деле лишь демонстрирует сценарную импотенцию. В добавок ко всему история серьезно страдает толи от влияния лавров абсурдизма Линча, толи от веяния ледяной драматичности фон Триера.
Рассматривая религиозно-мифологическую основу сюжета, невозможно избежать сравнений с фильмом Даррена Аранофски «Мама!» того же года, где «конкурент» греческого режиссера выступает гораздо увереннее. Не смотря на все свои заслуги, Аранофски не страдает от трагикомичного диагноза «я художник, я так вижу», так как в его истории при появлении чего-то необъяснимо-фантастического изменяется сама «механика» окружающего мира подстать нужной метафоричности. Лантимос же напротив видоизменяет источник до преступной неузнаваемости, берет за основу обыкновенную реальность и без права на осмысление подселяет в нее что-то иррационально-пугающее, которое еще и не вызывает должного отклика у персонажей. Оправданность подобных приемов как минимум оставляет некоторое количество закономерных вопросов.
«Убийство священного оленя» при всех своих минусах остается великолепным примером независимого кинематографа, способного привлекать замечательных звезд первой величины. Обусловлено ли это банальной модой или приверженностью подобному искусству — неясно, но воспринимается подобная тенденция исключительно в положительном ключе.
6 из 10.
#КолинФаррелл #НикольКидман #БарриКеоган #УбийствоСвященногоОленя #TheKillingofaSacredDeer #ЙоргосЛантимос #Отзыв #Ревью #Рецензия
Подробнее на https://vk.com/wall-153773532_4507.
VK
MovieOn
#киногурмания_на_мувион Рецензия на фильм «Убийство священного оленя» («The Killing of a Sacred Deer», 2017). «Тот самый случай, когда уместно пошутить, что операция прошла успешно, но, к сожалению, доктор не выжил». Стивен — богатый и уважаемый кардиохирург.…